Если в обозримом будущем на Землю и впрямь спустятся библейские всадники Апокалипсиса, их ждёт сюрприз. Вместо того чтобы стенать от ужаса и молить о пощаде, человечество зевнёт в кулак, разведёт руками и начнёт затариваться тушёнкой. Всё потому, что конец света, дамы и господа, — это уже давно не ново. Скажем спасибо многочисленным тематическим кинофильмам: после их просмотра нам уже ничего не страшно.
Все возможные сценарии конца света много раз демонстрировались на широких (и не очень) экранах. Неувядающей популярностью пользуется ставшая классической тема ядерной катастрофы, после которой вся планета превращается в умеренно радиоактивный филиал ада. Именно такой антураж использовал в своей книге Кормак Маккарти, а выданная за его труд в 2007 году Пулитцеровская премия наглядно доказала, что писатель не прогадал.
Экранизация успешного романа утомительно долго добиралась до зрителей. С учётом её, прямо скажем, невпечатляющего бюджета и основательно надоевшей концепции выживания в постапокалиптическом мире, многие сомневались в успехе ленты. Сумел ли Джон Хиллкоут передать дух первоисточника и снять хоть сколько-нибудь состоятельное кино, российские зрители узнали только через полгода после мировой премьеры «Дороги». Лично нас фильм удивил, за неимением более подходящего слова. Дело в том, что при всей своей стандартности картина обрушивается на зрителя с такой надрывной эмоциональностью, что хоть стой, хоть падай. На первый взгляд смысловые акценты расставлены традиционно: на первом месте для отца и сына, путешествующих по умирающему миру, стоит выживание. Они никому не доверяют, отчаянно экономят съестные припасы, кутаются в лохмотья, когда холодный ветер норовит забраться за воротник, — словом, делают именно то, что положено делать уцелевшим после техногенной катастрофы.
Однако вскоре на передний план выходят личности героев. Следуя букве книге, режиссёр намеренно занизил масштабность событий — опекаемый мужчиной сын никакой не избранный. В глобальном смысле он никто, зато для родного отца ничего ценнее на свете нет. Ради сына он вынужден гробить самого себя, а заодно и делать страшные вещи. За каждым действием героя пристально следит мальчик, выступающий этакой лакмусовой бумажкой человечности. Бедолага родился уже после катастрофы и больше напоминает зверёныша, которого обучили говорить и читать. Он большими глазами смотрит на то, как отец — единственный защитник от всего на свете — убивает людей и крадёт одежду у встреченного путника, и время от времени робко спрашивает: «Пап, а мы все ещё хорошие?». Ну как ему объяснить?
Хотя блокбастерный саспенс в «Дороге» отсутствует, фильм подкупает душещипательными эпизодами. Режиссёр ведёт героев от одной судьбоносной встречи к другой и раз за разом убеждает, что огонь в душе зачастую оказывается куда важнее для успешного выживания в неблагоприятных условиях, нежели случайно обнаруженная банка с консервами.
Чтобы быть жизнеутверждающим, кино вовсе не обязано завершаться классическим хэппи-эндом и отправлять потрёпанных жизнью героев навстречу рассвету. Достаточно всего лишь посветить в глаза зрителей лучиком или хотя бы солнечным зайчиком надежды. С этой задачей «Дорога» справляется на отлично. Фильм строго противопоказан широкой аудитории: он не зрелищный, не имеет ни чёткого начала, ни концовки. Кроме того, натурализм отпугнёт впечатлительных киноманов. Зато если вы хотите убедиться, что в грязи апокалипсиса способна процветать чистая любовь, даже не думайте пройти мимо.
http://old.mirf.ru/Reviews/review4108.htm