Ответ на пост «Российских актёров надо любить»⁠⁠4

Вы делаете логическую ошибку. Она заключается в том, что вы предполагаете сравнение только внутри категории: Фильмы советского времени сравниваются только с фильмами советскими, фильмы современные - с современными (российскими и зарубежными), отсюда у вас получается, что в советские времена выбор был только из советских фильмов.

Однако вы упускаете, во-первых, существование зарубежных фильмов. Пусть не всем советским зрителям были доступны "Кобра" и "Рэмбо", но всем были доступны и известны фильмы с Аленом Делоном, Бельмондо, Пьером Ришаром, и т.д.

Поэтому и в выборе фильма (что бы нам сходить посмотреть), и в сравнении фильмов, и, стало быть, при установке рейтинга, играли не только советские фильмы, но и зарубежные, причем лучшие.

Во-вторых, вы упускаете возможность сравнить старые советские фильмы с современными. Вы в своих рассуждениях неявно полагаете, что у них разный зритель, и сравнить их нельзя. Однако ничто не мешает это сделать. И, более того, сравнить можно не только приложением "неискушенного вкуса рядового зрителя", но можно оценить и объективные критерии - сложность и интересность сценария, грамотность и логичность мира и сценария, манеру и достоверность игры - поскольку мы можем привлечь к сравнению и специалистов в этой области. А они могут легко указать нам на то, чем фильм может привлечь, а чем оттолкнуть "простых зрителей", не привлекая к сравнению фильмов представительную выборку в несколько миллионов зрителей. И такой опыт показывает, что советские фильмы зачастую оцениваются достаточно высоко, и по сравнению с ними большинство современных фильмов выглядят бледно.

(Даже когда эксперты выставляют низкие оценки за неактуальность сценария (в самом деле, делить гараж? да где тут проблема-то? непонятно), или несовременность деталей, или отсутствие спецэффектов - оценка получается достаточно высокой за счет других параметров, типа логичности действия и качества игры.)

Поэтому высокое качество советских фильмов нельзя объяснить отсутствием конкуренции и тем что их "ни с чем не сравнивали". Как раз сравнивали, и сравнение не в пользу современных.

Причину я бы искал скорей в том, что сейчас производство фильмов идет на потоке, требуется выпускать быстрее, больше, делать больше продаж. Задержать выпуск фильма ради качества означает замедление производственного цикла, а также откладывание продаж - там и там это означает потерю денег.

И даже если выпустить некачественный фильм, "на один раз", он окупится лучше, чем сделанный качественно, но долго. А то, что хороший фильм потом полвека смотреть будут - так это когда будет, на полвека вперед прокаты не планируются.

Отсюда вытекает целый ряд факторов, влияющих на качество фильма:

- ограничение актеров по времени - в силу чего они порой оказываются просто не в состоянии отыграть качественно в требуемый момент

- снижение требований к качеству - в силу чего никто и не требует доводить качество

- нехватка времени на консультантов, проработку сценария и т.д.

- снижение требований к этим элементам

- как вторичное следствие - постепенное исчезновение людей, которые вообще обладают соответствующими знаниями и способны указать на ляпы режиссера и актеров "по месту"

Вот и получаем Анору, где тупая девочка разыгрывает дррррамму, но не вызывает никаких эмоций, кроме легкого сочувствия дурочке.

И сравниваем с последней сценой "Профессионала", например - где на протяжении пары минут один-единственный актер просто идет к вертолету - а зритель за эти две минуты успевает передумать и напереживать столько, что выходит уставшим.

Как видите, даже не обязательно брать для сравнение советские фильмы. Но ладно. Возьмем последнюю сцену "Гаража". Человек просыпается. Вокруг толпа людей. Тянут к нему шапку. Он видит, что что-то не так, похоже, что его сейчас как-то обманут, но не понимает, как этого избежать. И вот это тоже одна минута.

Пожалуй, на этом я закончу дозволенные речи, а то что-то расписался...