Лига метал-музыки

«Нет нерешаемых задач, есть только упорство в достижении цели».

Неожиданно патетически открывается этот альбом - лирическими хрустящими «говорящими» гитарами, как будто старые манускрипты раскрываются, высвобождая Древнейшее Зло... True Black Metal расшибает потаенные двери из подвала, рвется наружу.

Оказывается, (в пику тем, кто мечтал об ином) монстр жив, еще вроде бы источенный стеклянными зубами Sympho Блэка, Power Блэка, Хэви Блэка. И прочими регрессирующими поджанрами. Оказывается, черный дракон еще жив, подпитанный кровоточащими кусками, которые ему к пещере несли достойные сотоварищи Death Black и Doom Black. Эти двое: один - озверевший и по локоть в красном, и второй, прикидывающийся тихим, мрачный вампир с кладбищ, носили пропитание словно дань... А тот оказывается вполне себе в тонусе, иногда выходит на темный свет и разминает гитарные мышцы, включает кровеносную систему ритм-секции. Благодаря таким командам, как AKROMUSTO. Слушаю в лучшем качестве...

...И вот патетические покровы сброшены, Feast During the Plague - прото-трэш-блэк неугомонный и истерически жадный до сенсации, типа, «найдены три человека, но ни один целиком», причем автор-композитор - на удивление - уже к центру этого кошмара меняет постановку прицела, намечаясь на Ультра Raw Хаос Блэк. С травмирующим вокалом во главе. Тут бы бросить все, и рассказать про вокал, но скорее всего это продуктивнее сделать применительно к каждому ужасающему музыкальному обстоятельству...

Как, например, далее сам трэк развивается с ураганом примоченного голоса, который, как Ненависть продвигается по земле, сметая живых в заранее приуготовленные рвы, да как раз гитары и роют эти ямы, копают и неистово бросают землю. И сольная партия вдруг выкручивается из тех каверн, как гигантский потревоженный червь, беснуется, калеча и разбрасывая тех, кто имел неосторожность приблизиться...

Где-то здесь на дорожках живет олдовый Трэш Блэк в своей суровой ипостаси динамичного бессмертного оборотня, при малейшем проблеске света сбрасывающего все шкуры цивилизации и обращающийся к первобытному Black Metal. Все это выходит каждый раз шокирующе, на что впрочем и рассчитывал автор.

Параноидальный, мид-темповый, тягучий, как смола, выливаемая для поддержания огня под адскими сковородами - трэк Congress of Evil — медленный, но не Black Doom, а останавливающий дыхание эпик. Центр альбома, и в каком-то смысле центр этого инфернального коловорота, вокруг которого намотано столько музыкальной тьмы и сырости, что кажется лампочки начинают светить слабее.

Автор выруливает на небольшие форматы трэков и все эти «краткости» вполне оправданы, все задачи будут решены, оставляя после себя только обглоданные кости.

Композитор не чурается странных минималистических приемов, например сымпровизировав на акустике 30 секунд в «Catharsis of Darkness» — а важное начинается потом, и это настоящий адский струнный армагеддон со сдвинутыми, переломанными, взорванными структурами... Странно, что там еще внутри тикает-стучит барабанщик... Не знаю, живой он или настроенная машина...
Еще один феномен - финальный трэк «Here And Now», разбомбленный, еле влачащийся Индастриал Эмбиент эксперимент с болезненными последними криками утопающего в зелено-буром месиве зомби...
На этом альбоме ощущается вдохновение старой школы финского, французского и немецкого Black Metal. И это именно вдохновение (а не цитаты), расторможенный музыкальный дух анархической свободы.

https://vk.com/akromusto

https://akromusto.bandcamp.com/album/persona-non-grata-album

https://vk.com/music/playlist/-5203236_84567788_19a5298ff9b3a15861

«Русский металл все еще поражает - с того времени, как он родился. Тогда, в далекие 80-е, тем, - что вообще появился. А сейчас виртуозностью музыкантов и брутализмом их музыкальных изысканий. В RENUNCIATION эти оба фактора представлены на высшем уровне.

Будет альбом? Это круто!»

Так я закончил рецензию на ЕР RENUNCIATION — 2020 - The Terminal Archetype. Очень даже зашел мини-альбом, и не только мне, к слову, на Архивах отписались камрады - и тоже с большими оценками. Но дело не в оценках (хотя и в них тоже), дело в Музыке.
Вот и подоспел свежий альбом RENUNCIATION под названием Autelmorte и с обложкой, которая хорошо подошла бы к Рower Metal.
(Cлушаю в качестве реал-диска).
RENUNCIATION начинает с резкого агрессивного Death Thrash, в котором сквозь прорубленные, простреленные стальные щиты, не думая долго вдруг проглядывают сумасшедшие техничные гитарные партии... Опаньки, так тут некоторые куски гармонично бы так подошли солидному Рower Metal. А чуть далее - чудный рОковый гитарный экспириэнс, который вскорости (слишком быстро, не успел насладиться) перелился в трэшевую атакующую волну. И это, заметьте, первые пять минут альбома...
Стоит сказать про вокальные аватары: низкий - почти чистый)), высокий - тот самый трэшевый угарный харш, который заводит и сжигает все окружающее, более дэтовый харш — тембром пониже...
Вот такое начало - и это только провозвестники очень серьезного музыкального армагеддона...

Дэтово-трэшевое продолжение казалось поначалу вполне традиционным, пока не начали ломаться структуры, меняться темпы... И здесь все очень быстро!, слава ударнику и в целом ритм-секции!!! Когда вступает медленная соло-гитара, похоже так, что она пытается вроде приСТРУНить этот темп, замедлить, но на альбоме Autelmorte - это бесперспективное дело...

Techno Death Thrash? Yesss! Во втором забеге на 6 минут после эпицентра вскрылся интересный вокальный диалог, положенный на медленный темп, отчего-то даже волосы дыбом на загривке встали... и гитары подсобили хоррором искусно - чуть далее - на втором плане.
Про композицию Hotel California какой-то рецензент заметил, что из нее можно было бы сделать несколько песен. Ему виднее про Eagles, но насчет вот этих трэков из альбома Autelmorte, могу сказать, что другие музыканты из этой фактуры настрогали бы пару дисков — стопудово.
Стремительность изложения музыкантов и бешеное количество музыкальных идей (этот гитарист, господа, по-моему, тайный поклонник Ингви нашего Мальмстина, только играет еще быстрее) делают этот альбом длиннее своего истинного времени звучания. И это не шутка юмора, а феномен восприятия.

Надо обязательно обозначить, что музыканты по вполне понятным причинам забили на штампы и шаблоны, это им без надобности - с таким-то креативным драйвом и музыкальной фантазией. И мне очень приятно, что RENUNCIATION все-таки допилили и до Speed Metal (а о нем я возмечтал с середины второй песни).

Песня Hanlon's Razor почти две минуты гипнотизировала струнным исполнением, чуть передохнула и далее еще три минуты безумствовала на испытательном стенде, показав чумовые способности гитариста.
А трэк Kugelblitz словно бы напоследок резюмировал и аккумулировал музыкальное послание, расписавшись от души со всей мощью, агрессией и динамизмом, а также неумолимым среднетемповым прессингом искусно-вычурных гитар.

7 черепов из 7.

https://vk.com/renunciation.band

Как я уже не раз отмечал, и к чему постоянно веду, демо-записи - это особенная часть метал-культуры. Нигде так не ценятся, не котируются и не имеют такого хождения, ну я такого не знаю... Ну вот вы слышали такое? - Кристина Агильера записала демо, и оно там разошлось тиражом 103 штуки...))

Феномен демо-записи, демо-кассеты в металле прежде всего заключается в самопальности и пробе сил совершенно неизвестных музыкантов, они вот ноунеймы для всех, кроме себя, своих друзей и 10 первых человек, которые случайно зашли на этот подвальный концерт. Потом музыканты хотят записать демо, иногда не сильно-то и напрягаясь, а иногда даже на хорошей студии. Для себя любимых, для друзей, для tape trading – обменяться с другими металлюгами по всему миру. И глядишь — точно, демо-то полмира обошло. Но всегда почему-то (в 99% случаях) демо звучит брутальней, жестче. Всегда атмосферней, в подвалах такая акустика)).

Так вот - демо Necromanteion - первый артефакт, который записали культовые поляки Graveland в 1992 году. На кассете, само собой. Точнее говоря, поляк, ибо Rob Darken сыграл на всех инструментах и спел все партии вокалов. И через 17 лет тоже переиздали на кассете. Ну а потом уже - на компакте и на виниле. И что-то никто не сказал: перезапись, ремастеринг. И так все было хорошо записано)). ИЛИ: Нужно передать дух эпохи... И то, и то подходит. На диске для пущего кайфа добавлена 4-трэковая промо-запись 1992 года.

Сам Necromanteion можно разделить условно на две части, 1 - трэки записанные исключительно на синтезаторе, и композиции, так сказать, полноценные - с вокалом и гитарами. Эти две части кардинально различаются звучанием и в одно целое сведены только волей творца. Вот интро - синтезатор и драм-партии, эпический трэк с небольшими голосовыми «воплями»... И тут начинается Immortalem – совершенно другой саунд: выдвинутая звенящая генеральная ритм-секция, гитарные риффы, на заднем фоне гонят основательную блэковую волну и вокал — это сильно расщепленный скрим- гроул, если вы можете себе это представить... Но лучше послушать... Где-то прорываются клавишные, но в низком тембре, они словно добавляют свою лопату земли... Тема сделана в мид-темпо, так что это основательно так попахивает тленом олдового Death Doom, да, собственно, так и записано в биографии на официальном сайте.

Но вот в Тhe Quest - да, подловили, это точно, вначале идет нервическая клавишная линия, в стиле олдовых хорроров, а потом по низам дает!!! из динамиков ритм-секция - это довольно таки неожиданно!!! Трамбует по взрослому - но опять в мид-темпо, далее следует тот же клекочущий вокал... А вот и хоры в центре возникают на заднем фоне, индифферентные, но свою толику атмосферы ужаса выкладывают в полной мере. Этот трэк довольно-таки мощный, травмирующий, гнетущий, так что вполне понятно, что за ним последует синтезаторная эмбиентная инсталляция. И их будет даже несколько, все более угрюмых и безрадостных, дабы перейти опять к Black Doom, или Death Doom, как кому нравится.

Пободрее композиция Celts Ride over Graveland - явно ответ названием трэку Odens Ride over Nordland от мега-культа Bathory – притрэшованная с забубенным ритуальным ритмом, который к финалу трэка принимает легкую индустриальную форму – этот лязгающий призвук...

Настоящая авангард пошел в трэке Sword and Blood, начинающемся с оперной партии женского сопрано, которую внезапно выключили и включили шершавый блэк индастриал с фирменным вокалом Роба Даркена. Так что экспериментального на этом диске хватает...

Promo-запись 1992, кстати, более объединена общим саундом, легкой размытостью звука, которая легко воспринимается за атмосферность. Тут есть все: и синтезированные колокола, и клавиши, и хоралы, издалека похожие на григорианские, и торжество языческого праздника, промозглые трэки прямо из склепа, и тотальный мрак и ужас андеграундного Black Metal.