Подборочка №7
Priority One & TwoThirds - Hunted (feat. Jonny Rose)
Feint - My Sunset
DJ Fresh - Gold Dust
Doxx & Feint - Mind In Motion
Aether & SizzleBird ft. Veela - Raccoon City
Emperor & Mefjus - Disrupted (Mefjus VIP)
Murdock & Doctrine - On A Rampage (Rampage Anthem 2018)
Hybrid Minds - Listen (ft. Tiffani Juno) (Signal Remix)
Memtrix - Numb Eye
The Prototypes - Rocket Guns Blazin' (Crissy Criss + Malux + Erb N Dub Remix)
Sub Focus - X-Ray (Metrik Remix)
Flite - Progression
1991 - Dun Kno
Calyx & TeeBee - Shiver
The Upbeats - Punks
DC Breaks - Eleven
The Upbeats - DOOM (Black Sun Empire Remix)
Chase & Status - Step Away (ft. MC Fats)
Mefjus - Mirage
Sigma - Slow Down (ft. Jetta) (Calyx & TeeBee Remix)
Black Sun Empire - Swarm
Noisia - The Entangled (Camo & Krooked Remix)
Black Sun Empire & Noisia - The Veil
Track List ▼
1.Priority One & TwoThirds - Hunted (feat. Jonny Rose)
2.Feint - My Sunset
3.DJ Fresh - Gold Dust
4.Doxx & Feint - Mind In Motion
5.Aether & SizzleBird ft. Veela - Raccoon City
6.Emperor & Mefjus - Disrupted (Mefjus VIP)
7.Murdock & Doctrine - On A Rampage (Rampage Anthem 2018)
8.Hybrid Minds - Listen (ft. Tiffani Juno) (Signal Remix)
9.Memtrix - Numb Eye
10.The Prototypes - Rocket Guns Blazin' (Crissy Criss + Malux + Erb N Dub Remix)
11.Sub Focus - X-Ray (Metrik Remix)
11.Flite - Progression
12.1991 - Dun Kno
13.Calyx & TeeBee - Shiver
14.The Upbeats - Punks
15.DC Breaks - Eleven
16.The Upbeats - DOOM (Black Sun Empire Remix)
17.Chase & Status - Step Away (ft. MC Fats)
18.Mefjus - Mirage
19.Sigma - Slow Down (ft. Jetta) (Calyx & TeeBee Remix)
20.Black Sun Empire - Swarm
21.Noisia - The Entangled (Camo & Krooked Remix)
22.Black Sun Empire & Noisia - The Veil
Биография Российских drum and bass исполнителей:dj GVOZD
Константин Нестеров, он же GVOZD Самый известный Drum and Bass Dj России, один из основателей "Пиратской Станции", радиоведущий, промоутер, музыкальный продюсер, владелец лейбла "Respect Records".
Активно занимается ди-джеингом с 1997 года. С марта 1998 года начал устраивать вечеринки в клубах города, а с лета 1998 года стал постоянным участником различных акций и open-air’ов. В сентября 1998 года присоединился к панк-группе Zemine - Ла-5 в воздухе, образовав проект Ла- 5 в воздухе и DJ Гвоздь - punky-Drum’n’Bass.
Dj Zemine - Pay Respect To Your Lady (2000) Side A
Dj Zemine - Pay Respect To Your Lady (2000) Side B
Серия вечеринок в клубе Грибоедов с участием этого проекта, пользовалась большим успехом. 22 апреля 1999 года состоялась презентация первого релиза собственного лейбла DJ Гвоздя - Гвоздь D.I.Y. - первый сборник питерского Drum’n’Bass’а Respect, в декабре появилась вторая часть этого сборника.
Dj Gvozd - Terrorism Side A
Dj Gvozd - Terrorism Side B
В апреле 1999 года DJ Гвоздь создал компанию Respect Family, которая объединила музыкантов и ди-джеев пишущих и играющих Drum’n’Bass, а именно проекты: 3’0’3 project, GOOASH, Mekanic Duo, SPBass Team, R.E.S.T.Art и ди-джеев: Гвоздь, T.Half, Zemine, E-beat.
Вечеринки компании проходили в клубах: Грибоедов, Спартак, Клим Ворошилов, От Винта, Порт, Сайгон, Пятница, Мама, Паръ. Также Respect Family активно занимались гастрольной деятельностью по городам России.
Компания имеет свой собственный лэйбл - Respect Records, на счету которого множество удачных релизов, среди которых миксы самого DJ Гвоздя.
2003г. - открывает серию легендарных Drum and Bass вечеринок легкого звучания "Listen UP!" cо своей командой "Respect Family", в модном клубе "Грибоедов".
2004г. - основывает музыкальный проект "TKB" ("Tru Kupchino Badman$") совместно с Ильей E:Beat. На счету диджитал релизы на лейбле "Respect Records" и виниловый релиз на "Opposide Records".
2007г. - создает "Opposide Records" совместно со Станиславом, он же Dissident aka Kontext. Базовым направлением деятельности которого является выпуск Leftfield Drum'n'Bass и Drumfunk направлений, в 2009г. "Opposide Records" представили свой первый виниловый релиз.
Tracklist:
1. Dissident & Cyberworm – Freud's Apprentice
2. TKB – Mantra
3. Asymmetric – Speed
4. TKB – Mantra (Asymmetric remix)
Dissident & Cyberworm – Freud's Apprentice
TKB – Mantra
Asymmetric – Speed
За плечами Константина организация бессчетного количества мероприятий, многие из которых заняли почетное место в истории развития российской Drum and Bass культуры, так же активная гастрольная деятельность.
Изучая и любя все проявления Drum and Bass музыки, GVOZD очень эклектичен в своих миксах. В его исполнении, на самых разных по атмосфере вечеринках, можно услышать от взрывоопасной смеси самых танцевальных хитов до узкоконцептуальных виниловых подборок саунда для самой искушенной паублики. Неизменными остаются позитивные вибрации и высокая техника игры.
С марта 2002 года DJ Гвоздь работает на радио Рекорд. Ведет передачу Пиратская станция и радиошоу DeeJoystick.
DJ Гвоздь является одним из организаторов мероприятия под названием Всероссийская Drum’n’Bass Конвенция, которая ежегодно собирает лучших ди-джеев и продюсеров России и ближнего зарубежья.
DJ Gvozd-Где то Мои Сны
Dj GVOZD - Live @ Kazantip 2005
Dj GVOZD Record Old School Pirate Station (03 08 2012)
По версии сайта Drumandbass.ru, по итогам голосования "Russian Drum and Bass Awards" в номинациях:
"Best DJ" 2003, 2006, 2007гг.
"Best label" 2006, 2007гг.
"Best mix CD" 2006, 2007гг.
"Best radioshow" 2003, 2004, 2006гг.
"Outstanding contribution to Drum and Bass in Russia" 2006, 2007гг.
Вошел в первую десятку TOP 100 DJ's 2007, 2008, по версии сайта DJ.ru
Вошел в TOP 100 Dj's 2012, по версии сайта PROMODJ.co
История liquid funka
К очередному земному миллениуму драм-н-бейс сцена пребывала в мрачном настроении. Текстеп, нейрофанк, даркстеп — все это не сулит ничего хорошего. Ведь уже на протяжении последних лет музыканты выпускают треки злее и страшнее другого; уже говорят о спешной деградации драм-н-бейса, забывшем о своих корнях, только-только освободившись от оков джангла. Главный заведующий по мелодии, один из крестных отцов стиля, Fabio решает двигать ситуацию в сторону света.
В 1998 году он выступает в лондонском клубе Velvet Rooms на вечерах Swerve и играет смесь драм-н-бейса с джазом, фанком и соулом. Когда Фабио работал в конце 80-х на пиратской радиостанции Phaze 1, он ставил в эфир примерно то же самое, только драм-н-бейса и джангла еще на тот момент не существовало. Ныне, чтобы как-то обрисовать в двух словах свои сеты, он кидает в зал новое словосочетание — liquid funk.
«Мероприятия Swerve — это отличное место, где я ставлю те вещи, которые, например, в субботний вечер публика не поймет и не оценит. В середине недели ты находишься в больших раздумьях, чем в середине выходных и поэтому, приходя в среду вечером на мои сеты, люди не хотят грузных и громогласных треков — за это они мне и признательны». Фабио на первое место выводит музыкальность, но старается не уходить от танцевальной составляющей своих выступлений. Он быстро осознал: раз люди неделю за неделей приходят на его игру, то им это нравится. И надо продолжать — таким образом, экспериментируя какое-то время, однажды можно оглянуться и увидеть за собой толпу поклонников.
Solid State — Klass of 76 2000г
Большинство релизов личного музыкального издательства Фабио, Creative Sourсe, пришлось на господствование темных сил в драм-н-бейсе. Частично, именно это и послужило причиной выпуска компиляции Liquid Funk. «Я и Сара Сэнди (из агентства Groove Connection) сели и решили, что многие из этих треков люди могли пропустить — их попросту затмевали брутальные записи, а поэтому не всем могло быть понятно, чем мы занимались все это время. Если их сейчас прослушать, то наверняка вспомнится то время, хотя, на мой взгляд, эти композиции и сейчас звучат очень свежо. Поэтому мы подумали, что здорово было бы создать такую ретроспективу того, что мы сделали с 1996 года». Получился сборник, который начинается с первой пластинки лейбла — Carlito Heaven и заканчивается недавним ремиксом Пешая на Mindgaterz. Плюс несколько обработок Фабио.
Слова о ретроспективе созданного здесь как нельзя кстати. Фабио, как основатель поджанра, только прививает культуру мелодичности и делает это, кажется, с самого нуля, то есть занимается возрождением сладкозвучности. В этом году будет найдено идеальное равновесие между фанком 70-х и тяжелыми сбивками начала двухтысячных. «Я пытаюсь создать звучание золотой середины того, что делает Bukem; того, что делает Peshay; того, что делает Andy C», — объясняет Фабио, — «Я люблю весь этот dark stuff: Bad Company, Ed Rush & Optical. Я думаю, вместе мы сможем достигнуть необходимого баланса».
Marcus Intalex & ST Files — How you make me feel 2000
Восьмого января, всего через неделю после обещанной катастрофы из-за ошибки 2000 года, на лейбле Дока Скотта выходит пластинка, которая становится первым ликвид фанк хитом и бестселлером. Marcus Intalex & S.T. Files (их иногда еще сокращают до M.I.S.T. и вместе они откроют лейбл Soul:r) ускоряют тустеп ударные, помещают на задний план пульсирующие олдскульные басы, но все это затмевают разбросанные по всему треку инструментальные импровизации и гладкий соул напев — когда еще так мужчины пели о чувствах с драм-н-бейс сцены?
Соул — это душа. Это способность спеть нежно и откровенно о радостях и невзгодах. Появившись в Соединенных Штатах в конце 50-х, и неоднократно делившись на поджанры, соул считается самым искренним эмоционально-прочувственным выражением внутреннего состояния человека через голос. Настоящий соул — удел черного населения Америки с их мощными, широкими и красивыми голосами. Понятие соулфул (soulful) считается оценкой для исполнителя или музыканта в соул-музыке, мол, насколько сыграно или спето с душой, насколько откровенно сообщение (message) в песне. В драм-н-бейсе слово соулфул стыкуют с ликвид фанком или же говорят отдельно. Соулфул в ликвид фанке — это теплые мелодичные композиции с присутствием вокализа и/или а капелл из песен с куплетами и припевами, подобных для соула.
Greg Packer — Secret garden 2002
Hospital Records — один из старейших, напару с Creative Source, лейблов, изначально специализирующихся на красивой музыке, смешанной с быстрыми британскими ломанными ритмами. Старше них, разве что, Good Looking с его многочисленными ответвлениями. Основанный во второй половине 90-х бывшим эйсид джаз музыкантом Тони Колманом и выпускником художественного колледжа, дизайнером Крисом Гроссом, звукозаписывающая компания долгое время находилась в глубоком подполье, пытаясь выбраться наружу. Крис рассказывает, что когда они отправляли свои промо-винилы в музыкальные магазины, один бутик прислал им ответ: «Мы не продаем гейский драм-н-бейс» (We don’t sell gay drum & bass). В 1999 году, когда мелодичность снова пришлась ко двору, летом тогда еще дуэт Колмана и Гросса — London Elektricity — выпускает дебютный альбом Pull the plug, который заставляет обратить внимание на ребят и их детище. Пластинка, где длина треков больше 6—8 минут является больше правилом, чем исключением, наполненная мелодичными джазовыми звуками вперемешку с драм-н-бейсом, звучит меланхолично, но очень сильно — чувствуется стержень и, одновременно, отчаяние. Словно, последний, но достойный релиз Hospital
London Elektricity — Pull the plug 1999
London Elektricity — Wishing well (Danny Byrd remix) 2001
Вскоре Крис Гросс займется вплотную управленческой деятельностью музыкального издательства, а Колман продолжит заниматься музыкальным проектом и будет одной из видных фигур лейбла. Это они откроют миру Линкольна Барретта (aka High Contrast), который уже после первых релизов становится иконой ликвид фанк движения (не говоря уже о дебютном альбоме True colours). После кратковременных скитаний по разным местам находят свой дом братья Gresham: Дэн — Nu:Tone, Мэтт — Logistics. Собрав все сливки и самые яркие таланты ликвид фанка, Hospital Records становится меккой для фанатов интеллиджента нового тысячелетия.
High Contrast — Return of forever 2002
Logistics — Together 2004
Nu:Tone — Breathless 2005
Единого мнения по поводу того, что означает термин liquid funk, нет. Некоторые говорят о характерном звучании релизов лейбла Creative Source: подвижная мягкая музыка — это как критерий отбора композиций на их издание. И, таким образом, можно охарактеризовать сам ликвид фанк. (Что, в общем-то, косвенно подтверждает название и само наполнение одноименной компиляции.) Другие, почти дословно понимая значение слова liquid, говорят о сверхтекучести фанка, как о его быстрой версии: истый фанк имеет скорость 120—130 ударов в минуту, текучий фанк, в среднем, разгоняется до 170—175 ударов в минуту.
Иные рассуждают о важном составляющем фанка — басовой партии; и то, что неряшливо-скользкий жирный бас с улыбкой на лице, вкупе с ударными, и создает ощущение быстротечности музыки. Существует также версия, опирающаяся на множественные значения слова liquid; двое из них это светлый или плавный. Это следует понимать как контрудар и ответ недавно названному нейро — нервозному фанку. Учитывая историю создания спокойного фанка, эта версия кажется наиболее вероятной.
Немецкий дуэт Duo Infernale хоть и не одаривает своих почтенных слушателей обильным числом релизов, но он берет публику качеством и задушевностью своих работ. Объединившись в 2004 году, Йорг и Тьен создали бутлег на хит Алишии Кийс You don’t know my name 2003 года. Вооружившись поддержкой друзей по цеху, неописуемой красоты обработка звучала на всех дискотеках от Берлина до британского Бирмингема.
Alicia Keys — You don’t know my name (Duo Infernale rmx) 2004
Как бы парадоксально это не звучало, но ликвид фанк — это не только фанк. Это и течения, которые легли в основу фанка тоже, а именно: соул, ритм-н-блюз и, конечно же, джаз. Поэтому, говоря о фанке, и говоря о ликвид фанке, имеют ввиду и три вышеназванных стиля тоже. В результате получается очень богатый симбиоз направлений, объединенных в одно название, одну идею, один поджанр. Очень часто встречаются мнения, что ликвид фанк пришел на замену в двухтысячных арткору из девяностых. Отчасти верно — арткор также имел очень широкие рамки мелодичности при богатых родителях, но как-то очень быстро сошел на нет вместе с джазстепом к концу второго тысячелетия. Однако арткор все же считается более атмосферной музыкой, с треками «попроще», с синтетической доминантой; тогда как в структуре ликвид фанка больше музыки построенной на живых инструментах со случаями, встречающимися все чаще и чаще — с привлечением вокалистов, что для арткора все же редкость. В любом случае имеют место разговоры об эволюции интеллигентной стороны драм-н-бейса.
Во время становления поджанра, возврату фанка в драм-н-бейс помогли два трека двух признанных музыкальных гениев. Adam F создал Brand new funk — композицию, пропитанную духом саундтреков к американским кинолентам про полицейских в 70-е; кажется, одна из его последних олдскуловых работ до ухода в другую степь драм-н-бейса. Peshay — Miles from home это пример раннего неотесанного ликвид фанка, но очень близкого к стандартам, которые определятся всего через пару лет.
Adam F — Brand new funk 1998
Peshay — Miles from home 1998
V Recordings — матерый лейбл, основанный в 1993 году Брайаном Джи и который помнит, как все начиналось. Это Брайан в 2001 году привез и выпустил на территорию Соединенного Королевства хиты бразильских волшебников, благодаря чему туман от влажности жестких ритмов на острове рассеялся. В 2004-м Брайан основывает дочерний музиздат и, подчеркивая его тематическую направленность, нарекает его Liquid V.
За очень короткий срок звукозаписывающая компания становится в ряд с другими известными лейблами, издающими ликвид фанк, а для поклонников поджанра лейбл — еще одно священное место, где создают и издают музыку из солнечного королевства. Liquid V славится своим подходом поддерживать и молодых исполнителей, и не обижать старших по званию. Периодически на лейбле издаются Utah Jazz, Drumajik, Calibre, DJ Marky & XRS, бывший участник Bad Company — D-Bridge, а также музыканты новой волны ликвид фанка: Alix Perez, Eveson, SPY, Mosus и другие.
Calibre & Zero Tolerance — One word 2004
Всего спустя 3 года после начала возгорания бразильской волны и официального их признания со стороны британской сцены, двое друзей-музыкантов DJ Marky & XRS теперь запускают (заново) собственный лейбл Innerground Records, специализирующийся на мелодичной стороне драм-н-бейса. Их приход, или даже вторжение, пришлось на первую волну популярности ликвид фанка. Их десятая пластинка — это, фактически, эталон соулфула.
Спустя пять лет после выпуска именной компиляции, Фабио презентует вторую часть сборника Liquid Funk. Продолжение, если взглянуть правде в глаза, запоздалое — в общем-то, большинство специализированных на ликвид фанке лейблов уже успели выпустить как минимум пятерку сборников, собирая самое лучшее, что у них было выпущено в предыдущем полугодии. Впрочем, Фабио это мало волнует, т. к. он имеет рупор посильнее, чем издание пластинок — оставаясь вести двухчасовой эфир в одиночестве в ночь с субботы на воскресенье, из студии Radio 1 он заводит на весь мир бодрый ликвид фанк и часто приглашает именитых гостей из драм-н-бейс сцены сыграть их любимое на данный момент.
DJ Marky & XRS — Distant lover 2005
Bungle — 25th floor 2005
Ретроспектива изданного за прошлую пятилетку как-то затмевает само событие релиза. Уже одно понимание, что это от самого создателя движения причисляет сборник в разряд вещей must have. Отсюда и весь трепет. И, естественно, невольно находят мысли о сравнении сцены в год выпуска первой части и в момент, когда компиляция стала дилогией. Фабио свою задачу выполнил: темная сторона драм-н-бейс сцены обрела себе крепкого антипода — добро с кулаками и проникновенным солнечным мелодизмом. Можно немного и расслабиться :-)
Подборочка №6
Evol Intent - The Ladies
High Contrast - Days go by
Receptor - When You're Touching Me
Netsky - Lost in this world
Mt Eden Dubstep - Still Alive
Sub Focus - Last Jungle
Current Value - Dark Rain
Concord Dawn-Take Me Away
Blue Foundation - Eyes On Fire (Zeds Dead Remix)
Black Sun Empire - Eraser
Sub Focus - Rock It
Kirsty Hawkshaw - Face to Face [Seba RemiX]
Noisia - Stigma
State of Mind - Dune
Netsky - I Refuse
John B - Numbers (Camo & Krooked Remix)
Jessie J - Nobody's Perfect (Netsky Remix)
High Contrast - Kiss Kiss Bang Bang
Ed Rush & Optical - Chubrub [Full Version]
Spor - Blue Girl
Axi - Receptor
Raiden - Fallin (Friction Remix)
Unknown Error - Hellraiser
Rawthang ft Kari - Epilogue (VIP)
История Darkstepa
В результате слияния всех темных сил драм-н-бейс сцены, на свет появился даркстеп. Считается, что этот термин ввел в употребление Груврайдер в конце 90-х, когда движение войнов тьмы переживало свое второе дыхание. Первое пришлось на начало девяностых, во время расцвета дарккора — отца всех темных поджанров сцены. Тогда появилось его слово-синоним, darkside. Очень часто даркстеп ошибочно называют дарксайдом; еще чаще дарксайдом, как поджанр, зовутся текстеп, нейрофанк, технойд и даркстеп композиции, хотя на самом деле такого поджанра и ответвления как darkside не существует — это просто обобщенное название всех направлений в джангле и драм-н-бейсе, характеризующихся жестким звуком и мрачным настроением.
Когда дарккор навсегда уходил в историю, он оставил своим потомкам разработанные при его жизни примочки. Большая часть их них досталась его прямому наследнику. Не сказать, что в даркстепе не используются семплы из фильмов ужасов и триллеров, реверсивный шепот (для большего достижения настороженности и эффекта чужеземности), выкрученный до режущих ухо частот шаги неизвестных в темном переулке — они используются, но не в таком объеме. Теперь, когда техника продвинулась достаточно далеко в будущее, музыканты стараются придать своим композициям гнетущую атмосферу при помощи сотен и тысяч ручек на музыкальном оборудовании, искажая звук до максимального зловещия.
Technical Itch - The Rukus
Technical Itch - The Real
Goldie — Sinister (Spirit remix) 2004
Technical Itch — The rukus 2002
Limewax - untitled 666
Limewax - Satanina
Limewax — The lawra 2005
The Panacea - Carborundum
Panacea - Recreate Creation
Жёсткие ударные звуки и «тёмные», тяжёлые мистические мелодии — именно так можно описать даркстеп. Насыщенность драм-секций при этом не очень велика, а ритм обычно ломанный и не всегда приятный на слух. Грубая жёсткая басовая линия и эмбиентные шумы обычно удачно дополняют мрачную музыкальную картину.
Кроме того, в отличие от множества других «дарковых» стилей музыки, даркстеп-музыканты не признают правил о том, насколько мрачную атмосферу должна создавать эта музыка, и потому зачастую она насыщенна элементами, создающими такую атмосферу в максимально возможной степени.
Вообще, по мнению многих влиятельных музыкантов драм-н-бейс сцены, деление на стили в этой музыке не всегда возможно и разумно, так как грань между ними крайне тонка, и зачастую трек очень сложно отнести однозначно к тому или иному направлению. Хотя, к примеру, от классического драм-н-бейса даркстеп легко отличить благодаря активному использованию в этом стиле различных «пугающих» элементов: потусторонние голоса, шепоты и партии струнных, которые можно услышать в саундтреках к фильмам ужасов или мистике.
Распространение получил в конце 1990-х годов в Европе и США.
Даркстеп — это крайняя форма мрачной музыки, которая вообще бывает в драм-н-бейсе. Нейрофанк — понятно, он использует данный ему создателями свой особенный бас из трех осцилляторов; даркстепу же доступно в арсенале только дьявольщина в настроении: быстрые ударные (тустеп, амены или домены), перегруженная, но не так выделяющаяся как в нейрофанке, басовая партия и тягостная, угнетающая атмосфера присутствия.
Го*но мамаонта
Вспомнил старый баян, че то решил поделится. Я не аффтар.
Ликвид. Ликвид, c*кa, веселый. И зажигательный. Веселый и зажигательный, прямо как Петросян. Ликвид нечаянно придумал один мужик по имени Хай Контраст, посмотрев телепередачу Дом-2. Уже после второго сеанса мужик начал излучать счастье, веселье и желание построить свою любовь прямо вот щас, немедленно. Потом начал не в тему ржать и грязно приставать к окружающим. Потом стали закатываться глаза, изо рта слюни потекли. Короче, так Собчак и довела бы парня, если бы не благотворительная клиника пострадавшим от собчаковского произвола Госпиталь-Звук. Там ему помогли. Там, c*кa, все такие, которым помогли. Веселые и жизнерадостные.
Драмфанк. Драмфанк, c*кa, интеллигентный. Драмфанк придумали алкоголики Себа и Парадокс когда им на их день рождения подарили две одинаковые барабанные установки. Себа и Парадокс сразу схватили палочки, начали лупить со всей дури по каким попало барабанам, визжать, хохотать и прыгать, прям как дети малые. Наутро, опохмелившись, они послушали набарабаненное и сразу же выкинули запись в интернет, потому что Себу неожиданно стошнило. Вы же тоже выкидываете в помойку вещи, от которых вас тошнит? Так вот, по счастливой для драмфанка случайности как раз в это время в интернете копался Фану. Финны - они такие, да. "ХуЕсе драм!!!" - заценил находку Фану. Но он читал форумы, и знал, что нельзя назвать стиль просто "драм". Поэтому назвал его драмфанк. Модно это тогда было, слово фанк куда попало прицеплять.
Джамп-ап. Джамп-ап, c*кa, укуренный. Джамп-ап придумал Рони Сайз, чтобы было подо что раскуривацца, но потом у Рони Сайза джамп-ап грязно спи***ла Афродита, чтобы срубить на гопниках денег. И у нее получилось! Кстати, Рони Сайз так все и курит в сторонке. Джамп-ап пишут в Винампе.
Нейрофанк. Нейрофанк, c*кa, продвинутый. Нейрофанк придумали роботы, чтобы отомстить людям за то, что их победил Нео в "Матрице". А людям понравилось, вот облом-то вышел! В нейрофанке есть две звезды - ТиБи, который из Норвегии (а норвежцы еще больше финны, чем эстонцы), и Нойзия, которая любит читать слова задом наперед. Тиби стал крутым, потому что в детстве, когда все его одноклассники после уроков в подьезде курили всякие вкусные штуки, он садился за свой первый синтезатор и извлекал из него свои первые норвежские звуки. Звуки были такие: "уууоу... уоуауууу". "Офигеть прет!" - говорили одноклассники. "А то!" - гордился собой ТиБи. Почему стала крутой Нойзия, ваще непонятно, потому что звуки она издает странные, петь не умеет совсем, да и рожей в общем-то не вышла. Вот такие, c*кa, нейрофанкеры загадочные.
Дарксайд. Дарксайд, c*кa, одинаковый. Дарксайд придумал ТекЫч, чтобы было с чем приехать на Терапию в Петербург. Потому что он англичанин, а англичанам понятия не позволяют в гости с пустыми руками. Правда, ТехЫч (доброй души, в общем-то, человек) и не подозревал, что такая его маленькая шалость, как дарксайд приведет к такому жестокому и бесчеловечномусобытию, как ПиЛатская Станция 5. Ну вы же знаете, куда ведут дороги, выстланные благими намерениями? Правильно, в СКК. Некоторые говорят, что дарксайд играют на кастрюлях. И некоторые, c*кa, правы! Но кастрюли - уже вчерашний день. Теперь модно играть дарксайд на канализационных люках. Под дарксайд нужно пить водку, потому что водка от дарксайда становится очень вкусной.
Рагга. Рагга, c*кa, олдскульная. Раггу придумали растаманы или какая-то другая нечисть в тот год, когда на Ямайке были заморозки и Боб Марли, c*кa, уже не грел совсем. Прикол рагги в дрэдах. Больше в рагге приколов нет.
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
История Drumfunka
Брейкбитовая наука, как известно, пришла вместе с драм-н-бейсом, но апогеем ее применения стал именно драмфанк. Потому что ни в одном из поджанров драм-н-бейс сцены не уделяется столько внимания ударным, как здесь. Фишка драмфанковых композиций в акценте на построенные автором сложных ритмических рисунков. И уже на второе место отходит басовая линия, атмосфера присутствия, эффекты и вокал. Drumfunk — это самая времязатратная музыка, на создание которой уходит неимоверное количество времени: буквально по мелким звукам, составляющих ударное соло, музыкант по-мастерски собирает новый ритм, являющийся опорой и изюминкой трека.
Музыкант по призванию, британец по месту жительства и индиец по происхождению — Dev Pandya — признанный отец драмфанка и король барабанных сбивок. Он начинал свою музыкальную карьеру в 1989 году, когда ему было 17 лет, и видел восход джангла. В 1991 году на лейбле Moving Shadows вышел его (напополам в дуэте Mixrace) хардкоровый гимн The future is before your eyes. Однако настоящие изменения начались во второй половине 90-х, в золотые годы драм-н-бейс движения. После выпуска нескольких атмосферных синглов на лейблах (среди которых были и дочерние Good Looking: 720 Degrees и Nexus) в сотрудничестве с Дейвом Симмсом под двойным псевдонимом Alaska & Nucleus, Дев берет себе еще одно сценическое имя — Paradox. Годом позже на лейбле Reinforced Records выходит его сольная пластинка Cuba. Девяносто седьмой можно считать годом рождения драмфанка.
Paradox — Scanners 1997
Про год рождения — это, конечно же, условно. Прототипы драмфанка, в чем-то похожие на драмфанк темы, и разного рода эксперименты с ударными существовали и раньше. Некоторые даже приводят примеры и говорят о наличие предпосылок еще в 1994 году. (Сам Дев говорит, что занимается программированием ударных с 1989 года.) Но именно в девяносто седьмом драмфанк обрел то самое звучание, по которому он узнается и по сей день. Во главу угла фирменного звучания поставлены, конечно же, собранные из мозаики ударные с многочисленными сбивками и перебивками. Атмосфера в большинстве драмфанковых треков сведена к минимуму — чтобы не отвлекать от ритмического узора. Несмотря на это, драмфанк сложно однозначно причислить к поджанру либо с гнетущей, либо с воздушной атмосферой. Dev Pandya сам отставляет этот вопрос наполовину открытым, перевоплощаясь то в Аляску, смешивая быстро текущие ударные с приятными атмосферными переливами, вставляя заранее записанный туда вокал или заготовленные семплы; и разворачиваясь на 180 градусов для создания треков с эзотерической атмосферой под именем Paradox.
К эзотерике у Дева особенное отношение. Помимо запущенного в 2004 году дочернего лейбла собственного музиздата — Esoteric, треки с подобными или, содержащими эзотерические посылы названиями, время от времени украшают цветные от релиза к релизу яблоки виниловых дисков. Дев объясняет, что одержимость мистикой у него появилась еще со времен издания на лейбле Reinforced, когда их первый двенадцатидюймовый релиз был озаглавлен «Эзотерическим фанком». Как и в те славные времена, на дочернем лейбле Paradox Music уже много лет выпускается только один дуэт — Nucleus + Paradox.
Nucleus + Paradox — Cabalistic 2007
На рубеже тысячелетий драмфанк получает свое имя. К тому моменту стилистические эксперименты заинтересовали прессу и Деву понадобилось название, чтобы обозначить характерные границы нового поджанра. Сам же термин drumfunk происходит от процесса программирования ударных (drums), взятых из фанковых композиций шестидесятых и семидесятых годов. Есть даже два термина, которые, по некоторым сведениям, заменяли и заменяют иногда само название — edits/choppage. Edits это обработка или компоновка ударных, choppage — буквально шинкование, разбивка соло на составляющие (от chop, chopping — нарезать, рубить).
Subject 13 & Paradox — Black angels 2005
Существует огромный список из названий фанк-композиций, содержащих аппетитные барабанные сбивки для их переработки. В сорок шестом номере журнала Knowledge за 2002 год публиковалась десятка брейков-фаворитов Дева. Любители и знатоки понимают по-своему значения слов Amen, Slowdance, Apache, Funky drummer, Scorpio, Think и прочие. Безусловно, часть из них знакома не только драмфанкерам; но, обычно, в других поджанрах драм-н-бейса используются десяток-полтора от силы различных брейков. Библиотека же создателей драмфанк-шедевров в разы больше.
«Я верю, что ударные являются важной и существенной частью музыки. Многие со мной не согласятся, но ударные нужно постоянно освежать; они должны постоянно меняться, чтобы слушателю было интересно», — признается Дев, — «Я занимаюсь программированием ударных уже много лет и я до сих пор не устал. Причина проста: столько еще неоткрытых сбивок. И это ведь так здорово — открыть брейк, которым еще никто не пользовался. Когда я ищу новый материал, я обращаю внимание не только на соло ударника, но и на трек целиком. Затем вырезаю нужный мне отрывок в чистом виде и начинаю составлять ритмический рисунок, который мне нужен. […] Я всегда работаю с оригиналом ударных, никогда не семплировал уже заготовленные кем-то брейки. Я стараюсь и использую часть тех ударных, которыми еще никто не пользовался — так и достигается оригинальность».
Может показаться, что драмфанк — это пространство только одного человека. На самом деле, это правда, отчасти. Но когда-то слова drumfunk и paradox были равнозначными. Собственными треками Дев очертил границы собственного стиля, который стал стандартом поджанра и многие другие музыканты, заявляющие о себе на драмфанк-поприще, конечно же, будут сравниваться с его первооткрывателем.
В 2003 году было положено начало великого сотрудничества двух мастеров, фанатеющих от лидирующих в треках ударных, от эдакого задорного фанкового звучания старого доброго джангла, от приятных мелодий и жестких басовых линий. Seba и Paradox. Они познакомились гораздо раньше — еще в 1997 году, когда у Себы был контракт с лейблом Букема (Good Looking) и оба они засветились в небольшой компиляции музиздательства Себы Secret Operations — Case one два года спустя, но именно в новом тысячелетии образовался мощный тандем двух увлеченных музыкой людей. Их первый совместный релиз ставят в ряд с другими темами для ознакомления с драмфанком. Must hear, что называется.
Paradox — You didn’t see it, did you? 2003
При помощи малобюджетных рейсов из Британии в Швецию (по признанию Дева) и обратно, Seba + Paradox выпустят точечным количеством композиции, что войдут в классику драмфанка. Познакомившись с Робертом Маносом, дуэт обретет, в прямом смысле, свой голос. Себа вспоминает: «Я встретил его в Швеции — он вообще-то из Нью-Йорка, но здесь живет его сын, — я слышал, что он хороший певец и пригласил его в свою студию. А он начал читать раггу поверх драм-н-бейс трека. Пришлось объяснить Роберту, что стиль уже не тот и исполнение нужно совсем иное. Ему понравилось. Я думаю, даже хорошо, что он не слушал современного драм-н-бейса. Вообще, у него немного ритм-н-блюзовая манера исполнения, но каждый раз приезжая в Швецию, он спрашивает у меня, нет ли для него новых треков :-) У него очень проникновенный стиль и наши с ним треки он называет фрейдистским драм-н-бейсом. Он как эмси — на протяжении долгих лет в его голове рождались тексты, какие-то фразы и ему достаточно найти нужный тон, ту точку старта чтобы начать петь. Выступать с ним живьем это просто невероятное удовольствие: он погружается в этот процесс, меняет маски на лице, изгибается под музыку. И выглядит просто фантастически».
Seba + Paradox — Can’t let go 2005
Себа — это один из тех немногочисленных случаев в драм-н-бейсе, когда одно из лидирующих мест в направлении музыки занимает не британец. Он прославился приятными атмосферными синглами на лейбле Букема во второй половине девяностых; и многие, полюбившие его слушатели интеллигентного драм-н-бейса, до сих пор с приятной тоской вспоминают те времена. После окончания всех отношений с Good Looking, Себа занимался собственным дип-хаус проектом Sunday Brunch (на пару с Еспером Дахлбекком, он же Lenk). Работа собственного лейбла Secret Operations еще не налажена, и Себастьян выпускает синглами материал с альбома, который так и не вышел целиком, в музиздательствах то Нидерландов, то Германии, то Штатов, то Британии. Плодотворная работа в 2003 году вместе с новым подходом к созданию музыки возвращает Себастьяну видимость на драм-н-бейс сцене.
Себу трудно причислить к определенному кругу музыкантов — не сказать, что каждый его релиз это стопроцентный драмфанк. Впрочем, он и сам об этом не говорит, а признается лишь в бесконечной любви к драм-н-бейсу. У Себы неповторимый стиль написания композиций с необыкновенным проставлением нот и акцентов. Чувствуется скандинавский подход к делу, чувствуется то ли иней, то ли мороз на ударных сбивках. Сказывается обитание и образ жизни Себастьяна и его небольшой семьи — в 30 километрах от Стокгольма, почти в глухом лесу, где зимой бывают перебои с электричеством от падения деревьев или того и глядишь на дорогу выбежит лось. Нередкий мелодизм Себы в соединении со сложными барабанными партиями Дева (Alaska + Paradox) создают действительные вьюжные композиции.
Seba — Forever 2006
Seba — 34 Alpha 2009
Улыбчивый на фотографиях финн — Fanu — подрастающее поколение будущих профессоров в брейкбитовой науке. Фану не любит слово drumfunk и, как подобает художнику, всячески пресекает попытки отнести его к какому-либо поджанру британских ломаных ритмов. «Я пишу драм-н-бейс», — заявляет он. Владелец собственного лейбла, скейтер, страстный любитель кофе, семплов и диджеинга; он целует руку крестному отцу барабанных сбивок Деву Парадоксу в знак уважения и признается в профессиональной любви Себе. Как автор трех полноценных альбомов, Fanu с юношеским задором грозит массам: «Брейкбиты надерут вам задницу!».
Fanu — Siren song 2005
Дев знаменит своим постоянством в музыкальном плане и строгой направленностью лейблов, которыми он владеет. В то время как со сменой модных ориентиров меняются и вкусы у большинства музыкантов драм-н-бейс сцены, отец и главный носитель драмфанк-идеи на протяжении уже точного десятилетия говорит словом и подтверждает делом, что его музыка — это его жизнь и отходить от своего курса не намерен. Собственно, так же беспощадно расправляется с изменниками драм-н-бейса. Помнится, в момент буйного цветения клоунстепа, Дев высказывал свое мнение, что теперь уже во многих клубах драм-н-бейс не послушать. Музыка, которая для него шум, absolute crap; музыка, которую ожидаешь услышать на детском утреннике, а не вечере взрослых дядь и теть. Этому была посвящена едкая карикатура, отражающая состояние драм-н-бейса в середине первого десятилетия нового столетия.
Если остановиться, взглянуть на разнообразие поджанров драм-н-бейса и подумать о том, какая из его разновидностей больше близка к самой идее ломаных ударных и синусоидных басов, то, безусловно, драмфанк окажется наиболее близким к корням. Многочисленные высказывания на тему стагнации поджанра непоклонниками сталкиваются со спокойным ответом маститых слушателей о том, что драмфанку прогрессия и не нужна — вся остальная драм-н-бейс сцена и так отошла от своих корней, а уж и тем более от джангловых. Jungle в первый раз умер не только из-за засилья рагги, а из-за концентрации одного и того же материала, который производился из одного и того же ингредиента. Драмфанк же постоянно видоизменяется под характерной шинковкой старых фанковых ударных партий. А в идеале музыкант вообще не должен пользоваться теми же ударными сбивками во второй раз (в другом треке). Таким образом драмфанк не двигается вперед, улучшая собственное звучание, а разрастается количеством трансформированных ударных.
Equinox — Acid rain VIP (Breakage final chapter remix) 2006
Fracture + Neptune — Untightled 2005
Вращением вокруг ядра, драмфанк претендует на звание хранителя традиций драм-н-бейса.
Несмотря на кажущуюся хаотичность расположения элементов в ударных партиях, структура их расположения очень важна. Конечно, при современных технологиях ничего не стоит их нарезать и расположить их так, чтобы звучало по-сумасшедшему, но создать целостное произведение, под которое будет приятно танцевать и знать как танцевать публика — так могут только мастера брейков. Kings of the beats.