Действительно хорошие российские сериалы
«Эпидемия»
Начнём с главной гордости российской индустрии в этом году. Правда, чисто технически «Эпидемия» стартовала ещё в ноябре 2019-го: проект уже тогда обсуждали довольно живо, но истинную популярность он обрёл, когда внезапно оказался пророческим. Тут его уже и Netflix подхватил, и даже сам Стивен Кинг удостоил похвалы. Что неудивительно, ведь «Эпидемия» — это, по сути, вольная адаптация его же «Противостояния». Только никакой мистики нет, а вместо всего рода людского на кон поставлена судьба трёх конкретных семей, связанных очень непростыми отношениями. Герои здесь человечные — что, впрочем, далеко не всегда значит «симпатичные». Напротив, многие персонажи специально прописаны так, чтобы вызывать самые противоречивые чувства, в том числе и друг у друга. Ведь совместное выживание — задача непростая, и никогда заранее не знаешь, с кем придётся делить хлеб завтра.
В общем, если вы когда-нибудь хотели увидеть «Ходячих мертвецов» по-русски и без зомби, то «Эпидемия» — лучший вариант.
«Метод»
А теперь вернёмся на пять лет назад — к сериалу, который как раз и начал менять отношение зрителей к российским проектам. Речь о «Методе» режиссёра Юрия Быкова и продюсера Александра Цекало. По тем временам это был однозначный прорыв, особенно по части того, что создатели решились показать по федеральному каналу в уже цивильные 2010-е. Тут и обнажённые тела, и кровь рекой, и крайне мрачная завязка — серийные убийства. Впрочем, по словам самого Быкова, он попытался обернуть всё в оболочку комикса — и с этим даже вышел небольшой перебор. Судите сами: у главного героя, следователя Меглина, есть и детская травма из-за убийства родителей, и выдающиеся детективные навыки, и база с тайным архивом, и специальная клиника для выживших противников, и юный протеже, которому в будущем можно передать плащ. Такой вот Бэтмен, которого мы заслужили, — с чётким отзвуком «Криминальной России».
Смотреть «Метод» стоит хотя бы из-за Константина Хабенского, который великолепно отыгрывает одного из самых колоритных антигероев последнего десятилетия. Причём речь не только о российских сериалах, но и о мировой поп-культуре вообще.
«Екатерина»
История России полна таких интриг и перипетий, что «Игра Престолов» покажется сказкой на ночь, — были бы только деньги и талант перенести её на экран. «Екатерина» — один из наиболее удачных современных шагов в этом направлении. И хотя местами от неё веет костюмированным мылом из нулевых (в духе «Бедной Насти» или каких-нибудь «Адъютантов любви»), сериал спасают актёрские работы и сценарий. А во втором сезоне к ним прибавляются ещё и размах и постановка.
Правда, с исторической достоверностью у сериала про великую императрицу отношения примерно такие же, как у американского «Гамильтона». События разных десятилетий сжаты, переплетены и украшены небылицами, а персонажи больше похожи на современную богему, нежели на знать XVIII века. Но, как говорится, это не документалка. В заслуги «Екатерины» можно записать уже хотя бы то, что она периодически побуждает зрителя залезть в «Википедию», чтобы узнать, чем же там всё кончится.
«Кровавая барыня»
«Кровавую барыню» вполне можно назвать гибридом двух предыдущих сериалов, ведь это смесь костюмной мелодрамы и триллера про маньяков. Вернее, про одного маньяка: помещицу Дарью Салтыкову, также известную как «Салтычиха» или «Троицкая душегубица». Она замучила до смерти больше семидесяти крепостных крестьян и вошла в историю России как первая серийная убийца.
Создатели «Кровавой барыни» пытаются показать, как образованная и привлекательная дворянка превратилась в настоящего монстра. Причина, по версии авторов, прозаична: наследственная шизофрения. Но куда важнее сам процесс неумолимого погружения в бездну, прекрасно отыгранный Юлией Снигирь. Её стараниями «Кровавая барыня» становится зрелищем тяжёлым и печальным, но завораживающим.
«Мёртвое озеро»
Скандинавский нуар в 2010-х стал таким же международным феноменом, каким в нулевых был японский хоррор. И нас в этот раз тоже зацепило: в России вышли официальные адаптации «Убийства» и «Моста». Но одних ремейков сериальщикам было мало — они захотели свой собственный детектив про мрачный Север и такого же мрачного сыщика. Так появилось «Мёртвое озеро».
Завязка банальней некуда: столичный следователь приезжает в маленький городок, чтобы расследовать загадочное убийство. Но затем сериал превращается в постмодернистскую мозаику из перевёрнутых клише, балабановской тоски и уважительных кивков Лавкрафту и Кингу. Ну а весь нуар тянет на себе вечно хмурый Евгений Цыганов. Неудивительно, что актёр застрял в образе депрессивного следака: мало кто смотрится в этом амплуа столь же органично.
«Территория»
А вот с чистой мистикой у нас как-то не клеится ни на большом экране, ни на малом. Все эксперименты с хоррорами заканчиваются в лучшем случае посредственностью, а в худшем — обзорами BadComedian. Однако недавний сериал «Территория» стал приятным исключением.
Молодой парень Егор отправился на поиски пропавших родителей в Пермский край, а попал в альбом «Короля и Шута»: там и настоящие колдуны, и старуха с тёмным секретом в подвале, и зловещие предания об исчезнувшем народе. В общем, русская хтонь как она есть — вернее, коми-пермяцкая. Создатели попытались щедро сдобрить знакомый сюжет фольклором малых народов России. И, как пишут знатоки, получилось довольно поверхностно, но достойно похвалы. Сторонний зритель не заметит подвоха, зато получит щедрую порцию уральской экзотики: подбор локаций и атмосфера в «Территории» выше всяких похвал. А вот со сценарием всё, к сожалению, не так гладко — финал так и вовсе разочаровывает. Но его предваряют шесть серий крепкого фолк-хоррора: уже это стоит ценить.
«Домашний арест»
Сразу после выхода многие журналисты хвалили «Домашний арест» за смелость. И похвала эта вполне заслужена: дело даже не в том, что трагикомедия Семёна Слепакова смеётся над государственной системой — тут особой храбрости не надо, тем более с поддержкой «Газпрома». Ругай одних — другие тут же ринутся на защиту. Но «Домашний арест» способен одинаково задеть и консерваторов, и тех, кто верит, что проблемы «низов» сразу же рассосутся, стоит только сменить верхушку.
«Домашний арест» — это любовно написанный, но отнюдь не комплиментарный портрет современной России. Да и не только современной: в рецензиях недаром регулярно вспоминают Салтыкова-Щедрина и Гоголя. Изворотливый чиновник Аникеев, который волей случая становится жителем старенькой коммуналки, вполне достоин стоять в одном ряду с Чичиковым и Хлестаковым. А его недруг детства Самсонов тянет на собирательный образ простого русского мужика со всеми достоинствами и недостатками. Над ними обоими можно посмеяться, им обоим можно посочувствовать. А ещё в них можно разглядеть гораздо больше общего, чем кажется на первый взгляд.
«Последний министр»
«Последний министр» не менее зубаст, чем предыдущий сериал, но хотя бы не настолько меланхоличен. Возможно, потому, что с проблем простых людей он окончательно переводит фокус на то, что творится в коридорах власти. А творятся там, по версии создателей, абсурдный хаос и хаотичный абсурд. И, если верить некоторым инсайдерам, это не так уж далеко от истины.
Выдуманное Министерство перспективного планирования собрало под своей крышей нелепых, но симпатичных персонажей. Среди них недалёкий карьерист Викентьев, ловелас-неудачник Дударь, стервозные близняшки-секретарши, ну и, конечно, министр Тихомиров собственной персоной. Хороший, вроде бы, мужик, и стране желает лишь блага — только вот желания почему-то всё время расходятся с возможностями, а каждая инициатива министерства оборачивается катастрофой. Иногда забавной, а иногда слишком уж похожей на сюжет из настоящей новостной ленты.
