Кристина Ботуэлл (Christina Bothwell)
Кристина Ботуэлл создает скульптуры, которые занимают пространство между сном и реальностью. Она сочетает в работах стекло, керамику и масляные краски.
Кристина Ботуэлл создает скульптуры, которые занимают пространство между сном и реальностью. Она сочетает в работах стекло, керамику и масляные краски.
Лучано Польвериджани создает керамику малого и среднего формата, которая балансирует между традиционной скульптурой и детскими игрушками.
Зизифо Посва является керамистом из Кейптауна и создает масштабные работы, черпая вдохновение из своей личной истории как женщины Коса и современной южноафриканской художницы.
Ее произведения часто бывают крупными и отражают очарование историй ее предков. Посва не ограничивается только поверхностью своих работ, они уходят глубоко и разрушают стереотипы о культуре Коса и эволюции ее личного опыта как женщины Коса.
Трансцендентные скульптуры Зизифо Посвы являются физическим проявлением любви, заботы, стойкости и достоинства, которые излучают эти женщины, истинные столпы каждой африканской нации.
Работая с керамикой и бронзой, художница из Линкольншира Никола Тикстон сосредоточилась на изображениях животных, опираясь на образы древнеегипетской скульптуры. В ее продолжающейся серии скульптур персонажи кажутся спокойными, медитативными или погруженными в собственные мысли.
На четвёртом курсе у нас была летняя практика по переводу скульптуры в керамику. Эта красавица вышла около 50см в длину.
Для тех, кто не знает: скульптурная и керамическая глина довольно сильно различаются, как и процессы работы с ними. Скульптурная глина очень пластична, хорошо держит форму, но она грязная, с камнями и прочим мусором (по крайней мере, у нас была такая). После завершения работы скульптуру разбирают, а глину используют повторно. Нельзя просто взять глиняную скульптуру и обжечь её: во-первых, из-за того, что внутри, как правило, есть каркас, во-вторых, из-за уже упомянутого мусора, в-третьих, из-за большой усадки глины. И самое главное: керамическая работа должна быть полой. Глиняная скульптура "жива", только пока она сырая, а при высыхании она неизбежно потрескается. Поэтому чтобы перевести скульптуру в керамику, нужно сначала снять с неё гипсовую форму, а затем в полученную форму отмять, либо залить керамическую глину. Керамическая глина должна быть чистой и однородной, без мусора и пузырей воздуха, иначе работа лопнет при обжиге. Иногда, особенно для крупных работ, в глину добавляют шамотную крошку — это уменьшает усадку и, как говорят, повышает прочность. К сожалению, фотографий процесса у меня не сохранилось.
Существует другая технология, когда скульптуру лепят сразу пустотелой и из керамической глины, но нас этому не учили.
Эта жаба покрыта ангобом — это шликер (жидкая глина), смешанный с пигментом. Ангоб наносится на сырую работу перед первым обжигом. Неокрашенные пятна я планировала позже покрыть эмалями, но, боюсь, теперь до этого вряд ли дойдут руки.
В качестве пробников для глазурей я наделала таких небольших 10-сантиметровых жабок, которые отминаются по той же технологии. Мне понравился процесс, и впоследствии я начала делать их как самодостаточные работы.
Кольца на этой жабе покрыты глазурью с оксидом меди
Эта расписана разноцветными ангобами. Позже, стремясь придать ей яркости, я покрыла её прозрачной эмалью. Стало лучше или хуже — вам решать
А это пример того, как по-разному может вести себя глазурь в зависимости от условий. Не знаю, что конкретно на это повлияло, недостаточная толщина слоя или температура обжига, но металлический эффект глазури проявился только на первой из трёх жаб.
(эта и следующая покрыты той же глазурью)
Спасибо за просмотр! Я не керамист, только балуюсь этим, так что прошу прощения за возможные неточности в описании технического процесса.
В других соцсетях можете найти мои странички по тому же нику.
Рутина - желание показать обыденность жизни и стремление (мысленное) изменить её алгоритмы. Это про жизнь, это про отчаяние, это про всю боль бытия.
Последние пол года были очень тяжелы эмоционально и эта скульптура мой персональный кавардак из головы, перенесенный в реальность.
И это моя самая первая выставка.
Тут использовалась керамика, пенокартон, гипсокартон, гуашь, вата, реальный кошачий наполнитель и много чего ещё
Сама сцена для меня получилась совершенно неожиданно очень личной. В своих работах я часто изображаю моих котов.
Кот, который сидит в туалете вместе с гг отличается от всех остальных так как это мой маленький герой Сэми. Он всегда рядом, когда чувствует, что нужна компания. Хоть и молчаливая. Он даже готов пожертвовать своими интересами, лишь бы тебе стало легче.
Начинала я эту скульптуру делать пока он был ещё рядом. Очень сильно болел, но был рядом. Каждый раз когда я садилась работать, Сэм заползал под правую руку (я левша) и внимательно наблюдал за процессом. Конечно, его интересовало всё!
К сожалению, он так и не увидел её целиком.
Вот и сам маленький герой. Мне его очень сильно не хватает и я просто чертовски скучаю по нему.
Очень личная скульптура про маленькие житейские проблемы и про безграничную любовь и поддержку.
Берегите своих четвероногих друзей. Мы - их мир, а они - наш.
56 см, Глина «Камакерама», высокотемпературный обжиг, автор Алексей Полушкин, художник, скульптор, основатель керамической мастерской «Камакерама»
Думаю, достойна скульптура «+»)