Неожиданные первоначальные замыслы известных фильмов
«Чужой» (1979)
Безусловная классика Ридли Скотта, рожденная на стыке хоррора и научной фантастики, конечно, не сразу стала идеальной. Начнем хотя бы с того, что «Чужой» имел совершенно иное рабочее название – в сценарии пришелец звался громоздкой «Звездной тварью». Далее – космический корабль, который оказался жертвой вмешательства ксеноморфа, был заселен гораздо гуще, да и экипаж его состоял исключительно из мужчин. Наконец, иным был сам Чужой – в первоначальных черновиках он больше походил на склизкого осьминога с множеством щупалец, торчащих во все стороны. Как в таком виде монстр собирался потрошить «Ностромо», решительно непонятно. Шлифовка сценария, впрочем, шла едва не до последнего съемочного дня. Так, известно, например, что в финале сценария была сцена полной и безоговорочной победы Чужого над людьми, поле которой ксеноморф человеческим голосом связывается с Землей. Хвала небесам, Рипли прикончила тварь.
«Назад в будущее» (1985)
Сценарий будущего хита переписывался многократно, принимая при этом порой весьма причудливые формы. Так, в начальных итерациях машина времени Дока Брауна имела форму обычного холодильника, что, согласитесь, совсем не так круто, как быстроходный DeLorian. По одному из первых вариантов сюжета своими изменениями в прошлом Марти превратил свое настоящее в абсолютно футуристический мир с голограммами и летающими машинами. В новом «сегодня» была только одна проблема – МакФлай в прошлом нечаянно уничтожил рок-н-ролл. Такой поворот был слишком радикален, чтобы воплощать его на пленке.
«Человек-паук»
Началось все задолго до проекта Сэма Рейми – в середине 90-х на Питера Паркера положил глаз Джеймс Кэмерон. Особой пикантности проекту Кэмерона добавляло то, что режиссер сценарий нового фильма компилировал из шести ранее написанных – и именно это стоило Человеку-пауку под руководством Кэмерона жизни. Согласно путаному сценарию Джеймса Питер Паркер был не единственным Пауком, радиоактивная тварь также укусила и Доктора Октавиуса, так что Осьминог в планируемом фильме был вовсе не тем, кого знаем мы по фильмам и комиксам. Тормозом на пути реализации планов Кэмерона стал конфликт студий Sony и Fox. Последние имели эксклюзивные права на картины режиссера. Борьба за права едва не привела к битве исков, и проект предпочли заморозить. Призванный дать жизнь Человеку-пауку Сэм Рейми в 2000-х посмотрел наброски Кэмерона и предпочел писать сценарий с нуля.
«Инопланетянин» (1982)
История создания «Инопланетянина» Стивена Спилберга широко известна – режиссер задумывал мрачный фильм ужасов под названием «Ночное небо», сюжет которого разворачивался вокруг группы злобных пришельцев, терроризирующих семьи землян. Отказаться от замысла напугать зрителей Спилберга уговорила его тогдашняя подруга Мелисса Мэтиссон, нашедшая правильные аргументы в пользу версии с безобидным маленьким пришельцем, забытым на нашей планете. Интересно, что внешний вид инопланетянина остался почти неизменным – Спилберг не привык отказываться от наработок. Он, кстати, и несколько уже готовых хоррор-сцен приберег для другого случая, все страшное, что режиссер готовил для своего «темного инопланетянина», затем было воплощено на экране в «Полтергейсте».
«Звездные войны» (1977)
«Звездным войнам» потребовалось немало трудов, сил и времени, чтобы превратиться в те «Звездные войны», что мы знаем сегодня. Джордж Лукас, отчаявшийся получить права на экранизацию Флэша Гордона, взялся сочинять грандиозную космическую сагу так рьяно, что уже через пару недель у него был готов первый драфт, и он серьезно отличался от того, к чему мы привыкли. Начнем с того, что фильм должен был повествовать о юном воителе по имени Анникин Старкиллер, намеревавшемся разрушить главный военный оплот Новой Галактической Империи – Звезду Смерти. Был у героя и свой учитель – преклонных лет мастер генерал Люк Скайуокер. Добавьте к этому звездного пирата Хана Соло с зеленой кожей и жабрами и 14-летнюю Принцессу, влюбленную в Анникина, и вы получите примерное представление о том, что в черновиках Лукас называл «Приключениями Старкиллера».
Самые большие сюжетные дыры в популярных фильмах (2 часть)
Планета обезьян, 2001
Нам четко указывают, что планета совершенно необитаема перед там, как туда упал космолет с обезьянами и людьми. Лошади, тогда откуда там взялись лошади?
Знаки, 2002
Пришельцы, для которых вода смертельно опасна, решили захватить Землю, на три четверти покрытую водой? Да они не пережили бы первый же дождь.
Люди Икс, 2000
Девайс под названием Церебро дает профессору Ксавье наиважнейшую способность — найти любого мутанта в любой точке Земли. Злыдень Магнето не хочет, чтобы профессор его обнаружил, поэтому смастерил для себя церебро-непроницаемый шлем. Пока все логично ведь?
Да, но Магнето повсюду слоняется со своей шайкой мутантов, которых Ксавье отлично знает. И на них Магнето шлемы не надел
Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар, 1980
Люк улетает далеко к болотной планете Дагоба, находит там ушастого Йоду, неделями, если не месяцами, изучает азы Силы и оттачивает навыки джедайства. Тем временем на другом конце галактики Хан и Лея влипают в небольшую заварушку буквально за пару дней. В самый разгар заварушки прибывает… на много месяцев отлучившийся Люк? Каноничный пример рассинхронизации сюжетных линий.
Властелин колец: Возвращение короля, 2003
Орлы! Птички, легко таскающие героев над границами и вулканами, делают бессмысленными все три фильма. Да и все три тома книги тоже. Фродо: «Я! Я могу быстро сбегать с кольцом к вулкану, у меня еще не кончился единый проездной на орлов!».
Ответ на пост «Самые большие сюжетные дыры в популярных фильмах»
Пусть будет ответом.. заодно хоть научусь этим пользоваться...
По поводу Локи... я когда-то научился практике осознанных сновидений (не в совершенстве конечно, но абсолютно все сны помню, хоть и не всегда контролирую)... очень часто снится тема супергеройства.. ну, то в правительство к Пескову пройдешь незамеченным (заморозка времени), то у мафии на сходке семей требуешь 20 миллионов евро (хз чем была обоснована конкретная сумма) просто потому что неуязвимый... но постоянно данный тип сновидений обрывался на мысли, что я могу быть не один таким "супергеройским", просто одиночка, не знающий, что на страже правительства и прочих влиятельных людей вполне могут быть те, кто свой дар уже давно изучили и могут мне его противопоставить ... вполне может оказаться, что это я такой самоуверенный лезу куда не следует со своей детской силушкой, возомнив себя единственным и неповторимым )
Самые большие сюжетные дыры в популярных фильмах
Тихоокеанский рубеж, 2013
В фильме сделано смелое заявление, что робот Бродяга неуязвим для электромагнитного импульса, так как он аналоговый и с ядерным реактором. Вообще-то ядерный реактор — сам по себе прибор, напичканный электроникой. Да и вид кабины управления Бродяги показывает далеко не только чугунные рычаги.
Тихое место, 2018
Не фильм, а одна нескончаемая зияющая сюжетная дыра. Если твари-агрессоры реагируют на звук, почему бы их не заманить в шумную ловушку? А то и просто сбросить с обрыва под звуки флейты?
А уж логика выживальцев поражает еще больше. Поселиться в палатке возле спасительно журчащего водопада — да ну, это ниже их человеческого достоинства.
Матрица, 1999
На месте кибермашин, мы бы использовали в качестве электрогенераторов коров вместо людей. Их можно просто поставить в стойла и не обеспечивать сложной (и энергоемкой!) системой виртуальных снов.
И, кстати — ты никогда не замечал, что у реального Нео сразу после спасения из барокамеры, почему-то проколоты уши?
Одиннадцать друзей Оушена, 2001
Лично режиссёр фильма, маэстро Стивен Содерберг, в итоге признался зрителям, что и сам не понимает — как и в какой момент похитители смогли подменить деньги Белладжио на ничего не стоящие бумажки.
Послезавтра, 2004
Группа людей заперлась от лютого мороза в гигантской библиотеке, и чтобы согреться, они с надрывом и печалью жгут бесценные книги. В американских школах, видимо, не учат тому, что сотни деревянных шкафов, столов, дверей, стеллажей, паркетных досок и стульев тоже работают как топливо, если поднести спичку.
Мстители, 2012
Любимец зрителей Локи способен принимать облик любого человека, супергероя или Бога, а также брать людей под полный контроль. Это помогает ему слегка подорвать организацию Щ.И.Т. изнутри. Молодец, конечно. Вот только мы бы на его месте с самого начала завладели разумом главного руководителя Щ.И.Т. Ника Фьюри. И провернули свои дела ну ни капельки не напрягаясь.
Почему киношный Штирлиц очень странный разведчик?
Штирлиц – любимый киногерой сотен миллионов телезрителей СССР и всего того, что образовалось на союзных обломках. Публика любит этого эсэсмана столь страстно, что в упор не замечает огромного количества странностей, его окружающих. Рассмотрим же наиболее вопиющие из них и попробуем дать им хоть какое рациональное объяснение.
Итак, штандартенфюрер СС Макс Отто фон Штирлиц, он же полковник Максим Максимыч Исаев. Не человек, а сплошная загадка. Вернее, сплошное недоразумение.
Для начала глянем на его «советское» звание. В первой серии он назван просто полковником. И возникает впечатление, что Максим Максимыч – из военных. Однако, уже во второй серии присутствует сцена, в которой Сталин даёт задание «начальнику советской разведки», который чуть позже ретранслирует сталинское задание Исаеву. И начальник этот носит на груди знак «Почётный сотрудник госбезопасности», а на погонах – по две звезды. Да к тому же ещё и внешне похож на Павла Фитина – начальника 1-го Управления НКГБ (внешняя разведка), комиссара госбезопасности 3-го ранга (две звезды на погонах) и обладателя ведомственной награды «Почётный сотрудник госбезопасности». Кстати, военную разведку (ГРУ) в это время возглавлял Фёдор Кузнецов, который имел звание генерал-полковника и по три звезды на погонах, а знака «Почётный сотрудник госбезопасности» не имел.
Начальник Исаева, дающий ему задания, – чекист. Стало быть, и сам Исаев – чекист. Но тогда и звание у него не «полковник», а «полковник госбезопасности». И совершенно не понятно, с какой стати он устраивает 23-го февраля ностальгические посиделки с водкой и печёной картошкой. Для чекистов 23-е февраля – не дата, у них свои праздники… В общем, мутный персонаж.
Но неразберихой с «советской» частью биографии странности не заканчиваются, а только начинаются. «Германская» часть куда более многогранна и удивительна.
Из характеристики, зачитанной в середине первой серии, зритель узнаёт, что Штирлиц – «отличный спортсмен, чемпион Берлина по теннису». «Чемпион Берлина» – это не просто «отличный спортсмен», это профессионал высокого уровня. Однако, по ходу фильма Штирлиц по корту не бегает, зато курит практически нон-стопом. Любой, кто хотя бы раз пробовал играть в теннис, подтвердит: хроническое курение и теннис несовместимы. Совсем. Либо одно, либо другое.
Из той же характеристики мы узнаём, что Штирлиц холост. Прикол тут в том, что в соответствии с указаниями Рейхсфюрера СС Гиммлера, который по образованию был зоотехником и постоянно норовил применить свои знания для улучшения германской породы, каждый член СС был обязан жениться и наплодить как можно больше «расово полноценных» детишек. Кроме того, Гиммлер был лютым гомофобом и крайне подозрительно относился к неженатым бездетным мужчинам, видя в каждом из них тайного гомосексуалиста. Понятно, что такие – неженатые и бездетные – не имели ни малейшего шанса продвинуться ни в СС вообще, ни в РСХА особенно. Штирлиц же имеет звание штандартенфюрера (аналог армейского полковника), то есть занимает хоть и не топовое, но весьма высокое положение в эсэсовской иерархии.
Следует добавить, что в СС званиями не разбрасывались. Чтобы заиметь высокое звание, необходимо было либо занимать высокий государственный пост (Гиммлер охотно раздавал топовые звания гауляйтерам и министрам), либо совершить что-нибудь сильно выдающееся. Чтобы оценить уровень требуемых свершений, достаточно вспомнить, что такие заслуженные головорезы, как Адольф Эйхман и Отто Скорцени звания штандартенфюрера не получили. А Макс Отто фон Штирлиц получил. Чудеса…
В РСХА Штирлиц занимает крайне странное положение.
Во-первых, не понятна его должность. Штандартенфюрер – это уровень, как минимум, руководителя отдела (в Шестом управлении отделами руководили и штурмбаннфюреры). Но в фильме нет ни малейшего намёка на его работу по руководству хоть каким подразделением. Более того, у него вообще нет подчинённых! – эдакий «сферический штандартенфюрер в вакууме».
Во-вторых, в Шестом управлении, где он официально числится, у него нет не только подчинённых, но и коллег. Из работников Шестого управления, один лишь центральный аппарат которого включал более 200 человек, он общается только с Шелленбергом. Зато у него куча приятелей в Четвёртом управлении (гестапо) – они совместно ведут дела, захаживают друг к другу в кабинеты, а Холтофф и Мюллер запросто заезжают к Штирлицу домой. И всё это на фоне постоянных разговоров о жестокой грызне между управлениями.
В-третьих, совершенно не понятно, чем Штирлиц вообще занимается. По ходу развития сюжета всплывают разные детали его работы в РСХА, но они не вносят ясности, а ровно наоборот – добавляют всё больше недоумения. Вначале мы узнаём, что Штирлиц принимал участие в поисках ракеты ФАУ-2, пропавшей в Польше в мае 1944-го. Но это – дело гестапо (отдел Е – контрразведка). Далее – непонятная история с допросами ядерщика Рунге. И это – тоже дело гестапо (группа А2 – саботаж). А потом, вытаскивая «радистку Кэт» из лап гестапо, он в разговоре с Шелленбергом упоминает о своём участии в «радиоиграх» с советской разведкой. Но разведка радиоиграми не занимается – это дело контрразведки, то есть, всё того же гестапо!
В-четвёртых, бОльшую часть экранного времени Штирлиц откровенно бездельничает – отмечает День Советской армии, гуляет по окрестностям Берлина, неспешно пьянствует в ресторанах. На дворе – весна 45-го: работники гибнут под бомбами бриттов и американцев, агентура разбегается, связи рвутся, сложность и срочность задач возрастают, Айсманн мечтает поспать хотя бы пять часов… А Штирлиц заходит к Рольфу за снотворным.
Штирлиц – пироман. Сидя у горящего камина, он сжигает шифровку не в камине, что было бы наиболее естественно, а в пепельнице на столе. После этого, словно исполняя какой-то магический обряд, сгребает пепел в конверт, а конверт бросает в камин. Прослушав магнитофонную запись, предоставленную стукачом, он сжигает плёнку всё в той же пепельнице, совершенно не задумываясь о том, как в результате такого действа провоняет весь дом. После критически важного разговора с Шелленбергом он в своём служебном кабинете сжигает письмо Гиммлеру, и мысль о запахе жжённой бумаги, расползающемся по коридорам РСХА, его опять же не беспокоит.
Штирлиц – убийца, причём не хладнокровно-расчётливый, а импульсивно-эмоциональный. Когда Шелленберг поручает ему устроить «хорошую проверку» пастору Шлагу, он привлекает к делу штатного провокатора Клауса. При этом как-то теряется вопрос: а что именно предстоит проверять? Однако, даже при поверхностном размышлении становится ясно: проверять тут можно лишь одно – не является ли пастор агентом гестапо? Посредством довольно горбатой провокации Штирлиц выясняет, что пастор никакой не агент, а самый настоящий противник режима, которого можно использовать в своих целях. Но магнитофонную запись, сделанную Клаусом, уничтожает, а самого Клауса пристреливает. Зачем?
Если Клауса не убивать, запись будет приобщена к досье пастора, после чего пастора признают пригодным к выполнению миссии и отправят в Швейцарию. А если Клауса убить, возникнут крайне неприятные последствия.
Во-первых, тело человека, убитого на окраине многомиллионного города, гарантированно будет обнаружен в течение ближайших суток. Его быстро опознают, и начнётся расследование, которое так же гарантированно приведёт к Штирлицу. И далеко не факт, что ему удастся отмазаться.
Во-вторых, даже если тело не найдут, у Шелленберга непременно возникнет вопрос: «Клаус разоблачил почти сотню «врагов нации и государства», и всё проходило без малейших проблем. Но стоило ему прикоснуться к пастору, как он тут же бесследно исчез. Что бы это значило?» В разведке случайностей не бывает, и если сомневаешься – будь уверен! Узнав о пропаже провокатора, Шелленберг немедленно откажется от идеи использовать и самого пастора, и Штирлица, как его куратора. Пастор вернётся в концлагерь, а Штирлиц будет полностью изолирован от всего, что имеет хотя бы намёк на контакты с англосаксами. И задание Центра окажется проваленным целиком и полностью.
Всё это ясно как божий день. Однако Штирлиц, вопреки логике и здравому смыслу, Клауса пристреливает. Чисто на почве «внезапно возникших неприязненных отношений». И клал он с прибором на Центр со всеми его заданиями. Эмоции важнее.
Из разговора с радистом (третья серия) зритель узнаёт, что Штирлиц в нелегальной разведке не менее 20 лет. Однако, он непрерывно творит такую лютую дичь, что поверить в это решительно невозможно.
В разведывательных сетях времён Второй мировой провалы почти всегда начинались с радистов. Служба радиопеленга вычисляла расположение передатчика, радиста хватали и немножко пытали. Людей, способных выдержать пытки, не существует, и радист сдавал связника. Связник сдавал резидента. Резидент сдавал агентуру. Game over.
Поэтому разведсети всегда формировались так, чтобы радист знал самый минимум и не мог рассказать ничего толкового даже при очень сильном желании, обычно возникающем под пыткой. Любые контакты с радистом сводились к минимуму, и очень часто он не знал вообще никого. В определённое время в определённом месте он получал – обычно бесконтактно, через тайник – послание с колонками цифр для передачи в Центр и инструкцию относительно времени и места получения следующего послания. В экстренных случаях происходили встречи со связником. Но никогда – никогда! никогда!! никогда!!! – радист не контачил с резидентом. А уж с агентами и подавно. Всё это – основа основ нелегальной разведки.
Но Штирлиц то ли не знаком с основами, то ли считает возможным класть на них с прибором. И, будучи агентом и резидентом в одном лице, не просто встречается с радистом, но обсуждает с ним задание Центра, возит его на своей служебной машине в лес на сеанс радиосвязи и лично таскает чемодан с передатчиком. Семейство радистов не только знает, где работает и где живёт Штирлиц, но даже имеет его домашний телефон. И, разумеется, их провал ведёт к немедленному провалу самого Штирлица – прямиком в гестаповский подвал. В фильме Штирлицу удаётся выйти из подвала и вернуться к прежней жизни. В реальности он бы вышел оттуда лишь для того, чтобы проследовать в крематорий Заксенхаузена.
Штирлиц – мыслитель. Получив от Центра задание выяснить, «кто из высших руководителей Рейха ищет контактов с Западом», посылая в Швецию и Швейцарию «высших офицеров СД и СС», он на целую неделю впадает в раздумья. И лишь на восьмой день его озаряет: да это ж Гиммлер! В самом деле, кто ещё может послать на поиски контактов с Западом «высших офицеров СД и СС» кроме человека, являющегося главой СС вообще и СД в частности?
Сделав это очевидный, в общем-то, вывод, Штирлиц составляет шифровку в Центр: «По-прежнему убеждён, что что ни один из серьёзных политиков Запада не пойдёт на переговоры с СС или СД. Однако, поскольку задание получено, приступаю к его реализации. Считаю, что оно может быть выполнено, если я сообщу часть полученных от вас данных Гиммлеру. Опираясь на его поддержку, я смогу выйти в дальнейшем на прямое наблюдение за теми, кто, по-вашему, нащупывает каналы возможных переговоров. Мой донос Гиммлеру – частности я организую здесь, на месте, без консультаций с вами – поможет мне информировать вас обо всех новостях как в плане подтверждения вашей гипотезы, так и в плане опровержения её. Иного пути в настоящее время не вижу. В случае одобрения прошу передать добро Центра по каналу Эрвина».
В этом послании прекрасно всё.
Прекрасен зачин. «По-прежнему убеждён, что…». Да кто тебя спрашивает о твоих убеждениях? Кому они интересны? Ты в Рейхе торчишь не для генерации убеждений, а для добычи информации!!
Не менее прекрасна вторая фраза. «Однако, поскольку задание получено, приступаю к его реализации». Это следует читать как «Коли настаиваете, уж так и быть – отработаю». Совершенно невозможный пассаж! В сороковых в советской разведке так с начальством не разговаривали. Все, кто такой тональности придерживался, кончились ещё в тридцатых.
Шедеврален – особенно на фоне предыдущих размышлений – замысел обратиться за поддержкой к Гиммлеру. «Дорогой Рейхсфюрер, у меня появились данные, что Ваши люди ищут контактов с врагом. Я бы хотел вас всех разоблачить. Рассчитываю на Вашу поддержку…» Логика? – не, не слышал.
И окончание – под стать началу: «… по каналу Эрвина». Зачем тут нужен Эрвин, каждый контакт с которым – смертельный риск? Зачем переться к радисту через весь город, если шифровку из Центра можно получить посредством радиоприёмника, буквально не вставая с дивана? Без всяких проблем – точно так же, как была получена предыдущая шифровка, с которой всё началось…
Обычно в Центре инициативу агентов не сдерживают. Просто потому, что из московских кабинетов не видно, что творится на местах. Однако замысел Штирлица настолько абсурден, что Центр немедленно шлёт категорический запрет на контакты с Гиммлером. Но на Эрвина падает британская бомба, запрет до Штирлица не доходит, и он как бабочка к огню устремляется навстречу гибели. От которой его спасает лишь невероятно счастливая случайность.
Прочие выходки Штирлица – сплошь слабоумие и отвага.
Звонок Борману с пункта правительственной связи – это очень смело и очень глупо. Ясно же, что все звонки оттуда фиксируются, а выяснить, кто в это время был в здании и мог позвонить, не составляет труда. Если и есть чему удивляться, так только тому, что это не было проделано.
Засылка Плейшнера в Швейцарию – феерическая глупость. Вероятность его провала близка к 100%, а провал немедленно выводит на Штирлица – достаточно поинтересоваться происхождением паспорта «профессора из Швеции с обыкновенной скандинавской фамилией Сведеборг». Полная ненужность привлечения Плейшнера обусловлена ещё и тем, что практически одновременно с ним в Швейцарию отправляется пастор Шлаг. Что мешает переправить шифровку с пастором?
Попытка вырвать из лап гестапо «пианистку Кэт» – глупость ещё бОльшая. В любой шпионской сети радисты – расходный материал. Так же, как связники и даже резидент. Настоящую ценность представляют только агенты – это «товар» штучный и обычно незаменимый. При провале основные силы всегда бросаются на защиту агентов, а прочими жертвуют без большого сожаления – à la guerre comme à la guerre. Поэтому, узнав о провале Кэт, Штирлиц должен был либо немедленно её ликвидировать, либо – при невозможности ликвидации – немедленно бежать в Швейцарию. Встать на лыжи и вместе с пастором уйти «на шум электростанции». Тем более, что всей информацией, требуемой для выполнения задания Центра, он к тому времени уже располагал.
Но самая большая глупость – возвращение в Рейх после эвакуации Кэт. Везде наследил, у всех под подозрением, разоблачение – лишь вопрос времени, вырвался просто чудом… Задание выполнено, звание Героя получено – зачем возвращаться? Приедешь в Берлин, а Шелленберг скажет: «Дружище Штирлиц, вы тут паспорта оформляли для визита в Швейцарию. Я посмотрел фото вашей фрау и не мог не заметить, что она как-то уж очень похожа на русскую радистку, сбежавшую от ребят Мюллера. Кто эта фрау? Где она сейчас? Очень надо с нею поговорить – чисто для ясности…»
В такой ситуации Центр не мог не приказать Штирлицу возвращаться. Не в Берлин – в Москву. Но Центр мямлит что-то невнятное, и Штирлиц устремляется в Рейх – без какой-либо цели, ведомый лишь самоубийственным упорством лемминга…
Несуразностей в повествовании о похождениях Штирлица катастрофически много. Чтобы перечислить все, статьи не хватит – надо писать книгу. Но есть два обстоятельства, настолько превосходящих все косяки вместе взятые, что невозможно не отметить их особо.
Первое – это место, в коем разворачиваются основные сюжетные действа: штаб-квартира РСХА, располагавшаяся в бывшем здании Академии художеств на Принц-Альбрехт-штрассе, 8. Фильм показывает нам огромный дом в самом центре Берлина – красивый, фундаментальный, не тронутый ни временем, ни бомбёжками. И всё РСХА – от группенфюрера Эрнста Кальтенбруннера, его главы, до надзирателей внутренней тюрьмы – живёт в этом здании большой дружной семьёй. Реальность же отличалась от этой благостной картины радикальнейшим образом.
Принц-Альбрехт-штрассе, 8 – это официальный почтовый адрес РСХА. Однако из всего РСХА по указанному адресу располагалось лишь гестапо, а прочие управления были раскиданы по всему городу. Рабочий кабинет начальника РСХА находился в здании 1-го управление по адресу Вильгельмштрассе, 102. А 6-ое управление было вынесено на самую окраину Берлина – в район Шмаргендорф, на Беркерштрассе, 12. Вдобавок, к тому времени, когда начинается история, здания на Принц-Альбрехт-штрассе уже не существовало – оно было полностью разрушено в результате двух авиаударов 31 января и 2 февраля 1945.
То есть, любые контакты Штирлица с работниками гестапо невозможны в силу не только организационной разобщённости, но и чисто географической. Им попросту негде было пересечься, даже если бы они очень захотели: между Беркерштрассе и Принц-Альбрехтштрассе – дистанция огромного размера. А после 2-го февраля даже и самого здания гестапо не стало…
Второе обстоятельство – ярко выраженные телепатические способности Штирлица. В конце 11-ой серии есть сцена, где он прибегает к Шелленбергу, чтобы выклянчить документы для поездки в Швейцарию, и начинает разговор словами: «Бригадефюрер, Мюллер что-то знает о миссии Вольфа в Швейцарии». Объясняет, что сам узнал о миссии Вольфа от Мюллера, который его вербовал и делал намёки. Но это фейк: Мюллер хоть и вербовал Штирлица, но никаких намёков не делал, поскольку о миссии Вольфа не знал абсолютно ничего.
Откуда ж узнал о Вольфе сам Штирлиц? Шелленберг ему ничего не говорил и даже не планировал. А пастор Шлаг, сумевший наковырять каких-то сведений, находится в Берне и до него ещё предстоит добраться в ходе поездки, для которой Штирлиц клянчит документы у Шелленберга. Получается, что Штирлиц невероятным образом проник в сознание то ли Шелленберга, то ли самого Гиммлера и всю необходимую информацию скачал прямо оттуда. Никаких иных объяснений феномену его сверхзнания просто нет!
Итак, подведём итоги.
Штирлиц, будучи, казалось бы, разумным человеком, раз за разом демонстрирует глупость на грани совершенного безумия. И при этом не обнаруживает ни малейших признаков рефлексии, характерной для людей мыслящих. Добавим к этому демонстративное нежелание следовать правилам, готовность убить под настроение, пироманию и полное отсутствие интереса к женщинам. А также телепатические способности и ежедневное многочасовое пребывание в здании, которого не существует. Что в эпикризе?
В самом деле, если Гитлер плотно сидел на спидах, а Геринг был морфинистом, так отчего бы и штандартенфюреру СС Штирлицу не поюзать чего-нибудь для расширения сознания и избавления от стресса? Судя по вышеперечисленным симптомам, этим «чем-нибудь» являются психоделики типа каннабинола и псилоцибина. То есть, курит он отнюдь не табак, а водку закусывает грибочками. Только так можно дать мало-мальски рациональное объяснение всему происходящему.
@skabares
Загадочная душа
В фильмах Тарантино всегда много пасхалок и отсылок к другим картинам, которые бывает сложно истолковать однозначно. Так что самые внимательные фанаты находят их и делятся своими теориями. Рассказываем о семи самых интересных.
В кейсе из «Криминального чтива» находится душа Марселласа
Одна из главных загадок — что же находится в кейсе, который Джулс и Винсент приносят своему боссу Марселласу Уоллесу в начале фильма. Зрители не видят содержимое, но могут заметить то, как меняются лица героев, и оранжевый свет, который бьет изнутри.
По одной из версий, там находится душа Уоллеса, которую он продал дьяволу, чтобы обрести власть над преступным миром. Код от замка — 666, а на одном из известных кадров можно заметить пластырь на затылке Уоллеса. Сторонники этой теории считают, что он скрывает рану, которая осталась после извлечения души.
«Отряд смертоносных гадюк» из «Убить Билла» — это герои, о которых говорит Миа в «Криминальном чтиве»
Когда Винсент и Миа ужинают в «Криминальном чтиве», она рассказывает ему о телепилоте, в котором снялась: «Это было шоу о секретной команде агенток под названием Fox Force Five. Команда, которую она описывает, очень похожа на «Гадюк». Героиня Миа должна была быть самой смертоносной женщиной в мире с клинком и любительницей дурацких шуток. Так же можно описать и Беатрикс Киддо, главную героиню «Убить Билла».
Киновселенная Тарантино построена по принципу «фильм в фильме»
Эту теорию подтвердил сам режиссер. Она гласит, что Тарантино на самом деле работает с двумя вселенными: внутри каждой — несколько фильмов с перекрестными отсылками и знакомыми именами. Есть два направления: реалистичное — «Криминальное чтиво» и «Бешеные псы», где у главных героев фамилия Вега, и абсурдистское — «Убить Билла», «От заката до рассвета». «Если герои «Бешеных псов» и «Криминального чтива» пойдут в кино, там будут показывать «Убить Билла» и «От заката до рассвета», — признается сам режиссер.
Действие «Бешеных псов» и «Криминального чтива» произошло в один день
Эта теория все расставляет по своим местам. И если вы задаетесь вопросом о том, как же Винсент и Джулс могли ездить по Лос-Анджелесу в машине, перепачканной в крови и с телом в багажнике, причина в том, что полиция в это время занята похищением бриллиантов, которое организовали герои «Бешеных псов». На самом деле связей куда больше — Тарантино подтвердил, что Винсент Вега и Вик Вега являются братьями.
Фильм «Нечто» стал референсом для «Омерзительной восьмерки»
Некоторые фанаты считают, что «Омерзительная восьмерка» — это на самом деле хоррор, напоминающий классический фильм Джона Карпентера «Нечто». Между сюжетами действительно можно провести параллели: группа очень разных людей оказывается заперта в одном месте, изолирована из‑за снежной бури, и кто‑то убивает их по одному.
Стоматолог навсегда
Мы мало что знаем о Кинге Шульце из «Джанго Освобожденного». Упоминается, что у него есть жена, что он сам из Германии и до того, как он стал охотником за головами, учился на стоматолога. У фанатов есть объяснение такой перемене. Будучи стоматологом, Шульц советовал пациентам не есть конфеты (candies) и леденцы (brittles), чтобы защитить зубы. Позже он охотится на братьев Бриттл и также убивает Кельвина Кэнди. Таким образом, он как бы охотится на то, что разрушает зубы.
Герои Тарантино помешаны на поп-культуре из‑за «Бесславных ублюдков»
Отличительной чертой фильмов Тарантино можно назвать размышления об истинном значении явлений поп-культуры. В «Убить Билла» обсуждают Супермена, в «Бешеных псах» — песню «Like a Virgin» Мадонны. Фанаты считают, что увлечение режиссера поп-культурой повлияло даже на историю его кинематографической вселенной. В «Бесславных ублюдках» Гитлер вместе с нацистским командованием погибает в кинотеатре, один из сыновей «Ублюдков» после становится киномагнатом. В мире «Бесславных ублюдков» кино становится все популярнее, а поскольку все фильмы режиссера связаны, то кино и поп-культура важны и для героев других картин.
Автор статьи Надежда Афанасьева.
https://daily.afisha.ru/entry/amp/18383/Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
"Жмурки" - места съёмок - было/стало
Фильму в этом году исполняется 15 лет. Картина вышла в 2005 году, снимали её в Нижнем Новгороде.
Было
Стало
Было
Стало
Было
Стало.
Автор арта: Slava Ptrk
Работа: Ну что бандиты? Из серии «Детство перед телевизором»
Работа называется: Пороть вас надо! Из серии «Детство перед телевизором».
Здесь угадываются персонажи Сергей Михайлович и его сын Владик (Владик Толочко)
Взято отсюда.https://zen.yandex.ru/media/id/5a7ff4c479885e1d2c240976/po-sledam-filma-jmurki-5cfe8070c3edd100b0f7fc77
Сделано по наводке данного перса:
myasnayaPodliva
Давай ещё про Жмурки так сделай и мы будем пытаться найти отличия.