Mp3Gain для FLAC есть?
Есть аналог Mp3Gain, только для FLAC, а не mp3-файлов?
Лечить меня, что в lossless файлы вносить изменения кощунство, не надо.
0 просмотренных постов скрыто
Apt-X, aptX + (HD), LDAC, AAC и Hi-Fi плееры
Получив года 3 назад в подарок плеер средней бюджетной категории, убедился в его преимуществе по звуку перед смартфоном. Понятное дело, что здесь играют роль качество ЦАП и усилителя. Давайте не будем рассматривать аудиофильские смартфоны типа LG V40 ThinQ, Vivo Nex Dual X50 Pro, OPPO Reno 2, Meizu 16th. Не слышал, и не хочу спорить о вкусе устриц, которых не пробовал. Тем более мой дальнейший вопрос не об этом.
Слушал на плеере лосслесс и только по проводу. Но в последнее время получили распространение Bluetooth-наушники с улучшенными параметрами передачи звука. Опять же не хочу спорить, что звук по Bluetooth всё ещё ощутимо хуже проводного по всем параметрам качества. Но это качество удовлетворяет большинство пользователей. И послушав лосслесс источник со своего телефона я готов согласится с этим. Тем более, что с возрастом верхний диапазон частот ухо слышит всё хуже и хуже. И передо мной встаёт вопрос: а надо ли вообще раздумывать над приобретением приличного плеера с поддержкой Bluetooth?
Поясню свою мысль: приёмный тракт, протокол передачи звука, ЦАП, усилитель и излучатели Bluetooth-наушников играют роль ограничителя качества получаемого результата. Выше уже не получишь.
Рассмотрим источник, т.е. передатчик. Расшифровка исходного материала (FLAC, APE...), сжатие и кодирование звука для передачи по протоколам apt-X, aptX + (HD), LDAC, AAC идёт с участием ЦАП смартфона/плеера? Если минуя ЦАП, то на качество передаваемого звука смарт/плеер имеют минимальное влияние. И тогда, в случае использования беспроводных наушников, даже использование такого монстра как Astell&Kern A&ultima SP2000 ценой 270 тыс.(!) теряет смысл.
Понятно, что на этот девайс я даже не заглядываюсь.
Так используется всё же более качественный тракт плеера при передаче по Bluetooth или вся обработка сигнала проходит минуя этот путь?
И в случае ориентации на беспроводные наушники покупка плеера теряет смысл?
Показать полностью
1
У кого-то есть данная песня во flac?
Или подскажите имя исполнителя этого кавера https://mega.nz/file/ObxBVQyJ#BOUwgZd7idC2VT9118zfWoZnq78Pf_...
Поделитесь песней во flac
Нужна песня во flac barlowgirl - never alone
Что такое lossless, зачем он нужен, что с ним делать и как им пользоваться?
Хоть сеть просто кишит информацией по теме, подобные вопросы звучат очень и очень часто, просто на каждом шагу на просторах интернета. Люди просто пока не знают, что это такое и что с ним делать вообще, с этим "лосем" )). Для многих это слово кажется каким-то запредельно заумным и вообще просто непостижимым для понимания простому смертному...
А ведь всё то, что нужно знать обычному пользователю, предельно просто. Не будем здесь делать акценты на слишком заумные технические термины и графики. Постараюсь прояснить всё максимально просто для понимания даже самым неподготовленным с технической точки зрения человеком. Минимальные "системные требования" для ознакомления с этим "загадочным термином" - наличие свободного времени, самые минимальные познания в компьютерной технике и просто умение читать.
Что же такое lossless? Lossless - это просто отлично зарекомендовавший себя метод сжатия цифровых аудио данных без потерь, от англ. - "Lossless data compression", что и означает в переводе "сжатие без потерь". Получает всё большее распространение и популярность с развитием скоростей интернета и увеличения объёмов носителей информации - HDD, flash-носителей и т. д. По сути - сжатие lossless можно сравнить с архиватором WinRAR, который может запаковать, например, текстовой файл абсолютно без изменения содержания, но с приличным изменением размера в сторону уменьшения, в сравнении с исходным файлом-оригиналом. Так же и в нашем случае с lossless - сжатая информация "расжимается" в плеерах и компьютерных приложениях и получается оригинал, бит в бит.
Форматов lossless немало - Flac, APE, WV, TTA, TAK, ALAC и другие, менее распространённые. В Apple iPhone используется ALAC, это lossless формат, разработанный компанией Apple. Flac и APE - чаще других встречаются в сети и в компьютерах пользователей. Интересен формат WV - в одном файле может содержать кучу информации, включая обложки альбомов и другие дополнительные материалы, но при этом легко понимаемый виртуальными проигрывателями - foobar2000, AIMP и т. д.
В этом и есть отличие lossless от lossy - mp3, wma, ogg и т. д., которые вносят свои "коррективы" в исходный музыкальный материал и совсем не в лучшую сторону, что касается качества звука. Например, помимо свойственных lossy хорошо слышимых(особенно на низких битрейтах) и довольно неприятных искажений, при перекодировке оригинального файла в mp3 с битрейтом 128 кб\с, частоты выше 14 кГц просто нещадно вырезаются! Если принять во внимание, что среднестатистический человек слышит от 30-40 Гц до 16-21 кГц, в зависимости от возраста и других факторов, это не так уж и безболезненно получается... Конечно, чем выше битрейт, тем лучше качество звука lossy форматов, но оно явно не дотягивает до уровня несжатого аудио\lossless.
Всем своим знакомым, желающим слушать музыку в отличном качестве, хорошо понимающему значение слова "оригинал" - настоятельно рекомендую "переходить" на lossless форматы, благо, проблем с этим "добром" всё меньше и меньше ))
Главное назначение lossless кодеков - преобразование (конвертирование) звукового файла с целью уменьшения его размера из какого-либо источника несжатого аудио (оригинала). Это, например, файлы *.wav для PC, *.aiff для MAC, или носители звуковой информации на разных разновидностях дисках - AudioCD (CDDA), DVD-audio, SACD и так далее. Всё для удобства пользователя:
1. Меньший, по сравнению с оригиналом, размер - удобно для хранения и обмена информацией через интернет.
2. Возможность создавать образы "звуковых" дисков - точных копий оригинала с дисков, указанных выше.
Остановимся подробней на понятии "образ Audio CD". С помощью отличной программы Exact Audio Copy (EAC - и не только с её помощью, конечно - есть и другие, но эта - общепризнанный лидер) можно сделать очень удобную вещь - образ CDDA. Что он из себя представляет? Это отдельная папка (или файл), в состав которой входят обязательно сам образ и файл CUE. Необязательно - что угодно - сканы полиграфии диска, отчёты проверок и т. д. Вот как у меня выглядит папка со всеми сборниками:
Сам образ - обычно самый большой по размерам файл с расширением определённого формата, разберём это на примере образа с этого сайта. Скажем, образ сборника "Lounge 1 by RoNikEr". После распаковки получаем папку с названием "Lounge 1 by RoNikEr", в составе которой видим:
1. Файл "Lounge_1_by_RoNikEr.flac" - как раз самый главный из всего комплекта. Он и есть тот самый "образ", содержит только закодированную в lossless звуковую информацию и ничего более. Если его открыть, дважды кликнув по нему - будем прослушивать оригинальный диск "единым куском", что, конечно, совсем не удобно.
2. Файл "Lounge_1_by_RoNikEr.cue". Вот тут интересно, остановимся подробней. Это файл, который содержит множество служебной информации - повременную разметку треков образа диска "Lounge_1_by_RoNikEr.flac", время выпуска альбома, все названия композиций, имя автора (ов), исполнителя (ей) и множество разной дополнительной служебной информации. То есть этот файл управляет образом и делает его "информативным". Его и нужно запускать, что бы прослушать образ в "полноценном" виде. Если нужно восстановить оригинальный CD - именно его открываем в записывающей программе.
3. Lounge_1_by_RoNikEr_back.jpg и Lounge_1_by_RoNikEr_front.jpg - картинки обложки альбома.
4. Folder.auCDtect.txt - отчёт "на вшивость" )) от программы auCDtect - показывает, что материал ранее не "побывал в lossy" ))
5. Lounge_1_by_RoNikEr.log - отчёт о том, как, где и при каких обстоятельствах )) был сделан рип, насколько он соответствует оригиналу.
Остановлюсь немного подробней на работе с файлом CUE. Открыть его для редакции и просмотра можно простым блокнотом:
Что мы видим, красным помечены мои комментарии, их нет в оригинальном cue файле:
REM GENRE Electronic - стиль музыки на диске, грубо
REM DATE 2012 - год создания CD, с которого сделан рип
REM DISCID EE126610 - какой-то индивидуальный номер диска, не знаю точно, да и не надо ))
REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb5" - часто бывает, написано, чем пользовались при конвертации, вообще могут быть любые комментарии
PERFORMER "Va" - исполнитель, в данном случае "Various Artists", то есть "Разные Артисты"
TITLE "Lounge_1_by_RoNikEr" - название CD
FILE "Lounge_1_by_RoNikEr.flac" WAVE - что открывать при запуске cue, в нашем случае - файл "Lounge_1_by_RoNikEr.flac"
Тут иногда бывает засада! Иногда эта строка может выглядеть так:
FILE "Lounge_1_by_RoNikEr.wav" WAVE
В этом случае, если запустить cue, образ воспроизводиться НЕ БУДЕТ если сам образ называется "Lounge_1_by_RoNikEr.flac"! Нужно просто изменить с помощью блокнота файл CUE - заменить "wav" на "flac" вручную и всё заработает.
TRACK 01 AUDIO - начинается информация о треках, трек №1
TITLE "Stilles Wasser" - название композиции первого трека
PERFORMER "DJ Elbe" - исполнитель первого трека
INDEX 01 00:00:00 - начало первого трека
TRACK 02 AUDIO - трек №2
TITLE "La Plena Noche" - название композиции второго трека
PERFORMER "Sweet Velvet Feat. D.Vilchez" - исполнитель второго трека
INDEX 01 03:23:30 - начало второго трека
И так далее. Все эти данные можно редактировать с помощью обычного блокнота по своему усмотрению. Если у оригинального CD есть CD-text, все эти данные копируются оттуда. Если CD-text'а нет, можно "вбить" все названия вручную, пользуясь треклистом на обратной стороне коробки диска-оригинала. Обычно принято подробный треклист CD располагать там, хотя исключения бывают... Во всех моих сборниках вся необходимая информация присутствует.
Вот как выглядит сборник "Lounge_1_by_RoNikEr" в моём foobar2000, если открыть образ с помощью CUE:
А вот что получится, если открыть просто файл "Lounge_1_by_RoNikEr.flac" - практически никакой информации, кроме автора и названия первой композиции и общей продолжительности звучания образа:
Flac версии 1.2.0 и выше поддерживает CueSheet в метаданных. То есть отдельный файл *.cue становится практически не нужен. Вся служебная инфррмация об альбоме, исполнителе, треклисте, тайминге треков и т.д. уже содержится в самом файле *.flac. Закодировать/перекодировать такой мультитрековый файл из .cue+.flac (+.wav, +.xxx) можно с помощью Foobar2000 (необходим установленный в системе кодек Flac 1.2.0 или выше) в режиме Generate multi-track files. Пользоваться или нет этим нововведением - решает пользователь.
Остановимся ещё немного на классификации образов.
Образы могут быть и flac и ape и WV и т. д. Если расширение основного файла flac, то корректней, наверно, будет назвать такой образ "Образ аудио диска такого-то (AudioCD, DVD-audio или другой формат аудио носителей) в flac". То есть образы с этого сайта можно назвать "Образ CDDA в flac". Если образы с так называемых хай-резов и в хай-резе (дисков с высоким разрешением, HiRes, High Resolution - DVD-audio, SACD и т. д.), можно дополнительно указать основные параметры аудио потока - частоту и разрешение в битах и кГц-ах, например, "Образ DVD audio в flac, 24/96 (24 бит/96 кГц)".
Чем же отличаются образы дисков с данными (установочные игр, программного обеспечения и т. д.) от образов аудио-дисков в lossless форматах? Можно\нужно ли воспроизводить последние, например, с помощью DAEMON Tools?
Образ данных и образ аудиоданных в этом контексте - разные вещи и разные задачи! Попробую в силу своих скромных знаний прояснить эту разницу.
Например, Вам нужно установить программное обеспечение, например, игру, которая по умолчанию устанавливается ТОЛЬКО с лицензионного диска, то есть во время установки приложение, которое устанавливает эту программу-игрушку, неоднократно обращается к приводу DVD-ROM и установочному диску, для проверок, копирования файлов и т. д., - так там заложено в программе установки для удобства и защиты, разумеется. То есть, в этом случае, как бы обязательно нужен диск и дисковод, это даже всегда прописано в системных требованиях. Установить с флешки, например, скопировав файлы с оригинального диска - в этом случае просто не получится. Вот тут-то и нужен образ этого диска и программа типа DAEMON Tools, которая эмулирует (то есть имитирует программными средствами работу физического устройства - привода дисков). Диск сам с интернета физически не скачаешь, можно только где-то заказать и послать почтой, например. Образ скачать - легко. Запускаем DAEMON Tools, делаем виртуальный диск из этого образа и вуаля - система видит Ваш образ диска с игрой как настоящий диск в приводе и всё получается!
В случае с образами аудиоданных немного другая история. Хотя сходства есть. Сам образ (этот самый большой файл) спокойно можно воспроизвести любым медиа плейером, если есть кодек, конечно - с работой образа проблем нет никаких. Но Ваша система должна понимать, что ей предлагается выполнить. Lossless воспроизводится как любой звуковой файл, тот же mp3 - формат распространённый и уже по умолчанию в системе кодеки имеются. Кликаем по файлу - кодек раскодирует поток аудиоданных, цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) преобразует данные в аналоговый сигнал и мы слышим звук. В случае с lossless - кодеки, возможно, но не факт, придётся искать и устанавливать дополнительно. Всё это есть на офф. сайте foobar2000, например. Оно того стОит ))
Когда кликаем по файлу CUE, проигрыватель сначала загружает данные из него - разметку треков и текстовую информацию, потом запускается образ - непосредственно поток аудиоданных. Всё происходит, как в обычном бытовом проигрывателе. С помощью загруженных из CUE данных мы можем видеть всю необходимую текстовую информацию и получаем удобную навигацию по трекам.
В двух словах, ни к чему тут экспериментировать и извращаться )) Если только не стоит такой цели изначально )) Есть специализированный софт для воспроизведения аудиообразов в lossless - зачем изобретать велосипед... Я вот в ноут поставил AIMP - он сразу начал всё понимать и проигрывать. Но foobar2000 мне как-то ближе. Места много на экране занимает, это да... Поэтому на рабочем, основном компе стоит foobar2000, в ноуте - AIMP. Кому что больше по душе...
Вот, собственно пока всё, что хотелось бы сказать. С потрековыми рипами и вообще отдельными треками в lossless всё проще и понятней - тыкаем на файл и он "играет", ничего сложного.
Мой Telegram-канал, в котором вы найдете сборники музыки в lossless-качестве (формат FLAC):
Показать полностью
5
Плейлист онлайн радио в Lossless
Приветствую всех посетителей пикабу.
Хочу поделиться с Вами плейлистом с онлайн радиостанциями вещающими в lossless.
Удалось найти совсем не много, а из того, что нашёл, ещё треть оказалась мертва.
Список состоит из 15 радиостанций разных жанров и направлений.
Содержимое плейлиста ниже текстом. Просто скопируйте его и сохраните в блокноте в виде текстового файла с расширением m3u.
#EXTM3U
#PLAYLIST:Radio FLAC
#EXTINF:0,AI-Radio Eclectic
#EXTINF:0,Chill Out Zone Plus
http://chillout.zone/chillout_plus
#EXTINF:0,Fréquence 3 Rock/Electronic
http://hd.stream.frequence3.net/frequence3.flac
#EXTINF:0,Hi On Line Radio Pop
http://mscp2.live-streams.nl:8100/flac.flac
#EXTINF:0,Intense Radio Electronic
http://secure.live-streams.nl/flac.flac
#EXTINF:0,Jukebox Radio Rock/Eclectic
http://199.189.87.9:10999/flac
#EXTINF:0,Radio Paradise Main Mix Eclectic/Rock
http://stream.radioparadise.com/flac
#EXTINF:0,Radio Paradise Mellow Mix Rock
http://stream.radioparadise.com/mellow-flac
#EXTINF:0,SECTOR Classical
http://89.223.45.5:8000/nota-flac
#EXTINF:0,SECTOR Progressive
http://89.223.45.5:8000/progressive-flac
#EXTINF:0,SECTOR Space Electronic
http://89.223.45.5:8000/space-flac
#EXTINF:0,SECTOR 80s
http://89.223.45.5:8000/geny-flac
#EXTINF:0,SECTOR 90s
http://89.223.45.5:8000/next-flac
#EXTINF:0,Sing Sing Eclectic
http://stream.sing-sing-bis.org:8000/singsingFlac
#EXTINF:0,The Cheese 80’s, 90’s, 00’s Hits
Показать полностью
7 Фактов о качестве цифровой музыки, которые вы должны знать.
Одним из ключевых аспектов позитивного опыта от прослушивания музыки является качественное воспроизведение записи и качественный звук, которым мы наслаждаемся. Это очень спекулятивная тема, сталкивающая технологии, девайсы и, в первую очередь, самих слушателей. Массе обывателей противостоят аудиофилы всех мастей со взглядами разной степени радикальности, но с одинаково высоким уровнем неприятия привычек оппонентов.
К этому сонму ценителей кабелей по 500 долларов, ламповых усилителей и хай-энд стереосистем примыкают и всеми уважаемые артисты и продюсеры, которые объясняют, что музыка должна великолепно звучать, что она так и звучала на момент записи, но с наступлением эры цифровых технологий (то есть доминирования компрессии аудиофайлов и всеобщей портативности устройств воспроизведения) качество музыки неизбежно ухудшается, и мы в общем-то должны что-то с этим сделать. Остановить гонку громкости или покупать дорогостоящие компакт-диски, обзавестись проигрывателем, усилителем и колонками, ценой в приличное состояние, к примеру.
Они считают нас глупцами, которые покупают MP3 у онлайн-ритейлеров, наподобие iTunes. Которые слушают спутниковое и интернет-радио. Которые каждый день знакомятся со свежей музыкой на популярных платформах цифрового аудио. Которые довольствуются сетами диджеев, играющих с флешек.
Но эти «нюансы» не только не мешают нам слушать огромное количество музыки с помощью вышеперечисленных способов, но еще и получать от этого удовольствие.
Истерика, паранойя и спекуляции достигли немыслимых масштабов. Немцы Oval, одни из пионеров глитча, микросаунда, эмбиентного техно и другой абстрактной электроники, наверняка, сейчас кусают локти, но никому ранее неизвестный студент Центра компьютерной музыки штата Вирджиния по имени Райан Магуайр довел постмодернистский подход к медиуму аудио и его атомам до абсурдной черты. The Ghost in the MP3 — проект Магуайра, он демонстрирует зрителю и слушателю объем данных, который теряется в процессе MP3-компрессии произведения. Плюс благодаря манипуляциям парня пресловутые артефакты, возникающие при компрессии, превращаются в отдельный звуковой ландшафт. Попробуйте!
Первый «артефактный» трек утилизирует знаменитую «Tom’s Diner» Сюзанны Вега.
Эта композиция использовалась при разработке алгоритма MP3.
То, что вы слышите — «мусор», отброшенный кодеком.
Спору нет, качество музыки играет важную роль. Прекрасно знают об этом, например, диджеи, работая с музыкальным материалом гораздо плотнее и ближе, нежели публика. Между специально пережатым MP3-файлом и его исходником на компакт-диске разница есть — это факт. Однако авторитарный тон аудиофилов и производителей дорогостоящей музыкальной аппаратуры должен смягчиться, а риторика стать приземленнее и ближе к среднему потребителю музыкальной продукции.
Мы решили собрать 7 фактов о качестве звука, которые немного разгонят тучи над цифровыми форматами и портативным аудио.
1. Формат файла не играет решающей роли
То, что продюсер трека делает с ним в студии, в тысячу раз важнее, чем в какой формат итог этой работы будет закодирован. Из дерьма не сделаешь конфетку: достойный трек с артистическим месседжем, правильно спродюсированный, сведенный и прошедший мастеринг в приемлемом динамическом диапазоне (где не переборщили с компрессией, в первую очередь) даже на неважнецких колонках будет звучать лучше, чем скучный, серый, плохо отмастеренный трек, хоть ты слушай его в lossless-формате на навороченной стереосистеме. Всегда. Это должно быть очевидно всем.
2. Сжатие размера файла на 80% не уменьшает качество аудио пропорционально
Когда вы сжимаете цифровое аудио, то избавляетесь от основного балласта без малейшего воздействия на слышимое человеческим ухом качество музыки. Этот процесс называется сжатием без потери качества (примерно так же, как в RAR или ZIP-файлах). Если хотите еще радикальнее уменьшить размер аудиофайла, придется покромсать исходник и его звучание навсегда — это уже случай пресловутой «потери качества». Да, в результате трек претерпевает непоправимые изменения, но люди слишком часто нагнетают мрак, утверждая, что это происходит без разбора.
Пора признать, что большинство не может услышать некоторых деталей на записи. Просто наши уши не сравнятся со слухом собаки и других животных. Вы можете избавиться от огромного количества побочной информации в аудио, и никто даже не заметит разницы. Это психоакустика в действии, именно так работает сжатие аудио с потерей качества. Есть определенный порог, ниже которого разница начинает прослушиваться (MP3 с битрейтом 96 килобит в секунду не сравнить с аналогом в 320), но это не значит, что миф о взаимосвязи процентного соотношения компрессии и конечного итога — правда. Это миф.
3. Люди получают наибольшее удовольствие от жизни в моменты, когда играет музыка далеко не лучшего качества
Жизненная история. В 90-е условный герой статьи попал на нелегальный рейв, протусил всю ночь напролет и решил, что сделает диджеинг профессией всей жизни. Отважный шаг и судьбоносное решение. Но что было со звуком на той вечеринке? Все было плохо, вспомнит он. Игла слетала, неотстроенный эквалайзер и усилители периодически вырубались. Кто-то парился по этому поводу? Едва ли.
Вы когда-нибудь были на вечеринке с поганым звуком, но которая изменила вашу жизнь? Протанцевали всю ночь у дерьмовых колонок в странном клубе и ушли под утро с будущей спутницей жизни? Включили в машине коротковолновое радио, а там бальзамом на душу заиграл старый хит и спас от необдуманного поступка? Или пробка уже не казалось такой унылой. Заиграли любимую песню до порвавшейся пленки в карманном кассетном плеере и решили собрать группу? Целое проклятое душное лето слушали плейлист в Вконтакте и запомнили это время на всю жизнь? Отыграли сет на плачевном звуке, сгорая со стыда, а потом к вам выстроилась очередь из людей, утверждающих, что это была лучшая вечеринка в жизни?
Поздравляем! Вы из 99% настоящих людей в ситуациях из настоящей жизни, переживших нечто, замешанное на музыке. Причем музыке такого качества, что оставшийся процент пуристов и снобов готов испепелить вас дотла. Эти ребята считают, что нужно париться над форматом аудио и динамическим диапазоном чьей-то там аппаратуры. Лучше пожить настоящей жизнью. Ведь она довольно коротка.
4. Погоня за идеалом вредна
Каждый из нас желает, чтобы мир и его компоненты были идеальными — такова аксиома. Любой диджей хочет, чтобы акустические системы в клубах были подключены и отстроены, каждый трек в коллекции светился от качественного мастеринга и так далее. Но в зачет идут только результаты проделанной работы, каждый из нас вынужден идти на компромиссы каждый день.
Так вот, как ни странно, это применимо и к качеству музыки. Мы уже отмечали в начале, что это важный момент, но не настолько, чтобы отказывать в пространстве вариантов и возможностях принятия решений — перфекционизм тут совершенно ни к месту. Например, самобытный андеграундный продюсер выкладывает свежий трек в 128 KBPS, и он однозначно порвет толпу. Возникает дилемма: играть его или нет?
Пуристы ответят отрицательно. Но нужно быть честным с собой и судить по тем эмоциям, которые вы хотите донести с помощью музыки. Если совокупная масса факторов перевешивает пять минут не столь качественного звука в вашем сете, сомнения можно выбросить. Не позволяйте догмам и ложной погоне за идеалом навредить вашей миссии артиста. Купить версию в лучшем качестве можно будет позже. Пока же просто делайте свое дело.
5. Музыку создают с прицелом на среду воспроизведения
Хорошие саунд-продюсеры прослушивают треки таким образом, как если бы они их делали на всех возможных системах: на комплектных наушниках-затычках, дешевых пластиковых колонках для компьютера и так далее — с мыслью о том, как ее будут в итоге слушать другие люди.
Это снова возвращает нас к первому пункту — работа продюсера и мастеринг-инженера решает гораздо больше, чем побочные аспекты. Клубные треки с обильным субрегистровым басовым плохо звучат на радио, а громкие ухающие радиомиксы с зажатым динамическим диапазоном плохо звучат в клубе. И формат файлов тут не при делах. Продюсеры вынуждены идти на компромиссы — это неотъемлемая часть их рабочего процесса, и никакое дорогостоящее оборудование или призрачный софт не может на это повлиять, как и вы.
6. «Золотая эпоха аудио» — это выдумка
Люди слишком часто источают сантименты или повторяют мантры, как хорошо было в прошлом. Что в общем-то не выдерживает критики: стерео как такового не существовало до конца шестидесятых, а золотая эра поп-музыки на своем закате породила такие больные на всю голову форматы, как восьмидорожечные кассеты.
Усилители и мониторы разительно преобразились в лучшую сторону, идя в ногу с технологическим прогрессом. Да, в 70–80-е можно было добиться хорошего звука с качественно напечатанных пластинок, но пропорционально им в обороте было множество ужасных тиражей и изданий, которые звучали просто отвратительно — спросите у диджеев и меломанов постарше.
7. Технология превыше всего
Благодаря технологическому прогрессу мы можем слушать так много музыки, как никогда — хорошо это или плохо, правда, пока сказать не получится. Большинство адекватных поклонников музыки с радостью слушает разнообразные жанры и стили в разных форматах на разных устройствах и получает удовольствие. Потому что главное — это музыка, если она хороша сама по себе, то можно абстрагироваться и от фонового шума, и помех коротковолнового радио, и подгулявшей клубной стереосистемы, и чрезмерной громкости.
Так что, господа высоколобые аудиофилы и производители дорогой аппаратуры, мы прекрасно чувствуем разницу. Бургер, съеденный на бегу в среду, не запрещает в субботу посетить ресторан высокой кухни. Всему должно быть свое место и время.
Беспроводные аудиосистемы, стриминг, портативные плееры... все поспособствовало тому, чтобы музыка стала доступной гораздо большему числу людей, чем раньше. Но даже такая позитивная динамика встречает яростное сопротивление со стороны фанатиков делюксового звучания за любую цену и жертвы.
Перед вами выбор между двумя полностью противоречащими друг другу ситуациями. В первой из них вы оказываетесь в акустически заглушенной комнате для прослушивания, где играет стереосистема за тысячи долларов, а ваши друзья, поглаживая бороды и накручивая усы, нахваливают «упоительный» звук хай-хэтов и отмечают «фактурность» перкуссионных призвуков в игре контрабасиста. А во второй — вы разрываете битком набитый маленький бар, играя свой сет на паршивой аппаратуре на предельной громкости, где девушки начинают взбираться на столы, потому что вы только что запустили сумасшедший ремикс в качестве 128 килобит в секунду.
Постфактум
Если вы хотите познать лучшее качество аудио из возможных, послушайте пение птицы за окном, игру на гитаре или пение в той же комнате, где находитесь. В сравнении с гармонией природы и естественным звуком, любая запись — уже компромисс. А манипуляции с психоакустическими характеристиками, доступные устройства для воспроизведения музыки и периодически посредственный звук — тоже компромисс, но уже другого порядка.
Кстати, помните такие вещи как демо на кассетах, четырехдорожечные порта-студии, копии с копий и прочие прелести конца прошлого века? Целые сцены строились на этих незыблемых реалиях. Просто представьте себе, если бы все признавали и работали только с кристально чистым аудио с мастер-копий. Скорее всего, мы никогда не стали бы свидетелями инди-революции и последующих радикальных изменений.
Источник: http://freake.ru/news/206
Показать полностью
1
1