Часть 1 тут.

ВНИМАНИЕ, В ТЕКСТЕ ПРИСУТСТВУЮТ СПОЙЛЕРЫ К ФИЛЬМУ ДЮНА!

Автор: Кутх

Источник: DTF

В чем проблема организовать рекрутский набор, собрать и вооружить миллионную армию?

Набрать совершенно не проблема, как и вооружить. Проблема обучить и содержать. А еще такая армия совершенно бессмысленна. Как уже было сказано выше, наземные столкновения в 10119 году происходят за небольшие контрольные точки: генераторы силового поля, узлы связи и городской инфраструктуры. Боевые действия должны проходить с формальным вызовом и соблюдением всех внешних приличий. Для такой «войны» нужны не миллионы необученных рекрутов, а небольшие отряды хорошо обученных специалистов. Такие кадры готовят школы фехтования.

Кроме того, Дом, который начнет целенаправленно готовить огромную армию навлечет на себя объединенный гнев всех соседей.

Система «фофрелах» хорошо уравновешена и стабильна. Император обладает личной армией, которая по силам превосходит любой из Домов Ландсраада, но благородные дома, объединившись, могут побороть эту армию. К тому же, любой из благородных Домов обладает солидным арсеналом ядерного оружия, использовать которое строжайше запрещено заключенной после джихада Великой Конвенцией.

Личная императорская армия состоит из солдат-фанатиков, которых называют «сардаукар». Их воспитывают и обучают на разоренной планете-пустыне Салуса Секундус.

Однако главным миротворцем в галактике является Космическая Гильдия. Эта организация полностью контролирует космические перевозки, осуществляя мгновенные прыжки от одной планеты к другой с помощью технологии «свернутого пространства». При нарушении Великой Конвенции Гильдия может легко прекратить любой вышедший из-под контроля разрушительный конфликт, просто перестав обслуживать его стороны. Без кораблей-хайлайнеров Гильдии две враждующие стороны даже не смогут встретиться в бою, поскольку не смогут высадиться на планету противника.

Для путешествий между планетами корабли занимают место в огромном «хайлайнере», который Навигатор с помощью эффекта Хольцмана перемещает в пространстве на огромное расстояние вместе со всеми содержимым.

Как и Император, Гильдия официально занимает нейтральную позицию и стоит над мелочными склоками в Ландсрааде и CHOAM. Эта организация, целиком погруженная в постижение тайн мироздания с помощью изучения сложной математики. Ходят слухи, что навигаторы Гильдии полностью потеряли человеческий облик из-за того, что они принимают большие дозы Пряности.

Навигатор Гильдии в резервуаре с Пряностью. Арт к фильму 1984 года.

Что такое Пряность?

Пряность (спайс, меланжа) — это самое ценное вещество во Вселенной. Она была обнаружена на пустынной планете Арракис в промежуток времени между завершением Батлерианского джихада и показанными в фильме событиями.

Пряность имеет свойства, которые делают ее бесценной абсолютно для любого человека. Во-первых, она значительно продляет срок жизни. Во-вторых, она пробуждает и усиливает умственные способности человека и даже позволяет людям со специальной подготовкой (Бене Гессерит, Гильдия) предвидеть будущее. В-третьих, Пряность позволяет Навигаторам Гильдии проводить в уме сложнейшние рассчеты, позволяющие с помощью эффекта Хольцмана сворачивать пространство и осуществлять мгновенные космические путешетсвия. Известно, что в мире «Дюны» путешетствия быстрее скорости света были доступны и до открытия Пряности, но они были ненадежными и дорогими. Пряность позволила произвести настоящую транспортную революцию, объединив разбросанное по разным уголкам вселенной человечество в единое, связанное между собой культурным и экономическим пространством сообщество, получившее название Империя Коррино.

Кроме того, Пряность вызывает сильное привыкание, ее вкус меняется после каждой принятой дозы, хотя ее запах всегда ассоциируется с корицей.

Источник Пряности не установлен, а само вещество невозможно синтезировать в лаболаторных условиях. Известно только, что единственным местом в галактике, где можно добывать Пряность, является планета Арракис, более известная как Дюна.

Поскольку Пряность является такой ценной и важной для Империи — ее источник не может принадлежать одному Дому, даже императорскому. По этой причине Арракис находится в квази-ленном владении. Это означает, что право управления планетой делегируется императором разным Домам Ландсраада в зависимости от их заслуг, влияния и способности организовать добычу Пряности.

На протяжении восьмидесяти лет Арракисом управлял жестокий, но эффективный Дом Харконеннов. Барон Владимир Харконенн, иллюстрация к одному из изданий.

Если Арракис так важен, то почему про него и его жителей так мало известно?

Арракис обладает крайне неблагоприятным климатом, который препятствует любым попыткам организовать масштабную научно-исследовательскую деятельность. Использование технологий на базе эффекта Хольцмана невозможно на Арракисе, поскольку их действие привлекает огромных песчаных червей, и без того атакующих любую технику и даже людей, которые создают ритмичные вибрации по песку. Космическая Гильдия просит чудовищно большие деньги за установку искусственных спутников, а близость двух лун планеты создает огромные помехи и мешает наладить надежную связь.

География Арракиса неплохо известна, но частые песчанные бури мешают вести наблюдение за тем, что происходит на поверхности планеты (не говоря уже про пещеры).

Если там так плохо, то откуда на Арракисе вообще какие-то местные жители?

Аборигены Арракиса (фремены, в другом варианте перевода — фримены) — это люди, заселившие планету до того, как свойства Пряности были до конца поняты и оценены. Собственно, они, скорее всего, и были первооткрывателями ее уникальных свойств.

Предки фременов были религиозной сектой со Старой Земли, являющейся причудливым смешением дзэн-буддизма и суннитского ислама (буддислам). Они проделали огромное паломничество и, в конце концов, осели на Арракисе, посчитав его суровый климат и природные условия достойным испытанием веры. У фременов есть поговорка: Бог создал Арракис для укрепления верных.

Культура фременов основана на использовании Пряности, религиозных учениях их предков и суровой «водной дисциплине». Превыше всего жители пустыни ставят личную свободу и изо всех сил сражаются против чужаков, которые непрошенными явились на их планету для сбора Пряности, которую фремены так же считают своей собственностью.

Фремены поклоняются гигантским песчаным червям Арракиса, которых они называют «Шаи-Хулуд» (мудрый старец пустыни).

Неспособность Дома Харконенн умиротворить фременов стала поводом, по которому Император решил передать Арракис во владение справедливого и мудрого Дома Атрейдес (в другом переводе — Атридес, Атриды).

Почему Атрейдесы и Харконенны так сильно ненавидят друг друга?

Атрейдесы и Харконенны находились в состоянии вендетты долгие годы и даже столетия. Известно, что их вражда восходит к Битве за Корринский мост, во время которой Харконенн повел себя недостойно. Подробно причины этой вражды никогда не раскрываются в оригинальном цикле романов за авторством Фрэнка Герберта.

Подробности Битвы за Корринский мост и других событий Батлерианского Джихада никак не раскрыты в книгах Фрэнка Герберта. В приквелах за авторством Брайана Герберта показана довольно банальная смесь «Терминатора» и «Аниматрицы». Иллюстрация к роману Брайана Герберта «Крестовый поход машин»

Известно, что Харконенны — это семейство, которое возводит свою родословную к жителям севера Европы, Скандинавии. Принадлежащая им планета Гиеди Прайм представляет собой индустриальный ад, а методы управления поддаными неоправданно жестоки. Другие Дома Ландсраада презирают и сторонятся Харконеннов, но те все же удерживают свое влияние благодаря чисто экономическому могуществу. Гербом Харконеннов является грифон.

В «Энциклопедии Дюны» (которую одобрил сам Фрэнк Герберт) указано, что гербом Харконеннов является баран. Оттуда он и перекочевал в компьютерные игры.

Атрейдесы, напротив, связываются свое происхождение с югом Европы, Грецией. Их легендарным предком является Агаммемнон. В книгах Фрэнка Герберта не сказано напрямую о том, действительно ли они считают себя потомками древних греков, или речь идет о чисто культурных заимствованиях. Атрейдесы известны справедливостью, принадлежащая им планета Каладан может похвастаться приятным климатом и просторными океанами. Гербом Атрейдесов является ястреб.

Главные планеты вселенной «Дюны»: Арракис, Каладан, Гиеди Прайм и Кайтен, столица имперского правительства и владение Дома Коррино. Экранизация 1984 года.

Почему Император решил поддержать Дом Харконенн против Атрейдесов?

Император боялся личного влияния герцога Лето Атрейдеса в Ландсрааде. Харизма и личное обояние герцога привлекли к нему на службу немало талантов. В том числе мастера фехтования школы Гинац по имени Дункан Айдахо.

Экранизация Дени Вильнева впервые уделила достаточно внимания Дункану Айдахо, а ведь в контексте серии романов этот персонаж даже важнее, чем Пол Атрейдес.

Благодаря таким людям как Дункан силы Атрейдесов стали расти, и вскоре они смогли создать собственную школу подготовки солдат, которые лояльностью и мастерством не уступали императорским войскам. Император Шаддам IV воспринял это как личную угрозу.

Во времена правления Шаддама IV система «фофрелах» стала давать сбои из-за коррупции и разложения императорского двора. Символом этой коррупции стал барон Харконенн, который сохранял титул и влияние несмотря на проступки своих предков и личную жестокость. Иллюстрация к роману «Дюна: Дом Коррино».

То есть во всем виноват какой-то там Дункан Айдахо?

Во всем «виноват» герцог Лето Атрейдес, который оказался лучшим правителем, чем император Шаддам. Лето стремительно набирал популярность, как среди простого народа, так и среди других аристократов. Этим он привлек к себе на службу множество незаурядных людей. Все это сделало герцога Атрейдеса потенциальным кандидатом на Золотой трон (по крайней мере, в глазах завистливого Императора).

Герцог Лето Атрейдес описывается как идеальный отец и правитель, воплощение идеи о просвященном монархе.

То-то харизматичный герцог не смог сохранить верность даже своего личного врача. Куда вообще смотрела его контрразведка? Прозевали, что жену доктора взяли в заложники!

Предательство доктора Юэ является одной из самых дискуссионных и обсуждаемых тем в фэндоме «Дюны». Во всех экранизациях оно показано максимально прямолинейно и без подробностей. На самом деле герцог Лето и его окружение прекрасно знали о том, что жену Юэ захватили и убили Харконенны. Это считалось дополнительным гарантом его верности, поскольку среди приближенных Атредейсов было много людей, лично пострадавших от вероломства Харконеннов (в том числе тот самый Дункан Айдахо).

Что еще важнее, доктор Веллингтон Юэ был сертифицированным врачом школы Сук, подготовка которых предполагает специальное кодирование, запрещающее врачу вредить своему пациенту любым способом. Врачи школы Сук не нанимаются на работу, сама школа поставляет их в благородные Дома, что делает этих специалистов неподкупными.

Татуировка в виде четырехугольника на лбу Юэ является знаком того, что он прошел специальное кодирование школы Сук.

1) Жена Юэ была сестрой Бене Гессерит, которая могла обучить его обходить кодирование.

2) Врачи школы Сук подчиняются ее приказам, которые перевешивают верность Дому, которому они служат в данный момент. Император мог приказать школе раскодировать доктора Юэ и позволить ему предать герцога.

3) Юэ понимал и был уверен, что герцог обречен, и надежды для него нет. Герцог же приказал своим приближенным защищать своего сына Пола и леди Джессику любой ценой. Юэ отключил щиты и передал парализованного герцога барону Харконенну, тем самым усыпив его бдительность, чем позволил Лето получить лучшие шансы убить барона, чем он мог рассчитывать в ином случае. Кроме того, Юэ тайно снабдил Пола и Джессику оборудованием для выживания в пустыне, сделав тайник в орнитоптере, где держали пленников. Таким образом, доктор Юэ спас Дом Атрейдесов, который в противном случае был бы целиком безжалостно уничтожен силами Харконеннов и Коррино без всякой надежды спасение или ответный удар.

Почему буквально все вокруг считают главного героя фильма каким-то мессией?

Пол Атрейдес — главный герой книги «Дюна» — один из наиболее вероятных кандидатов на то, чтобы стать тем самым «Квисац Хадерахом», выведением которого вот уже много столетий занимается орден Бене Гессерит. Бене Гессерит долгое время готовили почву для пришествия своего сверхчеловека, умело смешивая собственную пропаганду с религиозными учениями, которые существуют в мире «Дюны». Не обошли своим вниманием они и фременов, жителей Арракиса.

Квисац Хадерах должен стать следующей ступенью эволюции человечества и по сути достигнуть фактически бессмертия через доступ к генетической памяти предков.

***

Я надеюсь, что смог ответить на самые насущные вопросы, которые могут возникнуть после просмотра замечательного фильма Дени Вильнева. Если у вас остались какие-то вопросы, то вы можете задать их мне в комментариях, я увлекаюсь вселенной «Дюны» больше двадцати лет и прочел практически все материалы, когда-либо публиковавшиеся в ней.

Я не считаю, что экранизация не удалась и что все описанные выше детали сеттинга нужно было непременно изложить устами героев фильма. Фильм вполне самодостаточен и его просмотр ничуть не страдает, если не знать этих фактов.

Смотрите хорошее кино. Читайте хорошие книги.

СПОЙЛЕРЫ

«Скайуокер. Восход» ставит точку в истории самой знаменитой семьи далёкой галактики. Однако, как показали отзывы критиков и зрителей, далеко не всем сценарные решения авторов пришлись по вкусу.

В этом материале мы не будем анализировать историю целиком, а попытаемся разобрать последствия нескольких значимых сюжетных твистов фильма для всей вселенной «Звёздных войн». Разумеется, в тексте множество спойлеров.

Возвращение Палпатина

О воскрешении Палпатина стало известно после выхода первого полноценного трейлера фильма. Уже тогда могло закрасться подозрение, что культового злодея возвращают только для того, чтобы дать главным героям какого-нибудь могучего противника.

Сразу же возникал вопрос: а не обесценит ли возвращение Императора сюжетную линию Анакина Скайуокера/Дарта Вейдера, который был избран, что восстановить баланс Силы? В конце шестого эпизода ему это удалось: Вейдер убил Палпатина, спас Люка и вернулся на светлую сторону перед смертью. Его глобальная миссия в этом мире была завершена.

После просмотра «Скайуокер. Восход» становится понятно, что возвращение Палпатина рушит всю идею об одном единственном Избранном. Вейдер не убил Императора: он просто отложил на 30 лет его очередную попытку забрать власть в свои руки. Разумеется, в таком контексте Анакин — никакой не избранный, ведь его задачу вернуть равновесие в Силу выполнила Рей.

Таким образом, авторы девятого эпизода либо отрицают саму идею о предсказании, озвученную в приквелах, либо допускают, что Избранных может быть несколько, что лишает концепцию всякого смысла.

Сгладить эту противоречивую ситуацию могло объяснение причин возвращения Императора, но зритель получил только пространные рассуждения одного из бойцов Сопротивления на тему того, что ситхи могли использовать древнюю тёмную магию и алхимию, чтобы избегать смерти. После этого вопрос возвращения Палпатина в фильме не поднимался.

Злодей в фильме неоднократно говорил, что внутри него заточены духи всех могущественных ситхов: авторы вполне могли бы обозначить, что вернувшийся Император — это, например, не более чем собирательный образ всех предшественников Палпатина, которые приняли его вид. В таком случае весь путь Анакина был бы не напрасен: ведь в конце он всё-таки убивал своего тёмного наставника.

Однако Палпатин несколько раз уточняет, что это именно он. Следовательно, Вейдер не достиг того, к чему его вела судьба целую сагу. Более того он, кажется, сделал всё только хуже. За 30 лет «отпуска» Император собрал огромную флотилию, каждый корабль из которой мог уничтожать целые планеты в одиночку.

Подобной мощи у него не было даже на пике существования Галактической империи. Остановить его смогла только Рей, которая, судя по всему, и есть тот самый Избранный, про которого говорил весь Совет джедаев.

Голоса джедаев

Во время битвы с Императором Рей призывает на помощь могучих джедаев прошлого. Они не являются как призраки Силы, а просто говорят героине собраться с силами. В этот момент можно услышать фразы не только Оби-Вана Кеноби, Люка Скайуокера, Йоды, Анакина Скайуокера, Квай-Гона и Мейса Винду. В компанию к ним попали и другие джедаи, которые появлялись в мультсериалах или мелькали в трилогии приквелов.

Среди них: падаван Анакина Скайуокера Асока Тано, персонаж мультсериалов «Войны клонов» и «Повстанцы», Луминара Ундули, мелькавшая во втором эпизоде и «Войнах клонов», Эйла Секура из «Мести ситхов», расстрелянная штурмовиками в спину, Ади Галлия из «Призрачной угрозы» и Кэнан Джаррус из «Звёздные войны: Повстанцы».

Их неожиданное камео можно было назвать приятным сюрпризом, если бы не одно «но». Погибшие джедаи могут поддерживать связь с миром живых, превратившись в призраков Силы. Однако немногие владели данной техникой: знания об этом «превращении» были утеряны, а отыскал их Квай-Гон, который и овладел умением первым из джедаев Республики.

Затем он передал знания Оби-Вану и Йоде, которые, в свою очередь, дали их Люку. Анакин же научился этой технике ещё будучи на тёмной стороне. Таким образом, «жизнь» после смерти была доступна только нескольким, самым выдающимся носителям Силы. Но теперь получается, что в призраков могут превращаться чуть ли не все джедаи.

Если у Оби-Вана были годы в изгнании, чтобы научиться технике, то как её успели освоить, например, Мейс Винду и Эйла Секура, чьи смерти наступили неожиданно? Квай-Гон — один из самых закрытых джедаев, вряд ли бы он стал раскрывать такой секрет Ордену, которому особо не доверял. К тому же, он погиб ещё в «Призрачной угрозе». События девятого эпизода совершенно обесценивают как исключительный статус концепции призраков Силы, так и смерть джедая в далёкой галактике как таковую.

Помимо этого, для превращения в призрака, джедаю нужно, само собой, умереть. Если с большей частью героев всё понятно, то появление Асоки среди них многие фанаты посчитали дурным знаком. Это значит, что любимица многих из них, видимо, погибла вне событий, показанных в мультсериалах. Вряд ли персонаж заслужил такое небрежное отношение к себе из-за желания авторов добавить побольше фан-сервиса.

Возвращение Бена Соло на светлую сторону

Всю новую трилогию Бен Соло боролся со своей тягой к светлой стороне. В конце концов после дуэли с Рей и воспоминаний об отце, он решает пойти против Палпатина и помочь Рей его убить. В этот момент герой преображается: у него меняется походка, осанка, а в руку первым делом он берёт бластер, а не световой меч. Он, наконец, начинает напоминать истинного внука Анакина Скайуокера и сына Хана Соло.

После того, как Рей побеждает Палпатина и погибает, Соло воскрешает её и умирает сам: так заканчивается история рода Скайуокеров. Проблема в том, что Бен Соло/Кайло Рен — самый противоречивый и, согласно недавнему опросу, популярный персонаж новой трилогии. Если бы он остался жив, то это бы открыло для Disney практически безграничные возможности для описания его последующей жизни в комиксах, книгах и даже фильмах.

К тому же Бен — это герой, который чувствовал себя одиноким и непонятым всю свою жизнь: именно это и подтолкнуло его перейти на тёмную сторону. Его история и внешний вид с самого начала напоминали Дарта Вейдера. Ещё во времена седьмого эпизода можно было предположить, что его ждёт та же самая участь: искупление и смерть.

Однако тогда слабо верилось в то, что авторы пойдут на такое откровенное копирование шестого эпизода. Но сейчас понятно, что «Скайуокер. Восход» не оставил места для дальнейшего, отличного от Вейдера, развития истории персонажа. Сценаристы, вероятно навсегда, превратили Бена Соло в блёклую копию своего деда, хотя каких-то обоснованных причин для этого в фильме приведено не было: он умер просто потому, что так было надо.

Помимо всего прочего, его смерть обесценивает жертвы Хана, Леи и, отчасти, Люка: все они пожертвовали собой, чтобы вернуть Бена к свету. Получается, что всё это случилось ради воскрешения новой Избранной Рей, а не искупления вины за свои поступки.

Новые «Звёздные войны» будто бы говорят, что, однажды оступившись, ты не заслуживаешь права на искупление и нормальную жизнь: впереди тебя ждёт только смерть после нескольких минут радости. Не очень-то позитивное послание от семейной саги.

Если вспомнить, что призрак Анакина Скайуокера так и не явился для наставления своего непутёвого внука, а на светлую сторону Бен вернулся, одиноко проматывая в голове убийство отца, то за героя становится совсем обидно. Тем более, Люк, Лея и Анакин не обделили вниманием Рей, которая совсем не связана со Скайуокерами.

Рей — внучка Палпатина

В середине фильма выясняется, что в Рей течёт кровь самого Императора, а родители увезли её на Джакку, чтобы уберечь от дедушки. На этом моменте приходится принять, что Палпатин завёл ребёнка примерно между пятым и шестым эпизодами.

Но как он это сделал, естественным путём или используя Силу, остаётся неизвестным. По оригинальным фильмам не складывалось впечатление, что Император хотел завести наследника: он так держался за власть, что не позволил бы никому, даже своим детям, претендовать на его место.

Это подтверждает и его план в отношении Рей: злодей хочет переселиться в неё, но для этого девушка должна убить его своим световым мечом. Когда она всё-таки побеждает деда, то не становится императрицей ситхов: причина, видимо, в том, что сделала она это, отразив молнии Палпатина двумя световыми мечами, а не используя для убийства собственное оружие. Получается, что, технически, злодей убил сам себя. Теперь мы знаем, чего не хватило Мейсу Винду в «Мести ситхов», чтобы одолеть Императора.

После того, как Бен воскрешает Рей, она прилетает на Татуин, прячет мечи Скайуокеров и берет себе эту фамилию. Таким образом раскрывается подзаголовок фильма. Этот противоречивый момент можно трактовать по-разному.

Первый вариант: придерживаться идеи картины и оправдывать этот твист тем, что человека определяют не его гены, а поступки. Поэтому Рей сознательно отказывается от наследия своего родственника и берёт фамилию его главных противников, окончательно отправляя Палпатина в историю.

Однако концовку можно рассматривать и как окончательную победу Императора над Скайуокерами. В живых не осталось никого из его ненавистных врагов, а их фамилию берёт себе его прямая наследница — чем не последнее и самое страшное деяние злодея?

Несмотря на всю её доброту, нельзя гарантировать, что Рей всегда будет придерживаться светлой стороны. В этой вселенной даже Люк Скайуокер замахнулся световым мечом на своего племянника. Что же говорить про внучку Императора, которая убила своего родственника и почти всегда действовала на эмоциях.

Твист с родственниками Рей настолько противоречив по своей природе, что его сложно считать завершением 40-летней истории Скайуокеров. Конечно, всё это объясняет, почему девушка может делать с помощью Силы практически всё, что ей заблагорассудится.

Но после просмотра фильма кажется, что авторам просто потребовался весомый аргумент, чтобы публика перестала называть Рей «Мэри Сью» из-за её невообразимых способностей, превосходящих всё, что делали её ровесники во времена расцвета Ордена джедаев. Только в этой серии она, как и Бен Соло, использует Силу для битвы с противником на огромной дистанции и телепортации вещей. Что уж говорить об исцелении и воскрешении.

***

В 2017 году авторам восьмого эпизода досталось от фанатов из-за того, что в фильме, по их мнению, был испорчен образ Люка Скайуокера. «Скайуокер. Восход» идёт в этом отношении ещё дальше и ставит под сомнение идеи и события всех эпизодов космической саги. Самое страшное в этой ситуации то, что авторы, скорее всего, даже и не подумали о том, как можно трактовать показанное в картине.

Они вернули старого злодея, добавили голоса многочисленных джедаев, дали Рей знаменитую семью: но сделано это всё было скорее ради фан-сервиса и желания отретконить события предыдущей серии. Возможно, со временем некоторые указанные моменты будут лучше раскрыты в книгах или комиксах.

Бена Соло, при большом желании студии, тоже можно вернуть с того света: его тело исчезло, но он не появился среди призраков Силы в конце фильма. Однако сейчас девятый эпизод напоминает плохо написанный фанфик, авторы которого совсем не понимают сути описанных за последние 40 лет событий.

https://dtf.ru/cinema/88601-vozmushchenie-sily-razbiraem-kon...

(с.) DTF

Приключение Малдера и Скалли, которое оказалось слишком жутким, чтобы остаться в эфире.

Не так давно на одном из форумов Reddit появился занимательный пост. Его автор внезапно вспомнил о серии «Секретных материалов», которая получилась настолько страшной и неприятной, что её сняли с эфира и несколько лет не показывали совсем.

Оказалось, что многие эпизод помнят, и воспоминания эти приятными не назовёшь — пользователи рассказывают истории о том, как некоторые сцены до сих пор снятся им в кошмарах. Мы не побоялись ни страшных снов, ни чудовищ под кроватью, а потому решили пересмотреть серию. Рассказываем об этой странной вехе в истории знаменитого сериала.

История серии

Сценаристы Глен Морган и Джеймс Вонг были одними из авторов, работавшими над «Секретными материалами» с самого запуска сериала. Они ответственны за шесть серий первого сезона из двадцати четырёх — больше сделал только Крис Картер, создатель «Секретных материалов».

Большинство эпизодов, написанных дуэтом, тяготели к хоррору и часто ссылались на классические произведения жанра. Например, их серия «Лёд» — очевидный оммаж к роману «Кто идёт?» и основанному на нём «Нечто» Карпентера, а «Тени» полны референсов к «Существу» 1981 года.

«Лёд», 8 серия 1 сезона «Секретных материалов»

Но к началу второго сезона у дуэта Моргана-Вонг и продюсеров шоу возникли разногласия. Сценаристы ушли из «Секретных материалов» и создали собственный сериал — «Космос: Далёкие уголки». Их приключенческий sci-fi получил неплохие отзывы критиков, но так и не смог добиться признания аудитории. После единственного сезона его закрыли.

«Космос: Далёкие уголки»

Морган и Вонг были вынуждены вернуться к «Секретным материалам». На тот момент как раз вышел третий сезон, сериал стабильно получал хорошие рейтинги, и творческой свободы у авторов слегка прибавилось — продюсеры уже не так боялись неприятия аудитории. Поэтому дуэт, которому доверили написать вторую серию четвёртого сезона, решил отметить своё возвращение.

Они намерились создать эпизод, который раздвинет жанровые рамки не только сериала, но всего телевидения. Эпизод жуткий, провокационный, не боящийся быть неприятным и для кого-то даже безвкусным. В один момент продюсеры пытались намекнуть Моргану и Вонгу, что те зашли слишком далеко и перешли все дозволенные рамки, но одобрение сценария Крисом Картером поставило точку в этом споре.

Серия, которая получила название «Дом», вышла на экране в октябре 1996 года. И, судя по отклику прессы и зрителей, у Моргана и Вонга получилось то, что они задумывали: шокировать аудиторию, вывести её из зоны комфорта и заставить по-новому взглянуть на «Секретные материалы».

«Дом» вошёл в истории сразу в момент появления — он стал первой серией «Секретных материалов», получившей дисклеймер о наличии сцен жестокого насилия, а также первым в истории американского телевидения эпизодом сериала, которому дали рейтинг TV-MA («эта программа не предназначена для просмотра лицам младше 17 лет»).

И было за что

Серия вызвала большие разногласия среди фанатов сериала. Зрители жаловались телеканалу Fox на излишне яркое насилие и неприятные темы эпизода вроде убийства детей и инцеста, и в итоге руководство решило снять его с показа. «Дом» стал единственной серией, которую ни разу не повторяли ни в одном марафоне «Секретных материалов» на Fox.

Лишь спустя три года другой канал, FX, всё же вернул «Дом» на телеэкраны. Причём сделал это под Хэллоуин, с широкой оглаской и тематической рекламой в журналах. Реклама строилась на том, что на ТВ наконец-то покажут «эпизод настолько неоднозначный, что его запретили для трансляции на три года». Так начался путь «Дома» к его культовому статусу.

«Только на Хэллоуин мы рискнём показать эпизод настолько противоречивый, что его запретили для телевидения на три года. Считайте, что вы предупреждены»

Краткий сюжет

Серия начинается с мрачной сцены где-то в американской глуши. В тёмном старом доме женщина в муках рожает ребёнка, а три брата-громилы с очевидными дефектами лица эти роды принимают.

Малыш, с ещё более ужасными уродствами, появляется на свет и начинает истошно кричать. Но долго жить ему не суждено. Братья забирают ребёнка, выносят из дома и закапывают заживо. Крики прекращаются. Зато «Дом» только начинается — и, поверьте, дальше хуже.

Малдер и Скалли приезжают в маленький городишко под названием Хоум (дословно, «Дом») по приглашению местного шерифа. Он просит агентов ФБР помочь с расследованием убийства новорождённого ребёнка, которого деревенские дети случайно нашли во время игры в бейсбол.

На месте преступления герои обращают внимание на старый ветхий дом, стоящий неподалёку. Они спрашивают шерифа, кто там живёт, и тот неохотно отвечает: семья Пикоков, три умственно-отсталых брата, явные порождения инцеста, чьи родители предположительно погибли в автокатастрофе.

Никакого смысла допрашивать их нет: внятного ответа от братьев всё равно не дождёшься. Но Малдер и Скалли уверены, что именно Пикоки совершили преступление. Правда, есть одна загвоздка: в доме нет ни одной женщины, а значит роженицу братья наверняка похитили и после совершили с ней что-то ужасное.

К тому же, из лаборатории ФБР Скалли получает анализ ДНК мёртвого ребёнка-мутанта, который показывает, что одним инцестом дело тут не обошлось. У плода найдены чуть ли не все возможные врождённые дефекты, следствие многолетнего близкородственного скрещивания. Ещё, судя по тому же анализу ДНК, у ребёнка сразу три отца.

Дальше идут сплошные спойлеры. Если вы всё же хотите посмотреть серию сами, рекомендуем пролистать статью до следующего заголовка.

Малдер и Скалли получают у шерифа ордер на арест братьев Пикок по обвинению в похищении человека. Но дома агенты никого не обнаруживают, лишь огромную лужу крови на полу.

Этим же вечером Пикоки приезжают к шерифу и его жене, и дальше идёт одна из самых жутких сцен во всей серии. Братья забивают семейную пару до смерти дубинами и битами под весёлую песню Wonderful! Wonderful! Джонни Мэтиса, никак не вяжущуюся с происходящим на экране ужасом.

Малдер, Скалли и помощник шерифа предпринимают вторую попытку поймать Пикоков в их доме. Полицейский, вопреки предупреждениям Скалли, заходит в одну из дверей и попадает в ловушку — выскочивший из-за стены топор отрубает ему голову.

Агентам ФБР удаётся отвлечь братьев и зайти в дом, где они находят обезображенную женщину без ног и рук, спрятанную под кроватью в одной из комнат. Оказывается, что женщина — мать братьев Пикок, которую они забрали домой после автокатастрофы и «вылечили» своими силами. Именно она стала матерью ребёнка, чью смерть мы видели в начале серии.

Скалли хочет вытащить мать из дома, но та наотрез отказывается. Она, дескать, любит своих «малышей» и заботится о них, ведь больше некому. Да и куда пойдут три мутировавших брата-реднека в мире, где глобализация с каждым днём настигает всё больше и больше забытых уголков страны?

В это время Пикоки возвращаются домой и вступают в неравную схватку с двумя агентами. Малдеру и Скалли удаётся убить двух братьев, а третий, взяв с собой мать, сбегает. В последнем кадре они на белоснежно белом кадиллаке уезжают в закат, чтобы где-то в другом месте начать новую семью.

После показа

Несмотря на смешанный отклик аудитории и снятие серии с показа, многие критики оценили «Дом» положительно. Эпизод даже сравнивали с хоррорами «Техасская резня бензопилой» Тоуба Хупера, «У холмов есть глаза» Уэса Крэйвена и, внезапно, работами Дэвида Линча — хотя с последним согласиться сложно, ведь никакого намёка на мрачный сюрреализм здесь нет.

Морган и Вонг не изменили себе и вновь при работе над серией оглядывались на хоррор-классику. Большое влияние на «Дом» так же оказал документальный фильм Brother’s Keeper об умственно-отсталом фермере, убившем своего брата во время полового акта с ним же.

Позже Глен Морган признался, что у сюжета эпизода был и другой источник вдохновения, куда более нетривиальный и неожиданный.

В колледже я читал биографию Чарли Чаплина. До того, как он прославился, он путешествовал с музыкальным театром. И вот однажды он снимал комнату в доме для бедных с семьёй, которой он явно приглянулся. Они сказали: «Эй, мы хотим тебе кое-что показать». Они отвели его в комнату с койкой, и под койкой был безногий парень на платформе с колёсами.
Они достали его оттуда, начали хлопать и танцевать, а парень исполнял трюки. Это выглядело совершенно ужасающе, и я хотел использовать эту историю. Так что мы работали над сюжетом, где под кроватью был бы ещё один брат. Но в один день Джим Вонг закричал: «Это мать! Под кроватью будет мать!». И я почувствовал, как Фрейд и Джозеф Кэмпбелл в гробу перевернулись. Так мы и решили это оставить.

Глен Морган
сценарист

По словам сценаристов, они знали, на что шли, но всё равно не ожидали, что серия некоторым покажется настолько мерзкой. Режиссёр Ким Мэннерс вообще назвал открывающую сцену с захоронением ребёнка самым ужасным, что он когда-либо снимал. Правда, позже он писал, что считает серию одной из лучших во всех «Секретных материалах».

Помню, как мне позвонил продюсер. Говорит: «Вы, парни, больные!». Я подумал: «О чём это он?». Мне казалось, что мы делали вещи и пожёстче.

Джеймс Вонг
сценарист

Критики хвалили образ Пикоков как метафору, злую сатиру на традиционную американскую семью, чьи ценности постепенно уходят в небытие. Семья мутантов-реднеков здесь — извращённое отражение маленького затхлого общества, замкнутого в самом себе на протяжении веков. Основная тема «Дома» — столкновение этого старого мира с новой цивилизацией, сметающей классовые границы и традиционный уклад жизни.

Семья Пикоков оказалась настолько яркой и запоминающейся, что Вонг с Морганом захотели их вернуть. Но не в мире «Секретных материалов», а в другом сериале Криса Картера — «Тысячелетии». Сценаристы даже придумали, как грамотно внедрить одиозную семейку в новый сеттинг, но тут им пришло письмо от руководства Fox: «Эти персонажи больше никогда не должны появляться на телевидении».

Интересна история с пресловутой песней Wonderful! Wonderful! Джонни Мэтиса. Прочитав сценарий, певец отказался давать права на использование его композиции — учитывая то, как она вплетена в историю, артиста можно понять. Он явно не хотел для своего творения той же судьбы, что ждала Singin’ in the Rain после выхода «Заводного апельсина» или, допустим, «Плот» Юрия Лозы после балабановского «Груза 200». Эти совершенно безобидные песни теперь сложно ассоциировать с чем-то другим, кроме как с актами жестокого насилия.

Создатели «Секретных материалов» нашли выход. Сначала продюсер и режиссёр Дэвид Наттер, отличавшийся неплохими вокальными данными, предложил лично записать кавер композиции. Но затем съёмочная группа случайно наткнулась на кавер некого Кенни Джеймса, чей голос почти невозможно отличить от Джонни Мэтиса. В итоге большинство зрителей даже не поняли, что в серии звучит не оригинал.

Серия сейчас

Со временем «Дом» обрёл статус «утерянного сокровища», во многом из-за его сложного телевизионного пути. Серия почти всегда фигурирует в списках лучших эпизодов «Секретных материалов» и всяческих топах «самых пугающих серий на ТВ за всё время».

Для кого-то «Дом» стал символом детских страхов — что-то вроде заставки нашего «ВиДа». Судя по сообщениям с Reddit, серия многим запала в память, и далеко не все из посмотревших подозревали, что это вообще часть «Секретных материалов».

«Долгое время я помнил ту женщину под кроватью, но не мог вспомнить, из какого она сериала или фильма. Теперь знаю! Спасибо!»

«Дом» действительно выбивается из общей канвы сериала, но, возможно, не так сильно, как хотелось бы. Он будто делится на два отдельных произведения: хоррор про семью мутантов и, собственно, типичные «Секретные материалы» с Малдером и Скалли, которые будто и не замечают ужасов вокруг.

Понятно, что герои за три сезона повидали всякого, и какими-то там изуродованными реднеками их не напугать, но всё же из-за их саркастического, а то и нигилистического отношения шарм серии несколько теряется.

Впрочем, может это грубое разделение должно было подчеркнуть конфликт между старым и новым миром Америки. Если так, то стоит снять перед сценаристами шляпу — получилось тонко и эффектно. Правда, в остальном этот конфликт они раскрывают прямолинейно: шериф и мать Пикоков тут выдают целые монологи о том, как город поглощает деревню и тихих уголков в стране остаётся всё меньше. Ограничения телевизионного формата никто не отменял, понятное дело, но можно было обойтись и без такого навязчивого морализаторства.

Жестокость эпизода теперь не воспринимается настолько ярко, как в девяностые. Мы давно привыкли к вёдрам крови, кишкам и физическим уродствам в кино и на ТВ — что двадцать лет назад зрителей бросало в дрожь, сейчас максимум вызывает мысль «Ого, неплохо!». Это, конечно, не делает серию плохой, да и напугать она всё ещё способна. Но желание сломать барьеры «здесь и сейчас» делает из «Дома» продукт своего времени. Хороший, но не более того.

Посмотреть эпизод всё равно стоит — особенно, если вам нравятся «Секретные материалы», но серию вы по каким-то причинам пропустили. Если вы фанат классических хорроров или просто хотите узнать, какой большой путь прошла внутренняя цензура на ТВ с 1996-го, «Дом» также пропускать не рекомендуется. Благо, к основной мифологии «Секретных материалов» эпизод отношения не имеет, и смотреть его можно без знания основных событий сериала. Главное, помните — истина где-то рядом.

Источник: https://dtf.ru/cinema/27851-samaya-strashnaya-seriya-sekretn...