Первую половину фильма плевались, потом откровенно ржали. Муж порывался уйти с сеанса уже через десять минут после начала, но меня очаровали костюмы - мастерски сделаны. И очень хотелось узнать до каких вершин бреда воспарит сумрачный дух кинематографистов. До космических! Отдельная благодарность переводчикам - переделать "Император Парижа" на "Охотника за призраками" - это надо суметь! Ни о каких призраках в фильме не упоминается, хотя, казалось бы, можно было ввернуть пару фраз, о том, что парижские бандиты неуловимы как призраки и т.д, и т.п. А вот об императорах Парижа в фильме как раз говорится и много. Собственно, вопрос, кто будет императором является движущей силой основного противостояния. Финальная драка проходит в соборе, и тема коронации обозначена открытым текстом. Но какой смысл кидать гнилые помидоры в переводчика, если сценаристы заслуживают декапитации, поскольку головы им не нужны, они ими не пользуются. Впрочем, возможно, никаких сценаристов и не было - компьютерная программа произвольно отобрала наиболее расхожие штампы и слепила из них... хм, сюжет.
Не могу не выразить своего восхищения художнику по костюмам. Его работа выше всяких похвал. Ткань, покрой, вышивка, пуговки и петельки, шейные платки, кружево - я наслаждалась кропотливой и тщательной работой костюмеров. Декорации были хороши. Все остальное отвратительно. Нет истории, нет характеров, нет интриги... А это Эжен Франсуа Видок! Человек создавший уголовную полицию в современном виде! Успешный делец, основавший частное детективное агентство, автор популярнейших мемуаров... А из него сделали какого-то мямлющего супергероя, терпилу по жизни, чудесным образом заработавшего репутацию "оборотня". Он ликвидирует преступность на улицах Парижа не иначе как с помощью таинственных сил.
Фильм начинается с того, что в 1805 году Видока бросают в тюрьму, как я понимаю, Тулонскую пересыльную, откуда уголовники отправляются на каторгу. Там его все узнают и напрашиваются в напарники, но он отказывает, поскольку "работает один". Заправляет в тюрьме отвратительный и ужасный старик Майяр, он пытается Видока убить. Почему, зачем - не сказано, пусть зритель сам додумает. Видок готов к нападению, однако убийцу ликвидирует некто Натаниэль (я услышала фамилию, как Девенгр, но могу ошибиться). Неожиданный спаситель очень хочет работать с главным героем, но получает отказ. Видок провоцирует драку, в результате которой его и Натаниэля выбрасывают за борт. В воде он избавляется от цепи с грузом и помогает выплыть товарищу по несчастью, но с собой его не берет.
Согласно мемуарам прототипа, он успешно бежал из тюрьмы в 1799 году, и десять лет жил в Париже, торгуя одеждой. Судя по фильму, году в 1810, то есть через пять лет после побега, Видок прибывает в Париж и начинает торговать тканями. Он чуть ли не в первый же день на рынке сталкивается со шлюхой-воровкой, которая помогает снять ему квартиру по соседству. Видок, который все время делает суровое лицо, высказывается в духе "я одинокий волк, никому не верю, мне никто не нужен", по факту сходу вписывается за первую попавшуюся шлюшку, прикрывает ее, ввязывается за нее в драку. Его узнают, предлагают войти в дело, Видок гордо отказывается, отпускает уголовников и вместо того, чтобы в темпе валить куда подальше, прыгает в постельку к девице. Разумеется, утром его арестовывают. Я думала, красотка специально его задержала, но нет - она честная проститутка! Видока подставили, он догадался кто, но в полиции - его притащили к директору департамента, как же иначе! - не верят. Видок бежит, а ночью возвращается с виновными и письменными признаниями. Отдельный вопрос, кто таким каллиграфическим почерком эти признания записывал?
Анри - шеф созданного для борьбы с уголовными преступлениями Первого отделения парижской префектуры - изображен дурачком-недотепой, абсолютно кабинетным чиновником с повадками Акакия Акакевича. А ведь на самом деле этот человек решился привлечь к работе трижды бежавшего уголовника, дал ему карт-бланш, выделил средства... Исполнявшего обязанности префекта полиции Парижа барона Паскье не показали вообще, вся полиция представлена увальнем инспектором, которого весь фильм гнобит шеф, а в конце он резко проникается чувством солидарности с Видоком. В пафосной речи выясняется, единственное в чем виноват Видок - он убил на дуэли ревнивого мужа. Даже сам Эжен Франсуа так себя в мемуарах не обелял! И свои услуги полиции Видок предлагает только потому, что хочет отомстить гадкому Майяру, который когда-то его пытался убить, а теперь стал теневым императором Парижа и пытается его подставить.
В свою команду Видок берет какого-то невнятного пьянчужку и бывшего аристократа, мечтающего вернуть конфискованное после революции имущество - колоритный тип в гусарском мундире. Он приводит сына в мундире наполеоновских войск, и у меня происходит разрыв сознания - реальный Видок брал в свою команду преступников, тех, кто жил в среде уголовников и бандитов. Если гусара с натяжкой еще можно как-то понять - может, он воевал против Республики и сейчас нелегал (по репликам ничего не ясно, а в мундирах я не настолько разбираюсь), - то его сын ну никаким боком не лезет. Давишняя шлюха присоединяется к теплой компании, мотивируя тем, что будет ушами на улице. Может быть, я чего-то не понимаю, но, по-моему, ушами она может быть, только, оказывая сексуальные услуги потенциальным клиентам Видока, однако, живет она с ним, и у них любовь-любовь.
Если реальный Видок занимался внедрением своих агентов в бандитскую среду, вел тщательную разработку операций, собирал и систематизировал информацию, то в фильме Видок с тремя подельниками тупо шастает по Парижу и хватает бандитов. Почему организованный преступный мир не отвечает организованно? А шут его знает! Только, когда у Майяра почти не осталось людей, он сделал идиотскую попытку выследить и убить шлюшку, с которой Видок открыто живет, но тут появляется наш старый знакомец Натаниэль и приканчивает нападавших. Он приглашает Видока на встречу, где показывает, как его люди убивают Майяра. Натаниэль предлагает Видоку объединиться и стать императорами Парижа, но тот отказывается. Натаниэль так трогательно обижается, что у меня возникают подозрения насчет природы его влечения к Видоку.
Где-то в первой трети фильма появилась еще одна шлюха, но уже классом выше - из элитного борделя она когда-то перекочевала в постель видного деятеля республики, потом выскочила замуж за барона, от которого ее избавил Майяр. Баронесса торгует должностями и орденами, суть ее влияния на Фуше и других чиновников не раскрыта. Она нарезает круги вокруг Видока, но тот верен своей первой шлюхе. Майяр наезжает на баронессу, та хамит в ответ - и ничего. Потом Майяра убивают, она снова пытается подбить клинья к Видоку. Каковы ее мотивы, чего она добивается? - абсолютно не понятно. Возможно, сценарист таким образом пытался показать, что необыкновенный магнетизм Видока неотразимо подействовал на эту женщину, и она с первого взгляда возжелала большой и чистой любви с ним.
Вся кропотливая работа по организации Сюртэ, сбору и систематизации информации, внедрению в преступную среду опущена. Пять минут нам показывают, как бравые парни Видока хватают бандитов, а шеф Анри перекладывает свои папочки из "разыскиваются" в "арестованы". Бэтмен прилетел и все разрулил. Зачем современным зрителям знать о бюрократической работе, об огромном архиве, где на каждого преступника была заведена карточка с описанием внешности, привычек, методов преступления, о том, что попавшимся преступникам предлагали работать в Сюртэ (вскоре число сотрудников достигло 12, потом 20), о том, как агентов вводили в уголовную среду и как выводили их по окончанию операции? Пусть верят, что Видока вело некое таинственное чутье, он каким-то образом угадывал, где и кто совершает преступления, появлялся в нужном месте в нужное время, избавляя мир от ужасных бандитов.
Обиженный Натаниэль сделал то, что должен был сделать убиенный Майяр - начал отстреливать людей Видока. Завалили пьянчужку, напали на гусара с сыном, но папа шашкой отмахался, а юноша погиб. Видока выманили ложным известием о ранении шефа Анри, а пока он ездил, долго и со вкусом убивали его шлюху. Зачем?!! Если выманили Видока, так и убивали бы его! Зачем убивать дешевую шлюшку?! Мой муж сказал, чтобы Видок мог спокойно перебраться в постель к шлюхе дорогой. Как оказалось, никакой иной мотивации не было. Видока тоже попытались убить, но ему единственному достался криворукий стрелок, попавший не в живот, а в плечо. Мамелюк баронессы зарубил нападавших и доставил раненого к госпоже. Та его приютила, обогрела - я тщетно ждала предложения, от которого нельзя отказаться, раскрывающего хитро закрученную интригу, но нет! - все бескорыстно, единственно по велению души.
Последний акт сей драмы - страшная месть. Видок и гусар с примкнувшим к ним полицейским инспектором идут войной на банду Натаниэля. Гусар после смерти сына в раздрае, очевидно, что героически погибнет. Так и оказалось. Ах, как он рубился! Я не поняла, почему он один всю республиканскую гвардию не порубил, Бурбонов на трон не посадил, тем самым свое имение не вернул? Режим киборга не был активирован? Сначала ему вспороли живот, но, придерживая выпадающие кишки, он порезал двоих, его еще ранили, он перехватил голой ладонью саблю, притянул противника к себе и зарубил, пацан-карманник воткнул перочинный ножик в бок, но гусар его отпустил, поскольку вспомнил сына. Наконец на него напрыгнули сзади, но он вонзил саблю себе в грудь, пропорол насквозь и таким образом убил нападавшего. И без всякой регенерации! Россомаха нервно курит в сторонке.
Тем временем Видок с инспектором добили оставшихся, инспектор поймал пулю плечом, Видок рванул за уходящим по тайному ходу Натаниэлем, а инспектор остался его прикрывать. Он вытащил трехствольный пистолет (да, такие были) и одним залпом застрелил троих бандитов - как же они так удачно встали, чтобы аккурат по траектории трех пуль оказаться!
Видок с Натаниэлем вылезли в соборе, долго попеременно вещали, дрались. Видок с дыркой в боку резво бегал и прыгал, Натаниэль почему-то от раны в плечо упал и ползал. Естественно, Видок победил.
Фуше отказал ему в амнистии, но предложил возглавить Уголовную полицию, и Видок стал мучительно думать. Это же такой сложный выбор - государственная служба с жалованьем и казенным обеспечением или борьба за выживание на улицах Парижа без пособия по безработице, пенсии, соцобеспечения...
В целом, фильм отстой. Но костюмы шикарные.
