artdominanta

Доменико Скарлатти (1685-1757) – итальянский композитор и клавесинист, ровесник И. С. Баха и Г. Ф. Генделя; провёл большую часть своей жизни в Испании и Португалии. Его сочинительский стиль оказал большое влияние на музыку эпохи классицизма, хотя он сам жил в эпоху барокко. В летопись музыкальной культуры Д. Скарлатти вошел прежде всего как один из основоположников фортепианной музыки, создатель виртуозного клавесинного стиля.

Из обширного наследия композитора (20 опер, ок. 20 ораторий и кантат, 12 инструментальных концертов, мессы, 2 "Miserere", "Stabat mater") живое художественное значение сохранили клавирные произведения. Именно в них с истинной полнотой проявился гений Скарлатти. Наиболее полное собрание его одночастных сонат содержит 555 сочинений.

Сам композитор называл их упражнениями и писал в предисловии к прижизненному изданию: "Не жди - будь ты дилетант или профессионал - в этих произведениях глубокого плана; бери их как забаву, дабы приучить себя к технике клавесина". Эти бравурные и остроумные произведения полны задора, блеска и выдумки. Они вызывают ассоциации с образами оперы-buffa. Многое здесь и от современного им итальянского скрипичного стиля, и от народной танцевальной музыки, причем не только итальянской, но также испанской и португальской.

Лучшие произведения Скарлатти были созданы, когда ему было уже больше 50 лет (для сравнения: его одногодки Бах и Гендель к этому возрасту уже написали две трети музыки, с которой вошли в историю). По мнению американского клавесиниста Ральфа Киркпатрика, исполнителя и крупнейшего исследователя музыки Скарлатти, более половины сонат написаны в промежуток, когда их автору было от 67 до 71.

В середине 1750-х клавесин — основной барочный клавишный, для которого и предназначалась музыка Скарлатти, — начал уступать место другому историческому прототипу фортепиано: хаммерклавиру (еще его называют молоточковым фортепиано). Сонаты игрались на обоих инструментах, и из-за различий в механике одни и те же вещи звучали по-разному.

Музыку Д. Скарлатти постигла сложная судьба.

Вскоре после смерти композитора ее забыли; рукописи сочинений попали в различные библиотеки и архивы; оперные же партитуры почти все безвозвратно утрачены. В XIX в. интерес к личности и творчеству Скарлатти начал возрождаться. Многое из его наследия было обнаружено и опубликовано, стало известно широкой публике и вошло в золотой фонд мировой музыкальной культуры.