Ночь в Японии
Олимпийский салют в Японии
Открытие Олимпийских игр 2020 года в Японии должно было включать грандиозный фейерверк. Однако к церемонии открытия в Токио подготовили салют, а из-за COVID-19 игры были отложены. Фейерверки не могли храниться до 2021 года, поэтому они были запущены несколько дней назад под красивой горой Фудзи. Это видео сопровождается увертюрой из оперы «Вильгельм Телль» Дж.Россини, зрелище потрясающее, особенно в музыкальном сопровождении!
Не достоверность не ручаюсь - за что купил, за то продал. Посмотрел "черные прямоугольники" ругани баянометра... не нашел повтора.
Ответ на пост «Японский феерверк с несостоявшихся Олимпийских игр»
Нашел более полную версию видео. Качество только вот страдает. Видать так в исходнике записали.
Японский феерверк с несостоявшихся Олимпийских игр
Наткнулся в ютубе, впечалило!
Фейерверк [ФЕЙК]
Фейк #comment_177584558
Фейерверк был подготовлен в Токио к церемонии открытия Олимпийских игр этого года, в связи с КОВИД-19 Олимпийские игры перенесли на 21, но фейерверки и петарды не могли храниться так долго, поэтому фейерверки Олимпийских игр были показаны в это время.
Смерть самурая. «Фейерверк», режиссер Такеши Китано
СПОЙЛЕРЫ
Японское слово "hanabi" означает "фейерверк". Но название фильма пишется через дефис и без лишних затей указывает на тему: hana (цветок) -- символ жизни, bi (огонь, в данном случае оружейный) -- символ смерти. И так же, как в слове, то и другое неразрывно связано; жизнь и смерть -- сестры, приближение смерти символизирует обилие цветов.
Победитель Венецианского конкурса "Фейерверк" -- кросскультурный продукт; полицейский Якитаси Ниси мог бы быть героем и американского кино, и французского, персонажем Мартина Скорсезе или Жан-Пьера Мельвиля.Но в основе своей "Фейерверк" -- это кино японское, настоянное на самурайском духе с его гипертрофированным чувством долга и стоическим отношением к смерти как данности, которой нельзя избежать, но которую можно подчинить.
По фабуле это всего-навсего полицейская история, собранная из унифицированных узлов, которая в пересказе выглядит до невероятия банальной. За что только дают "Золотых львов"! Детектив Ниси, вместо того чтобы направиться на происшествие вместе со своим напарником Хорибе (Рен Осуги), едет в больницу навестить жену (Кайоко Кисимото). Там он получает сразу три известия: Хорибе тяжело ранен (и останется инвалидом, как потом выяснилось), второй полицейский из группы убит, а жена Ниси обречена.
Все дело в том, как рассказана эта история. Черно-белая больничная тоска, в атмосфере которой Ниси узнает тяжелые новости, прослаивается кровавыми эпизодами перестрелки, где Хорибе получает ранение, навсегда приковавшее его к креслу-каталке. А потом "смертные" черно-белые эпизоды будут контрастировать с изысканными фантастическими цветными картинками, которые рисует Хорибе, оставшийся в одиночестве (его покинула жена, уведя с собой и дочь). Монтаж изобразительный дублируется аттракционным монтажом звуковым: резкие хлопки выстрелов, звучащие почти внахлест с изображением белой больничной палаты; пронзительный рев полицейской сирены на автомобильном кладбище близ залива, оживляющий в памяти Ниси схватку с якудза. В пересказе это тоже выглядит банально. Как будто пересказываешь "школьный" фильм, снятый студентом-отличником. Каковое впечатление можно усугубить. Уже потом вспоминаешь, что в фильме -- при всей его аскетичности, при всем минимализме и полном отсутствии словесного (диалогового) комментария -- используются самые разные способы съемки: много, скажем, сцен, классически снятых с крана, и неожиданно возникают вроде бы чуждые общей стилистике "Фейерверка" эпизоды (ограбление банка), суетливо снятые "с руки". И должно бы получиться эклектично, но выходит все равно стильно и очень целостно.
...А потом Ниси, разочаровавшись в эффективности своей службы, бросает ее, берет в долг у одного якудза, чтобы дать денег на жизнь вдове товарища и Хорибе на краски, покупает на автомобильном кладбище раздолбанный драндулет, камуфлирует его под патрульную машину, надевает форму и грабит банк. Деньги отсылает все той же вдове, Хорибе и заимодавцу, а на оставшиеся отправляется с женой в паломничество к Фудзияме, видом которой хоть раз в жизни должен полюбоваться каждый японец. Они путешествуют по побережью, предаваясь безмолвному созерцанию, а то, что они видят, в символической форме появляется на загадочных рисунках Хорибе. Чем ближе к развязке, тем больше на этих рисунках цветов. Японский мир -- мужской; Ниси очень любит свою жену, но за весь фильм она не произносит ни слова; с Хорибе же у них сверхъестественное единение, абсолютное вчувствование, трансцендентальная связь.
Итак, Ниси с женой наслаждаются покоем на океанском берегу. Тишина, нежность. И, как рифма к треску петард -- Ниси устраивает жене фейерверк, -- раздаются выстрелы якудза, явившихся за банковской мошной. На этот раз выстрелы звучат за кадром. Эта смерть целомудренна. В сущности, это самоубийство, спровоцированное Ниси, застигшее жертв в момент слияния с вечной красотой, инсценированное как "последняя услуга" самураю, который почему-либо сам не может совершить харакири.
"Фейерверк" -- седьмой фильм Такеши Китано, известного на Западе по стильным гангстерским лентам ("Крутой коп", "Драма на море", "Сонатина", "Детки возвращаются"), к которым режиссер сам пишет сценарии. Для Ниси не проблема вышибить глаз бандиту: какие уж тут условности, эта война давно ведется без всяких правил и с переменным успехом, сегодня побеждает тот, кто сильнее. И вместе с этим -- безмолвная нежность (без сентиментальности) к жене, к другу; взгляд, которым он смотрит на туфли жены у порога своего дома; движение, которым он касается ее руки в последней сцене. Hana-bi -- это еще нежность и жестокость.
Рисунки, которые мы видим на экране, сделаны самим Такеши Китано. В 1994 г. он едва уцелел в дорожной аварии. Так что образ художника в инвалидной коляске -- проекция самого режиссера; а Хорибе, в свою очередь (его играет актер, снимающийся у Китано с 1993 года, начиная с "Сонатины"), -- "второе я" Ниси, которого играет Такеши Китано.
Это история, рассказанная со страстью. Ей фильм обязан единым ритмом и единым дыханием, создающими ощущение изысканной стилевой выдержанности. Вот за что дают "Золотых львов".