Мы наблюдаем, казалось бы, ничем не примечательный вечерний речной пейзаж: на переднем плане изображена знаменитая сосна, нависающая над рекой, и паромная переправа Оумаягаси на фоне освещённого звёздами небосклона. Однако приглядитесь: в этой сцене присутствует тонкий эротизм!

Обратите внимание на крытую прогулочную лодку ("янэбунэ") в левом нижнем углу: на её носу валяются сандалии "гэта"; их владельцы явно находятся внутри. Также намекает на свидание на борту едва различимый за опущенными шторами из тростника силуэт женской головы и плеч. А небольшие волны от плавно раскачивающейся лодки наводят некоторых зрителей на непристойные мысли. Кстати, за "янэбунэ" виднеется ещё одна лодка, но уже без крыши ("тёкибунэ"): её пассажир, кажется, направляется в квартал Ёсивара. Хиросигэ использует в этой гравюре свой излюбленный приём контрастного сопоставления планов. Градации цветовых оттенков ("бокаси") также впечатляют.

В этом районе река Сумидагава называлась Асакусагава. Большая сосна, наречённая Сосной успеха ("Сюби-но мацу"), находилась в конце среднего причала большого рисового зернохранилища: правительственные ("бакуфу" - правительство сёгуна) склады с рисом располагались на восьми причалах, потому что рис доставлялся на кораблях. Термин "Сюби-но мацу" чаще всего переводится как "Сосна свиданий", так как дерево росло по дороге в квартал удовольствий Ёсивара. Однако буквально это понятие означает "успешное завершение". Ходят слухи, что поутру, возвращаясь из Ёсивара, многие гуляки делали остановку возле этой сосны, чтобы встретиться там с приятелями и похвастаться своими сексуальными подвигами.

Источник: Деликатесы укиё-э | Рита Гафи

На данной гравюре женщина, играющая со своей кошкой на переднем плане, уподобляется изображённому вверху слева в картуше рыбаку, борющемуся с напавшим на лодку осьминогом. Очень весёлый дизайн!

Источник: Деликатесы укиё-э | Рита Гафи

На данной гравюре Куниёси женщины собирают соляной раствор, чтобы приготовить соль. На переднем плане мы видим красавиц, несущих вёдра с солёной водой по берегу моря. Позади них - ещё две женщины: одна - тоже с вёдрами, другая разгребает солончаки. Композицию чудесно обрамляет силуэт сосны, которая плавно перетекает в изображение стаи птиц-ржанок, поднявшихся над водой и улетающих вдаль длинным, извилистым строем. Художник ставил своей целью представить работающих женщин в привлекательном для зрителя виде, но в то же время подчеркнуть их напряжённые и даже в некоторой степени неуклюжие позы.

Тема женщин, собирающих соль, объединена в этом триптихе со старинной темой "Шести драгоценных рек". Эти реки расположены в разных местах Японии и за свою красоту воспеты в классических поэмах. Ко времени создания гравюры они даже стали предметом популярных песен и танцев. Река "Драгоценность ржанок" соединяет города Сиогама ("Соляная печь") и Тагадзё в современной префектуре Мияги, где река впадает в Тихий океан.

Птицы-ржанки в полете на протяжении веков являются излюбленной темой живописи и поэзии Японии: их можно встретить на лаковых изделиях, кимоно, рукоятках мечей, керамике и нэцкэ. Ржанки всегда великолепно стилизованы и обычно изображаются вместе с морской тематикой: волны, реки, берега, а иногда даже рыболовные сети.

Источник: Деликатесы укиё-э | Рита Гафи

О японском художнике по имени Нисимура Ходо общественность узнала только в 2003 году. Да и то совершенно случайно: скончался известный коллекционер и арт-дилер Роберт О. Мюллер, после чего на рынок поступила огромная коллекция первоклассных гравюр.

Что странно: почти никаких биографических данных Ходо Нисимуры у зарубежных исследователей не имеется, а ведь он творил в начале XX века! Кстати, японцам его биография даже не особо интересна.

Известно лишь, что Ходо работал в художественном стиле "син-ханга" ("новые гравюры", на экспорт), специализируясь на жанре "катё-га" ("цветы и птицы"). По оценкам экспертов работы этого мастера можно поставить в один ряд с ксилографиями Охары Косона. Такая вот несправедливость.

Источник: Деликатесы укиё-э | Рита Гафи

На данной гравюре мы видим котика с хвостом, на удивление, нормальной длины! Что немного сбивает с толку, ведь из-за суеверий котам в Японии хвосты обрубали до состояния несуразного почкообразного отростка. Видимо, к моменту создания этой гравюры, с кошками японцы научились обращаться более-менее цивилизованно. Или же это просто "китайская кошка", которых заводили многие жители Киото ещё с начала XIX века.

Обратите особое внимание на эффект "пыльного" пола - этакую хаотичную штриховку. Она была достигнута с помощью использования инструмента под названием "барэн". Этот инструмент традиционно используется в японской ксилографии и представляет собой дискообразный ручной прибор с плоским дном и узловатой ручкой; им протирают бумагу для эффективного переноса чернил. Барэн упрощает процесс полировки, позволяя выполнять более равномерные и устойчивые круговые движения, покрывая больше пространства за меньшее время.

Источник: Деликатесы укиё-э | Рита Гафи