Поэтому присмотримся к двум видам инвестирования в которых еще можно поучаствовать:

- первый- вложение денег в картины отечественных художников, не вошедших еще в топ продаж.

- второй- инвестиции в художественные ПИФы.

Русское искусство по итогом торгов на мировых аукционов занимает ведущее место по доходности , поэтому у вас еще есть шанс заработать на этом.

Представляю вашему вниманию ТОП-10 русских художников, достигших вершин аукционных продаж.

Вашему же вниманию я могу предложить следующее- это направление ленинградской советской художественной школы 70-80 годов прошлого века, как наиболее понятного и доступного направления собирательства. Об этом рассказываю с детальным анализом перспективы возможного изменения рыночной стоимости*:

*разбор привожу для понимания алгоритма оценки инвестиционной привлекательности и перспективы.

- представлены во множестве зарубежных коллекции, узнаваемы и любимы знатоками.

- создавались лучшими представителями национальных школ, представляя различные техники живописи, работы из-за “железного занавеса” были редким явлением для международных аукционов и всегда вызывали ажиотаж.

- раскруткой работ занимались профессиональные арт дилеры, привлекавших серьезных инвесторов и не допуская никакого скандального PR.

• В Великобритании –Р. Маилс

• В США - Р. Джонсон, В. Свенсона, Д. Дабакис

• В Италии –галерея Пирра

• В Японии- Музея искусства Яматанэ

- к началу 90-х на зарубежных аукционах было продано более 15 000 работ, сформировав устойчивый спрос на работы такого плана, но развал СССР привел к остановке этого проекта, образовав вакуум***.

***Последствия были следующие, если в началу девяностых картины Н. Баскакова, А. Самохвалова, Л. Русова, П. Бучкина, А. Семёнова, И. Годлевского, О. Ломакина, Е. Антиповой приобретались по цене 2-3 тыс. долларов, а рекордом продаж считался рубеж в 12-15 тыс. долларов, то уже через несколько лет цена на эти полотна взлетела в 10-25 раз. Так на аукционе СОВКОМ «Триумф Соцреализма» в октябре 2008 года в Москве «Портрет лётчика» А.Самохвалова был приобретён за 600 тыс. долларов США, при стартовой цене 75 тыс$, а работа Н. Тимкова «Ростов Великий» была приобретена за 150 тыс $ при стартовой 15 тыс $. Сейчас же работы этих художников на открытых торгах уже редко опускаются ниже 100 тыс $.

-в России они есть еще в достаточном количестве, стоит только походить по провинциальным галереям и художественным комиссионкам.

-трудность в подделке многие авторы еще живы и есть возможность удостовериться в подлинности лично, не проводя дорогостоящую экспертизу. Еще с их творчеством достаточно хорошо знакомы эксперты и собратья по цеху. Да и историю картин можно без труда отследить.

- Так как картины этого периода достаточно много и они успешно экспонировались на многих выставках и аукционах, о них уже сформировано экспертное и искусствоведческое мнение.

- Ну и стоят они пока не запредельно дорого, а это как вы понимает главный аргумент в пользу этого направления.

Для тех, кто не хочет заморачиваться поиском, оценкой и сбережением предметов искусства, по-моему представляется очень интересным инвестирование в паевые фонды художественных ценностей.

• Во-первых, подбирают серьезные произведения искусства.

• Во-вторых, только на аукционах и только профессионалами.

• В третьих пай такого ПИФа хоть и стоит дорого, все равно доступно, купить же коллекцию работ, как объект для инвестиций, вообще не мысленно.

• В четвертых аналитики, как правило стараются просчитать все риски и рекомендовать только самое лучшее, самостоятельно, без определенных навыков, сделать это очень проблематично.

• В пятых возможность вытянуть свой счастливый билетик ****

****-самый большой инвестиционный доход был получен не с вложения в акции Apple или Microsoft, а в результате покупки с инвестиционными целями за 250 $ в 1965 году картины Энди Уорхола «Лимонная Мэрилин» и последующей перепродажей в 2010 году за 28 млн долларов. Доход от операции составил 11 000 000 %.

• В пятых искусство живет совершенно не предсказуемой жизнью*****, не коррелирующийся с колебаниями мировой экономики. В прошедший финансовый кризис 2008 года торги по ряду произведений искусства достигли исторических максимумов, не побитых до сих пор.

*****И не забывайте о рисках в этой области инвестирования.

Ну пока все, задавайте вопросы, подкидывайте темы, постараюсь быть вам полезным.

Все началось двадцать лет назад в небольшом городке Дафен, который расположен в свободной экономической зоне Шэньчжэнь, с четырех артелей и сорока художников. Сейчас эта индустрия разрослась до 350 фирм продающих подделки, 600 мастерских их создающих, 200 галерей выставляющих на продажу и 4 ежедневных аукционов, где можно купить, как отдельную работу, так и партию или заключить контракт на создание коллекции.

Город фальшака населен более чем 12 000 мастеров, на постоянной или контрактной основе, там же трудится около 2 000 профессиональных художников из Юго-Восточной Азии, Европы, Америки и России.

Работают они поистине ударными темпами, за день ведущим художником и 5-8 подмастерьями создается с десяток картин. Как правило такой художник прорисовывает основные контуры, а помощники специализирующиеся на отдельных деталях все остальное. Всего в этой свободной экономической зоне на 4 квадратных километра площади, в год выпускается 5 миллионов картин -50% всего мирового рынка копий.

Цены разнятся от 40$ за холст подделки, до 2 млн$ за авторскую работу специалиста работающего под своим именем.

О качестве работ можно сказать следующее от низкопробного ширпотреба, до подделок мирового уровня. Чтобы вывести оттуда работу, по большому счёту не нужна никакая экспертиза, достаточно сертификата о покупке и печати, на обратной стороне картины, об месте происхождения*.

Данными конвейерными подделками в открытую торгуют на Walmart и интернет аукционах. О международном авторском праве в Китае особо не заморачиваются любая работа старше 50 лет в этой стране его теряет.

*Является подтверждением отсутствия искусствоведческой ценности

Кроме этого там существует своеобразная биржа труда и кадровое агентство по поиску талантливых художников по всему миру. Стоимость месячного контракта для ведущего художника начинается от 1 000 $, подмастерья от 400$.

Если в девяностые, как правило, художники пишущие в европейской технике письма были приезжими, то сейчас большинство местных. Кадровые агентства и мастерские оплачивают талантливой молодёжи обучение за рубежом в лучших Академиях мира, с последующей отработкой этих денег, в течении 5-10 лет в одной из галерей.  

Знаменита эта зона не только картинами, но и поддельными иконами , мраморными статуями.

Каждый год с мольбертов сходит 25 тысяч единиц религиозной живописи, а так же 200 тыс единиц мраморных статуй и гранитных памятников, а еще, в последнее время, появилась специализация на производстве нумизматических и филателистических редкостей.

Знаете ли вы что, тысячи туристов из Китая щелкающие своими фотоаппаратами около выставочных экспозиций, по большому счету являются агентами и шпионами мира фальшака*, я по крайней мере знаю ряд примеров, когда после посещения экспозиции такими вот группа, на площадках продаж онлайн галерей, начинали всплывать копии выставляемых работ, практически мгновенно**.

*фотки экспонатов выставленных в социальных сетях тут же попадают в руки имитаторов, отслеживающие данное направление.

**об этом расскажу позже.

Думаю, вы уже вооружились необходимыми знаниями и осторожностью, чтобы не попасть на такую вот удочку, я же на достигнутом останавливаться не собираюсь и буду писать дальше вам о мире фальшака.

Всем удачи и побольше красивых работ в ВАШИ коллекции.

К созданию лаборатории технической экспертизы при Третьяковской галереи подтолкнул следственный комитет управление КГБ, когда им потребовалось подтвердить подлинность картины Франса Хальса «Святой Лука», похищенной из Пушкинского музея в 1965 году преступником Валерием Волковым. До этого КГБ такими делами не занималось, но в связи с тем что среди возможных заказчиков преступления могли быть иностранные коллекционеры* и учитывая общественный резонанс** (это кража была первой такого масштаба в СССР), дело было передано этому ведомству после обращения министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой, к председателю КГБ, Владимиру Семичастному.

* Как заказчик подозревался бельгийский коллекционер Жак Ванденберг, находившийся в то время в Москве

** «В Советском Союзе, в отличие от Запада — музеи не грабят»- из заявления министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой

Холст был сильно поврежден от несоблюдении условий хранения, красочный слой рассохся, образовав глубокие трещины. Из-за невежества преступника, полгода прятавшего его за печкой в деревянном доме, отчего полотно чуть было не утрачено. Позже на его восстановление ушло 2.5 года. Кроме этого требовалось еще раз расставить точки над “I” о её подлинности. В 20-тые годы она была утеряна из храма Таврической губернии* и всплыла только в 1950 году в Одессе, где и была приобретена на “Привозе” куратором Одесского государственного музея за 9 рублей. Подлинность полотна была определенна “на глазок” по широкому мазку новаторской техники Франса Хальса и инвентаризационным номерам старинной эрмитажной каталогизации.

*была в числе тридцати картин переданных Александром I православной церкви “для украшения храмов Таврической губернии “.

Для полноценной экспертизы и была сформирован эта лаборатория с привлечением ведущих специалистов области. Возглавила её работу эксперт Мильда Петровна Виктурина. Полотно было расчищено от более поздних наслоений и проведена экспертиза, подтвердившая подлинность.

Всесильный и влиятельный Комитет Государственной Безопасности снабдил лабораторию самым передовым оборудованием не имевшим аналогов в стране, и дал возможность стать , на долгие годы , центром разоблачения фальшака в СССР.

Теперь расскажу о том, чем же занимается этот центр и ему подобные (может когда-нибудь надумаете инвестировать в произведение искусства и вам эта информация пригодится* ).

*Как правило правильно собранная коллекция дает очень высокий инвестиционный доход, коллекция из не менее чем 200 полотен за 100 лет может увеличить свою совокупную стоимость в более 50 раз, а это ни много ни мало 50% годовых ( в пересчете по покупательной способности, а если брать во внимание инфляцию в деньгах это на много больше). Такие коллекции есть у многих крупных банков, некоторые из них подобно Дойче Банку и Юни Кредит даже организуют собственные выставки.

К основным задачам практической экспертизы относится следующие:

1.определение времени создания произведения, школы живописи и авторства;

2.выделение среди авторских работ оригинала, авторских повторений и копий с чужого образца;

3.установление и датировку безымянных копий, нахождение оригинала для копирования;

4.выявление имитационно-компилятивной живописи;

5.выявление подделок и определение времени их создания;

Для этого используются следующие методы технико-технологического исследования:

I. Микроскопический анализ.

II. Исследование в УФ-диапазоне излучения.

III. Исследование в ИК-диапазоне излучения.

IV. Рентгенографический анализ.

V. Анализ фактуры живописной поверхности.

VI. Анализ химического состава живописных материалов.

Выявленные признаки и дают возможность определить подделку.

По следующим признакам:

1. наличие фальшивой подписи, современной живописи, претендующей, как правило, на известное имя;

2. стремление передачи фальсификатором наиболее характерных, броских индивидуальных особенностей почерка подделываемого художника;

3. попытки воспроизводства технологических особенностей подделываемых картин;

4. имитацию признаков старения живописных материалов.

Вот как бы для начала и все.

Позже я расскажу о наиболее громких делах того времени Грибановском, Барановском, а так же о Арманде Хаммере и слове из трех букв, да и чем закончилась проверка подлинности произведений искусства в провинциальным музеях, ну и разумеется об экспертизе.

P.S Простите что получилось нудно, просто пытаюсь просвещать тех кому интересно делать инвестиции в будущее, посредством вложений в искусство.

И как нельзя лучше на этот символ подходил образ девы воительницы Жанны д’Арк*. Но вот незадача, она была сожжен на костре в пятнадцатом века. Как быть? А если есть спрос, то будет и предложение . !!! Специалисты мира фальшака способны и не на такие чудеса.

*По преданию, Жанна была сожжена на костре в Руане в 1431 году.

На чердаке одной из аптек в 1867 году, как нельзя кстати , был обнаружен сосуд с частями плоти , лоскутом, обгоревшей материи, костью кошки* и надписью "Останки, найденные на месте казни Жанны д’Арк, девы из Орлеана".

*Реликвия включала в себя: обгоревший фрагмент человеческого ребра, куски , обуглившейся древесины, 15-сантиметровый кусок льняной ткани и бедренная кость кошки (в средневековье, при сожжении ведьм, в костер бросали черных кошек

В 1909 г останки были признаны мощами, и с тех пор они находятся в церкви города Шиньона. Как нетрудно предположить с тем , что это мощи легендарной девы согласились не все, но любые возникающие сомнения пресекались церковью в корне

Более серьёзные исследование были проведены только 2007 г с привлечением криминалистов и судмедэкспертов. Филипп Шарлье, проведя исследование архивов , пришёл к заключению, что эти останки никак не могут принадлежать ей. Дабы избежать поклонение останкам, они были пережжены трижды.

Кроме этого была применена инфракрасное, атомно-эмиссионное, электронно-спектроскопическое, одоролоческая с привлечением специалиста по запахам (первый случай в палеонтологии ).

Результатом стало заключение, что мощи святой Жанны составлен из фрагментов мумии возрастом 3 тыс. лет и останков забальзамированной кошки, ванильный запах лишний раз доказывал их египетское происхождение.

Сомневайтесь во всем, не верьте никому!

Они не стали писать заявление о мошенничестве, в противном случае, им светила статья за незаконную скупку антиквариата и сделки с валютой. Далее, они добровольно, с тихой грустью, передают его в Третьяковскую галерею и убывают на родину.

Об этой уникальной истории была даже снята серия фильма "Следствие ведут знатоки".

Но в отличие от киношной истории, следствию пришлось иметь дело не с морально разложившимися интеллигентами, а с что ни на есть, самыми настоящими “передовыми рабочими” - профессионалами высочайшего класса. Это были трое слесарей Кировского и Балтийского завода: Наум Николаевский, Эдуард Зингер и Василий Коноваленко.

Несмотря на то, что судьба практически всех изделий Фаберже известна, коллекционеры питают надежду, что в мутные годы лихолетья, на просторах России, затерялось немало шедевров, и за их обретение они готовы очень щедро платить.

Оценив риски и возможный профит, новоявленные мошенники приступили к реализации замысла. К этому они подошли со всей пролетарской основательностью. Пообщавшись с людьми, когда-то работавших в мастерских Фаберже, они установили фамилии всех мастеров и граверов, работавших на него , далее, по дореволюционному справочнику “Весь Петербург” нашли их адреса. Навестили каждого, плотно пообщались выведав секреты изготовления, выкупили документы, чертежи, инструменты, подлинные узлы и комплектующие. И уже в Риге у наследников из наследников приобрели оригинальные клейма

Работая в ночную смену, пролетарские кулибины, начали создавать свои шедевры. Никто за ними особо не следил, ну разве могли они, что-нибудь толковое вынести из цеха, где обтачивают гребные винты и выковывают элементы рулевого управления кораблей.

Серебряных ложек, десятка золотых червонцев, обрезков платиновой проволоки, да и всей этой небогатой инструментальной базы им хватило, чтобы наклепать с десяток яиц. *

О качестве того, что они создали, говорит такой факт, в девяностые была выставка изделий Фаберже и на ней был отдельный стенд с подделками. Эти произведения блестели золотом, серебром, перламутровой гильоше-эмалью, а сложность работ затмевали воображение, и если бы не табличка “ПОДДЕЛКА”, то даже специалистам было бы трудно отличить их от оригинала.

*Одно находится в Третьяковской галерее, еще два за рубежом, судьба оставшихся шести яиц не известна. Следствие допускает, что их могло быть больше.

Единственное, что меня как искусствоведа интересует, как они смогли воспроизвести технологию гравировки “пальчики феи” , если он не был разгадан даже в свое время, секрет был унесен в могилу Юлиусом Раппопортом, ведущим специалистом мастерской Фаберже.

Сегодня известно, что гением мастеров ювелиров Фаберже было создано 71 яйцо, императорских из них 54 . Практически судьба всех яиц известна за исключением шести

• «Курочка с сапфировым кулоном»

• «Несессер»

• «Херувим и колесница»

• «Розово-лиловое яйцо с тремя миниатюрами»

• «Датский юбилей»

• «Памятное Александра III»

Но в связи с тем , что Наум Николаевский и Эдуард Зингер после отсидки (восьми и четырех лет соответственно ) эмигрировали в США и там успешно занимаются ювелирной деятельностью, не удивлюсь, что в скором времени могут всплыть новые шедевры . **

Ведь на аукционе Sotheby’s в Женеве цена таких яиц доходит до баснословных сумм* и нет ничего удивительного, что их подделывают, а эксперты косо смотрят даже на настоящие***.

* Ювелир Василий Коноваленко- умер после отъезда в США.

**На аукционе Christie`s в 2002 год "Зимнее яйцо" было продано за 9 млн швейцарских франков.

***Таможенные службы аэропорта Шарля де Голля в 2010году, Франция, изъяли 350 фальшивых яиц Фаберже, обнаруженные в двух посылках.

В следующей серии расскажу о том, как одесский ювелир Израиль Рухумовский “поимел “ Лувр и лучших специалистов Французской национальной академии, и почему сейчас не особо верят ювелирному мастерству древних этрусков.