Серия «А знаете ли вы, что...»

А вот эпизод с маклером с исполнении Владимира Басова, в котором речь идет о чешском унитазе («Зять у меня — чех, компакт чешский», — говорила героиня Галины Польских), пришлось вырезать.
В этой реплике о чешском унитазе в квартире увидели намек на ввод советских войск в Чехословакию в 1968 г.Критикам фильм показался слишком легковесным, они называли его «зрелищем на один раз», «бессмыслицей» и «ширпотребом». Даже сами актеры были не слишком высокого мнения об этой комедии и не ожидали того, что она будет пользоваться таким успехом у зрителей. Евгений Стеблов спустя годы признавался: «Мне казалось: то, что мы делаем – это такой очень хороший, очень качественный ширпотреб. Но сейчас я могу сказать, что был неправ. Потому что время показало, что в этой картине есть что-то такое, что идет к сердцу зрителя… странная это вещь – зрительская любовь. Непредсказуемая».

... любовь у этой тёти на полном хозрасчёте...

Во времена Перестройки на экраны хлынула чернуха, о которой тайно мечтали. Всё стало просто и доступно. Без лишних секретов. Гласность, так гласность - чего уж тут мудрить? Оговорка одной дамы на телемосте с Америкой о том, что в СССР секса нет, была штурмом смыта в канаву истории...
В 1989-м году режиссёр-фронтовик Пётр Тодоровский снимет исторический и знаковый фильм "Интердевочка" по повести тогда ещё ленинградца Владимира Кунина. "Профессия" путаны тогда была вроде стойкого символа благополучия и возможности уйти от дефицита. Тодоровский снимал без лишних подробностей, так как видел и ощущал тонкую грань между жизнью и возможностью скатиться в болото, от которой через несколько лет будет стыдно при одном только воспоминании...

Всё откровенное было минимизировано и делалось умно. Одна из самых памятных сцен, когда японец казахского розлива вспомнил былые времена и вышел на замужнюю уже Таню-сан, укатившую из Швеции в Москву по делам и оставшуюся без денег. "Добрый японец" понимает, что Тане нужны финансы, достаёт кошелёк и говорит:
-- У меня никогда не было такой женщины. Таня-сан, бери сколько нужно и я уйду...

А потом случился "благодарный жест" от Тани под фривольную джазовую композицию на застеленной кровати с крупным планом задумчивой путаны. Съёмка этого эпизода получилась весьма весёлой. Смеялись всё. Только актрисе Лене Яковлевой нужно было быть серьёзной до конца. По роли. Два ассистента трясли кровать с двух сторон, а ещё один дёргал путану за ноги. Получилось весьма правдоподобно. Говорят, настоящие путаны после просмотра фильма плакали...)))

.. в кадрах, посвящённых празднику во Дворце культуры работников милиции, есть эпизод, где Глеб Жеглов спускается по лестнице под ручку с симпатичной дамой и, несколько рисуясь, говорит ей:
-- Видишь, Люба, каких орлов воспитываю?!
Кто такая? Откуда нарисовалась? В этом позже признался сам режиссёр Станислав Говорухин:

"Идея снабдить сурового муровского капитана подругой появилась прямо во время съёмок. Ну не евнух же он — нормальный, молодой ещё мужик! Вот и включили в фильм такой эпизод — намёк, что по крайней мере какая-то одна женщина в жизни Глеба была...
А роль подруги Глеба Жеглова сыграла ассистент режиссёра из нашей съёмочной группы Людмила Герасименко..."

P.S. В этот самый день 45 лет назад на Одесской киностудии были сняты первые кадры знаменитого сериала "Место встречи изменить нельзя"...

...Из-за какого жеста Фокса в «Место встречи изменить нельзя» в Белявском узнавали матерого уголовника

Сериал «Место встречи изменить нельзя» любим миллионами соотечественников. Александр Белявский исполнил в картине роль криминального авторитета, бандита по кличке Фокс. Сыграл Белявский настолько блестяще, что люди «близкие к вопросу», тут же признали в Александре матерого уголовника. Выдавал преступника в советском актере в том числе один простой, но характерный жест, сделанный им в качестве импровизации.

Самое интересное и ироничное во всей этой истории то, что Александр Белявский никогда не соприкасался с советским тюремным или лагерным укладом. Черных страниц такого рода в его биографии не было. Тем не менее, это нисколько не помешало ему блестяще исполнить бандита Фокса. Достичь такого удалось благодаря хорошим консультантам и добротному первоисточнику, легшему в основу сюжета сериала. Сыграл Белявский настолько убедительно, что в его Фокса поверили многие сотрудники правоохранительных органов и люди, имевшие за плечами криминальное прошлое.

А выдавал «настоящего уголовника» в Белявском всего один простенький жест в сцене с допросом. Когда Фокс с разбитой губой сидел в отделении, он дотронулся до кровоточащей раны пальцами, а затем пренебрежительно растер кровь по краю милицейского стола. Многие простые граждане не придали этой мелочи значение. Однако в действительности Фокс всем своим видом и поведением демонстрирует пренебрежение к защитникам закона и порядка.

Таким образом он акцентирует внимание на своем эгоцентризме и показывает, что ему плевать на срок в тюрьме, его он не боится, и все, что его по-настоящему волнует – это разбитая губа. При этом Фокс слишком хорош, чтобы вытирать собственную кровь о новенький гардероб. Само собой, все спокойствие Фокса в действительности является напускным, что также весьма характерно для многих уголовников, оказавшихся в ситуации аналогичного толка. И хотя в сериале немало было сделано для «сглаживания углов», все равно получилось достаточно жизненно и убедительно.

И все-таки с женой Антону Павловичу не повезло .Ольга Книппер была признанная красотка и талантливая актриса, но обеспечить быт и позаботиться о здоровье больного писателя ей было недосуг. Показательна история, когда он месяцами просил у нее прислать валенки и бумагу, а она игнорировала его просьбы. Или как сняла квартиру на третьем этаже, который слабеющему писателю казался двадцать пятым..
И когда врачи уже не рекомендовали тревожить умирающего Чехова, она зачем-то тащит его на воды в Германию. Там он и умирает в гостиничном номере, вдали от родных и своего любимого Мелихова.

В советское время улицы пустели, когда на экранах телевизоров, показывали эту пяти серийную художественную киноленту.

Шедевр Станислава Говорухина повествует о сложной и драматической борьбе Московского уголовного розыска ( МУР) с криминальными бандами в послевоенное время.

Картина, кстати, в большинстве сцен снята на Одесской киностудии.

Фильм снятый по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия» снискал любовь миллионов кинозрителей по всему СССР.

Блестящей игрой актеров: В. Высоцкого, В.Конкина, А Джигарханяна , С.Юркого и мастерство С. Говорухина был создан кино шедевр, который радует зрителей уже нескольких поколений.

Об одной из героинь это фильма хотелось бы поговорить отдельно.

Так вот, это героиня актрисы Ларисы Удовиченко, Манька-облигация.

В фильме она Мария Афанасьевна Колыванова, девица легкого поведения, которая попадает в поле зрения МУРовцев во время облавы в здании театра.

При разговоре выясняется, что на нее у главного героя киноленты следователя МУР Глеба Жиглова нет уголовных дел и "зацепиться" не за что.

Все, чем может пригрозить, дерзкой гражданке, которая официально не работает — это высылка за 101 километр.

В СССР была такая практика, граждан не работающих, в больших городах , таких как Ленинград и Москва принудительно выселили за черту города.

Да и по разговору оперативник понимает, что девица не «совсем легкого поведения», ведет себя независимо и дерзко. Модно одевается и имеет красивые золотые украшения.

Значит не простая, и скорее всего имеет, как в наше время говорят имеет «крышу» в криминальном мире. "Крыша" в виде банды промышляла грабежом и разбоями, но и не отказалась от "легких денег".

Такими «легкими деньгами» в период с 20х по 50е годы был незаконный оборот государственных денежных займов( облигаций) на вторичном рынке.

Суть вопроса очень прост: в 30е годы государство практически объявило дефолт по выплатам государственных займов, тем самым подорвав доверие к облигациям государственного займа у населения.

Государственный банк отложил выплату по облигациям еще на 10 лет, тем самым обнулив многие сбережения граждан. Ждать еще 10 лет, по прошествии еще 10, это было слишком, даже для советского, терпеливого человека.

Люди стали по любой возможности избавляться от токсичных активов, лишь бы забрать хоть какие деньги.

Цена скупки определилась в 10 % от номинала облигации.

Вот такой работой по скупке у населения и занималась наша героиня, и имела соответствующую кличку Манька-облигация, которую в преступном мире просто так не дают.

Дальше скупщица перепродавала с наценкой облигации преступникам более высокой иерархии, за 15% от номинала.

Хороший процент, я бы тоже порадовался, таким цифрам.

А бандитам зачем эти бумажки, спросите вы?

Ответ простой.

Облигации имели опции лотерейных билетов.

Большая масса билетов давала регулярные выигрыши, что приносило некий пассивный доход предприимчивым дельцам.

А еще, эти ценные бумаги были неким аналогом валюты в криминальном мире, которой охотно пользовались бандиты всех мастей.

Напрашивается аналогия с Биткоином, темные схемы с которым , зачастую не подконтрольные государству, тоже используют преступники в криминальных схемах.

Сегодня слово «спекуляция» уже не имеет такого негативного оттенка. Каждый может купить дешевле и продать дороже.

В интернете масса возможностей, куча торговых площадок, начиная с Авито.

Я с легкостью смогу предположить, что наша предприимчивая героиня нашла себя на фондовом рынке

Возможно она была бы замечена в финансовых пирамидах, а может на торговле валютой на Форекс или просто спекулировала бы валютой.

Предполагаю, что понимая, механизмы обогащения «старших товарищей» при скупке облигаций, она бы нашла возможность заработать и в настоящее время.

Официально и имела недвижимость .

Дефолты, которые случались в СССР, довольно периодически, чем вам не наши современные кризисы ?

В общем наша героиня звалась бы Марией Афанасьевной и была бы не подпольной спекулянткой а трейдером в солидной венчурной компании, с броским названием «Мария & Сыновья».

Остается добавить упаси нас Бог от дефолтов, и дайте людям честно зарабатывать хорошие деньги, для всеобщей пользы.

Всем спасибо !