Так же, как когда-то Гауди делал модели из гипса, проектируя то, что станет его самой важной работой, современные инженеры в мастерской при знаменитой Sagrada Familia продолжают проект «каталонского гения». Только теперь они изготавливают модели, используя 3D-принтеры. Дизайн и 3D-печать стали необходимыми инструментами для завершения строительства храма Святого Семейства. Как работают архитекторы и моделисты этого уникального архитектурного украшения? Будет ли он действительно готов к 2026 году?

«Это процесс передачи опыта и традиций от одного поколения к другому. Мы хотим его завершить и увидеть построенный храм. Это наша общая, заветная мечта». Вот с такой страстью Альберт Портолес описывает свою работу в качестве руководителя мастерской моделистов Sagrada Familia. Именно здесь великое наследие Гауди заключено в маленькие гипсовые миниатюры, которые помогают инженерам и архитекторам осознать и завершить облик собора.

Портолес начал работать в этой мастерской в 1986 году, превращая процесс эволюции храма в формы. Подобную технику, которую каталонский архитектор уже использовал, когда трудился над собственным проектом, в основе которого был набор разнообразных геометрических фигур.

На протяжении последних 40 лет своей жизни Гауди занимался строительством храма, а последние 12 — исключительно Саградой. В 1936 году в его мастерской случился пожар , однако, ему удалось восстановить оригинальные планы и гипсовые модели, которые он создавал со своими сотрудниками по фотографиям и письменным документам. «Гауди очень скорпулезно работал над моделью, и это позволяет нам учиться у него. 90% того, что мы сделали до настоящего момента, было задумано Гауди », - объясняет Портолес.

Альберт Портолес, вносящий свой вклад в завершение строительства архитектурной жемчужины Барселоны, также внес не меньший вклад в технологическое развитие этой мастерской . Когда он только начинал здесь работать в далеком 1986 году, ему приходилось выполнять почти все свои задачи вручную. Теперь же, трехмерный дизайн с помощью компьютера и двух 3D-принтеров способствует ускорению работ по завершения строительства храма Святого Семейства в 2026 году. Ожидается, что работы будут закончены, совпав со столетием со дня смерти Гауди.

Здесь уместно упомянуть о смерти великого зодчего. Он шел по улице, был сбит трамваем и потерял сознание. Почти все свое время он проводил на стройке, и поэтому его одежда была перепачкана. Извозчики отказывались везти в больницу неопрятного, неизвестного старика без денег и документов, опасаясь неуплаты за поездку. В конце концов, Гауди доставили в больницу для нищих, где ему оказали лишь примитивную медицинскую помощь. Лишь на следующий день его нашёл и опознал священник храма Саграда-Фамилия. К тому времени состояние Гауди уже ухудшилось настолько, что лучшее лечение не могло ему помочь. Гауди скончался 10 июня 1926 года и был похоронен двумя днями позже в крипте недостроенного им же храма.

Каталонский гений, задумывая свое Святое Семейство, опирался на гипсовые модели, и архитекторы 21-го века продолжают руководствоваться формами, что бы осуществить уникальные проект — ведь строительство и проектирование происходит одновременно. «Огромная разница видеть проект на мониторе и видеть трехмерную модель», - объясняет Портолес, окидывая взглядом шпили, башни, пределы и окна всех видов, размеров и геометрических форм, которые населяют его мастерскую. «Тот факт, что мы можем видеть это на компьютере, дает нам реальное понимание того, что мы собираемся построить, но мы бы никогда не увидели, как свет падает на поверхность, как он отражает цвет витражей. Это возможно только исследуя 3D модели».

Ориол Молинас ответственен за воплощение дизайна архитекторов в реальность посредством этих миниатюр. «3D-печать способствует принятию правильных и быстрых решений. Если бы в дополнение к процессу мышления и создания новых форм и геометрии, мы были бы лишены возможности сразу напечатать результат, мы теряли бы гораздо больше времени на анализ и обсуждение. Имея на руках готовую 3D модель, сразу становятся ясны сильные и слабые стороны проекта.», - объясняет он.

Молинас совмещает работу в Техническом офисе и мастерской моделистов. В этом офисе 14 архитекторов под руководством Хорди Фаули, нынешнего директора строительства, изучают и проектируют комплексную работу над собором Гауди. «Это очень разносторонний проект, в котором задействовано очень много различных инженерно-технических и архитектурных нюансов», - говорит Молинас. Ведь Гауди разработал полноценную формальную систему, очень оригинальную, чего раньше никто не делал. И без такого детального изучения было бы невозможно реализовать ее».

За последние несколько лет архитекторы внедрили программное обеспечение для 3D-проектирования, позаимствовав его из автомобильной промышленности и аэронавтики, адаптировав его к своим потребностям. Mechanical Desktop, Rhinoceros, Cadd 5 или Catia - вот некоторые из программ, которые они используют в своей повседневной работе. Сначала разрабатываются модели объектов целиком, а затем разбиваются на более мелкие элементы.

Когда рабочий день сотрудников мастерской заканчивается и они возвращаются домой, в самой мастерской начинают работать два принтера 3D Systems. Чтобы напечатать каждое из произведений, за подготовку которых отвечал Молинос, требуется около десяти часов - процесс намного быстрее, чем много лет назад. «Принтеры Solids стали очень хорошим подспорьем в нашей работе, ведь теперь мы можем очень быстро создавать 3D-объекты. Раньше было очень сложно», - говорит Портолес.

Более 15 лет назад мастерская Собора познакомилось с технологиями 3D-печати. В 2001 году они купили принтеры, печатающие расплавленным воском. Но это был очень деликатный и хрупкий материал, поэтому позже пришлось переключиться на порошковые принтеры, которые могут производить модели в цвете, который уже использовал Гауди. Модели напечатаны в разных масштабах, от 1: 200 до 1: 400, 1:10 или даже 1:25 (в которых работал и сам Гауди), чтобы добиться максимального уровня детализации.

Принтеры работают в течение ночи, и на следующее утро два сотрудника цеха отвечают за удаление частиц, очистку оставшейся пыли и уплотнение каждого из гипсовых элементов цианоакрилатом, чтобы они затвердели. Весь избыток гипсового порошка повторно используется для следующей печати. Затем начинается работа других моделистов, которая, в значительной степени, остается по-прежнему ручной. Они корректируют детали, которые не всегда получаются идеальными, и используют их для сборки более крупных моделей, добавляя штукатурку вручную, если это необходимо.

Портолес показывает нам макет ризницы Poniente, на котором будет спроектирована башня Иисуса. Она станет самой высокой в базилике, ее выстота составит 172,5 метра. Архитекторы и моделисты прошли весть этап от созданной ими модели, собрав десятки частей, до настоящей конструкции этой ризницы.

«Вы понимаете, что являетесь частью проекта», - говорит Портолес. «Вы видите, как построили ризницу, и вы понимаете, что именно вы ее сделали, и вы собирали ее столько раз, сколько потребовалось, чтобы она обрела форму, и теперь вы можете увидеть ее и сказать «это то, что я ожидал».

Архитекторы изучают структурную выполнимость проектов и моделей, так что один и тот же образец может быть напечатан несколько раз. Иногда производители моделей также вносят свою лепту в проект, чтобы добиться наилучшего решения. «Иногда приходит архитектор и спрашивает нас, что мы думаем об этом. Мы действительно очень вовлечены в проект. Ведь, помимо изготовления пресс-форм, мы сохранили наследие Гауди и его моделей, сфотографировали их, изучили, оцифровали и, в итоге, воплотили в жизнь».

Вдали от любопытных туристических глаз, в нашей мастерской мы работаем над самыми экспериментальными моделями. Их еще только предстоит изучать и оценивать строительному совету храма Святого Семейства. Им предстоит внести огромное количество поправок и улучшений, пока они станут окончательными, и нам предстоит еще очень много работы.

Еще несколько лет назад не было даже моделей, которые демонстрировали бы целое: была сделана только одна небольшая модель, выставленная в 1955 году для сбора средств на строительство храма. Поэтому в Техническом бюро решили провести фотографическое исследование пропорций и изучение документации, оставленной Гауди для разработки глобальной трехмерной модели. Эта модель в итоге была создана из 101 экземпляра и собрана, как для демонстрации публике, так и для принятия дизайнерских решений.

«Мы начали с предыдущих исследований, но на уровне целого не было создано никакой модели» , - объясняет Молинас. Совершенствуя дизайн каждой детали, вы располагаете модель гипса рядом с рабочим столом, которая показывает конечную цель ваших ежедневных усилий.

Ориол Молинас и Альберт Портолес соглашаются, что завершение строительства храма Святого Семейства является огромной ответственностью. «В конце концов, с этими машинами мы только продолжаем процесс принятия решений», - заключает Молинас. «Когда он закончится через десять лет, у нас будет еще одна задача - сохранение всех оставленных Гауди моделей», - объясняет Портолес, который к 2026 году уже 40 лет как будет работать над строительством базилики, лучшего представителя Модернистская архитектуры.

«Оригинальность состоит в возвращении к происхождению», - это было одной из максим Антонио Гауди. Быть верным происхождению, намерениям и символике архитектуры этого гения - работа архитекторов и инженеров, которые сегодня продолжают работать в этом впечатляющем живое произведение искусства. Технология изменилась с тех пор, как 133 года назад был заложен первый камень, но гипсовые формы по-прежнему являются одной из опор для создания этого проекта, который ежегодно привлекает к себе внимание более трех миллионов человек, поклонников одного из самого уникального незаконченного архитектурного проекта.

Но и наши специалисты не отстают. Взгляните, какие модели мы сделали с помощью 3D принтера SkyOne.

Хочется поделиться своими фотографиями храма Святого Семейства (Sagrada Familia) в Барселоне

Храм (собором принято называть тот храм в городе, где находится кафедра епископата, а в храме Святого Семейства кафедры нет) этот уникален уж тем, что это один из самых известных в мире «долгостроев». Почему? Да потому, что инициаторы его сооружения в свое время почему-то посчитали, что его следует вести только на добровольные пожертвования. А они собираются, да, конечно, но далеко не всегда регулярно и в желаемых объемах. И потом, для него используются очень сложные каменные блоки, которым нужна очень тщательная обработка и индивидуальная подгонка.

Несмотря на строительство в этом храме, имеющим официальное звание Малой папской базилики, регулярно происходят богослужения (официальное освящение проведено 7 ноября 2010 года папой Бенедиктом XVI). То есть храм этот не только очень важный и популярный для города туристический объект, но еще также и действующая католическая церковь.

Интересно, что строительство храма идет на земельном участке, Церкви не принадлежащем, и не курируется барселонским епископатом. То есть как была это «народная стройка», так она таковой остается по сей день, да и сам этот храм по сути дела тоже «народный»!

История этого поистине удивительного во всех отношениях сооружения такова. Идея постройки родилась еще в 1874 году. Затем в 1881 году на пожертвования в районе Барселоны Эшампле был приобретен земельный участок, который в те годы находился… далеко за городом. Первый камень в его фундамент заложили 19 марта 1882 года, и вот этот-то день и принято считать началом его строительства. Первоначальный проект принадлежал архитектору Франциско дель Вильяра, и по нему, храм представлял собой неоготическую базилику, имеющую форму традиционного латинского креста, с пятью продольными и еще тремя поперечными нефами. Но вышло так, что в конце 1882 года у дель Вильяра начались разногласия с заказчиками и он покинул проект, после чего руководство работами было передано Антонио Гауди.

Сначала Гауди продолжал воплощать в камне замыслы своего предшественника и строительство шло по ранее утвержденному плану. Но потом случилось так, что Гауди получил небывало щедрое пожертвование от некоего анонима и… решительным образом переработал весь проект. Он решил увенчать храм множеством монументальных башен, а всем элементам собора, как внутри, так и снаружи, придать глубоко символическое значение.

Понимая, что может просто напугать жителей города, если он начнет работу по своему замыслу с фасада Страстей Господних, где должно было быть изображено в подробностях распятие Христа, Гауди решил их к этому «приготовить» и в 1892 году начал с работы над фасадом Рождества. Одной из особенностей использованного им декора стало оформление наверший башенок и желобов водосточных труб изображениями ящериц и улиток, которые в изобилии встречались тогда по всем окрестностям и… тоже являлись тварями Божиими. Затем в 1899 году он завершил портал Св. Девы Розария, в котором также очень много символики. В 1911 году Гауди был создан проект фасада Страстей, однако его строительство началось уже после его смерти.

Наконец 30 ноября 1925 года была закончена постройка колокольни фасада Рождества высотой 100 метров, которая была посвящена Св. Варнаве. К сожалению, это была единственная колокольня, достроенная при жизни Гауди, который отдал строительству этого храма… более сорока лет своей жизни.

Когда Гауди умер, продолжил строительство его ближайший сподвижник Доменек Сугранес, работавший с ним более 20 лет. Он умер в 1938 году, но успел до этого выстроить три колокольни фасада Рождества (1927—1930 гг.), закончил работу над керамическим кипарисом над центральным входом фасада, и сделал еще много всего из того, что не успел выполнить Гауди. Гражданская война в Испании привела к тому, что строительство фасада Рождества оказалось возможным продолжить лишь в 1952 году.

В 1954 году наконец-то занялись возведением фасада Страстей на основе разработок Гауди, выполненных им с 1892 по 1917 год. В 1977 году были закончены четыре башни фасада Страстей, а в 1986 году – начата работа над скульптурами для его украшения, которые закончили уже в начале XXI века. Тогда же в окнах были смонтированы витражи, посвященные Воскресению Иисуса Христа, и отлита бронзовая скульптура Вознесения Господня.

Сегодня в храме идет работа над 170-метровой центральной башней, увенчанной крестом, и башней апсиды, посвященной св. Деве Марии. По имеющемуся плану в этой части сооружения должны быть еще четыре башни, названные в честь Евангелистов. Все строительные работы должны быть закончены в 2026 год, включая и фасад Славы, начатый в 2000 году.

Полностью готовая церковь будет иметь восемнадцать башен. Двенадцать, то есть по четыре на каждом из фасадов, будут высотой от 98 до 112 метров, и посвящаются двенадцати апостолам. Соответственно еще четыре башни в 120 метров высотой, названные в честь Евангелистов, будут окружать главную 170-метровую башню Иисуса Христа, а колокольня Девы Марии располагаться над апсидой. Башни евангелистов должны быть украшены их скульптурами и традиционными символами: телец (Лука), ангел (Матфей), орел (Иоанн) и лев (Марк). На центральном шпиле башни Иисуса Христа будет находиться огромный крест. Общая высота Храма, по мысли Гауди, также ни коим образом не могла быть случайной: она не должна была своей высотой быть выше естественного творения Господня - горы Монжуик. Остальные же башни будут иметь украшения в виде снопов пшеницы и виноградных гроздьев, долженствующих символизировать Святое Причастие.

Форма башен-колоколен, похожих на песчаные замки, выбрана не случайно. Ее определяет устройство проходящих внутри винтовых лестниц. В самой верхней их части Гауди хотел установить трубчатые колокола, звон которых должен сочетаться со звуками целых пяти органов и голосами полутора тысяч певчих. На каждой из колоколен сверху вниз располагается следующий девиз: «Слава всевышнему». А над ним возвышаются полихромные шпили, с украшениями в виде символов епископского сана — Кольца, Митры, Жезла и Креста.

Внутри храма все интерьеры Гауди подчинил строгим геометрическим законам. Здесь имеются и круглые, и эллиптической формы окна и витражи, своды гиперболических очертаний, геликоидальные лестницы, и также многочисленные звездных конструкции, которые возникают в местах пересечения различных поверхностей, и украшающие опорные колонны эллипсоиды — вот далеко неполный перечень геометрических деталей этого необычного храма.

Основной вес башен и сводов поддерживают колонны, передающие их огромный вес на фундамент. В сечении базы колонн имеют звездообразную форму с количеством вершин от 4 до 12, что связано с нагрузкой на каждую такую колонну. По мере того, как она приближается к сводам, она разветвляется и создает необычную конструкцию в виде… стеблей, что было продиктовано необходимостью как можно более эффективно подпереть соответствующие части свода.

https://topwar.ru/140664-duhovnyy-simvol-barselony.html