Victory
группа автора Wolk Risovalshik (https://vk.com/vostroyanwolkrisovalshik)
На Калафраксе опять неспокойно. Мнение о комиксе Аарона Дембски-Боудена «Караул Смерти»
Комиксы Джорджа Манна для Titan Comics представляли собой «экскурс для начинающих» с вкраплениями отсылок для фанатов — на разворотах появился и Лев и Хорус. Аарон Дембски-Боуден решил рассказать совсем другую историю. И отличия от Манна оказались столь велики, что появилась необходимость поговорить о творчестве АДБ.
Не так давно в секторе Калафракс завершилось противостояние Инквизиции, Тёмных Ангелов и Железных Воинов. Варп-шторма утихли, но это не ознаменовало конец войн в этом регионе — просто захватчики из имматериума перестали быть наиболее приоритетной угрозой. Дозорная станция «Кстистон» всё также действует, а значит Караул Смерти — подразделение Инквизиции, состоящие из воинов различных орденов Адептус Астартес — продолжает нести своё дежурство.
«Караул Смерти» — это предельно камерная история о том, как отряд из пяти космодесантников столкнулся с орочьей угрозой на добывающей колонии Сидра. К началу комикса воины под руководством сержанта Диенека Агатона добивают последних ур-гулей, напавших на шахтёрский мир. Как ксеносы из глубин Коморрага попали на Сидру не говорится. Но это и не важно — перед Астартес стоит лишь цель уничтожить их, быть клинком в руках Императора.
Скорее всего вы обратите внимание на этот комикс внимание из-за того, что его сценаристом выступил Аарон Дембски-Боуден. Я не раз хвалил его в своих текстах за психологизм и создание очень трагичных персонажей.
В «Карауле» намного меньше разворотов, чем в «Железной Воле», «Откровении» или «Падшем» . Для Манна Тацио Беттини так иллюстрировал бэк сороковника.
В «Повелителях Ночи» у него был Талос, потерявший смысл и цель существования предатель. В «Даре Императора» был Гиперион, эгоцентрист, который из-за своей самонадеянности потерял боевого брата и остался на какое-то время без психической связи с остальными членами отделения Серых Рыцарей. В «Когте Хоруса» был Абаддон, оставшийся без отцовского покровительства проблемный подросток, который нашёл свою семью в подобной ему шпане.
Так вот, если вы любите Дембски-Боудена за такое, вы можете остаться недовольными после прочтения «Караула Смерти». За всей этой психологической составляющей можно с лёгкостью забыть, что Аарон — один из немногих, кто старается при написании экшн-сцен. А по канонам Black Library, они могут занимать значительную часть любого произведения.
Этот кадр заслуживает того, чтобы стать мемом.
В прошлом году Ричард Бойлэн выложил последнюю часть своей анимационной адаптации «Хельсрич», одного из первых романов Аарона для Black Library. И если вы уже посмотрели собранный в один файл фильм, то могли заметить сколько там времени уделено сценам, связанным с экшеном. На внутренние терзания реклюзиарха ордена Чёрных Храмовников Мерека Гримальда отведён пролог, всё остальное повествование лишь пропитано безысходностью и близостью скорой смерти. «Хельсрич» — это хорошее, но всё ещё болтерпорно. Равно как и «Караул Смерти».
Комикс практически невозможно заспойлерить, ведь спойлерить там нечего. В то время как трилогия Джорджа Манна представляла собой быстрый детектив с твистами, бэковыми вставками и насыщенными диалогами, комикс Дембски-Боудена — это история одного затянувшегося сражения.
***
Комикс «Караул Смерти» вряд ли можно назвать прямым продолжением трилогии Манна: их объединяют лишь хронологические рамки и место действия. Калафракс — это небольшой загончик в 40,000 для историй от Titan Comics, так что если вы не ждёте ничего сверхъестественного от этого комикса, то точно останетесь довольны.
Ave Imperator
Тема справедливости в работах Дэна Абнетта по сеттингу Warhammer 40,000
Если вы хорошо знакомы с произведениями Дэна Абнетта по вселенной Warhammer 40,000, то могли заметить, насколько важной для него является тема справедливости. Та самая проблема, которая никогда не найдёт своего разрешения в одном из самых «несправедливых» массовых сеттингов, придуманных людьми.
Как и наша реальность, мир сороковника — это мир бюрократии. Множество инстанций и предписаний, которые направляют поведение людей в определённое русло. В произведениях Абнетта часто проскальзывает мысль, что регулирование общественной жизни должно нести справедливость. Однако бюрократия только и делает, что ограничивает людей, мешает им, не даёт достигнуть справедливости.
Инквизитор Эйзенхорн после вступления на дорожку вершителя справедливости
В предисловии к омнибусу «Инквизитор Эйзенхорн» Абнетт написал, что образ инквизитора сразу же его покорил. Как видно из историй про Натаниэля Гарро в «Ереси Хоруса», инквизиция зародилась как организация, способная свободно перемещаться и действовать в Империуме. Они изначально были свободны от пут инструкций и могли действовать сообразно своим представлениям о «должном». В сороковнике инквизиторы вершат судьбы целых систем.
Инквизиция представляет интерес в первую очередь как организация, которая не является «организацией» как «ведомством». Она работает на базе прямой демократии: инквизиторы политически и физически противостоят друг другу, отстаивают интересы, которые из частных могут стать всеобщими. История Эйзенхорна отражает мнение о том, что Инквизиция приобрела черты бюрократизированной структуры. «Атлас Преисподней», в принципе, говорит о том же самом.
Если вы читали «Ордо ксенос», то могли заметить на каком моменте изменяется темп повествования. Грегор терпит следования протоколам, но в один момент «взрывается». Выдаёт тираду о своём ви́дении должного поведения. Здесь у Абнетта впервые проявляют черты эпилиптоидного поведения — долгое подавление эмоций, которое приводит к «приступу»-«взрыву».
Точно так же себя ведёт Пэйшенс Кюс (что весьма иронично, ведь её имя означает «терпение») и Гарлон Нейл в рассказе «Изображая терпение». Также ведёт себя Робаут Жиллиман в «Не ведая страха». Каждый раз подобный «взрыв» в жизни главного персонажа, от лица которого ведётся большая часть истории, сопровождается изменением темпа всего произведения.
Вершители справедливости в Империуме - члены Официо Ассасинорум
В случае с романом «Магос», уже обладающий огромным опытом Абнетт выстраивает ритм истории точнее. Но это не мешает ему «взорвать» Валентина Драшера ближе к концу истории, чтобы чуть позже запустить трансформацию Эйзенхорна.
В более эпичном варианте эта эпилептоидность героев Абнетта присутствует в цикле «Возвышение зверя». Серия романов стала прелюдией к Обезглавливанию — моменту в истории Империума, когда Официо Ассасинорум убили всех членов Совета Терры. На протяжении 12 романов магистр Ассасинорум Дракан Вангорич наблюдал некомпетентность правителей Империума. В итоге он избавился от них всех и начал править единолично. Так критика бюррократии достигает синергии с эпилептоидностью.
Самым интересным является то, что во время написания «Сожжения Просперо» Абнетт впервые испытал эпилептический припадок. Как заявили врачи, до этого приступы случались во сне и не мешали повседневной жизни Дэна. Если рассматривать ранние произведения Дэна в ретроспективе, то диагноз не кажется неожиданным. Но от этого он не является менее трагичным.
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.