Эльфийская песнь на укулеле!
С первомаем, товарищи! В этот тёплый (надеюсь) день предлагаю окунуться в приятную меланхолию и послушать аранжировку опенинга одной старой, но прекрасной анимехи «Elfen Lied». На просторах сети её почти не играют на укулеле, а нормальных табов нет совсем( Пришлось аранжировать! Как вам? Скоро выставлю табы для ударников труда, желающих выучить произведение! Всем весны!
Космический инструмент
У многих любителей музыки, возможно, есть любимый инструмент: фортепиано, гитара, скрипка или синтезированные вобл басы. Большинство людей даже не слышали об таком инструменте, как Cristal Baschet. Тем не менее, вы, скорее всего, слышали звук в саундтреках к фантастическим фильмам вроде «Интерстеллар». Это единственный в своем роде орган, который переносит слушателей в бесконечность космоса своим потусторонним звуком. Известно, что Gorillaz, Radiohead, Tom Waits тоже использовали этот инструмент в своих музыкальных композициях.
Этот уникальный инструмент был изобретен двумя братьями из Франции в 1952 году. Сделан он из стеклянных стержней, стеклопластиковых конусов и большой стальной пластины, крепежные элементы из дерева.
Музыканту нужно смочить пальцы в воде, прежде чем касаться стеклянных стержней. Принцип примерно тот же, что и в игре на бокалах. Но звук получается совершенно удивительный. Cristal Baschet может составлять до шести октав и иметь 56 хроматически настроенных стеклянных стержней.
Вибрация стекла передается тяжелому металлическому блоку через стержень, переменная длина которого определяет частоту. Усиление достигается за счет закрепленных на дереве конусов из стекловолокна и высокой вырезанной металлической части в форме пламени. «Усы», расположенные под инструментом справа, увеличивают звуковую силу высоких звуков».
Философская мысля
Вся наша жизнь, как #балалайка!
Вроде и прикольно, но непонятно как брать и что делать! ХЗ как там пальцами по ней «трунь» осуществлять. Звук какой-то счастливой, мрачной преисподней.
Она треугольная как татарский учпучмак, струны натянуты как канаты- можно случайно фалангу отхуярить, пока как Шариков про «Яблочко с голубикою» лабаешь...
Короче, пиздец! Но прикольно! Но пиздец!
La Musique pour tout le Monde
На волне музыкальной темы.
Попытка вдохновить себя на создание музыки привела к неожиданному результату.
Музыка не вышла, но получилась вот такая мини-серия артов - "Музыка для всех".
Душа хочет творить и ищет свои пути :)
Все лучшее это забытое старое! на волне трубных мелодий
У меня в ВК оно висит с 2011)
Увидел уже 2 поста в которых какой-то тип повторяет его мелодии и думаю пора вам увидеть оригинал)
1:28-1:56 - Super Mario Bros
2:00-2:07 - Незнайка на луне.
2:08-2:50 - Lady Gaga - Bad Romance
2:50-3:03 - Coldplay - Viva La Vida
3:25-3:57 - Оззи осборн crazy train
4:01-4:15 - Kanye West - Stronger
4:16-4:35 - Leroy Holmes - James Bond Theme
4:36-4:57 - Пираты карибского моря ост
4:58-5:52 - Europa - The Final Cauntdown
Интервью Hans Zimmer.Часть 1
Большое интервью Ханса Циммера с редактором журнала AMAZONA.de Питером Грандлом. В нем вы сможете увидеть студию Ханса Циммера и узнать как он работал над "Темным рыцарем" и другими фильмами.
Где-то в Санта-Монике, в часе езды от центра Лос-Анджелеса, в солнечной Калифорнии, мы наткнулись на неприметное здание с плоской крышей. Тогда я провел летние каникулы в Калифорнии со своей семьей и воспользовался возможностью взять своего старшего сына в поездку в Лос-Анджелес, чтобы наконец лично познакомиться с Хансом Циммером. Первый контакт был установлен немного ранее, потому что Ханс сам связался с нами из-за статьи о синтезаторе GRP A8. Он был серьезно заинтересован в заказе этого синтезатора из Италии, но заранее хотел узнать все подробности про эту модель у меня.
Письменный контакт вскоре превратился в телефонный звонок, и когда я, наконец-то, получил возможность познакомиться с ним лично во время отпуска в США, я был очень рад, ведь это удивительная возможность.
Несмотря на точные координаты, найти студийный комплекс REMOTE CONTROL было не так-то просто, он выглядит так неприметно снаружи, что сразу и не скажешь, что именно в этом здание создаются шедевры. Но попав внутрь музыкальной фабрики грез Ханса Циммера, вы просто переполнены впечатлениями.
Внутри высокотехнологичного студийного комплекса, в самом центре, находится «красная комната». Сразу возникает ощущение, что это дворец удовольствий в стиле барокко, в котором легкомысленные игры были частью повседневной жизни правителей голубых кровей. Свет тусклый, а в шкафах ручной работы, которые тускло освещены, находятся стеллажи синтезаторов.
Но и это только часть его невероятной коллекции, потому что многочисленные экспонаты находятся в соседней «кладовой» или на внешнем складе.
Маэстро тепло нас встречает в своей повседневной одежде, приносит извинения за своего «американского немца» и превращает запланированное интервью в увлекательную беседу. Через несколько минут вы полностью забываете, что сидите с самым успешным на данный момент композитором Голливуда, который в настоящее время работает над тремя фильмами одновременно. На самом деле, напротив вас сидит синтезаторный-батан, который с легкостью обсуждает разные фильтры и свойства звука.
Питер:
Расскажите, что вооще такое Remote Control. Вы - классический композитор-одиночка, а здесь вас окружает целая группа людей.
Ханс:
Что именно такое Remote Control, сказать невозможно, потому что это место все время меняется. В конце концов, всегда скучно сидеть одному в своей комнате и никогда не разговаривать с другими людьми. После того, как я приехал в Лос-Анджелес, я действительно никого здесь не знал, кроме нескольких музыкантов. Когда я нашел здесь здание для своей студии, мне нужно было просто поделиться им с друзьями. Дело было конечно и в деньгах, так как я не хотел использовать все здание для себя. Поэтому я подумал, что было бы хорошо, если бы сюда переехали люди, с которыми я в хороших отношениях. Потом все постепенно росло, и нам было хорошо «соревноваться в творчестве» друг с другом. Я подумал, что было бы здорово зайти к Гарри Грегсону Уильямсу или Стиву Яблонски и послушать, что они делают. Можно запросто сказать: «О, это звучит круто». Итак, вы возвращаетесь в свою комнату и пытаетесь сделать что-нибудь лучше. После старта моей большой карьеры, я познакомился с группой музыкантов, которым мне хотелось дать некое пространство для творчества, здесь, в Remote Control.
Питер:
Так это больше похоже на некое творческое объединение? Они не работают для вас здесь, в Remote Control?
Ханс:
Нет, здесь у меня никто из композиторов не работает. У меня работают только ассистенты и помощники. У каждого композитора, который здесь работает, также есть свои ассистенты, и мы надеемся, что они со временем станут хорошими композиторами.
Питер:
Но композиторы, которые работают здесь, в Remote Control, также платят арендную плату, верно? Как собственник данного помещения?
Ханс:
Да, конечно!
Питер:
Получается они не ваши сотрудники?
Ханс:
Нет, нет.
Питер:
Сколько же их там?
Ханс:
Я примерно знаю, сколько людей здесь находится сейчас. Штат 70 человек. Это сотрудники и композиторы. Из них примерно 13-14 композиторов. У каждого из них своя комната, у каждого своя студия. Конечно, идея такого пространства — это работа вместе, мы можем делать инстресные коллаборации, можем разработать более совершенные технологии и подходы в работ. Таким образом, мы окажем большое влияние на отрасль.
Питер:
Как вы получили работу здесь, в Голливуде? Или продюсеры идут прямо к вам?
Ханс:
Я никогда не был в Америке до того, как мне предложили работу, не потому что я думал, что буду здесь «долбаным официантом».
Питер: (смеется)
Ханс:
Первой работой, которую я действительно сделал в Штатах, был «Человек дождя», а потом просто тут застрял. После «Человека дождя» я сразу поставил «Черный дождь», а затем «Шофёр мисс Дэйзи».
Питер:
А «Зеленая карта»? Это было тоже в то время?
Ханс:
Нет, чуть позже, но вроде бы в том же году. Я думаю, что в том году я поработал примерно в 14 фильмах. Это было настоящие безумие.
Питер:
Хорошо, но был же какой-то агент или продюсер? Кто контактировал с режиссерами?
Ханс:
Да, был. Он организовывал встречи с режиссерами, но, в итоге, я пришел к тому, что первый звонок всегда поступает от режиссера.
Питер:
А режиссер тем временем не звонит агенту? Сразу напрямую вам?
Ханс:
Да, обычно режиссеры сразу звонят мне. Но конечно правильная форма - пройти через агента.
Питер:
Я слышал, что вы немного изменили всю эту систему. Не ждете, пока фильм будет снят, а лучше напишите какие-то музыкальные фрагменты заранее.
Ханс:
Да, так всегда!
Питер:
Например, я знаю Ридли Скотта, который снял «Бегущий по лезвию» с Вангелисом, что он даже включал музыку на съемочной площадке. Такое бывает?
Ханс:
Конечно, Питер Вейр тоже так делает.
Питер:
Было ли у Ридли Скотта какие-то музыкальные зарисовки для «Гладиатора» перед стартом съемок?
Ханс:
Нет, к сожалению. Тут я начал свою работу позже, но я уже приступил к написанию батальной сцены, пока Ридли снимал эту битву.
Питер:
Вы имеете в виду пьесу в самом начале?
Ханс:
Да, именно эта. Комната, в которой мы сейчас сидим, была монтажной для «Гладиатора», а моя комната была за углом. Это была новая концепция, когда все работали в одном месте. В Санта-Монике хорошо то, что здесь собраны все нужные люди. Я был одним из первых, кто переехал сюда. Джерри Брукхаймер зайдя в гости подумал, что тут очень мило. Итак, он купил свой офис в пяти кварталах отсюда. Потом сюда приехал Джеймс Дин Ховард, открылись Michael Base и Sony Center. Теперь у нас в Санта-Монике есть целое сообщество кинематографистов. Прямо сейчас я также работаю в новой кинокомпании, которая находится всего в двух улицах от нас. Даже машина не нужна, можно прогуляться пешком.
Питер:
Новый Голливуд?
Ханс:
Да точно!
Питер:
Наверняка вы всегда интересовались музыкой из фильмов?
Ханс:
Да, всегда любил. Только в Германии мне так и не удалось получить работу в кино, потому что у меня нет полноценного музыкального образования, а только пара недель частных уроков игры на фортепиано. Вы знаете, в Германии с этим вопросом дела обстоят так: если вы хотите что-то сделать с телевидением или кино, то там спрашивают, действительно ли вы можете это сделать и есть ли у вас сопутствующие образование. Не знаю, так ли это до сих пор.
Питер:
Это все еще так! Именно так! И снова к моему вопросу, я начал интересоваться музыкой к фильмам, когда мне было 13 лет.
Ханс:
Да я тоже!
Питер:
Вышли «Звездные войны», саундтрек Джона Уильямса, с блестящей заглавной темой. С тех пор я купил много пластинок с музыкой из фильмов. Когда я услышу сегодня трек Джона Уильямса, я могу сказать, что это Джон Уильямс, даже если я никогда раньше его не слышал.
Ханс:
У нег свой стиль!
Питер:
И у Джерри Голдсмита и Ханса Циммера тоже. Почему я узнаю Ханса Циммера и точно знаю, что это Ханс Циммер, а не Джерри Голдсмит?
Ханс:
Понятия не имею! Я стараюсь звучать по-разному в каждом фильме. Фильмы, которые я снял с Ридли Скоттом, «Черный дождь», «Тельма и Луиза», «Падение черного ястреба», «Гладиатор», «Ганнибал» - все они звучат по-разному, это совершенно разные композиции, и тем не менее, как сказал Карл Цукмайер, это всегда часть меня. Каким-то образом вырабатывается свой собственный стиль.
Питер:
Может это связано с оркестровкой?
Ханс:
Да, определенно! И именно потому, что я не изучал классическую оркестровку. Это тоже было очень интересно вначале, когда я приехал в Штаты. Прошло немало времени, прежде чем музыканты смогли сыграть мои произведения. Потому что это была не совсем обычная оркестровка, которую учат в консерваториях. Имею в виду, что я создаю собственные оркестровки и аранжировки, но мой главный оркестратор теперь пристально следит за тем, чтобы это вообще возможно было потом сыграть. Это Брюс Фаулер, который много лет назад играл в группе Фрэнка Заппы. Музыкантам просто нравится заниматься чем-то другим, играть как-то иначе, как-то по-другому.
Питер:
Что вам больше всего нравится в ваших произведениях? Что нравится больше всего?
Ханс:
Я даже не могу вспомнить большинство из них. Когда музыка готова, она готова, и уже хочется отправиться в следующее приключение.
Питер:
А иметь «Оскар» обязательный критерий для кинокомпозитора?
Ханс:
О, совсем нет. Кроме того, я совсем иначе отношусь к этому Оскару. В большинстве случаев даже не отправляю материалы, поэтому не могу быть даже номинирован. Терпеть не могу все это.
Питер: (смеется)
Ханс:
Ох как я это ненавижу! В прошлом году это началось снова. Они хотели номинировать «Тёмного рыцаря», потому что в саундтреке также участвовал Джеймс Ньютон Ховард.
Питер:
Был стресс!?
Ханс:
И для Академии и для меня это был стресс, потому что я должен был сам отказаться от номинации. Студия выпускающая фильм не может этого сделать. Композитор должен сам направить отказ в Академию.
Слишком длинный пост получается. Выложу частями. Прошу прощения если неудобно, впервые выкладываю такое пост.
Youth (cover of Glass of Animals)
Вашему вниманию представляю 18-тиструнные ясеневые гусли "Роза Ветров"! Песни на английском языке звучат тоже весьма гармонично, ведь корни струнных инструментов, вроде гуслей или цитры, распространились по всему миру.