Я немного отдохну и вперёд — писать гениальный роман⁠⁠

Купил эту книгу 14 лет назад и только вот дошёл до неё. При этом написана она была ещё в 1987. Потом в этой же серии вышла вторая часть (с цифрой 2 в названии), а также, среди, прочих «...гениальный детектив» (остальные на руяз не переводились). Кстати, в оригинале эти книги называются не «...гениальный что-то там», а «...чертовски хороший...» (...Damn Good...). Хотя смысл не особо меняется.

Примечательно, что автор писал и художественные произведения, но ничего толкового не получилось. По крайней мере знаменитого. И не стоит его путать с Джеймсом Кристофером Фреем (как это сперва сделал я), который написал серию фантастических книг, первую из которых, под названием «Я — четвёртый» экранизировали.

Что же касается именно этой книги, то, судя по немногочисленным отзывам, она неплоха. Сам же я прочитал лишь 15 страниц.

Собственно, подавляющее большинство подобных замыслов — это прибыльное опошление изначально благородных помыслов, равно как и всевозможные платные авторские семинары, пособия и так далее. Самое главное, необходимое и неизбежное, то, что невозможно обойти никакими окольными путями или заменить изучением теоретических выкладок, — это необходимость много писать и много читать. Невозможно, например, просто так сесть и сразу же написать хороший любовный роман, или хороший триллер, или хороший детектив, или хорошую научную фантастику, или, наконец, хороший исторический роман только лишь от того, что это, например, стало популярным и выгодным. Если человек до этого не перелопатил, не пережил, не осмыслил и не прочувствовал массу соответствующих книг нужного профиля, не впитав «с потом и кровью» то, как они устроены и внутренне организованы, то ничего хорошего не выйдет (если выйдет вообще).

Естественно, хаотичность и неразборчивость тут тоже вредна, но теория будет полезна тем, кто уже добился видимых плодов на этом пути, для чистых же теоретиков без практики она будет умозрительна и бесполезна. Как, для сравнения, невозможно научиться плавать без воды, читая одни лишь книги для пловцов и просматривая соответствующие фильмы. Поэтому если у человека дефицит времени, ему недосуг регулярно читать и писать и он думает быстро овладеть этим посетив платные курсы или прочитав обучающее пособие, то надо просто признаться себе: есть большая разница между писателем и литературоведом....

Так один товарищ в какой-то миг осознал, что в состоянии читать лекции о том, как теоретически нужно писать книги, но при этом не в состоянии писать их сам.

Многие (например, Юрий Никитин или Дарья Донцова) выпускали подобные книги (в особо запущенных случаях были названия в духе «Как стать великой писательницей»). Но тут пусть и скомпрометированные, но известные имена, а зачастую подобные опусы пишут люди так и вовсе малоизвестные (как вот этот самый Джеймс Н. Фрэй). Из чего-то более-менее любопытного или полезного, на мой взгляд, можно назвать «Как написать повесть» Найджелла Воттса или «Как писать книги» Стивена Кинга (тут больше о нём самом, чем о сказительстве) — но это хоть и любопытно, однако малоприменимо на постсоветском пространстве (другой менталитет, другой быт, другие увлечения и платёжеспособность у населения). Наиболее полезны в этом смысле пособия для сценаристов-драматургов, с чётким изложением основ завязки конфликта, построения композиции и прочими прописными истинами (например, чем больше действующих лиц — тем меньше возможностей для раскрытия и развития каждого персонажа в отдельности и т.д.). Но, опять же, даже они повторяют, что необходимость сидеть и изучать горы профильной литературы эти пособия не отменяют: в противном случае можно стать замечательным теоретиком неспособным к чему-либо на практике. Как, например, был случай в одном институте: издательское дело преподавала женщина, которая ни единого дня не занималась им на практике и знала только в теории, в то время как сдавать ей должны были люди, занимающиеся этим всю сознательную жизнь и зарабатывающие этим на хлеб не одно десятилетие. Но она хотя бы это признала и проставила «автоматы», а то глупо опрашивать, например, главного редактора ведущего издательства.