Кульминацией первого Парада Победы 24 июня 1945 года стал момент, когда нацистские знамёна были брошены к подножию мавзолея Ленина. Низложение немецких знамён намеренно проводилось в перчатках, чтобы подчеркнуть отвращение к разбитому врагу. Среди этих штандартов имелись старые кайзеровские флаги. Почему они разделили судьбу знамён вермахта — в этой статье.

В 1914 году императорская армия Германии вступила в Первую мировую войну под сенью 1214 полковых знамён и 126 штандартов. В годы войны было потеряно 76 полковых знамён и пять штандартов, а 21 ноября 1918 года в городе Позен сами немцы сожгли ещё 61 знамя и штандарт, во избежание захвата их поляками.

В годы Веймарской республики немецкая армия не получала новых знамён.

В 1933 году к власти в Германии пришёл Адольф Гитлер, который восстановил немецкую призывную армию — вермахт.

Шестнадцатого марта 1936 года Гитлер издал указ, согласно которому части созданного вермахта должны были получить новые флаги. Фюрер заявил, что слава императорской армии Германии была утрачена после заключения позорного Версальского мира, поэтому новая армия Третьего рейха должна иметь собственную символику.

К началу Второй мировой войны все сформированные батальоны и аналогичные им части имели собственное знамя или штандарт (для моторизованных и кавалерийских частей). Вновь формируемые части немецкой армии собственных вымпелов уже не получали.

Согласно правилам, принятым в вермахте, батальонное знамя всё время хранилось в штабе. Но были установлены десять «знамённых» дней, когда по случаю национальных праздников Германии символ части в торжественной обстановке мог выноситься на публику. Кроме этого батальонное знамя использовалось для принятия присяги новобранцами.

В отличие от знамён кайзеровских частей, отличавшихся друг от друга символами, цветами и геральдическими знаками, знамёна вермахта были строго стандартизированы. Они имели установленный дизайн и размер и различались только цветовой гаммой, демонстрирующей принадлежность части к тому или иному виду вооружённых сил.

Помимо знамён и штандартов немецкие войска имели набор флагов, которые несли чисто технические функции. Они использовались для опознавания на поле боя, поднимались над занятыми частями вермахта зданиями и т. д. Обычно в руки противников Германии попадали именно эти флаги.

Двадцать восьмого августа 1944 года Гитлер отдал так называемый приказ о флагах. Согласно этому приказу, все батальонные знамёна вермахта изымались из частей и сдавались на хранение в музеи при арсеналах Германии. Части получали стандартный немецкий военный флаг, который использовался как замена знамени.

Причины отдачи этого приказа были не ясны, предполагается, что изъятие знамён из частей произошло из-за возросшей угрозы их захвата противником. Либо в знак недоверия фюрера к вермахту после покушения на его жизнь 20 июля 1944 года. Так или иначе, символы гитлеровских частей оказались в музеях, где они размещались рядом с хранившимися там же кайзеровскими знамёнами. Там они и попали в руки советских войск, оккупировавших немецкую территорию.

После войны в Москву доставили около 900 трофейных знамён, в числе которых оказались и кайзеровские флаги. Специальная комиссия отобрала 200 знамён, которые должны были принять участие в Параде Победы. Бывший начальник Генштаба генерал Сергей Штеменко в своих мемуарах рассказал, что это было решение Сталина. В конце мая 1945-го он дал указание генералам: «На Парад надо вынести гитлеровские знамёна и с позором повергнуть их к ногам победителей. Подумайте, как это сделать».

Среди отобранных флагов оказалось 20 кайзеровских штандартов. Вероятно, члены комиссии не знали о решении Гитлера прервать преемственность вермахта от кайзеровской армии, и эти знамёна были выбраны за выдающийся внешний вид.

К слову, кайзеровские знамёна иногда передавались в боевые части для поднятия боевого духа, и в руки РККА они попадали уже в качестве реальных военных трофеев. Так что, вполне возможно, часть кайзеровских знамён — это не из арсенала напрямую, а действительно с поля боя.

После Парада Победы немецкие знамёна перешли на хранение в Центральный музей Красной армии.

Источник

Короче, в Аргентине на начало июня 1945 — звездец. Цензура, ссылки, аресты.

2) А кто это это у нас такой молодец, кто всё так замечательно устроил? Здесь мне быстро помогла Ира Ульянова, мой исторический консультант. В ответе за ситуацию Хуан Доминго Перон, хороший знакомый Муссолини и, с некоторым оговорками, фашист. Помните, после войны все друзья Гитлера бежали в Аргентину? Так вот это к нему. Например, в Аргентине скрывался Йозеф "Ангел Смерти из Освенцима" Менгеле. Или вот Адольф Эйхман, отвечавший за "окончательное решение еврейского вопроса". Но вернёмся к Перону:

3) Читаем биографию, смотрим фото и видео, если сохранились, чтобы достоверно передать мимику.

4) На это месте биографическая справка, фото и прямая речь уходят к актёру озвучания. Обычно. Тут этого не было, но вот вам для ознакомления другой ролик с тогдашним президентом Чехословакии Эдвардом Бенешем:

Если вам кажется, что вы узнали голос, вам не кажется. Это голос Тириона из лостфильмовской "Игры Престолов" — замечательный актёр Анатолий Петров, который ещё озвучивал "Титаник", "Человека Паука", "Автостопом по галактике", "Отель Гранд Будапешт", и так далее, и так далее. Великолепный актёр! Я очень благодарен ему за помощь.

5) Нейросети мои нейросети. В этом проекте их использовано пять. Реставрация фото. Колоризация фото. Чистка фона, чтобы он не двигался вместе с головой (ошибка ранних этапов). Анимация. Повторная реставрация.

Для понимания. Этот яркий "макияж" ниже, судя по всему, тогдашний модный фотографический лайфхак. У Перона там буквально контур на губах и вообще очень контрастные губы и глаза. Я даже немного их обесцветил в шопе, чтобы не было настолько сильного ощущения, что он пять минут назад вышел из бара "Голубая устрица".

Так что это не мой грех, это скорее слишком уж хорошо получилась реконструкция :) Продолжим.

Колоризация:

Реставрация:

Минус фон и сжатие:

6) Дальше надо анимировать. Как происходит сама анимация:

а) Я беру актёрскую озвучку и пользуюсь специальным интерфейсом нейросети, который позволяет накладывать СВОЮ мимику на фото. Какая мимика была у оригинала я уже изучил, как мог.

б) Попадаю со своей мимикой в липсинк с речью актёра для видео.

в) И по кругу — пока не получится красиво. Я глубоко проникся, какие нечеловеческие усилия должен был приложить Энди Сёркис, чтобы сыграть Горлума. Чтобы на выходе получилось правдоподобно, на входе нужна специфическая мимика. Местами преувеличенная, местами преуменьшенная. А ещё я постоянно забываю моргать :)

7) Дальше всё уходит монтажёру, который просил называть его Отец Фёдор. В данном случае монтажа нет, я просто сделал гифку сам.

Но обычно с его свечного заводика выходит видео как с Бенешем выше.

ИТОГ:

8) В конце процесса новость проверяет исторический консультант на предмет косяков в тексте. Ну, типа, было ли в 1945 такое-то слово и могли ли журналисты так выразиться? Если всё ок, новость идёт в эфир. Если нет — уточняется.

И так я могу воскресить так кого угодно. Не только же нацистских диктаторов выдёргивать из небытия. Вот, например, вам улыбается из второй мировой мой собственный прадедушка, полковник (на момент её окончания) и орденоносец Дон Мунисович (Данила Михайлович) Золотовский. Родился в 1907 году, в ноябре. Участвовал в Сталинградской битве, был комиссаром полка. Я его не застал, но дедушку помню. И когда мой прадедушка улыбается, я узнаю улыбку своего деда, Владлена Даниловича, который, кстати, был одним из основоположников советского телевидения.

Это ещё не всё.

В  процессе реставрации я поговорил со своей бабушкой. Она тоже застала войну. Во-первых, она говорит, что похож. :)

Во-вторых для меня открылся кусочек истории моей семьи. С детства у нас в квартире валялся старенький бинокль. Я никогда не интересовался его историей и всегда воспринимал как кусок квартиры. Ну бинокль, ну и что. Вот он:

Так вот, оказалось, что этот самый бинокль — из окопов  Сталинграда, где воевал мой прадед. Моя бабушка оптик, и она виноватым тоном мне сообщила, что только окуляры там не оригинальные — она их приделала сама, потому что на войне их оторвало.

И, может быть, за счёт того, что бинокль тоже связан с тем, что ты видишь вещи, которые не мог бы увидеть просто так, я вдруг ощутил такую... не знаю... связь с предыдущими поколениями. Он ещё и улыбается как мой дедушка, который всю жизнь посвятил телевидению. Надеюсь, он бы мной гордился.

Вот раньше не было видео человека — а теперь есть. Это же так круто, господи. Спасибо научно-техническому прогрессу.

Собственно, вот и всё. Надеюсь, вам было интересно.

Сам проект называется "1945 - Сегодня". Ссылка в комментах. Если вы хотите как-то помочь, указать на неточности, подсказать какие-то технические средства и так далее, буду рад.

Арчет.