Отказываться от сценария, впрочем, он не стал. Вместо этого Сталлоне решил, что «Полицейский из Беверли-Хиллз» – его шанс посостязаться со стареющим Иствудом и сыграть суперкопа. Поэтому он самолично переписал сценарий, вычеркнул из него почти все комедийные моменты, превратил мстителя за друга в мстителя за брата, добавил масштабных экшен-сцен… И переименовал центрального персонажа из Акселя Элли (в окончательной версии фильма – Аксель Фоули) в Акселя Кобретти, чтобы тот стал американским итальянцем по прозвищу Кобра.

Десятью годами позже Брукхаймер, вероятно, ухватился бы за возможность снять размашистый боевик со Сталлоне в роли крутого полицейского. Но в то время студия сочла предложения актера слишком дорогими в производстве (так, в финальной сцене герой должен был вести «Ламборгини», а злодей – поезд!), и сценарий Сталлоне отвергли вместе с его автором. Вскоре после этого Акселем был назначен Эдди Мерфи, и картина, вышедшая в конце 1984 года, стала одним из главных хитов десятилетия. Именно «Полицейский из Беверли-Хиллз» сделал Эдди Мерфи звездой не только американской, но и мировой величины.

Сталлоне, впрочем, не особенно из-за этого расстроился. В следующем, 1985 году он выпустил сразу две своих ленты, и обе они, «Рэмбо: Первая кровь 2» и «Рокки 4», стали коммерческими хитами. Подтвердив звездный статус, Сталлоне решил вернуться к замыслу полицейской истории и написать свой собственный сценарий о крутейшем копе по фамилии Кобретти.

Так как «родить» сюжетную идею с нуля ему почему-то не удалось, он взял за основу детективный роман родившейся в Америке английской писательницы Полы Гослинг «Честная игра» (другое название – «Бегущая утка»). Изданная в 1974 году книга рассказывала о женщине, которую по некой причине преследует профессиональный снайпер – знаменитый наемный убийца, годами ускользающий от полиции. Актер использовал лишь основную идею писательницы – женщину преследуют преступники, а оберегает ее полицейский, который охотится на негодяев. Все остальное было изменено – начиная с того, что безжалостный киллер превратился в неонацистский культ садистов и убийц, истребляющих «унтерменшей».

Продюсировать «Кобру» взялась студия Cannon Films. Чем Cannon была удобна для актера, так это тем, что она позволила ему работать над фильмом на его собственных условиях. В частности, она разрешила назначить режиссером итальянского грека Джорджа Пана Косматоса, который после второго «Рэмбо» был известен в Голливуде как «зиц-режиссер» Сталлоне, руководящий съемками на площадке, но вне ее во всем слушающийся звезду. Не возразили актеру и тогда, когда он отдал главную женскую роль статной датской модели Бригитте Нильсен, которая в то время как раз вышла замуж за Сталлоне.

Главную злодейскую роль получил громила Брайан Томпсон. Глядя на его фотографии и на его игру в фильме, трудно понять, почему ему пришлось несколько раз приходить на пробы. Но факт остается фактом: Сталлоне и Косматосу почему-то казалось, что Томпсон выглядит слишком добрым для роли маньяка скорее из слэшера, чем из боевика (главный злодей «Кобры» не только проповедует нацизм, но и обожает лично убивать своим внушительным ножом). Актера даже не пускали на пробы! Зато когда он убедил будущих начальников дать ему шанс и все же вышел на площадку для проб, контракт с ним был заключен чуть ли не на месте. Также вы могли видеть Томпсона в эпизодической бандитской роли в «Терминаторе», в роли инопланетного «охотника за головами» в сериале «Секретные материалы»… И в некоторых других аналогичных по духу жанровых постановках. Героев-любовников с его физиономией не поиграешь!

Сталлоне не собирался ни с кем делиться экранным героизмом, но правила приличия и политкорректности требовали, чтобы у Кобры был «этнический» напарник. Поэтому актер придумал сержанта полиции Тони Гонзалеса и отдал эту роль Рени Сантони, нью-йоркскому актеру «латинского» происхождения. Также в «Кобре» засветились актер и режиссер Джон Херцфельд (будущий постановщик триллера «15 минут славы»), будущий главный герой полицейского ситкома «Кувалда» Дэвид Раш и характерные актеры Вэл Эйвери и Арт ла Флер.

Учитывая количество в фильме пиротехники и боевых сцен, можно было бы предположить, что интерьерные съемки проходили исключительно на студии, в максимально комфортных и безопасных условиях. Но нет – в целях экономии открывающая картину перестрелка в супермаркете снималась в реальном магазине, а съемки заключительного побоища на заводе были поделены между двумя подлинными заводами – стекольным и сталеплавильным. Поскольку это были не только реальные, но и работающие заведения, снимать там приходилось ночами по выходным, и это было достаточно опасно.

За создание трюковых сцен картины отвечал Терри Леонард – эксперт-каскадер. Его присутствие было очень кстати, поскольку Косматос был не силен в съемочных технологиях. Так что Леонард занимался экшеном как постановщик трюков и как второй режиссер, а оператор-постановщик Рик Уэйт, отвечал за картинку в спокойных, разговорных сценах. В свою очередь, Косматос кричал в мегафон и передавал группе «свои» режиссерские указания, которые, как все хорошо видели, были написаны на бумажке почерком Сильвестра Сталлоне.

Актера такой расклад полностью устраивал. Хотя он находил время для составления режиссерских указаний, большую часть того времени, когда он не присутствовал в кадре, он проводил либо наедине с Нильсен, либо в компании своих телохранителей и прихлебателей. Больше ни с кем он во время съемок не общался, и все говорили о том, что слава ударила ему в голову.

Помимо жены Сталлоне снял в «Кобре» свою раритетную машину 1950-х Mercury Monterey. Чтобы она выглядела угрожающе, ее покрасили в неглянцевый серый цвет. Естественно, вместе с автомобилем Сталлоне в съемках участвовало несколько его копий-дублеров, которые было не жалко разбить во время работы над сценами погонь.

Вообще, Сталлоне много думал над тем, чтобы сделать Кобру не просто крутым, а еще и уникальным и запоминающимся. Странноватая машина, «уличная» манера одеваться, именной пистолет Colt, солнцезащитные очки в помещении… Даже то, что Кобра режет пиццу ножницами, отнюдь не случайно. Хотя никто не может объяснить, почему герой так поступает. Необычность ради необычности!

Во время монтажа Сталлоне и Косматос планировали, что картина будет двухчасовой. Но когда стало известно, что «Кобра» выйдет в прокат через неделю после «Лучшего стрелка», Сталлоне решил, что картину нужно ужать до полутора часов, дабы гарантировать «Кобре» большее число показов в день, чем у «Стрелка». Ведь чем больше показов, тем больше потенциальный заработок и тем больше шансов обойти конкурента.

В результате всего этого и без того несложный сюжет картины ужался до минимума, и это сделало «Кобру» притчей в языцех среди критиков, любящих, чтобы боевик был не только энергичным, но и внятным и обстоятельным. В прессе картина была буквально раздавлена. Но Сталлоне работал не для критиков, а зрители его поддержали.

При 25-миллионном бюджете «Кобра», выйдя в прокат 23 мая 1986 года, собрала в мире 160 миллионов долларов. «Лучший стрелок», правда, удостоился 357 миллионов при 15-миллионном бюджете, а второй «Рэмбо» – 300 миллионов при бюджете в 25 миллионов. Но сборы «Кобры» все равно были впечатляющими, и в дальнейшем картина еще немало заработала благодаря продажам на видео. Одно время шли разговоры о сиквеле, но они так и остались разговорами.

Что до коронной фразы Кобры о том, что преступники – болезнь, а он – лекарство, то она на время стала популярной цитатой.

Автор Борис Иванов

https://www.film.ru/articles/you-re-the-disease-and-i-m-the-...