КВАЗИМОДО
В 20-е годы кинематограф технически усложнился. В Голливуде взошла звезда Лона Чейни, которого называли «человеком с тысячью лиц». Чейни удалось создать яркую галерею вурдалаков. Cкоропостижная кончина в 1930 году поставила крест на заветной мечте Чейни сыграть Дракулу у своего любимого режиссёра Тода Броунинга («Уродцы»). Несмотря на не слишком долгую карьеру, этому незаурядному человеку удалось войти в историю как одному из самых преданных ремеслу актёров.
Лон Чейни в одном из образов
Играя Квазимоду в драме «Горбун из Нотр Дама» по роману Виктора Гюго, он носил тяжёлый резиновый горб весом 18 килограммов, который крепил к спине кожаным сцепным устройством, утяжелявшим конструкцию ещё на 13,5 килограммов. Помимо этого он набирал в рот воск и замазывал им один глаз.
Лон Чейни в образе Квазимодо
КИНГ КОНГ
Самый технически совершенный фильм для своего времени вышел на экраны в 1933 году. «Кинг Конга» сняли с применением абсолютно всех технологий, доступных на тот момент. Макетчики изготовили лапу, ногу и торс обезьяны в натуральную величину для крупных планов, но в основном в съёмках участвовала кукла размером 46 сантиметров, анимированная Уиллисом О’Брайеном по кадрам.
ФРАНКЕНШТЕЙН
Монстра в знаменитой чёрно-белой киноленте «Франкенштейн» сыграл Борис Карлофф после того, как проект покинул Бела Лугоши из-за творческих разногласий с режиссёром картины. Знаменитый выпирающий лоб монстра был изготовлен при помощи хлопчатобумажной ткани и раствора коллодия, в которой её вымачивали, а после накладывали слоями на голову актёра. На грим в общей сложности уходило более трёх часов, а затем еще полтора часа на то, чтобы его снять и смыть. Ранние материалы для пластического грима причиняли массу неудобств как создателям, так и актёрам. К примеру, коллодий легко воспламенялся и часто вызывал кожное раздражение.
ОБОРОТЕНЬ
Один из самых знаменитых хорроров 80-х «Американский оборотень в Лондоне» произвёл фурор, во многом благодаря титанической работе Рика Бэйкера, удостоившегося премии «Оскар» за лучший грим. Сцена превращения героя в оборотня по-прежнему смотрится эффектно и убедительно. Бейкер применял пластический грим на основе вспененного латекса, а также аниматронику - различные механические устройства, позволявшие вытягивать бутафорские руки и ноги персонажа. В одном из кадров главный герой обрастает шерстью. Эффект прорастания волос был реализован при помощи классической методики. В накладной коже художники сделали отверстия, в которые продели волоски. Во время съёмки шерсть вручную вытягивали с обратной стороны таким образом, чтобы длина волоска уменьшалась и полностью сходила на нет. Отснятый материал проигрывался в обратной последовательности - так получился оборотень с отрастающей на глазах шкурой.
Видеоэссе про всех упоминаемых в посте монстрах
КОРОЛЕВА ЧУЖИХ
Созданием куклы руководил Стэн Уинстон, сконструировавший Терминатора. К мастерам спецэффектов поступили в работу не только эскизы чудовища целиком, но и его частей - головы, туловища и хвоста. Полномасштабной куклой управляли несколько операторов, в том числе двое, сидевших внутри существа. Модель Королевы создали в двух масштабах.
Помимо полноразмерной куклы была построена миниатюра в размере ¼ для съёмок в логове.
При этом миниатюрная модель представляла собой аниматронную куклу, движениями которой управляли при помощи 50 кабелей. Эту же модель снимали в сцене битвы, когда Рипли использует автопогрузчик. Во многих кадрах зрителю показывают куклу Рипли и автопогрузчика, построенные в том же масштабе, что и матка Чужого. На их создание ушло около полугода. Миниатюрная копия Королевы в точности повторяла все черты полноразмерной куклы чудовища, внутри которой помимо двух операторов умещалась гидравлическая система управления головой, шеей, языком и телом. Несмотря на всю сложность конструкции, зритель не увидит в кадрах кабели и другие приспособления из-за выгодных ракурсов съёмки.