DariaRestorer

Я работала а музее тогда и девочка по направлению реставрации текстиля делала кошелечек, шитый бисером и был он на картонной основе. Картон поели жучки и поскольку я реставрирую бумагу, картон подлатать отдали мне.

Я посмотрела,заглянула в те места, где картон расслоился и увидела тексты. Оказалось, что это не картон, а наклеенные в несколько слоёв друг на друга, кусочки старых писем.

На первом фото письма после первой промывки и первых попыток разделить листы. Выяснилось,что склеено это все на мучной клей с какими-то примесями и похожа эта смесь была на какую-то шпатлёвку.

После очищения от клея я прослушивала листы, а затем снова увлажняла и снова чистила, потому что некоторые клеевые загрязнения было видно только на сухих листах.

По тексту было понятно что это переписка двух женщин Анны и Веры. Так же были куски писем с крупным размашистым почерком, на которых не упоминалось имён и дат.Вообще,по моим наблюдениям, там были письма человек наверное шести, именно столько разновидностей почерка я разглядела.

В ходе всей работы я многократно размачивала письма и клей, чтобы все качественно очистить и только в самом конце все выпрямить и отпрессовала

В последствии эти письма когда-то будут учтены музеем и определены в фонд.
А вместо тех картинок, я изготовили новые.

Если вам понравился текст, то можете поддержать меня добрым словом, подпиской или донатом.

Все ресурсы, где меня можно читать и смотреть и мессенджеры для связи: https://linkfly.to/40331KbpDPg
❤️

Ко дню памяти Ефима Честнякова (27 июня) в 2020ом году отреставрирована графическая работа "Дети, пускающие самодельные плотики и лодочки по ручью" .

Реставрация честняковских акварелей всегда это что-то непредсказуемое. Тонкая бумага, авторские красители, смешанная техника. Отдельное удовольствие это закреплять нестойкие красители специальным фиксативом, чтобы они держали увлажнение и не сыпались с листа.

До реставрации работа находилась в аварийном состоянии. На листе были разрывы и утраты красочного слоя. Передо мной стояла сложная задача: восстановить целостность листа и восполнить утраты, не нарушив при этом хрупкий красочный слой. Особенность акварелей Е.В. Честнякова состоит в том, что художник использовал специфические самодельные краски, которые отличаются нестойкостью и не терпят обработки водой, необходимой при реставрации. Также для этой акварели автор использовал очень тонкую бумагу, которая требует особой аккуратности при реставрации и соблюдения условий хранения.

Главная проблема была в том что сама бумага была сильно пожелтевшая и требовала хотя-бы минимальной промывки, чтобы избавиться от кислот и продуктов старения бумаги. Именно для этого красочный слой закреплялся.

Так же из-за того что краска не совсем акварельная, а с примесями, была склонна к отставанию от бумаги, сам лист обязан быть идеально ровным и стабильным. Для этого вся оборотная сторона сдублирована, а в самых слабых местах ещё и укреплена полосками рест. бумаги.

Данная работа пошла на выставку в музее и мне конечно же очень приятно было видеть свое имя рядом с этим рисунком.

Если вам понравился текст, то можете поддержать меня добрым словом, подпиской или донатом.

Все ресурсы, где меня можно читать и смотреть и мессенджеры для связи: https://linkfly.to/40331KbpDPg

Иногда в работу попадают предметы,  которые нуждаются в небольшом вмешательстве,  не смотря на это, реставрации не избежать

Делала так, чтобы сохранилось впечатление что фотография старая и немного потрепаная, но чтобы все равно все держалось на месте.

Очень удобно, когда реставрация занимает 2-3 дня и со свежим взглядом успеваешь поснимать и смонтировать видео)

Если вам понравился пост, то можно меня поддержать добрым словом, подпиской или донатом.

Все ресурсы, где можно меня читать и смотреть,  а так же средства связи: https://linkfly.to/40331KbpDPg

Сегодня ещё одна "радость реставратора" грязный жёлтый, ещё и рваный лист.

Тут была интересная ситуация с оборотной стороной. Сзади был приклеен лист какого-то грубого картона, и приклеен он не равномерно, от чего пошли деформации на лицевой стороне.

И под картоном вскрылись музейные печати, что значит, что именно в музее уже он был приклеен. А ещё стало понятно, что лист с изображением очень сильно тонкий и работать с ним было тяжеловато.

Остатки картона снимала с помощью увлажнения, а белые пятна на листе - части подкраски, видимо там какие-то красители, которые отталкивают воду и лист в этом месте не мочится и выглядит светлее.

Вся поверхность листа была в мелких пятнах, которые выводились долгосрочными промывками в воде и химическими обработками с кислотами. Хоть и красители прошли проверку на водостойкость, перед промывками я все равно их дополнительно закрепила желатином.

Ну и как в прошлом посте, эту гравюру я тоже доливала бумажной массой и выравнивала тон листа карандашом. И немножечко дорисовывала край башни справа акварелью. А ещё весь лист полностью продублирован полупрозрачной реставрационной бумагой, а то оставлять его в состоянии, когда бумага тоньше газеты, было опасно.

Для тех, кому стало интересно, что такое лубок:
Лубок — это разновидность графического произведения искусства в виде отпечатанного на бумаге оттиска, а затем раскрашенного вручную.
Первые такие картинки на Руси появились в XVII веке, их называли «фряжскими», что означало иностранные. Позже переименовали их в «потешные картинки», потому что зачастую на картинках изображали юмористические сюжеты и карикатуры. И только в XIX веке изображения начали называть лубками.

Если вам понравился это пост, то можете поддержать меня добрым словом, подпиской или донатом.
Всем ❤️

Мне как реставратору, всегда по кайфу когда прям ооочень грязный и тёмный лист в работу приходит. А этом случае ещё и не один лист, а два. Сзади был подклеен лист с рисунками

Он был очень прикольный, но я его убрала и обратно не приклеила по решению реставрационного совета

Тут конечно было очень много работы. И механические чистки и химические обработки, промывки в холодной и горячей воде, и неровные края я доливала бумажной массой. Кстати, как вы видите на самом первом фото, одно пятно в верху так и не вывелось.

И в самом конце, когда уже все было сделано, но оставались светящиеся белые поля, я их немного пригласила карандашными тонировками. Чтобы не было резкой границей между родным листом и реставрационной вставкой.

Ну и вот вам ещё раз результаты моих трудов. Делала я эту работу наверное где-то месяц и фото оборотной стороны из-за удаления листа с рисунками выглядит подозрительно, конечно, но что есть то есть.

Если вам понравился пост и результат, то поддержать меня добрым словом, подпиской или донатом. ❤️

Я продолжаю игнорировать существование фш и выполнять реставрацию оффлайн своими руками)

Ну вообще-то это ещё и потому, что в фоторедакторах не делается реставрация, а называется так просто для красоты.

Это снимок из антикварного магазина, такие фотографии делались в студиях и очень для меня всегда интересны надписи на декоративном картоне, которые могут рассказать нам год создания, название и адрес студии. Но в данном случае, к сожалению мы видим только название самого формата снимка "кабинет портрет" , а на оьоротной стороне вообще нет ничего.

Сразу скажу, что мне удобно с такими ногтями, фотографию можно мочить в разумных пределах и все с ней будет в порядке, да этот снимок не очень дорогой, но очень красивый, его продают как сувенир.

Если вам было интересно, поддержите меня донатом. Спасибо ❤️