Призрак в доспехах 2: Невинность (2004) Япония⁠⁠

Режиссёр: Мамору Осии

Сценарий: Масамунэ Сиро, Мамору Осии, Ричард Элкар и Мари Клэйпул

В ролях: Акио Оцука, Ацуко Танака, Коити Ямадэра, Тамио Оки, Ютака Накано, Наото Такэнака, Го Аоба, Эисукэ Асакура, Юдзуру Фудзимото, Эмико Фуку и другие.

Возможно, я ошибаюсь. Возможно, мне стоит посмотреть сиквел легендарного аниме ещё раз или познакомиться со мнением и разбором авторитетных знатоков, а потом опять же устроить себе перепросмотр, но…

Пока что, мне кажется, что сиквел стал своеобразной то ли неловкой, то ли ловкой и виртуозной обманкой. Нет, я не о том, что тут всё плохо и Ghost in Shell уже не тот. Оригинал стал для меня впечатляющей попыткой взглянуть на проблему технологической сингулярности. Не могу сказать, что аниме было предельно строгой научной фантастикой, где логика и факты оставляют драме буквально чуть и уголок для личного пространства. Я не могу так сказать, потому что читал строгую научную фантастику, где в принципе сюжет и персонажи существовали, чтоб обычный человек мог зацепиться ну хоть что-нибудь.

«Призрак в доспехах» стал для меня глотком свежего воздуха от передоза драмы, потому что современное кино считает, что драма обязана буквально переливаться через край и быть при этом максимально пафосным клише. Драма в Ghost in Shell была такой, что не подавляла фантастику как таковую, а дополняла и делала её острее, интереснее. А уж финал и вовсе покорил поставленной во главе угла демонстрацией не бесконечно ценной, прекрасной, импульсивной, непредсказуемой и уникальности сути человека, а готовностью перешагнуть немыслимую грань, чтобы исследовать новую реальность и новую природу перерождённой личности.

И в рамках фантастики про переход сознания и личности с естественной органики к синтетике Ghost in Shell показал и рассказал достаточно, чтоб стать не зарисовкой, а цельным, культовым, самодостаточным произведением. А сиквел я либо не очень хорошо смотрел, либо сценарий, как и один из персонажей в развязке, пытался меня обмануть.

Потому что завязка вроде бы не про слияния живого и синтетики в так называемой технологической сингулярности, а про возможность зарождение самосознания искусственного интеллекта и разные моральные вопросы, которые прямо или косвенно проистекают из перехода вчера безличной куклы в личность со свободной волей. При этом интересно то, что в «Призраке в доспехах» 1995 года и так уж была арка искусственного интеллекта с манифестом о том, что он осознаёт себя и мыслит, а, значит, существует как личность, а не программа.

И хоть по времени и сути большая разница, но на меня повеяло отсылками к «Бегущему по лезвию» и философской версией «Я — робот» или Detroit: Become Human. И-и…

Я ожидал развития как раз и именно в этом направлении. Но меня обвели вокруг пальца. Сначала дали ассортимент безусловно умных, мудрых, но, к сожалению, слишком уж абстрактных цитат и афоризмов, а потом… В финале я узнал, что дело вообще не в осознании себя андроидом, суперкомпьютером или программой в сети. На самом деле сиквел оказался о том же самом, о чём был первый фильм, то есть о преступлениях на грани трансгуманизма и сингулярности.

Фактически «Невинность» продолжает и развивает одну из второстепенных жутковатых арок оригинала. И это хорошо! Но, если бы меня немножко не манили иным, то было бы ещё лучше. Возможно, в этом был какой-то свой посыл? Ну, например, о том, насколько же в таком мире размыта грань между машиной и человеком?

Настолько, что вроде бы ты начинаешь расследовать последствия шагов искусственного интеллекта, но выясняется, что надо было смотреть немножко в другую сторону. Возможно. Но там ещё проблема в том, что после экспозиции с завязкой сиквел как будто бы не сразу понимает о чём он хочет рассказать. Ложный след возник уже потом, а до того мне лично показалось, что сценарист с закрытыми глазами протягивает руку вперёд, чтобы сжимать и разжимать кулак в надежде ухватить какую-то идею, чтобы не посрамить оригинал. И вот такое провисание, когда завязка вроде позади, по моему не красит сиквел.