Продолжение поста «Как видят цвет керамисты»⁠⁠1

Сейчас делаем изразцы на которых очень наглядно видна разница между цветом сырой и обожженной глазурью. А заодно и огневая усадка* фарфора. Слева сухой изразец, расписанный глазурями, справа такой же изразец, но после обжига при температуре 1270 градусов Цельсия:

Продолжение поста «Как видят цвет керамисты» Керамика, Глазурь, Процесс, Самолет, Ответ на пост

Главное в нашем деле - подписывать баночки с глазурью и не путать их. Крышечки тоже желательно подписать. Различать цвета в сыром виде крайне не благодарное дело.

Скоро отвезу их на монтаж и покажу что это такое в итоге будет.

* Огневая усадка — уменьшение линейных размеров и объёма изделий в процессе обжига из-за того, что легкоплавкие составляющие фарфора расплавляются, а частицы фарфора в местах их контакта сближаются.

1 пост-ответ

от YuraOsinin

Смотреть

NataBijoux

2 месяца назад

А неужто до сих пор не придумано пигментов, которые сохранялись бы и при температурах обжига? Ну хотя бы по чуточке добавлять, чтоб маленечко легче было керамистам?

раскрыть ветку (1)

YuraOsinin

2 месяца назад

Пигмент сохраняется при температурах обжига. Глазурь (стекло), с которой мы пигменты смешиваем, в сыром виде выглядит как сливки. Такая же белая. Поэтому и пигменты в ней выглядят сильно разбелёнными до обжига. А во время обжига стекло спекается и пигменты получают возможность проявить себя в нем.
А керамистам нормально, это не самая большая сложность в нашей работе )

показать ответы

GESBiorifle

2 месяца назад

А как так выходит, что усадка плиток, вроде тех что с самолётом, выходит почти равномерной без перекосов?

И ещё, самолёт отдельными плитками сделан, чтобы не трескалось или чтобы в печи помещалось?

Впрочем, трещины заметны

раскрыть ветку (1)

YuraOsinin

2 месяца назад

Ну, мы ж не первый день работаем, мягко говоря ) Поднаторели уже в расчете усадки и в предотвращении перекосов. Тут и состав массы имеет значение, и толщина черепка, и положение Марса на небесном своде, короче магия.
Самолеты разделены на модули по нескольким причинам:
1. Для фасадных работ в нашем климате мы используем только фарфор. Потому что он не имеет пористости и, соответственно, наплевательски свысока относится к воде, морозу и всем тем радостям, которые они несут пористым материалам.
2. У фарфора есть оптимальные ограничения по размерам изделия, которые обеспечивают минимальное количество брака. Нельзя сделать метровый рельеф из фарфора и обжечь его. Вероятнее всего он треснет в обжиге или еще на этапе сушки.
3. Деление изображения на модули является одним из выразительных средств монументальной скульптуры и мы им пользуемся.

показать ответы

Liberum1

2 месяца назад

Имелось в виду, что хотелось бы такую глазурь, которая была бы в сыром виде немного ближе к итоговому цвету, можно хоть пищевыми красителями этот цвет добавить

раскрыть ветку (1)

YuraOsinin

2 месяца назад

Это неспортивно!

NataBijoux

2 месяца назад

Спасибо! То есть, керамист он еще как бы ещё и колеровщик, да? То есть он видит какой пигмент смешивает с основой?

Или я просто не поняла, как сам процесс как построен, извините.

В посте выглядит так, будто мастер берет готовые премиксы, сильно бледные смеси, и результат сможет увидеть только по завершении всего процесса, поэтому все выглядит как "угадайка".

раскрыть ветку (1)

YuraOsinin

2 месяца назад

Колеровщик в каком-то смысле.
Чуть подробнее об изготовлении пробников вот тут писал: Как видят цвет керамисты
Формулы на бумажке - это пропорции весовых частей пигментов и основы (стекла). Чем больше пигмента, тем насыщеннее цвет и наоборот. Введение дополнительных пигментов позволяет изменять оттенок. Все это сначала отрабатывается на маленьких пробниках и только потом можно работать с изделием