Robot Geisha cosplay from Ghost in the shell movie
Робот Гейша из фильма Призрак в доспехах. Да,это не 3Д,это косплей
Образ будет чуток улучшен к основному фотосету.
Cosplay by me
Робот Гейша из фильма Призрак в доспехах. Да,это не 3Д,это косплей
Образ будет чуток улучшен к основному фотосету.
Cosplay by me
Косплей по игре которая толком не вышла, вы слышали что нибудь о ней first assault online ?
Когда я наткнулась на новость что будет игра по ГИТС, то была безумно рада, но в итоге....
Она у них то ли не вышла еще.. или в целом проект не окупился(
Режиссёр: Мамору Осии
Сценарий: Масамунэ Сиро, Мамору Осии, Ричард Элкар и Мари Клэйпул
В ролях: Акио Оцука, Ацуко Танака, Коити Ямадэра, Тамио Оки, Ютака Накано, Наото Такэнака, Го Аоба, Эисукэ Асакура, Юдзуру Фудзимото, Эмико Фуку и другие.
Возможно, я ошибаюсь. Возможно, мне стоит посмотреть сиквел легендарного аниме ещё раз или познакомиться со мнением и разбором авторитетных знатоков, а потом опять же устроить себе перепросмотр, но…
Пока что, мне кажется, что сиквел стал своеобразной то ли неловкой, то ли ловкой и виртуозной обманкой. Нет, я не о том, что тут всё плохо и Ghost in Shell уже не тот. Оригинал стал для меня впечатляющей попыткой взглянуть на проблему технологической сингулярности. Не могу сказать, что аниме было предельно строгой научной фантастикой, где логика и факты оставляют драме буквально чуть и уголок для личного пространства. Я не могу так сказать, потому что читал строгую научную фантастику, где в принципе сюжет и персонажи существовали, чтоб обычный человек мог зацепиться ну хоть что-нибудь.
«Призрак в доспехах» стал для меня глотком свежего воздуха от передоза драмы, потому что современное кино считает, что драма обязана буквально переливаться через край и быть при этом максимально пафосным клише. Драма в Ghost in Shell была такой, что не подавляла фантастику как таковую, а дополняла и делала её острее, интереснее. А уж финал и вовсе покорил поставленной во главе угла демонстрацией не бесконечно ценной, прекрасной, импульсивной, непредсказуемой и уникальности сути человека, а готовностью перешагнуть немыслимую грань, чтобы исследовать новую реальность и новую природу перерождённой личности.
И в рамках фантастики про переход сознания и личности с естественной органики к синтетике Ghost in Shell показал и рассказал достаточно, чтоб стать не зарисовкой, а цельным, культовым, самодостаточным произведением. А сиквел я либо не очень хорошо смотрел, либо сценарий, как и один из персонажей в развязке, пытался меня обмануть.
Потому что завязка вроде бы не про слияния живого и синтетики в так называемой технологической сингулярности, а про возможность зарождение самосознания искусственного интеллекта и разные моральные вопросы, которые прямо или косвенно проистекают из перехода вчера безличной куклы в личность со свободной волей. При этом интересно то, что в «Призраке в доспехах» 1995 года и так уж была арка искусственного интеллекта с манифестом о том, что он осознаёт себя и мыслит, а, значит, существует как личность, а не программа.
И хоть по времени и сути большая разница, но на меня повеяло отсылками к «Бегущему по лезвию» и философской версией «Я — робот» или Detroit: Become Human. И-и…
Я ожидал развития как раз и именно в этом направлении. Но меня обвели вокруг пальца. Сначала дали ассортимент безусловно умных, мудрых, но, к сожалению, слишком уж абстрактных цитат и афоризмов, а потом… В финале я узнал, что дело вообще не в осознании себя андроидом, суперкомпьютером или программой в сети. На самом деле сиквел оказался о том же самом, о чём был первый фильм, то есть о преступлениях на грани трансгуманизма и сингулярности.
Фактически «Невинность» продолжает и развивает одну из второстепенных жутковатых арок оригинала. И это хорошо! Но, если бы меня немножко не манили иным, то было бы ещё лучше. Возможно, в этом был какой-то свой посыл? Ну, например, о том, насколько же в таком мире размыта грань между машиной и человеком?
Настолько, что вроде бы ты начинаешь расследовать последствия шагов искусственного интеллекта, но выясняется, что надо было смотреть немножко в другую сторону. Возможно. Но там ещё проблема в том, что после экспозиции с завязкой сиквел как будто бы не сразу понимает о чём он хочет рассказать. Ложный след возник уже потом, а до того мне лично показалось, что сценарист с закрытыми глазами протягивает руку вперёд, чтобы сжимать и разжимать кулак в надежде ухватить какую-то идею, чтобы не посрамить оригинал. И вот такое провисание, когда завязка вроде позади, по моему не красит сиквел.
Режиссёр: Руперт Сандерс
Сценарий: Масамунэ Сиро, Джэми Мосс, Уильям Уилер и Эрен Крюгер.
В ролях: Скарлетт Йоханссон, Пилу Асбек, Такеши Китано, Жюльет Бинош, Майкл Питт, Чинь Хань, Дануся Самал, Ласарус Ратуэре, Ютака Идзумихара, Таванда Маниймо и другие.
Опять. Снова. Не экранизация, а история по мотивам. ОЧЕНЬ по мотивам! За что? =\ Почему? =\ Хотя нет, тут хотя бы понятно почему. Давайте разбираться. По крайней мере, как и что я тут вижу.
И начнём со сравнения с оригиналом, потому что я иначе не могу. Буквально недавно посмотрел аниме «Призрак в доспехах» и остался в восторге! В своё время у поклонников научной и так называемой строгой научной фантастики был выбор, ассортимент от самых разных авторов, который из которых был по своему хорош. Сейчас либо я слепой, либо именно с научной фантастикой и особенно в кино не густо. И тут, после совершенно, естественно, не научно-фантастического аниме Cyberpunk: Edgerunners, я решил приобщиться к классике. И не ошибся!
Киберпанк. Спецслужбы. Мир почти победившей технологической сингулярности, где люди уже явно то ли краю и на грани, то ли на пороге новой эры. Серьёзные персонажи делают свою работу. Думают. Размышляют. Все собраны. И экшн вроде есть, но основная битва и противостояние происходит не на ножах, не в рукопашную и не с огнестрелом. Аниме «Призрак в доспехах» - это противостояние умов, которые с полным осознанием происходящего осторожно пробуют почву новой фазы развития человечества.
Кому-нибудь, возможно, аниме покажется сухим, пустым и так далее, но для меня такой привет из прошлого стал буквально глотком свежего воздуха! И, чтоб два раза не вставать, я решил ковать железо, пока горячо, пока свежи впечатления скачал и посмотрел американскую экранизацию с Чёрной вдовой, то есть, кхм, со Скарлетт Йоханссон.
Сразу скажу, что теперь я в принципе понимаю зачем её поставили на роль Мотоко. Когда несколько лет назад смотрел трейлер, но ещё не был знаком с аниме, я думал, зачем все эти показные формы в экран? Ну хорошо, аниме в нескольких сценах практически становится эротическим, открыто демонстрируя идеальные женские изгибы и идеальную, обнажённую женскую фигуру. Значит, нужна актриса под стать. Правда, Йоханссон хоть и прославилась своими формами, но, кажется, немного старовата для Мотоко.
Последний плюс фильма — это атмосфера. Перенос не идеальный, но приемлемый. Хотя порой мне кажется, что ставший режиссёром Руперт Сандерс переборщил с визуальными отсылками на «Бегущего по лезвию». Ну да ладно. Типичный мрачный, но сверкающий огнём рекламы город смотрится отлично. Пусть так.
А вот теперь я начинаю плакать ну или просто сожалеть о том, что Голливуд тут всё перевернул =\ Я не могу сказать, что принимаю исключительно сухую, строгую, научную фантастику, но я её определённо люблю и уважаю! Вот только её тут совершенно не уважают и поэтому превратили из оригинальной и концептуальной в обычную, банальную, топорную фантастику для массового зрителя. Того же зрителя, который шёл на «Мстителей».
И что же тут не так? Да всё! Достаточно сказать, что тут не просто несколько иная, а совершенно другая, практически обратная мораль! Возможно, я не так и вообще не тем местом смотрел аниме, но мне вот лично показалось, что Мотоко Кусанаги давно приняла и смирилась со своим синтетическим телом и сутью. Я не помню, чтоб в аниме она особо грузилась и переживала по прошлому и хоть кого-нибудь обвиняла в том, какой стала. А в фильме такие вот нарастающие переживания буквально основной мотив.
В аниме Мотоко периодически и даже почти всегда по речи и поведению казалось больше роботом, чем человеком или, по крайней мере, человеком, который безоговорочно принял синтетическую форму существования и освоился настолько, что стал единым целом с технологией. Собранная и предельно уверенная в своих возможностях она чувствовала себя в том мире практически, как рыба в воде! И она же рискнула не столько даже бороться, сколько исследовать грань перехода в технологическую сингулярность. Она буквально протянула руку иному разуму, который представлял собой частицу будущего.
И, если Руперт Сандерс со сценаристами по сути сделал своеобразную, попсовую женскую версию «Робокопа», назначив главным злодеем главу корпорации, в аниме по спине бежит холодок не столько от самого антагониста, сколько от самих возможностей, до которых дошло человечество.
Взлом «призраков», взлом сознания, не машинной, а человеческой памяти, потому что она уже стала машинной. Холодок бежит по спине от осознания, как власти, кланы, группировки и просто отдельные персоны могут манипулировать людьми. И не специальными, такими уникальными агентами с широкой и бессмертной душой, да с бесконечно глубоким внутренним миром, а просто обычными людьми, работягами, которые живут и знать не знают, что однажды их жизнь перепишут, чтобы впоследствии без сантиментов пустить в расход. В экранизации всё это есть, но словно между делом, по касательной в отношении главной, животрепещущей драмы.
Вообще, такое впечатление, что Голливуд не просто превратил почти что легендарную фантастику в банальность, но ещё и откатил во времени. Потому что в аниме царит холодное принятие мира таким, какой он уже есть. Может быть, я ошибаюсь, но мне так кажется. А в фильме ахи-вздохи, переживания и шок от самых первых шагов и ужасающих, как минимум для персонажей, потерь.
Ну да, жертвы при становлении и полировке такой технологии должны быть впечатляющими. Но в оригинале об этом даже не вспоминают! К лучшему или к худшему. А идеальные формы Кусунаги чем дальше, тем больше воспринимаются, как рудимент и просто достижение цивилизации, научно-технического прогресса, способного дать идеальную фигуру людям, которые уже практически и не люди.
Напоследок. Никому не показалось, что эпилог — это уже почти неприкрытая супергероика?
В смысле, финальное разоблачение до термооптической маскировки и прыжок Майора — это одно, а поза, с какой её голос за кадром декламирует за гуманность — это практически кадры из эпилога супергеройского ориджина.
In memory of Origa...
October 12, 1970 - January 17, 2015
CD: Ghost In The Shell 2 - Innocence
Music: Joaquin Rodrigo
Arranged: Kenji Kawai
Lyrics: Herbert Kretzmer and Hal Sharper
Vocals by; Kimiko Itoh
Follow me to a land across the shining sea
Waiting beyond the world that we have known
Beyond the world the dream could be
And the joy we have tasted
Follow me along the road that only love can see
Rising above the fun years of the night
Into the light beyond the tears
And all the years we have wasted
Follow me to a distant land as mountain high
Where all the music that we always kept inside will fill the sky
Singing in the silence where the heart is free
While the world goes on turning and turning
Turning and falling
Follow me to a distant land as mountain high
Where all the music that we always kept inside will fill the sky
Singing in the silence where the heart is free
While the world goes on turning and turning
Turning and falling
Follow me…
Follow me…
Follow me…
Follow me…
Follow me…
Follow me…