Серия «История в металле»

Погребальный шлем, 17 век, Англия. Высота (без горжета и втулки) 30,9 см.

Погребальные шлемы (Funerary Helmets, Mortuary Helms) - это элементы доспеха, которые размещались над или рядом с надгробием рыцарей или представителей знати. Эта традиция существовала с 14 по 17 век и особенное распространение получила в Англии. Шлемы часто были ярко раскрашены цветочными узорами, над шлемом, на специально смотрированной втулке размещались герольдические символы покойного. В конце 16 века этой чести стали удостаивать и представителей купеческого сословия и погребальный шлем над погребением торговца служил символом того, что он прожил благородную, "рыцарскую" жизнь. Эта привилегия привела к спросу на старые шлемы, которые ремонтировались, украшались и модифицировались для этой цели. То есть погребальные шлемы могли быть исключительно декоративными, но чаще всего это были настоящие доспехи. Можно сказать, что многие ранние образцы шлемов сохранились, хотя и в частично конструктивно измененном состоянии, благодаря традиции погребальных шлемов.

Погребальный шлем (на основе бургонета), 17 век, Германия. Вес 2892 г.

Погребальный шлем (на основе бургонета), 17 век. Общая высота 48,9 см.

Погребальный шлем (на основе армэ), изготовлен около 1560 года, Англия или Фландрия. Вес 2239 г. Повторно использовался в 17 веке, как погребальный, был раскрашен растительным орнаментом и на гребне шлема грубо смонтировали втулку.

Погребальный шлем (на основе армэ), изготовлен около 1490 года в Милане, Италия. Обнаружен в Норфолк, Англия. Вес 2903 г. Этот экземпляр составной, из старых, повторно использованных деталей, собранных несколько бессистемно. Исходный шлем типа армэ, выполнен в итальянском стиле. Забрало и вертикальная пластина в лобной части заимствованы у других шлемов.

Погребальный шлем (на основе топфхельма), изготовлен около 1370, Англия. Использовался в конце 15-го или начале 16-го века, как погребальный, купол шлема был грубо пробит для втулки, на которую крепилось гербовое украшение.

Погребальный шлем (на основе топфхельма), изготовлен около 1350 года в Италии. С 15 века шлем висел в качестве погребального над наследственным захоронением штирийской семьи фон Пранх в августинском монастыре Хормерренштифте Зекау, Австрия.

Наконец, наверное самый известный погребальный шлем - из Кентерберийского собора. Датирован 2-й половиной 14 века. Шлем принадлежал Эдуарду Уэльскому, Чёрному Принцу. Что примечательно к шлему сохранилась нашлемная фигура. Вес шлема 3,6 кг.

Набор стальных седельных накладок, около 1550-1575 гг., Италия. Само седло реконструировали в 20 веке по образцам седел 16 века.

Седло в средние века было излюбленным предметом богатого художественного оформления. В 16 веке появляется тяжелое кирасирское седло (нем. Krisattel, рис. 214), с широкими седалищными подушками (нем. Sitzblatte), высокими передней и задней луками, с прямоугольными крыльями по сторонам. Характерная особенность этого седла — шенкельные утолщения (нем. Schenkelwlste) в начале задней луки, служившие для того, чтобы всадник мог крепче держаться шенкелями. Кирасирские седла XVI столетия имеют на облицовке лук декоративные украшения. Наиболее богатые из них заказывались в итальянском Милане и Испании. Часто бывает, что седло и латы украшались по согласованному рисунку и технике, составляя гарнитур.

Седло, около 1570-80 гг., Брешия, Италия. превосходный образец полноценного европейского военного седла хорошего качества середины-конца шестнадцатого века. Стальные накладки, чехол для седла и дерево, из которого изготовлено седло, являются оригинальными.

Седло, 1523 год, Аугсбург, Германия. Стальные накладки в готическом стиле работы Кольмана Хельмшмида.

Седло эрцгерцога Карла II Габсбурга,1623 год, Прессбург, Германия. Авторство стальных накладок приписывается Антону Пеффенхаузера.

Седло, 1549 год, Инсбрук Австрия. Невозможно идентифицировать шорников, которые изготовили седло. Однако стальные пластины, установленные на передней и задней дугах седла, являются работой Йорга Зойзенхофера, сына Конрада, придворного оружейника императора Максимилиана I.

Седло, около 1560 года, Италия.

Седло, конец 16 века, Северная Италия.

Ни один предмет военного снаряжения не вызывал появление столь различных форм на Востоке и Западе, как снаряжение лошади. На Западе в соответствии с господствовавшей тактикой сформировалось тяжелое конское снаряжение, на Востоке — легкое, более подходящее к конституции тела лошади. Восточные седла отличаются от европейских строением основания. Западноевропейское седло полностью лежало на спине лошади, восточное — широкими полками (нем. Schiene) на ребрах лошади, тогда как позвоночник оставался совершенно свободным. Конечно же конструкцию седла определял тактика и вооружение всадника. На Востоке Средних веков и Нового времени определяющим для кавалерии был лучный бой.

Седло, 17 век, Османская империя.

Седло из турецких трофеев, добытых после осады Вены в 1683 году. На позолоченный серебряных накладка седла высечена тугра Мурад Гирея (крымского хана в 1678-1683).

Седло, 17-18 века, Восточный Тибет. Железные накладки инкрустировано золотом и серебром.

Седло, 17-18 век, Китай. В отделке седла использованы железо, золото, серебро, коралл, слоновая кость.

Турецкое седло гетмана Николая Иеронима Сенявского, 17 век, Польша. Украшено золотыми листами инкрустированными бирюзой, яшмой и изумрудами.

Седло Яна Казимира Чарторыйского, 18 век, Польша. Украшено накладками из позолоченного серебра.

Полутораручный меч, около 1400 г., Западная Европа, общая длина 122,8 см.

Полутораручный меч — современное обозначение группы средневековых западноевропейских мечей, которые удерживали в основном двумя руками, но при этом их вес и баланс допускал при необходимости одноручный хват. Обозначение введено оружиеведами и коллекционерами оружия в XIX—XX веках, в частности — использовалось британским исследователем средневекового оружия Оукшотом.

Полутораручный меч, Германия, около 1450 года. Оригинальная рукоять, обтянутая черной кожей. Общая длина 120 см.

Полутораручные мечи являются промежуточным типом между одно- и двуручными мечами. Длина рукояти у полутораручных мечей варьируется — у одних образцов вторая рука помещается лишь частично, у других же есть место для свободного размещения обеих рук. Рукоять нередко имеет характерное деление на две части — цилиндрическую у гарды и коническую у навершия, при этом навершие часто продолговатой формы.

Полутораручный меч, Франция, 1440-1450 гг., общая длина 116 см, на клинке клеймо в виде волка, оружейников г. Пассау, Германия.

В средневековых трактатах такое оружие называется просто «меч» без каких либо уточнений, «меч-бастард» (bastard-sword, аналогичное прослеживается в итальянских трактатах по фехтованию с 1549 года) или «длинный меч» (longsword). Чётко разделять «обычный», «длинный» (двуручный) и «полуторный» меч стали только в позднейшее время.

Полутораручный меч в стиле поздней готики, Южная Германия, около 1490 года.

Полутораручный меч, Германия, 1520-1530 гг., общая лина 113,5 см.

Полутораручный меч, первая четверть 16 века, Венеция. Общая длина 112,5 см.

Саллет, около 1450 года, Германия. Сталь. Вес: 2984 г. Шлем сильно повреждён коррозией и действием высокой температуры (вероятно пожар).

Саллет, около 1480 года, Германия. Сталь, медный сплав, кожа. Вес: 3416 г.

Горжет из доспехов Филиппа II, короля Испании, около 1550 года, Германия. Сталь, золото, кожа, медный сплав. Вес 1091,5 г.

Первоначально горжет был частью доспеха, представляя собой стальной воротник для защиты шеи и горла. Большинство средневековых горжетов были простыми щитками для защиты шеи, которые носили под нагрудником и наспинником. Эти пластины поддерживали вес носимой на них брони и зачастую были оборудованы ремнями для крепления других частей доспеха.

С исчезновением лат горжет сохранился как символ «благородства» его обладателя. В европейских армиях горжет стал знаком различия офицера.

Горжет, около 1525-75 гг., Германия. Сталь, кожа. Высота 17,1 см, ширина 27,9 см. Горжеты, подобные этому, носили простые солдаты, наемники и ополченцы по всей Европе.

Горжет, Германия, 16 век. Сталь. Габаритные размеры: 32,7 x 16,2 см. Обычно горжет состоит из двух частей, передней и задней, соединенных петлей на левом плече и скрепленных шпилькой справа.

Горжет, 1560 год, Германия. Сталь, кожа. Размеры: 19,1 × 36,8 см. Диаметр (горловина): 14 см.

Горжет, 1590-1600 г., Франция. Высота 22,9 см. Этот образец покрыт красной и черной полупрозрачной эмалью, редким и хрупким украшением.

Горжет, около 1625-50 г. г., Англия или Голландия. Сталь, текстиль (шелк), золото, сплав меди. Высота 29,2 см.

Горжет, около 1630 г., Голландия. Латунь, золото. Высота 36,8 см, ширина 32,4 см. Батальные сцены, изображённые на горжете взяты из гравюр Антонио Темпесты (1555-1630) и Жака Калло (1592-1635). Герб в основании лицевой панели принадлежит франкфуртской ветви семьи Гуайта.

Горжет телохранителя Людовика XIII, около 1610-17 г. г., Франция. Сталь, золото. Высота 21,9 см; ширина 30,5 см, вес 1289,9 г.

К 1700-м годам горжет приобрел форму полумесяца, который носили на цепочке, которая опускала горжет еще ниже на груди, так что он больше не защищал шею при обычном ношении.

Горжет прусского офицера, 18 век. Высота 15,5 см, ширина 14,5 см.

Горжет офицера лей-гвардии Преображенского полка, конец 19 века, Россия. Эмалированная корона над Андреевским крестом среди дат '1683 - 1850 - 1883 "и "1700 № 19". Задняя часть обшита красной тканью и снабжена двумя крючками. Размеры 18 x 14 см.

Детский доспех Зигмунда, сына Фридриха IV Габсбурга, изготовлен в 1488 году Гансом Пруннером, Инсбрук, Австрия.

Детский доспех эрцгерцога Фердинанда Карла сына эрцгерцога Леопольда V Габсбурга, около 1575 года, Италия.

Всего через десять дней после рождения Фердинанда Карла его тетя Мария Магдалина, великая герцогиня Тосканская (1589-1631), послала этот великолепный доспех в качестве подарка на крещение сына своему брату эрцгерцогу Леопольду V Тирольскому (1586-1632) и его супруге Клаудии Медичи (1604-1648). Он состоит из шлема, горжета, кирасы с пристегнутыми тассетами для защиты ног. Асимметричные наплечники, трехсекционные наручи и перчатки закрывают руки и кисти. По своему типу - это полудоспех, который использовали в пеших турнирах. Однако правый наплечник меньшего размера относится к кавалерийскому доспеху. На темно-вороненой поверхности доспеха хорошо выделяется позолоченный декор. Хорошо сохранившиеся текстильные детали ярко-красного цвета с вышитыми золотом краями завершают великолепный общий вид. Подкладка шлема обшита стеганым атласом, а выступы и ремешки обшиты шелковым бархатом.

Детский доспех эрцгерцога Фердинанда Карла сына эрцгерцога Леопольда V Габсбурга, около 1635-1638 гг., Инсбрук, Австрия.

То, что парадный доспех 16-го века в первую очередь имел социальную функцию, а не военную, лучше всего видно по доспехам для мальчиков. Поскольку нельзя предположить, что ребенок участвовал в военных действиях или турнирах, становится очевидным, что детский доспех был определяющим статус символом. Идеалом мужчины аристократа, даже ещё очень юного, был воин. Одевая мальчиков в доспехи, знать подчеркивала свое высокопоставленных положение. В случае с доспехами для детей, запредельная стоимость парадных доспехов особенно противоречила возможным меркантильным соображениям, ведь мальчик "перерастал" их через год. Однако детский доспех позволял не только показывать социальный статус и финансовую состоятельность семьи, но и воспитывать юного аристократа в соответствии с рыцарскими традициями, обучая и тренируя его обращению с оружием и доспехом. Ни один тирольский дворянин, занимавший в феодальной иерархии более низкое положение, чем князь, не мог позволить себе одевать своих детей в доспехи. Этот детский доспех будущего правителя Тироля, старшего сына эрцгерцога Леопольда V, был выполнен по заказу Клаудии Медичи, матери Фердинанда Карла. Мастер, изготовивший доспех, Ганс Фрик, работал подмастерьем у придворного оружейника Инсбрука Якоба Потфа с 1616 года. А с 1627 года Фрик сам стал придворным платтнером Инсбрука.

Незаконченный детский доспех эрцгерцога Карла, внука императора Максимилиана I, сына Филиппа Габсбурга, 1511-1512 г. г., Австрия, Инсбрук, мастер Ганс Рабейлер.

Доспех, по своему стилю имитирующий модную мужскую одежду начала 16 века, не был закончен по вполне банальной причине - 11-летний Карл, будущий император Карл V, вырос из размеров по которым строился доспех. Однако "полуфабрикат" все равно был сохранен в арсенале, что позволяет нам видеть определённую стадию работы мастера - неотполированный, без украшений и некоторых деталей (забрало шлема и упор для копья на кирасе) доспех.

Полный полевой детский доспех Людовика II Ягеллона, 1514 год, Инсбрук, Австрия.

1 июля 1506 года у венгерского короля Владислава II Ягеллона родился сын Людовик (Лайош). Это позволило решить сложную династическую проблему, потому что ещё до рождения Людовика, император Максимиллиан I, обещал наследнику венгерского трона в жены свою внучку Марию, а у короля первой родилась дочь. 22 июля 1515 года в Вене в соборе Святого Стефана состоялась двойная условная свадьба Людовика и его сестры Анны с австрийскими принцессой Марией и принцем Фердинандом. При чем, Фердинанд в это время физически был при испанском дворе, а его брат Карл, запасной жених, кроме того, планировался в мужья Марии Тюдор, дочке короля Англии Генриха VIII. Но кого могло смутить отсутствие малолетнего жениха на свадьбе, если речь шла о расширении империи? Максимилиан заявил, что женится на Анне от имени своих внуков. Если брачный контракт с одним из его внуков не состоится в течение года, он сам возьмет Анну в жены. В присутствии послов всех европейских государств и высшей знати Священной Римской империи 56-летний кайзер Макс женился на 12-летней Анне. К этому событию, которое осталось в истории как "Двойная венская свадьба", Максимиллиан I заказал у придворного платтнера Конрада Зейзенгофера доспех для 8-летнего Людовика (которого он ещё и усыновил перед свадьбой). Инсбрукская придворная оружейная мастерская, с 1504 года находившаяся под управлением Конрада Зейзенгофера, считалась одной из крупнейших и лучших мастерских своего времени. В ней производились, как массовые военные изделия, так и драгоценные доспехи для представительских целей.

Детский доспех Андреаса Австрийского, сына эрцгерцога Фердинанда II, около 1568 года, Инсбрук, Австрия.

Всё представленные в посте доспехи экспонируется в Венском Kunsthistorisches Museum.