Первым делом ответим на все "как и почему" из комментариев к первом посту http://pikabu.ru/story/nemnogo_rassuzhdeniy_o_teatre_3933930
Как оказалось не могу добавлять больше поста в день) ну хоть картинки уже можно) поехали:
1) @tom4tom спрашивает: Почему люди идут в театр? И оплата труда
Хороший вопрос. Не знаю) у каждого своя мотивация. Если взять студента ВУЗа, то во многом амбиции. Потом в ВУЗе ему выкаливают железом, что он профи, и он начинает свой путь в дебри творчества. Пытается сняться в кино и т.д. и т.д.
Очень наглядное видео https://www.youtube.com/watch?v=4XqwA8WxEn8 (кстати лучшее, что делал Крыжовников). С такими актёрами работать неинтересно. Лично мне.
Другой вопрос, что в наш театр изначально приходят отвлечься от рутины. У нас есть актерские курсы (сначала были бесплатные, но халявщики это отдельная тема, поэтому пришлось сделать платные, ну и на первые спектакли заработали). Курсы небольшие, т.е. вопрос не в деньгах, а именно готовим кадры. В среднем 1-2 года на обучение и месяцев 10 на первый спектакль на человека. Долго? Я считаю, что долго. Поэтому люди, которые ходят для себя отваливаются быстро, через полгодика. Серьёзные ходят дальше. Как только актёр переводится в труппу платить начинаем мы ему). Так вот пришёл человек отвлечься от рутины и остался, и с работы уволился ради театра. Да, есть такое. Театр это во многом болезнь. Здесь можно прожить 1-2 жизни, здесь твой рабочий день будет и рутинным и непохожим на предыдущий сразу. Здесь ты всегда думаешь, у тебя минимум машинной работы. Именно такой театр делаем мы. Что-то получается, что-то нет. Но для нас качество на первом месте. поэтому сложности терпим.
Об оплате. Актёр театра получает мало, особенно, если говорить о бюджетных заведениях. При это звание заслуженного или народного даёт хороший плюс. Не говоря уж о руководителях, которых могут себе поставить 2х или 4х кратуню ЗП от актёрской. Берут они конечно максимальную актёрскую ЗП по театру).
Но это бюджетные. На данный момент у нас первый полноценный сезон, мы играем 2 спектакля в месяц. Актёры получают за спектакль больше чем в бюджетном, при гораздо меньших ценах на билеты и отсутствии своего зала. Грубо говоря, с развитием театра у нас есть шанс дать актёрам какую-никакую ЗП, а не гроши. Сам я сейчас ничего не получаю.
2) @tom4tom спрашивает о прибыли.
Вот тут интересная вещь. В культурных средах у нас принято говорить так: Театр зарабатывать может, но не должен. На что я спрашиваю, а схренали?). Спектакль это продукт. Классика маркетинга. Если продукт продаётся, значит он не может быть убыточным. Теперь смотрим с другой стороны. Бюджет спектакля в крупном театре идёт на миллионы рублей. Например в наш крупнейший театр при появлении нового худрука дали 3 мульта на 3 спектакля. Он поставил на них два. ЗП актёров при их темпах постановки - гроши. Декорации...ну вы же понимаете, что это не такие деньги? Да, у нас декорации стоят не больше 40к на постановку, да они много скромнее, но вы же понимаете, что реальная разница не такая?
Или вот ещё пример. Другой местный театр с худруком ветераном культуры. Каждый год он просит деньги у губернатора, ибо театр убыточен. Губернатор давал... До прошлого года, а в прошлом не дал. И что в результате? Другим режиссёром был поставлен спектакль примерно за 20 т.р. и этот спектакль является самым прибыльным у них.
Очень большая статья расходов - авторские. О них отдельно напишу ещё.
Короче говоря: театр окупаться может, как и любой бизнес проект. Но только менталитет многих деятелей культуры не позволяет ему это делать. Система СТД (союз театральных деятелей) откровенно устарела. Реформации там не предвидится, т.к. есть проблема, театралы обижены на киношников. Об этом тоже позже поговорим в пункте 4, если эта тема вам не наскучит)
В этом вопросе радует одно: мы полностью независимы от бюджеты. Если мы ошибаемся ,то виноваты мы сами, если у нас успех, то мы его ни с кем не делим. Если мы хотим что-то делать, то мы делаем. Упадет качество спектаклей (я не говорю, что мы невероятно круты, но пока народ держим определенный) - у нас не будет зрителя. Бюджетному - пофиг, государство денег подгонит, а в прессе можно канючить, что школьники тупые и спектаклей не понимают, им марвел подавай. Только вот такие театры не понимают, что зрителя надо знать, со зрителем надо общаться и самое главное его надо чувствовать. Представьте, вы в театре не были, а вас тащат на классическую, заумную постановку, поставленную "типа для молодежи". Современной человек проклянёт всех за это и школьник, и студент, и старший. Надо же головой думать. Познакомь его сначала с простым театром ,с низким порогом вхождения. Покажи киношку на сцене, и вот когда он почувствуют, что театр может быть крутым, суй ему "заумщину", он уже сможет её трезво оценивать. У нас на одном спектакле школьники сидели с открытыми ртами и потом пошли автографы брать, потому что мы им показали интересный театр.
3) Собственно пункт 3. Интересный театр. Что мы ставим?
Ставим мы современную (конец XX - начало XXI) иностранную драму, в основном напрямую работая с авторами и их потомками из Канады, Франции, Испании, Англии, Польши кажется пока всё...
Почему не наши пьесы? Для русской классики нужен другая концепция театра. Другие актёры, другие манеры. Это стезя как раз таки ВУЗов. Можно конечно свой взгляд показать, но лично я не созрел.
А русская современная проза...знаете, я хочу найти хорошую пьесу, правда, но я не нашёл. Вырыпаев...нет, я за такое не смогу с людей деньги брать, мне стыдно будет. Хотя пара вещей у него достойных есть, но всё равно не моё. Радзинский интересные пьесы писал, но там персонаже значительно старше актёров наших. И собственно всё. Русские пьесы закончились на Вампилове, Радзинском, Горине и т.д., т.е. в СССР. И когда мне говорят, что мы ставим "Дорогая Елена Сергеевна" для молодежи...окститесь. Это сценарий 80х, и он тогда, к выходу фильма был неактуальным, а вы суете его сейчас, оскорбляя им молодёжь.
Короче, если вдруг вы найдете хорошую современную пьесу. Я её поставлю) кстати, я считаю, что Чеширко способен написать пьесу, и она будет хороша. Но он не хочет(
4) @Azet009, про Ливанова.
Киношники и театралы очень разные. Киношники в своей массе дружелюбны и приветливы. Они любят делиться опытом, любят подсказывать. Я сейчас про серьёзных людей (Котт, Файзиев, Меньшов, Хотиненко). А театралы...состоявшиеся театралы тоже такие, но они в ВУЗах почти не работают, в отличии от киношников. А кто же работает в ВУЗах? Нереализовавшие себя. Отсюда и идут комплексные проблемы. Сейчас вся театральные молодежь гнёт пальцы, а потом идёт работать аниматорам, потому что нахрен кому они нужны. Их учат там этому пафосу, что они элита, что они круче киноактёров и т.д. Мне очень обидно за это. Был момент когда собрали кучей нас непрофессионалов и профессионалов, со всей страны. И преподы ГИТИС начали говорить: "вот, понаехали непрофессионалы, лучше бы уступили места", а потом...потом начались мастер-классы и они нас начали путать. Потому что разницы никакой. Вообще. Кто-то лучше поёт, кто-то говорит, кто-то движется, но это не выходит за рамки индивидуальных качеств.
Уф, опять понаписал. Боюсь не очень интересный это формат, когда столько текста? Будет ли интересно почитать в целом историю нашего театра?)
Дайте советы, если считаете, что надо бы это оживить
p.s. про гастроли в теме авторских расскажу
p.p.s. спасибо группе Queen за этот пост. Правда только сейчас заметил, что минут 20 ,как они замолчали)