Про потолки (фотодлиннопост)
Последнее не потолок, но Cerca Trova (для тех, кто в теме).
Спасибо за уделенное время.
Последнее не потолок, но Cerca Trova (для тех, кто в теме).
Спасибо за уделенное время.
Сады Боболи находятся на склонах холма Боболи за палаццо Питти. Вот за этим огромным каменным сундуком на наклонной площади.
Строить палаццо начал Лука Питти еще в 1458. Что бы превзойти своего друга Козимо Медичи он распорядился сделать окна своего дворца больше, чем двери в палаццо Медичи. Впоследствии род Питти разорился и дворец выкупил правнук Козимо Медичи. Здание расширили, а за ним, на склонах холма был устроен парк.
Примерно в 1550 году работы строительству парка были закончены.
Особенность парка в том, что он расположен на холме и из него открывается прекрасный вид на Флоренцию. Так же это первый общедоступный дворцовый парк в Европе. Для публики он был открыт в 1766 году.
Поднявшись на самую вершину можно полюбоваться окрестными холмами
В парке множество скульптур и фонтанов
Есть и современные. Причем они неплохо вписались в пейзаж.
Яйцо называется "Секрет с неба". Не было человечка для масштаба, но оно выше человеческого роста, сделано из шлифованного мрамора и приятно прохладное в любую жару.
С тыльной стороны дворца Питти находится грот Буонталенти. Грот был создан для решения проблемы объединения участков, которые находятся на разных уровнях, так как внутренний двор ниже, чем расположенный за ним амфитеатр. Вход в грот Буонталенти, помимо искусственных сталактитов и сталагмитов содержит также копии «Рабов» Микеланджело. Грот, конечно, уникальное произведение. Можно долго разглядывать роспись и скульптуры как бы возникающие прямо из стен.
А ещё в здесь разворачивался эпизод романа/фильма "Инферно". Герой романа профессор Ленгдон, убегая от преследователей, спрятался в гроте Буонталенти.
А потом ускользнул через дверь, ведущую в коридор Вазари. В реальности, дверь, конечно, заперта (в фильме всё было нараспашку). Вот эта серая дверь слева от грота, а сам коридор тоже виден слева (с окошком). Пройдя по нему через мост Понте Веккьо, можно попасть в палаццо Веккьо. В коридоре Вазари находится самая большая в мире коллекция автопортретов.
Сад открыт каждый день с 8.00 до 18.30, кроме первого и последнего понедельника месяца. Ну и в праздники тоже не работает. В грот можно зайти в 11 часов, в час, и в 15.
Билеты есть разные, в зависимости от цены можно не только погулять по парку, но и посетить экспозиции во дворце Питти. Цена от 7 до 10 евро.
На этом всё :)
Роль Медичи в эпоху Возрождения не знает параллелей в мировой истории. Двое Медичи взошли на папский престол (Лев X и Клемент VII); две женщины из этого рода, Екатерина и Мария, стали королевами Франции. Еще трое были герцогами – Флорентийским, Немурским и Тосканским. Само собой разумеется, и роль летописца знаменитой фамилии досталась не случайному прохожему, а известному и по сей день политическому мыслителю Никколо Макиавелли. Их покровительство распространялось на многих гениев того времени, включая Микеланджело и Голилея. Ну а блеск их архитектурного наследия и по сей день ослепляет прибывающих во Флоренцию туристов: вилла Кафаджиоло и монастырь Сан-Марко, базилика Сан-Лоренцо и выстроенные в середине XVI века грандиозные дворцы-резиденции герцога Козимо де Медичи: бывший дворец Питти, отреставрированный Палаццо Веккьо и здания городской управы (Уффици) со спускающимися к реке Арно дворами. Откуда все это великолепие? Вкратце ответ таков: Медичи проводили операции с валютой и входили в гильдию менял (Arte del Cambio). Они стали известны как “банкиры”: подобно венецианским евреям, Медичи сидели на лавках (отсюда – banchieri) за выставленными на улицу столами. Первый банк, а лучше сказать прилавок, Медичи располагался на пересечении нынешних виа Порта Росса и виа Арте делла Лана, неподалеку от дворца Кавальканти и главного в городе рынка шерсти.
Дворец-резиденция герцога Козимо де Медичи.
Говоря, что вплоть до последнего десятилетия XIV века они были скорее бандитами, чем банкирами, мы ничуть не клевещем на уважаемое семейство: среди множества себе подобных оно выделялось разве что самыми низменными проявлениями жестокости, а никак не высоким мастерством финансистов. За какие-то семнадцать лет – с 1343 по 1360 год – не менее пяти Медичи за совершенные ими преступления были приговорены к смертной казни. Кто знает, может, ничего и не изменилось бы, не появись на арене Джованни ди Биччи де Медичи, решивший сделать из членов своей семьи добропорядочных граждан. Ему это удалось, а слагаемые успеха были просты: упорный труд, трезвый образ жизни и умение хорошо считать.
В 1385 году Джованни досталась роль управляющего римским отделением банка, находившегося под начальством флорентийского менялы и его родственника Вьери ди Камбио де Медичи. Вскоре он заработал репутацию хорошего торговца валютой. Одним из наиболее прибыльных для Джованни клиентов был Ватикан, что неудивительно, если учитывать количество проходивших через папскую казну разнообразных валют. То была эпоха разнообразия денежных систем, и важную роль играли не только золото и серебро, но и неблагородные металлы. Чтобы провернуть даже самую простую сделку, разделенные сотнями километров партнеры должны были установить курс обмена между соответствующими валютами; то же касалось и уплаты налогов. Человек неуемной энергии, к моменту передачи дел старшему сыну Козимо в 1420 году он успел открыть отделение банка в Венеции; уже потом добавились филиалы в Женеве, Пизе, Лондоне и Авиньоне. Джованни также приобрел доли в двух шерстяных производствах во Флоренции.
Джованни де Медичи.
На первом этапе огромную роль в делах Медичи играли векселя (cambium per literas), использовавшиеся для облегчения торговли еще в Средневековье. Если задолженность одного купца перед другим не могла быть погашена до завершения сделки – возможно, через несколько месяцев, – кредитор был вправе потребовать у должника вексель, а затем использовать его как платежное средство либо обменять на наличность по выгодному курсу у согласного выступить брокером банкира. Взимание процентной ставки квалифицировалось церковью как ростовщичество, но ничто не мешало хитроумному дельцу получать прибыль со сделок с векселями. Медичи поняли это лучше других. Они обходились без чеков: инструкции выдавались в устной форме, а затем заносились в одну из банковских книг. Не было и процентов; в качестве вознаграждения рисковавшие своими деньгами вкладчики получали так называемые платежи discrezione (прямо зависевшие от ежегодных прибылей предприятия).
Libro segreto – “секретная книга” Джованни ди Биччи де Медичи – удивительный документ, позволяющий понять очень многое о практически молниеносном обогащении его семьи. Отчасти оно объяснялось тщательнейшим подходом к ведению счетов. Да, сегодняшние бухгалтеры нашли бы, к чему прикопаться: Медичи не были знакомы с известным генуэзцам с 1340-х принципом двойной бухгалтерии. При всем при этом аккуратность и упорядоченность записей не могут не вызвать уважения и у современного исследователя.
Главное преимущество Медичи лежало в диверсификации их деятельности. Прежде главные игроки на зарождавшемся рынке банковских услуг в Италии были настолько погружены в определенную область, что один отказ платить по счетам вполне мог их прикончить; банк Медичи представлял собой совокупность подчинявшихся особым и независимым друг от друга уставам товариществ. Управляющие местными отделениями банка были не наемными сотрудниками, но младшими компаньонами, и в награду за труды они получали часть прибылей. Децентрализация – вот ключ к поразительной успешности банкиров по фамилии Медичи. В 1402 году они обладали штатом в 17 человек и капиталом в 20 тысяч флоринов. А за период с 1397 по 1420 год прибыль составила 151 820 флоринов, или 6326 флоринов в год – это 32 % годовых.
Казимо де Медичи.
В 1429 году лежавший на смертном одре Джованни нашел в себе силы на последний завет наследникам: держать поставленную им планку. Двадцать шесть мужчин по фамилии Медичи пришли отдать последние почести главе семейства, своими делами добившегося уважения многих тысяч людей. Его первенец Козимо к моменту восшествия на папский престол в 1458 году Пия II не просто повелевал Флоренцией: город и человек были неразделимы. С этим не спорил и сам Папа: “У него дома решаются политические вопросы. Все посты заняты его ставленниками… По его велению война и мир сменяют друг друга, переписываются законы… Не называясь таковым, он обладает всеми привилегиями короля”. Иностранным лидерам советовали не терять время на пустые разговоры с кем-либо еще и обращаться непосредственно к Козимо. По словам флорентийского историка Франческо Гуиччардини, “таким авторитетом не обладало ни одно частное лицо со времен падения Рима”. Портрет прекрасного юноши – один из самых известных у Боттичелли – задумывался как посвящение покойному банкиру. На медали помещено лицо Козимо де Медичи, а чуть ниже – подпись: pater patriae, отец отечества.
Не всем нравилось, что Флорентийская республика оказалась в безраздельной власти семейства сказочно богатых банкиров. К октябрю 1433 года обстановка накалилась настолько, что Козимо со своими сторонниками был вынужден бежать в Венецию, где провел почти год. А в 1478-м жестокая попытка клана Пацци пресечь гегемонию Медичи закончилась убийством Джулиано, брата Лоренцо Великолепного. Ощутимый ущерб банку наносил и повышенный интерес Лоренцо к политике. Управляющие на местах вроде Франческо Сассетти в Авиньоне и Томмазо Портинари в Брюгге обрели уверенность в себе и перестали неукоснительно следовать указаниям из центра. Со временем зависимость банка от привлечения вкладов лишь усиливалась, а прибыль с торговли и обмена валют становилась все менее предсказуемой. Одна за одной делались дорогостоящие ошибки: ни Карл Смелый, герцог Бургундии, ни английский король Эдуард IV так до конца и не выплатили выданные им в Брюгге и Лондоне соответственно ссуды. Когда жизнеспособность фирмы оказалась под угрозой, Лоренцо не остановился перед разграблением Monte delle Dote – своего рода паевого фонда, источника приданого флорентийских невест. В панике, сопутствовавшей французскому вторжению 1494 года, семья была выслана из города, а все ее имущество изъято и уничтожено.
Герб Медичи.
Попав в зависимость от подстрекателя и толпы простолюдинов, богатые жители Флоренции очень скоро затосковали по временам господства некогда всесильного клана. В 1537 году Козимо I Медичи попросили вернуться, а в 1569-м герцог Флорентийский стал великим герцогом Тосканским. Медичи передавали герцогский титул из поколения в поколение до 1743 года. О своем происхождении они не забывали: все это время отличительной особенностью их фамильного герба оставались походившие на монеты шары.
Медичи удалось то, чего так долго старались достичь многие банкиры: финансовое благополучие они обратили в твердую валюту наследственной власти и могущества. Они преуспели потому, что выучили главный урок: малое в финансах – враг хорошего. Их банк был крупнее, а спектр предоставляемых услуг – шире, чем у предшественников, что позволило разумнее распределить риски. Интерес к торговле валютой наравне с кредитованием сделал их менее уязвимыми перед лицом не выплат.
Из книги "Восхождение денег" автор Найл Фергюсон.
Лоренцо ди Пьеро де Медичи «Великолепный» (1 января 1449, Флоренция — 9 апреля 1492, Флоренция) - одна из самых выдающихся личностей своего времени.
Образованный, талантливый, мудрый правитель, он стал главой Флорентийской республики всего лишь в двадцать лет, в 1469 году. В политике главным среди направлений его деятельности значилось усиление абсолютной власти его семьи, ее политической мощи на трагической и кровавой арене борьбы за власть. Но пристальное внимание к политическим вопросам не сделало Лоренцо менее зорким в вопросах культурной сферы. Даже достигнув положения, при котором Флоренция сохраняла республиканскую форму правления лишь номинально, а государственная казна сделалась почти личной собственностью Медичи, свою неограниченную власть он употреблял к пользе государства, не забывая о патронаже деятелей искусства, культуры, философии. Лоренцо покровительствовал Академии Кареджи, распространившей неоплатонизм по всей Европе, а также таким великим демиургам Ренессанса, как Микелеанджело Буонаротти, Сандро Боттичелли, Донателло, Вероккьо, Леонардо да Винчи... Да и сам Медичи обладал незаурядными творческими способностями: часто он писал стихи, посвящая их своей возлюбленной - Лукреции Донати.
"...Уймитесь, не упорствуйте жестоко,Мечты и вздохи вечные о ней,Чтоб тихий сон не миновал очейГде слез не просыхает поволока.
(отрывок из "Вакхической песни" в переводе Евгения Солоновича)
Труды и мысли дня уже далекоРавно и от людей и от зверей;Уже упряжке белых лошадейПредшествует неясный свет востока.
Подпишем перемирие, покаНе встало солнце: верь, Амур, что сниться Ее лицо и голос будут мне
И белая в моей руке рука.Не будь завистлив, дай мне насладитьсяНеслыханным блаженством хоть во сне".
Гробница Лоренцо ди Медичи, спроектированная Микелеанджело и находящаяся при церкви Сан-Лоренцо
Всего лишь на сорок четвертом году жизни, 8 апреля 1492 года, Лоренцо Великолепный Медичи умирает в своём загородном дворце. Уже вскоре, несмотря на старания его сына Пьеро, не унаследовавшего в полной мере талантов отца, итальянские государства снова начинают войны. Семейство Медичи изгоняется из Флоренции, их дворцы грабят, коллекции расхищаются и рассеиваются по всей Европе. Но память об этом великом человеке и его наследии сильна до сих пор.
Библиотека Медичи Лауренциана — знаменитая своими манускриптами государственная библиотека Италии, основанная в 1444 году. Фонды Библиотеки составляют около 150 000 книг, среди которых находятся инкунабулы* XV в. и издания XVI в, а также около 11 000 рукописей и 2 500 папирусов.
*Инкунабулы – книги, изданные в Европе от начала книгопечатания и до 1 января 1501 года. Издания этого периода очень редки, так как их тиражи составляли 100—300 экземпляров
Поражает здание библиотеки, спроектированное до мельчайших деталей тем самым Микелеанджело...
Портреты Козимо I Медичи и Элеоноры Толедской.
Но особо следует выделить дактилиотеку Медичи, первые упоминания о которой относятся еще к 1428 г. Именно тогда дед Лоренцо, Козимо Медичи Старший, начал коллекционирование гемм*, которых при нем было учтено в количестве тридцати.
*Геммы — произведение глиптики, ювелирный камень, обычно округлой или овальной формы, с вырезанными изображениями.
Лоренцо Великолепный прибавляет к этому ядру собрание мантуанского герцога Франческо Гонзага и коллекцию гемм Пьетро Барбо, насчитывавшую 821 предмет.
В 1471 г. Лоренцо получил от вновь избранного папы Сикста IV ценные приобретения, заслужившие описания в его воспоминаниях:
«...я был выбран послом в Рим на коронацию папы Сикста, где был очень обласкан и откуда привез две античные мраморные головы – портреты Августа и Агриппы, которые мне подарил названный папа Сикст, затем привез нашу резную чашу из халцедона со множеством других камей и медалей... и среди прочих халцедон...»
Это были римская инталия с изображением Диомеда и эллинистическая агатовая чаша, получившая позже наименование «чаша Фарнезе»
"Чаша Фарнезе"
Распыление собраний Медичи началось в 1494 г. после изгнания Пьетро Медичи, наследника Лоренцо, из Флоренции в результате восстания. Геммы были перемещены сначала в Рим (Палаццо Мадама и Палаццо Фарнезе), а позднее – в Неаполь. Сейчас части его коллекции обнаружены в Неаполе, во Флоренции, в Лондоне, в Париже, в Гааге и Петербурге.
Карта пребывания найденных частей коллекции
Отождествление гемм из коллекции Медичи было бы трудно, если бы не то, что Лоренцо Великолепный имел обыкновение лучшие резные камни своего собрания помечать гравированными по минералу инициалами, своеобразным ex gemmis - надписью LAV.R.MED. Всего, включая геммы, лишенные инициалов, отождествлены всего шестьдесят три геммы из огромного собрания, насчитывавшего не одну сотню ценных экземпляров.
Дворец Медичи на улице виа Ларга
«Он выглядит как знаток древностей, который наслаждается их созерцанием. Поэтому мне хотелось бы, чтобы ты допустил его ко всем коллекциям – и тем, которые находятся в саду, и тем, которые находятся в кабинете»
Они располагались в их дворцах и виллах. Фасад одного из них, дворца на улице виа Ларга был украшен мраморными барельефами, копировавшими античные камеи из собраний, а над дверями дворца размещались скульптурные головы античных персонажей, выполненные скульптором Донателло и его учениками. Эти изображения можно считать попыткой сформулировать музейную программу Медичи, заключавшуюся в трансляции, передаче античного наследия современникам.