Духов день (СССР, 1991)⁠⁠

Духов день. СССР, 1991. Режиссер Сергей Сельянов. Сценаристы Михаил Коновальчук, Сергей Сельянов. Актеры: Юрий Шевчук, Боря Голяткин, Геннадий Гарбук, Виктор Семёновский, Ольга Григорьева и др.

На счету продюсера Сергея Сельянова всего три полнометражных режиссерских работы. Одна из них – фантастическая притча «Духов день».

Предыдущий фильм Сергея Сельянова – "День ангела" (1980) – ждал своей премьеры чуть ли не десять лет. Работа над ним проходила "подпольным", полукустарным способом, по чисто приятельскому, безгонорарному принципу. Парадоксальную притчеобразность его манеры Сельянов продолжил и фильме «Духов день». Пригласив на главную роль лидера группы "ДДТ" Юрия Шевчука, он рассчитывал не только на его диссидентский имидж, но и на актерские данные. Расчет оказался верным. Юрий Шевчук органично чувствует себя в сюрреалистической стихии сумасшедшего дома, куда попадает его герой, над которым темные личности "аппаратной" наружности хотят провести какие-то нехорошие опыты...

На мой взгляд, Шевчуку особенно удались сцены бунта: истошный крик его героя вызывает взрывы и пожары (мотив Соловья-разбойника?). Что же касается режиссуры, то лучше всего, думается, получились ретроспективные сцены, напоминающие причудливый киномир "Дня ангела", где смешались времена и нравы, где абсурдность нашего бытия предстает в иносказательно-фольклорном варианте...

В год выхода «Духова дня» на экран советская кинопресса активно взялась за его обсуждение.

Высокую оценку фантасмагоричной образности «Духова дня» дал в журнале «Искусство кино» кинокритик Валентин Михалкович (1937-2006) (Михалкович, 1991: 64-68).

Журналист Эдуард Графов в «Спутнике кинозрителя» был убежден, что главное в «Духовом дне» – «это какой-то несколько странный, но при всей ирреальности реальный мир населяющих фильм людей. Они все были в этом мистическом вареве необычайно реальны» (Графов, 1991: 2).

Кинокритик Лариса Малюкова в «Сеансе» отметила, что главный герой «Духова дня» — «феномен. «Посторонний», обреченный на одиночество, который, однако, находится в постоянном и неустанном поиске адекватности себя — миру. С мучительным усилием вырывается он за пределы «игрушечного» поселка, и тут же оказывается замкнутым в следующий круг. Здесь в спецучреждении за высоким забором обитают и исследуются подопытные экстрасенсы и колдуны, и вся эта аномальная братия находится под неусыпным вниманием энтээровских гэбэшников. Круги расходятся концентрически — и следующий замыкается рамками большого города. Но и это пространство оказывается враждебным герою» (Малюкова, 1991).

А кинокритик Александр Киселев в журнале «Мнения», вообще, пришел к выводу, что «давать оценку этому фильму — совершенно бессмысленное занятие. Он восхитительно самодостаточен и полноценен. И если вам не нравится кинематограф Сергея Сельянова, то эта картина покажется полной гадостью. И если вам кинематограф Сергея Сельянова, напротив, нравится, то и от фильма вы будете в восторге» (Киселев, 1991: 41).

Александр Федоров, 1991, 2021