Серия «История в металле»

Ритон, Хеттская империя, около 14-13 век до н.э. Серебро. Размеры 18× 12,8× 21,5 см, вес 0,7 кг.

Слово "ритон" происходит от греческого rheo, что означает "поток", потому что у него есть носик на дне. Изображения ритонов на греческих вазах показывают, что они использовались для аэрации вина. Вино, налитое в верхнюю часть сосуда, вытекает из носика между ног животного.

Поскольку изначально питье из них было ритуальным, то и ставить сосуд не было необходимости. Вино сверху наливали, а выливали через нижнее, узкое отверстие тонкой струйкой в чашу или прямо в рот.

Ритон в форме барана, Персия, около 5 века до н.э. Серебро. Высота: 20,65 см.

Как и многие ритоны, этот состоит из стакана в форме рога и полого скульптурного элемента, в данном случае в форме передней части коленопреклоненного барана. Ритоны возникли в Персидской империи Ахеменидов, сочетая в себе более древние ближневосточные традиции изготовления чаш с головами животных и иранские традиции изготовления сосудов в форме животных. Они использовались на пирах, где персидский царь демонстрировал свое богатство и власть, а умение искусно пить из ритона отмечало принадлежность к элите, которую приглашали на такие пиры. Таким образом, ритоны были символами высокого статуса. На многих ахеменидских ритонах изображены мифические существа. Горный баран, явно иранский мотив, подобные животные родом из гор Загрос на западе Ирана, и не жили, например, на равнинах Месопотамии.

Ритон в форме льва, Персия, около 5 века до н.э. Золото. Размеры: 17 ×13,8 ×9,2 см, вес 1 кг.

Ритон в форме грифона, Персия, около 5 века. Серебро, позолота. Диаметр: 13,40 - 14,50 см. Высота: 23 см. Вес: 891 гр. Объем 1500 мл.

Ритон в форме дикой козы, 4 век до н.э. Фракия. Серебро. Размеры: 24× 21,5 ×10,5 см. Фракия (современная северная Болгария) была частью персидской империи Ахеменидов около пятидесяти лет, до окончания Персидских войн в 479 году до н.э. Фракийцы переняли многие черты персидской культуры, как свои собственные, включая использование ритонов, и к четвертому веку до н. э. фракийцы производили одни из самых впечатляющих золотых и серебряных сосудов в древнем мире.

Золотой ритон в форме льва, Эктабана, около 550 г. до н.э.–около 330 г. до н.э.

Ритон в форме льва, 1 век до н. э., Персия. Серебро, позолота, гранаты. Размеры: 30,5 ×18,5× 35,5 см.

Ритон в форме оленя, Селевкидская империя, 1 век до н. э. - 1 век н. э. 100-1 до н. э. Серебро, позолота, гранаты, стекло. Размеры: 27,5 ×46× 12,7 см.

Ритон в форме пантеры, Парфия, около 1 века до н.э. Серебро, позолота. Размеры: 28,4× 13,1 ×30,2 см. Этот ритон является прекрасным примером влияния эллинистической культуры на Восток. Сосуд в форме рога заканчивается в передней части изображением пантеры. Грудь пантеры обвивает позолоченная виноградная лоза, усыпанная фруктами. Это символы греческого бога вина Диониса, культ которого распространился на восток с вторжением Александра. Дионисийские образы — пантеры, виноградные лозы и танцующие женщины — были усвоены парфянами и продолжали появляться в искусстве ближневосточных культур в период Сасанидов (224-651 гг. н.э.).

Ритон в форме женской головы и водяного буйвола, Сасанидский Иран, 500-700 год н. э. Серебро с ртутной позолотой и стеклянными вставками. Высота: 19,1 см, вес: 702 г.

Ритон с изображением пустынной рыси, Персия, конец 2-1 век до н.э., позолоченное серебро. Высота 41,4 см, диаметр 15,2-15,4 см, вес 877,2 г. Музей Miho, Япония.

На этом потрясающем ритоне изображена пустынная рысь (каракал, Felis caracal), сжимающая в лапах петуха. Позолота используется для визуального разделения животных. У кошки она ограничена глазами, ушами и ошейником, тогда как птица позолочена полностью.

Стиль соответствует греческим стандартам, с отсылкой на восточный контекст искусства Ахеменидов в виде кошки терзающей свою жертву, что делает его ярким примером мастерства эллинизированного Востока.

Ошейник на шее рыси, показывает, что они, как прирученные животные, возможно, использовались для охоты восточной знатью. Рысь очень похожа на пантеру, священное животное Диониса, греческого бога виноделия. Тело рыси украшено мотивами виноградной лозы, что явно указывает на глубокую связь с обрядами Диониса. Согласно древней мифологии, бог симпозиумов завоевал Восток и даже достиг Индии. Как завоевателя Индии, Диониса следует понимать как мотив божественного предшественника Александра Македонского и его азиатских кампаний (335-323 до н.э.).

Полудоспех "Alla Romana" (в римском стиле) работы Филиппо Негроли, 1532-1535 гг., Милан, Италия.

В XIV в. итальянские художники, окруженные множеством сохранившихся античных памятников, начинают черпать в них вдохновение для своих работ. Не стали исключением и мастера оружейного дела. Античное искусство благодатный для них материал, который, без всякого сомнения, двигал вперед поиски новых (забытых старых) форм и стилей.

Память о римских доспехах сохранилась до средневековья благодаря текстам и иллюстрациям в различных манускриптах, а также довольно детально доспехи были показаны на множестве античных рельефов и скульптурных памятниках.

Наиболее известным оружейником, воспроизводившим облик античных римских доспехов принято считать миланского мастера Филиппо Негроли (1510 - 1579). Он работал вместе со своими младшими братьями Джованни Баттиста (1511 - 1591) и Франческо (1522 - 1600). Филиппо специализировался на чеканке, а его брат Франческо инкрустировал доспехи золотом и серебром. Самые ранние образцы, в работе над которыми Филиппо Негроли экспериментировал с формами античных доспехов, датированы 1532 годом. Это доспех, изготовленный для Франческо Мария I делла Ровере, 4-го герцога Урбино. Вот он на портрете работы Тициана.

Защита корпуса состоит из передней и задней половины и по своей сути является бехтерцом - доспехом из металлических пластин, соединённых друг с другом при помощи отдельных колец или вставок кольчужного полотна. Наплечники (вида современного Негроли), имеют так же дополнительную защиту плеча в виде кольчужных птериг (несомненного референса античной поддоспешной одежде).

Существует мнение, что бехтерец и наголовье относятся к разным гарнитурам, хоть и принадлежали одному и тому же историческому персонажу — герцогу Урбино и имеют примерно схожую датировку. Основой такого мнения является непохожесть декоративного оформления доспеха и шлема. Впрочем, рассматриваемые предметы могли употребляться вне своего изначального контекста, например, в представленном сочетании.

Шлем имеет полусферическую тулью с вытянутым подтрапециевидным назатыльником и декорирован в технике высокой чеканки, имитирующей кудрявую мужскую прическу. Также важной деталью является трубка для плюмажа в виде усеченного конуса, которая смонтирована посредством парных заклёпок. Шлем этот совершенно необычен для средневековой оружейной традиции и находит самые близкие параллели с древнеримскими кавалерийскими шлемами. Прическа и ушные раковины на них изображены крайне реалистично. Обратите внимание на дырку в мочке ушной раковины. Граф мог носить, и наверняка носил, шлем с серьгой в ухе.

Вес шлема порядка 2600 грамм. Толщина металла невелика — порядка 1-1.2 мм в среднем. Заготовка, предположительно, была несколько представительнее, т.к. столь высокая чеканка предполагает резерв толщины на утяжку при формировании орнаментов.

Доспехи в римском стиле использовались в ходе различных церемоний и парадов. Поначалу эти архаизированные костюмы и доспехи использовались не правителями, которые предпочитали новейшие образцы защитного доспеха, а теми, кто был призван исполнять на этих церемониях роли античных героев. Однако в Италии доспехи Alla Romana очень быстро обрели популярность и стали своего рода высшей формой церемониального одеяния. В глазах аристократии они наделяли того, кто был в них одет, героической сущностью древних и одновременно отражали идеальные классические формы тела греческих и римских статуй.

Сабля с ножнами османского султана Мурада V (правил 30 мая– 31 августа 1876 года).

"Ювелир турецкий, эфес индийский, клинок иранский, султан османский", так можно было назвать этот пост в серии "История в металле".

Самой важной церемонией инаугурации многих исламских правителей была инвеститура мечом, а не короной. Считается, что эта экстравагантно украшенная сабля была переоборудована в 1876 году для вступления в должность османского султана Мурада V. Меч, вероятно, был собран придворным ювелиром, который использовал иранский клинок семнадцатого века, индийскую нефритовую рукоятку восемнадцатого века и усыпанные драгоценными камнями золотые и позолоченные латунные ножны современной работы.

Материал: сталь, латунь, золото, серебро, нефрит, бриллианты, изумруды, жемчуг.

Размеры: общий вес 1023 г, длина сабли 99,8 см; длина клинка 83,7 см; вес ножен 1129 г; длина ножен: 88 см.

Изумруд в верхней части ножен открывается, под ним находится потайное отделение с золотой монетой с именем Сулеймана Великолепного (1494-1566), самого могущественного османского правителя шестнадцатого века. На нижней стороне изумруда выгравирована фраза "По воле Божьей".

В последние годы правления султана Абдул-Азиза его наследник Мурад попал под подозрение в участии в заговоре против султана. Мурад был помещён под постоянное наблюдение и, опасаясь быть убитым, пристрастился к алкоголю и начал испытывать психическое расстройство. В 1876 году заговорщики возвели Мурада на престол, однако последующее убийство смещённого Абдул-Азиза привело к окончательному ухудшению психического здоровья Мурада V. Он был смещён собственным братом Абдул-Хамидом II всего через девяносто три дня после восшествия на престол, так и не пройдя церемонию опоясывания мечом.

Султан вместе с семьёй был помещён во дворец Чыраган, где провёл почти двадцать восемь лет. Он умер в Чырагане от сахарного диабета в 1904 году. "По воле Божьей".

Полный доспех в "пизанском" стиле, 1589 год, Северная Италия. Защита ног от другого однотипного доспеха. Высота доспеха 179 см. Продан в марте 2019 за €35,000 на аукционе Czerny's International Auction House, Италия.

Нагрудная пластина кирасы с надписью в центре под медальонами "C. VERVLA VECHIA", задняя пластина с надписью "ANNO 1589".

Шлем типа бургиньот с гребнем средней высоты, латунным держателем для плюмажа.

Доспех окрашен внутри для защиты от коррозии.

Основной характерной особенностью для всей продукции произведённой в "пизанском стиле" является специфический декор, выполненный методом травления и зачастую с чёрным фоном. Декор обычно составляют чередующиеся вертикальные полированные и травлёные полосы, которые заполнены изображениями трофеев, музыкальных инструментов, фантастических животных и воинов в древних доспехах.

Постоянными элементами доспеха в пизанском стиле, которые могут присутствовать на нагруднике, наспиннике и наплечниках, друг частях доспеха, являются два медальона, один имеет мужской, другой - женский профиль, точное значение которых до сих пор не разгадано.

Полудоспех в "пизанском" стиле, 1570-1580 гг.,Северная Италия. Высота доспеха 106 см. Продан в сентябре 2018 за €22,000 на аукционе Czerny's International Auction House, Италия.

Изящная кираса, украшенная семью полосами на нагруднике, гравированная. В центре кирасы медальон с изображением рыцарей и короля, по бокам крылатые фигуры, другие медальоны с фигурами среди цветочных и геометрических полос. С правой стороны складной фокр (держатель копья).

Шлем типа морион, так же гравирован и украшен в пизанском стиле. Высота шлема 27,5 см.

Позолота доспеха выполнена в более поздний период, имеются следы ранней реставрации доспеха.

Меч "кацбальгер", 1620 год, Швейцария. Оригинальная деревянная рукоять обтянута рыбьей кожей. Длина 85 см.

Кацбальгер (нем. Katzbalger), он же Ландскнетта (нем. Landsknechtsschwert) — короткий ландскнехтский меч для ближнего боя с широким клинком и сложной гардой в форме буквы S или восьмерки. При средней общей длине от 70 до 85 сантиметров вес кацбальгера колеблется от 1,5 до 1,8 килограммов. Скорее всего, название меча происходит от старинного выражения, обозначавшего потасовку (katzbalgen), то есть wie-die-Katzen-balgen («драться, как кошки»)

Двуручный меч с S-образной гардой, около 1520-1540, Германия или Швейцария. Общая длина 155,5 см, клинок 116 см.

Меч "кацбальгер", 15 век, Швейцария. Общая длина меча 113 см. Длина клинка 95 см. Ширина клинка 5,7 см. Вес 1,75 кг

Меч "кацбальгер", 16 век. Общая длина меча 76 см. Клинок 64 см

Меч "кацбальгер" , Южная Германия, около 1520-1540 гг. Общая длина 106 см. Вес 1391 г.

Меч "кацбальгер", около 1515 г., владелец Ульрих фон Шелленберг (1487 - 1558). Сталь, латунь, позолота.

Меч "кацбальгер" , около 1520-1550 гг. Археологическая находка. Меч был найден в реке Лек недалеко от Вейк-бий-Дурстеде, провинция Утрехт, в 1836 г. Общая длина: 80 см; Длина лезвия: 66,5 см; Ширина клинка: 4,1 см.

Меч "кацбальгер", Южная Германия, начало 16 века. Черное дерево, сталь, латунь. Длина клинка 775 мм, вес 1340 г

Пара стремян, около 1600 года, Италия. Материал: Сплав железа, золото. Вес 683,2 г. и 598 г.

Эти стремена, украшенные оружейными трофеями, гротескными масками и арабесками, имитируют стремена османского типа. Первоначально они были полностью позолочены.

Пара стремян, конец 16 века–начало 17 века, Испания. Материал: сплав железа. Вес каждого 623,69 г. Стремена типа Genette, или jineta, типичны для исламского мира. Они были завезены в Европу во время арабского присутствия в Испании, а затем использовались испанской легкой кавалерией.

Стремя изобретено в 1-й половине I тыс н. э. кочевниками и быстро распространилось по всему миру. Использование стремян изменило тактику и стратегию военных действий, вооружение всадника.

Пара стремян, 1694 год, Германия, возможно Саксония. Материал: сплав железа. Вес 680.4 г и 677,6 г.

На одной стороне подножек на латыни указано имя их первоначального владельца Якоба Хелта, а также год их изготовления 1694. Геральдические грифоны - распространенный декоративный мотив на немецкой амуниции для верховой езды с 16 века, украшают верхнюю часть подножек.

Стремя, 17 век, Италия. Железо, высота 16,5 см.

Пара стремян, 17 век, Испания. Железо, высота 14 см.

Пара стремян, 16-18 век, Тибет. Материал: железо, золото, серебро. Вес 456,4 г. и 428,1 г.

Пара стремян, возможно, 12-14 век, Тибет или Монголия. Материал: железо, золото, серебро. Высота 16,5 см.

Пара стремян, вероятно, 17 век, Китай. Материал: железо, золото. Высота 14 см; ширина 12,5 см.

Пара стремян, Япония, период Эдо, 19 век. Железо, серебро, латунь и лакированное дерево. 25,7 x 14 x 30,2 см.

Стремя со встроенным масляным фонарём, 19 век, Франция. Высота 24,5 см. Продано на аукционе за €2,000, Czerny's International Auction House.