Второй момент, наоборот, наши люди понимают не очень, а вот европейцы - очень. Это пародия на семидесятые. Мы немного запоздало приобщились к дискотекам и западной музыкальной культуре, поэтому многие воспринимают  стиль участников как отсылку к девяностым. Но на самом деле нет. Это очень яркие семидесятые годы (плюс начало восьмидесятых - в паре деталей). Женская причёска в стиле Барби, повсеместная аэробика под музыку.

И, что совсем мало заметно, это работа камеры. Отсутствие масштабных локаций, выделение двух-трёх участников группы под определённым углом, экшн в стиле "наезд-отъезд":

Ну и, конечно, момент с запаздывающей камерой. Нет, это не глюк, а слегка преувеличенный стёб (как и в остальных случаях) над съёмками в стиле древних эпох, когда оператор не готовился, а вживую реагировал на артистов. В наше время такое себе мало кто позволяет.

Чтобы заметить такие вещи, достаточно посмотреть почти любое выступление тех лет. Например, группы ABBA с песней Waterloo на Евровидении-1974. Там, конечно, они не так ярко выражены, но если обращать внимание - то заметно.

Отдельный плюс уходит за контраст эмоций. Ну, то есть Little Big всегда такие, но именно на Евровидении это смотрится особенно уместно - когда поп-певцы поют (и танцуют - особенно на дискотеках в старые времена, ну, вы поняли) какую-то совершенную лабуду (а текст песни Uno, мягко говоря, ни о чём), но при этом делают это словно это о-о-очень важно и серьёзно. Простите за картинкоспам, но это же просто восхитительно. Абсолютная серьёзность, вкладывание в каждое слово таких эмоций, будто это не стёбная песня, а что-то драматичное на уровне "Нотр-дам де Пари", не меньше. Отдельный респект за приглашение новых участников в группу - именно благодаря ним и создаётся этот общий фон серьёзности, на котором песня и танцы в стиле "горячая картошка" выглядят особенно смешно.

К вопросу стёба над серьёзностью песни относится и вот этот момент, который прямым текстом демонстрирует, что вся эта "серьёзная" музыка на всеевропейский музыкальный конкурс может играться буквально одним пальцем. Тут, кстати, ещё одна пасхалка - это синтезатор Vermona Synthesizer 1982 года, производства ГДР. С точки зрения дискотек 80-90 в СССР/России - мегакрутая вещь. Вот, вроде, мелочь, а атмосферы добавляет.

И ещё раз простите, но просто оцените с какой эмоцией поёт Софья Таюрская. Вот увидев только картинку без звука, вы бы себе представили, что такой накал на самом деле сопровождает слова "один, два, три, четыре, пять, шесть"?

Такие дела. Почему я ничего не сказал про Дмитрия Красилова (пухляш-танцор)? Да потому что с ним всё и так ясно - вышел и уничтожил, что тут комментировать-то? =)

Такие дела. В отличие от почти любого другого клипа Little Big, Uno - не просто весёлая упоротость "в никуда", а ещё и тонкий адресный стёб в адрес Евровидения, поп-культуры и серьёзного отношения России к развлекательному конкурсу. Песню часто сравнивают с Gangam Style, но она круче - в отличие от корейского хита, высмеивающего местные традиции, Uno обладает тонкой многоуровневой сатирой буквально континентального масштаба. И лично мне просто невероятно жаль, что из-за тиароинфекции это невероятно уместное и креативное выступление так и не доберётся до конечной цели.