Мир мафии – одна из самых обласканных тем в попкультуре.
Вот лишь некоторые узнаваемые кинематографические черты этого мира: итальянцы, честь семьи, дорогие костюмы, высокопарные речи и благородные доны (которым мы сопереживаем). И, конечно, подлые доны — абсолютные негодяи, которых непременно убьют.
Такой мир возник на экране в 70-е—90-е годы благодаря культовым фильмам “Однажды в Америке”, “Славные парни”, “Неприкасаемые”. Но в первую очередь. конечно, “Крестному отцу” — одной из главных культурных вех Америки.
А в 00-ых он был разрушен с появлением “Сопрано” – который использовал буквальные отсылки на фильм Копполы, цинично показывая неуместность такого мафиозного пафоса.
В посте сначала расскажу немного про мафию глазами Крестного отца и Сопрано, а во второй части – долгожданные отсылки.
Мир Крестного Отца
Так вот, пару слов про главную гангстерскую ленту 70-ых.
Сразу после выхода фильм стал культовым – он получил Оскар как лучший фильм, собрал и единодушно объединил и высоколобых критиков, и простых зрителей – фильм все боготворили.
Впоследствии, “Крестный отец” стабильно входит в списки величайших фильмов всех времен,
Мафия там показана совсем не как набор алчных и подлых бандитов, решающих свои уголовные делишки, а как семья, где основная задача – отбивать внешние удары на близких и помогать друзьям.
В первой же сцене фильма, к Вито Корлеоне приходят просить помощи – и он соглашается на услуги, но как мудрый глава семьи, а не как жестокий босс ОПГ, который наверняка что-то потребует взамен.
За весь фильм, представители Корлеоне не делают ничего такого, что вызвало бы в нас внутреннее несогласие.
Да, Майкл Корлеоне убивает, но убивает убийц своего отца.
Да, Вито Корлеоне участвует в собрании вместе с другими боссами (среди которых есть негодяи) – но от выступает яро против наркотиков, которые видит злом.
И все это на фоне итальянских традиций, красивых речей, дорогих машин и костюмов.
После выхода фильма, “Крестного отца” ругали за такую романтизацию бандитов.
Роджер Эберт (один из главных кинокритиков XX века) писал: «Коппола ловко строит фильм так, чтобы вызвать симпатию к героям. Мафия не является благотворительной организацией, а семья Корлеоне лишь немногим лучше других. И все же, когда Вито Корлеоне падает замертво посреди своего огорода, мы чувствуем утрату чего-то великого».
Да и сам Марио Пьюзо (автор романа) говорил в своем интервью New York Magazine, что большинство отраженного в книге – его фантазии, и он “никогда не встречал честного гангстера”.
Однако, такой образ мафиози надежно закрепился в массовом сознании – жестких, но благородных людей слова, которые на первое место ставят семью.
Ну а в 1999 году, через 27 лет после выхода “Крестного отца” появляется “Клан Сопрано” – сериал, который рассказывал про тех же самых италоамериканцев-бандитов, но совсем с другого боку, без гламура и лоска.
Кстати, “Клан Сопрано” – вообще один из главных сериалов современности, который ознаменовал приход серьезных драм и сценариев на телевидение.
Мир Клана Сопрано
Сериал создал Дэвид Чейз, который до этого был успешным сериальным сценаристом на студии Paramount.
Дэвид Чейз (справа) вместе с Джеймсом Гандольфини, исполнителем главной роли
Всю свою карьеру он вынашивали идею отразить на экране свои личные отношения с матерью – которые были весьма драматическими и тяжелыми. Но в какой-то момент он понял, что мало кому будет интересно смотреть на взаимоотношения телевизионного продюсера со своей мамой.
Отсюда пришла идея сделать главного героя крутым харизматичным персонажем, за которым интересно будет наблюдать – Дэвид был итало-американцем, поэтому в качестве крутого персонажа на ум сразу пришли мафиози.
Вот так появился образ Тони Сопрано – внешне жесткого и крутого парня, руководящего ОПГ. Но с кучей детских комплексов и страхов внутри, возрастными проблемами и сложностями во взаимодействиях с семьей.
Который так не похож на привычного нам Вито Корлеоне.
Студия HBO, узнав про то, что Чейз пишет сценарий сериала про мафию сходу предложила ему снять телевизионную версию “Крестного отца” – на что Чейз ответил отказом, предложив свою версию.
Где сериал становится не респектабельным произведением про мафию – а семейная сага о кризисе среднего возраста и проблемах в отношениях с родственниками.
HBO увидело в этом потенциал и согласилось.
На съемочной площадке финального эпизода "Сопрано"
Чейз всегда хотел снимать так, чтобы ему было интересно это смотреть и его знакомым.
А это означало реалистичные места, правдивые диалоги, многогранные персонажи со своими слабостями – все как в жизни.
Поэтому и гангстерский мир в Сопрано изначально начал создаваться максимально реалистичным – ведь Чейз, выросший в Нью-Джерси, прекрасно знает манеру поведения настоящих бандитов, живущих по соседству (в отличии от создателя “Крестного отца” Марио Пьюзо).
Про контрастность восприятия бандитского мира у Копполы и у Чейза
Бандиты в сериале очень сильно хотят выглядеть респектабельными и властными мафиози, как их коллеги из “Крестного Отца”.
Но если в “КО” семья заседает в отелях на фоне американских флагов, то Сопрано предпочитали обсуждать деловые вопросы на парковках или пересекаться в торговых центрах. Или вообще, встречаться на заднем дворе домов (с постыдным убеганием, когда заметили федералов).
Вместо грозного одновременного убийства всех боссов из враждебных семей – беготня по зимнему лесу за бешеным русским.
Даже световая гамма произведений кардинально разная – в КО везде присутствуют темные полутона, с недостатком света,как будто мы исподтишка заглядываем за кулисы гангстерского мира.
А в Сопрано – обычный будничный дневной свет, максимально снимающий расстояние между зрителем и героями – как будто стоим рядом с героями в сцене.
“Сопрано” – продукт эпохи постмодерна. Герои сериала запоем смотрят фильмы про мафию, что позволяет им постоянно на них ссылаться.
Особняком стоит, конечно, произведение Копполы — большинство персонажей “Сопрано” его обожают.
Поэтому шоураннер Дэвид Чейз ссылается на первоисточник либо посредством своих персонажей (проводит параллели с героями Копполы), либо через прямые упоминания.
Авторские отсылки
Создатели сериала часто отсылаются на “Крестного отца” на уровне самого повествования – отсылки кажутся понятными только нам, зрителям, персонажи как будто это не замечают.
Чаще всего, это служит целью показать нам неуместность пафоса “Крестного отца” в реалистичном мире Сопрано.
Поэтому в эпизоде, когда Тони попадает в кому, в его видениях почти все пронизано отсылками к фильму Копполы – два мира смешиваются в одном сюрреалистичном потоке.
Это и повторение фраз, выглядящих максимально неуместно (грубую фразу про “член наперевес” в “Крестном отце” говорил Сонни Корлеоне в компании бандитов, а в “Сопрано” ее произносят за семейным ужином)
“Клан Сопрано”, сезон 5, серия 11
Или параллель с поиском пистолета за бачком унитаза – Майклу Корлеоне нужен пистолет как орудие (он пришел убивать другого гангстера).
А Тони Сопрано, который вышел в туалет с семейного обеда, очевидно, не нужен пистолет – поэтому за бачком он находит пустоту.
“Клан Сопрано”, сезон 5, серия 11
Или Эй Джей, сын Тони, говорит Крису фразу “Сложно, но не невозможно”, аналогично Рокко из второго “Крестного отца”.
В Сопрано обсуждают убийство бандита Джуниора Сопрано, а в “Крестном отце” – убийство мафиози Хаймана Рота.
Но в “Крестном отце” обсуждалось сложное и выгодное убийство мафиози, который из партнера превратился в опасного конкурента.
А вот в Сопрано обсуждается убийство немощного старика.
“Клан Сопрано”, сезон 6, эпизод 3
Кстати, интересная деталь – Дядю Джуниора (которого хотят убивать в Сопрано) и Джонни Ола (ближайшего помощника Хаймана, которого хотят убивать в Крестном отце) – играет один и тот же актер, Доминик Кьянезе.
Понятно, что нельзя было обойтись без упоминания самой известной фразы из саги о Корлеоне – “предложение, от которого нельзя отказаться”.
Её говорит тренер футбольной команды, объясняя свой уход.
На что представили мафиози резонно замечают, что настоящее предложение, от которого тот не сможет отказаться, он пока не услышал.
“Клан Сопрано”, сезон 1, серия 9
Ну или взять полную пафоса фразу Вито Корлеоне, адресованную гробовщику, про то, чтобы он использовал все свое мастерство и умение, чтобы привести лицо сына в порядок перед похоронами (после того, как его изрешетили пулями).
Крестный отец, 1972
В Сопрано в похожей ситуации после смерти матери, в похоронном бюро, ситуация отзеркаливается – гробовщик сам сходу говорит, что применит “все свое мастерство и умение”.
На что Тони отвечает вполне житейски, мол, давайте без фанатизма.
“Клан Сопрано”, сезон 3, серия 2
Иногда, отсылки чуть-чуть адаптируют и просто используют как дань уважения классике – например, в сцене покушения в “Крестном отце”, Дон Корлеоне покупал апельсины.
А перед своим покушением Сопрано берет апельсиновый сок Тропикана (что довольно буднично и гораздо ближе к американским реалиям 90-ых):
“Клан Сопрано”, сезон 1, серия 12
Но авторские отсылки не так ценны, как прямое упоминание фильма персонажами фильма.
Ведь тогда с темой гангстерского пафоса взаимодействуют не создатели сериала – а напрямую, каждый раз подтверждая нереальность этого мафиозного мира.
И вот тут у меня к концу подошел лимит на картинки ((
Постараюсь через пару часов успеть выложить вторую часть.
Мой телеграм-канал (пост взят оттуда, он там целиком): https://t.me/odno_kino
