Итак, один из прошлых постов был посвящен использованию ручных стабилизирующих систем в советском кино. Но откуда есть пошел стедикам? Как добивались плавности подвижного кадра до его появления?
Первые кинокамеры покоились на штативах и не двигались вообще, фиксируя лишь то, что попадало в их поле зрения. Постепенно штативы обзавелись поперечной и/или вертикальной осями, благодаря чему камера могла осуществлять вертикальное и горизонтальное панорамирование - иначе говоря, "смотреть" вверх-вниз и влево-вправо. Одну из первых ландшафтных панорам снял режиссер Эдвин С. Портер в картине «Великое ограбление поезда» в 1903 году. Вскоре камеры начали устанавливать на автомашины и поезда. Но эти «движущиеся» кадры были чувствительны к тряске и другим ограничениям и, в основном, были не применимы для натурных съемок. В фильме Д.У. Гриффита "Нетерпимость" (1916) применялась гигантская гусеничная платформа с подъемником для камеры, что стало значительным прорывом для тех лет. Наряду с этим, в 1914 году в картине «Кабирия» итальянцы первыми использовали съемку с движения, как прием. В 20-х появились первые операторские тележки. В "Унесенных ветром" (1939) кран поднимал камеру на высоту 30 метров. Иногда тележку и кран совмещали, повышая подвижность камеры. Примерно таким арсеналом для получения подвижного кадра без тряски и колебаний обладали кинематографисты к 1970-м. Молодой телеоператор из США Гаррет Браун понимал, что краны и тележки очень важны, но имеют ограничения по горизонтальной подвижности и габаритам. Ему хотелось отделить ручную камеру от оператора, изолировав ее от досаждающих колебаний. Но Гаррет не был первым, кто задумался об этом. Первая известная мне попытка придать стабильности ручной камере (фотокамере, а не кино-, но, думаю, это непринципиально) была предпринята в 1908 году. Устройство состояло из поясничного и шейных ремней, к которым крепилась площадка с камерой и неким подобием гидроцилиндра(!), гасящего колебания.
В 1935 году Джон Т. Реми из США получил патент на стабилизированный поглотитель вибраций. Это было если не первое, то одно из первых изобретений, использовавших один из ключевых принципов стедикама - баланса за счет грузов вне центра масс.
Первый по-настоящему ручной стабилизатор для камеры. Ничего не напоминает?
Безвестное изобретение 1960 года. Оригинально, но малопрактично
Началась работа по конструированию разных устройств. Сначала появилось приспособление Coptercam, состоявшее из камеры, свисавшей на шаре, подвешенном под вертолетом. Это приспособление позволило Брауну снять кадр пилота и интерьера быстро движущегося автомобиля через окно машины, уравняв скорость вертолета и автомобиля. Далее появились приспособления Shakycam и Pogocam, представлявшие собой штангу с перекрестием и парой противовесов. Все было хорошо, пока Браун просто ходил с ними. Но как только кадр пытались панорамировать вертикально, возникала проблема — невозможность съемки с нижней точки, близкой к уровню пола. Поэтому Браун сконструировал очень легкий 31-килограммовый алюминиевый кран, позволявший выполнять панорамирование в любой плоскости. Волоконно-оптический видоискатель позволял оператору строить кадр, когда объектив камеры находился практически на уровне земли. Это дало возможность компании Брауна создавать фильмы с очень эффектными кадрами.
Путь к настоящему Steadicam’у был долгим и тернистым.
Вначале Гаррет пытался устанавливать камеру на конце горизонтальной алюминиевой балки с противовесом на противоположном конце и с рукояткой, прикрепленной в точке центра масс. Следующая версия включала вторую балку для достижения более устойчивой формы параллелограмма и он заменил грузы на своем «гуляющем кране» на гироскоп. Волоконно-оптический кабель соединял видоискатель камеры с глазом. Второй глаз оставался открытым так, чтобы в процессе съемки можно было ориентироваться в окружающем пространстве.
Мистер Браун с первыми прототипами
Гарретт не остановился на достигнутом и добавил в конструкцию жилет, распределявший массу системы на тело оператора. Он также оснастил систему тянущими тросами и блоками, которые помогали ему поднимать камеру до уровня глаз. В конце концов, он снял 16-мм демо-ролик, включавший в себя эпизод с Хеллен (ныне его жена), сбегающей по каменным ступеням Музея Искусств в Филадельфии. Базирующиеся в Лос-Анжелесе Панавижн и Синема Продактс проявили интерес, но настаивали на системе, которая могла бы работать с 35-миллиметровыми камерами, которые существенно тяжелее, чем 16-миллиметровая 3-килограммовая камера Брауна.
Но не все проходило гладко. В частности, после подписания контракта с Гарретом и передачи им необходимой информации инженерам, Синема Продактс самостоятельно сделали стабилизатор. Когда Браун вернулся спустя семь месяцев, он обнаружил, что странной конструкцией, получившей прощвище "хобот мастодонта"("mastodont trunk"), совершенно невозможно пользоваться. Левая рука оператора оставалась "не у дел", о карданном подвесе проектировщики не слышали, а аккумуляторы "уехали" в рюкзак за спиной. Лишь сам факт такого, пусть и сомнительного, продвижения служил утешением.
Вот такой вот "хобот мастодонта"
Дальнейшая работа и привлечение к работе морского механика в отставке Джека Хаузера позволили создать руку с низким трением, которая поддерживала камеру. Она состояла из двух идентичных шарнирно соединенных параллелограммоподобных секций, пружины в которых уравновешивали массу тянущей вниз камеры. Рука присоединялась к жилету для обеспечения поддержки и изоляции камеры от движений оператора. Браун установил камеру сверху на конструкцию названную «слэд» («салазки») и соединил ее с рукой через кардан в основании камеры, дающий дополнительную изоляцию от нежелательных наклонных угловых движений. Также Браун продолжил работу над усовершенствованием системы контроля изображения. Волоконно-оптический кабель создавал трудности при наблюдении через него, поэтому Гаррет использовал маленький видеомонитор с увеличительным стеклом перед экраном. Не будучи вполне уверенным в том, как работает его изобретение, он снял с его помощью новый 35-миллиметровый демо-ролик с пробегом Хеллен вниз и вверх по лестнице музея. Его новый партнер, Синема Продактс, дала изобретению название Стедикам (STEADICAM) и послала демо-ролик ряду фильмопроизводителей.
Прототип непосредственно стедикама, каким мы его знаем и рисунок из патента на него
В 1976 году режиссер Холл Эшби пригласил Брауна принять участие в биографической картине «Предел славы»(«Путь к славе»), посвященной фольклорному певцу Вуди Гутри.
На съемочной площадке «Пути к славе»
В том же 1976 году режиссер Джон Эвилдсен настолько проникся пробежкой Хеллен по ступеням музея в деморолике, что пригласил Брауна снимать Сильвестра Сталлоне взбегающего по этим же самым ступеням – эпизод, ставший «иконным» в картине «Рокки».
На съемочной площадке «Рокки». Видно, что использовались две модели
Следующим эпохальным этапом для Гарретта Брауна и его изобретения стали съемки фильма «Сияние» по приглашению Стенли Кубрика.
Впрочем, мы немного забежали вперед. В «Сиянии» применялся уже «Стедикам» модели 2, тогда как до него были модель 1(неожиданно, правда?) и Синема Продактс СР(си пи)-35. Именно СР-35 и стал первой коммерческой моделью стедикама. Судя по известным фотографиям, его предсерийный прототип применялся на съемках «Рокки».
Гаррет Браун демонстрирует серийный образец новинки. Видно, что рука состоит из одной секции. Без шакалов не обошлось, да
Международная версия на плечах французского оператора Ноэля Вери. Такие же закупил и Советский Союз
Вот таким, собственно, был краткий путь от первых приспособлений начала ХХ века до первой коммерческой модели "Стедикама". Путь, не являвшийся асфальтированным хайвэем, полный ошибок и неверных идей. Прадедушка нынешних "мерлиноподобных" стабилизаторов из патента 1935 года, странная конструкция из 60-х, первые опыты Брауна... И, в конце концов, появился "Стедикам", каким мы его знаем.
В одном из следующих постов планирую очень кратко и поверхностно рассказать о принципе работы. Может быть, разобью на два поста: о механических и о электронных стабилизаторах.
По материалам сайта http://steadicam-ops.ru
