PrylOffKing

Конец зимы 2002 года выдался для пригорода Ванкувера не слишком снежным. Автомобиль с несколькими офицерами Королевской канадской конной полиции с трудом пробрался по чавкающей грязи сквозь разбитую дорогу к свиноферме Роберта Уильяма Пиктона. 10 акров земли в 35 километрах к востоку от города были скрыты от посторонних глаз лесом, а само место имело дурную славу и было хорошо знакомо полицейским.

Неподалеку, в сарае-баре Piggy’s Palace («Свинкин дворец»), который держал сам «Уилли» Пиктон, собирались байкеры, устраивавшие пьяные дебоши.

В этот раз стандартная процедура по проверке незарегистрированного оружия дополнилась для копов еще одной задачей: отдел розыска пропавших людей полиции Ванкувера дал ориентировки на нескольких пропавших без вести жриц любви и попросил службу конной полиции быть на ферме повнимательнее. В разнарядке значилось, что Роберт Пиктон, как ранее обвинявшийся в насильственном преступлении, входил в список неблагонадежных граждан, а значит, его следовало проверить. До этого, представители конной полиции уже беседовали с Пиктоном по поводу женщин, но ничего узнать не удалось, поэтому офицеры, хоть и приняли просьбу коллег, но все же отнеслись к ней формально.

Проверив Пиктона и его брата, сотрудники конной полиции, как и рассчитывали, нашли-таки несколько «левых» стволов. Но искать у типичных канадских реднеков незарегистрированное оружие — все равно, что искать снег на Северном полюсе. Однако в этот день главным объектом пристального внимания копов стал предмет, совершенно не похожий на пистолет.

Один из офицеров, обходивших территорию свинофермы, увидел в сероватой февральской грязи новенький ингалятор от астмы, на котором было написано имя владелицы. Полицейский спросил о предмете Роберта Пиктона, но внятного ответа не получил: тот отнекивался и заявил, что не знает, чье это. Офицер, мысли которого были всецело заняты текущим делом об оружии, хотел уже выбросить бесполезную находку, но что-то его остановило: имя, написанное на ингаляторе, было ему знакомо.

Взглянув в лицо Роберта «Уилли» Пиктона, растянувшееся в самодовольной ухмылке, коп вспомнил утреннюю ориентировку: ингалятор от астмы принадлежал одной из тех самых пропавших без вести проституток. Когда Пиктона в наручниках упаковывали в полицейскую машину, он сотрясал рыжей головой с жидкими длинными волосами и кричал: «Вы ничего не докажете!».

После этого на несколько долгих лет ферма превратилась в огромный «археологический» перекоп.

Специалисты нашли в земле фрагменты тел нескольких десятков женщин, смешанных со свиным дерьмом и грязью. Рефрижераторы и холодильные камеры были наполнены кусками женских трупов, а в мясорубках остались следы перемолотых в фарш проституток. Всего следователи насчитали около 30 мертвых женщин. Роберт Уильям Пиктон, прозванный газетчиками «Убийцей-свинопасом», оказался одним из самых кровавых маньяков Канады за всю историю.

Мистер и миссис детектив.

Лорейн Шенхер начала службу в Ванкуверском отделении полиции в возрасте 27 лет. Это было начало 90-х годов: в крупных городах Канады цвела наркоторговля и проституция, а полицейские не справлялись с наплывом новых дел. Молодая, атлетически сложенная Лорейн выбрала работу «в поле». Почти каждый вечер она надевала вызывающие наряды и выходила на улицы под видом проститутки, при помощи провокаций выявляя торговцев героином и насильников.

Во время работы на улицах Ванкувера Лорейн Шенхер успела познакомиться со многими представительницами древнейшей профессии. Девушки жаловались на отвратительных клиентов, жестоких сутенеров и равнодушных полицейских. Копам было плевать, как живут уличные девки, до того момента, пока они серьезно не нарушали закон. Лорейн понимала логику, по которой работают ее коллеги по службе: проститутки сами употребляют наркотики, а порой и продают их, занимаются мелкими кражами и бродяжничают. Девушки сами выбрали свою судьбу, а перевоспитывать их — не дело полиции.

Все же, насмотревшись на мир насилия, в котором живут ночные бабочки, Лорейн прониклась к ним состраданием. Ее саму однажды чуть не зарезали, а в другой раз попытались похитить, угрожая пистолетом. Шенхер говорила, что стала видеть ситуацию с точки зрения мужчины, ее раздражал сексизм и прочие несправедливые вещи, творившиеся на улицах.

Именно тогда произошли события, повлиявшие на дальнейшую историю Ванкувера. Во-первых, в Истсайде систематически стали пропадать проститутки. Полиция поначалу не придала этому особого значения, а вот на улицах стали поговаривать о возможном серийном убийце. Во-вторых, исчезла сама Лорейн Шенхер. Но нет, ее не похитили.

Сотрудница полиции, пройдя курс гормональной терапии, стала мужчиной и превратилась в Лоримера Шенхера, главу отдела розыска пропавших людей полиции Ванкувера.

Неизвестно, когда именно женщина решила сменить пол, однако ночная служба проституткой под прикрытием была явно не последней в списке причин, побудившей ее на такой шаг.

Пропавшие девушки.

В июле 1998 года обновленный детектив Лоример Шенхер, понимавший возможную подноготную исчезновения проституток, принялся за дело. Отдел уже разыскивал 17 пропавших женщин. Все, как одна — проститутки, и, конечно же, поиск асоциальных девиц на улицах Ванкувера копов не воодушевлял. У департамента кроме них хватало забот.

Еще до прихода на новый пост Шенхера, некоторые детективы делали предположения, что в городе может орудовать серийный убийца, однако прямых доказательств этому не было. Образ жизни девушек был слишком непостоянен: полицейские боссы спешили убедить общественность в том, что ночные бабочки в итоге найдутся сами.

На тот момент, когда за дело взялся Шенхер, последней пропавшей оказалась Сара де Врис. Девушка занималась проституцией и сидела на тяжелых наркотиках. В ее дневнике, найденном сотрудниками полиции, была запись:

«Следит ли он сейчас за мной? Как он выбирает своих жертв? Хороший вопрос. Если бы я знала, я бы никогда не попалась».

Она написала эти строки в конце 1995 года. Через 3 года Роберт Пиктон скормил ее тело, пропущенное через мясорубку, свиньям.

Дело сдвинулось с мертвой точки через 2 дня после назначения Лоримера Шенхера на должность начальника отдела поиска пропавших людей. На телефон поступил звонок, и голос предложил Шенхеру покопаться в деле Роберта Пиктона. Неизвестный поведал о том, что Пиктон не раз заявлял, что если кто-то из его друзей захочет избавиться от трупа — его оборудование к их услугам. Плюс, голос заявил, что не раз видел на свиноферме женские вещи, которые не могли принадлежать никому из близких Пиктона.

Делать поспешные выводы на основании анонимного звонка Шенхер не стал, однако вбил в базу названное имя. Компьютер выдал ему материалы уголовного дела, где было заявление от одной из проституток, которую Пиктон какое-то время назад силой удерживал у себя на ферме. В деле также фигурировала поножовщина. Сама девушка плотно сидела на героине и не могла свидетельствовать в суде, поэтому для подозреваемого тогда все обошлось.

Брат Роберта Уильяма Пиктона — тоже тот еще тип.

Такой человек как Пиктон вполне мог оказаться похитителем девушек. С другой стороны, звонивший мог быть простым недоброжелателем и клеветником, поэтому сперва нужно было все обстоятельно проверить. Но именно это и стало самой главной проблемой дела. Лоример Шенхер не мог получить ордер на обыск без веских на то причин, на установку слежки также нужна была санкция. Детектив, как мог, стал раскручивать тонкую ниточку, которая вела к Пиктону.

До того момента, как сотрудники Королевской конной полиции Ванкувера арестуют Убийцу-свинопаса, пройдет еще 4 года. За это время пропадут еще 14 женщин.

Продолжение следует...

Источник:https://disgustingmen.com/history/pigheaded-killer-robert-pi...

Картину Паскаля Ложье «Мученицы» трудно однозначно приписать к какому-то кинематографическому жанру, ибо существуя на стыке оных, она одновременно балансирует на грани философской драмы, психологического триллера, мрачного фильма ужасов и мистической религиозной притчи о поисках ответа на самый главный вопрос бытия: «Зачем мы здесь и что будет с нами после?»

Несмотря на то что большую часть времени на экране льется кровь, а уровень насилия в кадре зашкаливает, этот фильм производства Франции и Канады удивительным образом избежал клещей цензуры и сумел пробиться на ряд профильных форумов и фестивалей независимого кино, хотя в некоторых странах лента все же была формально «забанена» в прокате жесткими возрастными рейтингами. Зрители же разделились на два лагеря: одни свято верят в то, что режиссеру стоит повериться у психиатра и «сдохнуть в корчах», другие, наоборот, считают, что без изощренного членовредительства и ужасных истязаний, коим подвергаются героини фильма, авторский моральный посыл был бы не полон и невозможен в принципе, как не существует просветления без мученичества.

…15 лет тому назад совсем еще юная Люси чудом избежала смерти. Попав в лапы семейке садистов, она уже и не надеялась вырваться из душного и темного подвала, когда ее надзирательница оступилась и девочка, воспользовавшись моментом, сбежала на волю. Очутившись в приюте, она поклялась своей подруге Анне, что однажды отыщет своих мучителей и жестоко отомстит им за все.

Прошли годы, а демон, преследующий девушку, не унимается, призывая ее исполнить обещание. И вот, случайно, в газете Люси видит фотографию счастливой семьи, в которой узнает ненавистные лица. Недолго думая, она хватает ружье и в одно утро методично уничтожает все семейство, включая двух совершеннолетних детей. Узнав о содеянном, Анна спешит на помощь, однако вскоре понимает, что месть не помогла ее подружке избавиться от призраков прошлого. А затем и сама сталкивается с таким кошмаром, по сравнению с которым смерть покажется легким избавлением…

Паскалю Ложье не откажешь в чувстве юмора, ведь режиссер скандальной ленты однажды отметил в интервью, что сам определяет жанр своего фильма как мелодраму с плохим концом. Художнику, конечно, виднее, но зритель, подхлестываемый сарафанным радио, шел все-таки на жесткий хардкор, а не на историю любви. И получал сполна, ибо, как выразился американский кинокритик Скотт Уайнберг, вся популярная франшиза «Пила» по сравнению с «Мученицами» — просто эпизод телешоу «Улица Сезам». Утверждение столь же провокационное, сколь и правдивое, ибо такого количества жестокости, надругательства над психикой и натуралистично снятого насилия мир не видел со времен полудокументального «Ада каннибалов» Руджеро Деодато. Но если итальянец творил в рамках так называемого кинотечения «эксплотейшн муви», то бишь осознанно науськивал публику, то его сосед француз действительно умудрился впихнуть в свое творение больше смысла, чем десятки американских слэшеров и ужастиков, способных только на то, чтобы развлекать аудиторию бессмысленным членовредительством. Его фильм, безо всякого сомнения, можно смело назвать одним из самых жутких и тяжелых за последнее десятилетие.

Понятное дело, что история создания фильма хранит в себе множество трудностей, с коими Ложье пришлось столкнуться в части реализации проекта. Начиная от поиска продюсеров, согласных вложить деньги в жанровое кино со столь непредсказуемым финансовым будущим, и заканчивая подбором актрис на главные роли. Большинство девушек отказывалось от предложения, не дочитав сценарий до конца. А таки согласившиеся сниматься Морьяна Алауи и Милен Джампаной еще не знали, что им придется долгие часы не выходить из образа, много плакать, выглядеть большую часть времени как кусок мяса и отчаянно импровизировать, ибо Ложье принципиально не давал указаний оператору и актерам, пытаясь достичь максимального реализма. Для обеих девушек результат превзошел ожидания, они если и не стали в одночасье популярными, то, по крайней мере, получили неоценимый опыт и возможность продолжить

карьеру в кино на новом уровне.

К «Мученицам» можно относиться по-разному, но одного у фильма отнять точно не получится: он запоминается. Не доверительно вкрадывается в душу, а вбивается гвоздем в череп. Поклонники ужастиков не дадут соврать — из всех частей уже упомянутой «Пилы» или какой-нибудь «Техасской резни бензопилой» в памяти остались, в лучшем случае, первые части, остальные же превратились в сплошное бессмысленное и беспощадное месиво. Быть может, как раз по этой причине сам Ложье отказался по горячим следам превращать картину в киносериал, хотя такие предложения ему поступали.

Разумеется, режиссер также стал вертеться на языке у многих голливудских продюсеров, чьи бесчисленные ремейки, сиквелы и спин-оффы нуждались и нуждаются в талантливых постановщиках. Однако француз не только сумел достойно пережить этот период «звездной болезни», в том числе отказавшись от повторной экранизации знаменитого романа Клайва Баркера «Восставший из ада», но и спланировать будущее без оглядки на «Мучениц», хотя и продолжил работу в том же направлении («Верзила», 2012).

Единственное, что немного смазывает общее впечатление от картины — это концовка, в которую было вложено столько не подтвердившихся амбиций. С одной стороны, и не хотелось бы, чтоб режиссер в финале ушел в дебри фантастики и религии, но и подобное окончание смахивает, скорее, на отсутствие мысли, нежели ее нестандартную реализацию. Эффект ради эффекта. Что особенно несправедливо по отношению ко всему, что было ранее. Ведь лента рвет душу по нарастающей, начинаясь как незаурядный криминальный триллер, а затем превращаясь в жуткую драму одиночества, боли и страха.

С другой стороны — конец этой истории предсказуемо плох, и автор не скрывает своих намерений, медленно и верно накручивая нервы и страсти до пресловутого катарсиса. Ответы на животрепещущие вопросы так и повиснут в воздухе, ибо узнает их только тот, кому пришлось выстрадать знание ценой неимоверных мучений.

Автор: Евгений Жарков

Источник: https://shkolazhizni.ru/culture/articles/70036/