В России более известен как Юэ́нь Ву Пин (от англ. Yuen Woo-ping); встречаются также варианты Юань Хэ Пин, Ву Юэнь, Во Пин Юань, Юэн Ву Пинг и др.
Постановщик боев из Гонконга родился в Гуаньшене в 1945 году, он был одним из 12 детей. Он изучал пекинскую оперу и кунг фу под руководством своего отца Юэнь Сью Тина (Cу Хай из Пьяного мастера), который также тренировал и Джеки Чана. Самый старший сын привлек внимание продюсеров сериала "Вонг Фей Хунг" и Ву Пинг работал над несколькими их фильмами в течении 60-х.
Как актер Юэнь Ву-Пинг впервые появился на экране в 1962-м, в 1971-м вышел первый фильм с его экшен-хореографией – «Безумный убийца» (1971). Уже в следующем году Юэнь начал активно работать в этом качестве для Shaw Bros и – изредка – для небольших студий, как в одиночку, так и в паре с братом Юэнем Чеунг-Яном. Как и вся индустрия, начал перестраиваться на новый лад в 1977 году, поставив бои в «Непробиваемых доспехах», «Человеке кунгфу», «Тайных соперниках 2», «Связи через флакон» (1977), а в следующем году с режиссерским дебютом «Змея в тени орла» (1978) буквально взлетел к звездам.
В том же году как режиссер и экшен-хореограф он снял «Пьяного мастера» (1978), в следующем отметился «Танцем пьяного богомола» (1979) и «Великолепным мясником» (1979), в 1980-м выпустил «Кулак буддиста» (1980), а в 1981-м – «Дредноут» (1981), плюс поработал над экшеном «Игры смерти 2» (1981). Начиная с 1982 года «уходит в астрал», то есть, вместе с братьями начинает серию абсурдных кунгфу-комедий «Чудо-бойцы» (1982), «Мастер вутанга» (1983), «Пьяный тайчи» (1984), «Пьяный вутанг» (1984), «Храм вутанга» (1986). К двум последним, правда, имел отношение лишь опосредованно – ставил бои как член «клана Юэней», в то время как три первых даже снял как режиссер.
С «Пьяного тайчи» Юэнь начинает выводить в люди Донни Йена, а в танцевальной кунгфу-комедии «Странные парочки» (1985) выступает не только как режиссер и экшен-хореограф, но и играет одну из главных ролей. Его работы середины 80-х, правда, проваливаются (касается это и хоррор-экшена «Встречи с вампиром» (1986), но с конца 80-х он обретает второе дыхание – один за другим выходят его режиссерские работы «Клетка тигра 1-3» (1988/1991), «При исполнении 4» (1989). В начале 90-х он вновь начинает заниматься экшен-хореографией в чужих проектах («Близнецы-драконы» (1992), «Однажды в Китае» (1992), «Стальные когти» (1993), «Кулак легенды» (1994), «Черная маска» (1996), «Железная обезьяна 2» (1996)), а в 1993-м выпускает сразу три заметных проекта, как режиссер – «Железная обезьяна» (1993), «Герои среди героев» (1993) и «Мастер тайчи» (1993). Именно эти работы привлекли внимание братьев Вачовски. За ними следуют «Вин Чун» (1994), «Огненный дракон» (1994), «Красный волк» (1995) и «Мастер тайчи 2» (1996).
После «Мастера тайчи 2», где впервые засветился молодой Джеки Ву (Война волков 1-2) Юэня приглашают в Голливуд, где он попадает к братьям Вачовски в «Матрицу» (1999). Обычно поклонники голливудских фильмов не копают вглубь титров, но «Матрица» стала настолько значительным хитом, что фанаты быстро обнаружили в титрах Юэня, тем самым вызвав вторую волну интереса к его старым фильмам.
Возросшая после выхода «Матрицы» популярность Юань Ву Пина привела к созданию получившего «Оскар» фильма «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» (2000), режиссёром которого был Энг Ли, а постановщиком боевых сцен — Ву Пин. Сам Юэнь решает сосредоточиться исключительно на экшен-режиссуре и чередовать работу в Голливуде и дома. Так, на западе он ставит экшен в продолжениях «Матрицы», двух частях «Убить Билла» (2003/2004) и «Дэнни – цепном псе» (2005), а в Гонконге работает над «Легендой Зу» (2001), «Черной маской 2» (2002), «Разборками в стиле кунгфу» (2004), «Домом ярости» (2005), «Бесстрашным» (2006), «Убить императора» (2006) и совместным проектом «Запретное царство» (2008). В 2010 году он выпустил «Настоящую легенду» – свой первый режиссерский проект за 16 лет. Последние киноработы Ву Пина - "Крадущийся тигр, затаившийся дракон 2", "Тысяча лиц Дунцзя", "Мастер Зи: Наследие Ип Мана".
Подобно Джеки Чану, Юэнь никогда не видeл предела фантазии для разнообразия своих боев. Его герои и злодеи используют палочки для еды, косички, каллиграфические кисти, зонтики, крышки мусорного ящика и рукава халата, как импровизированное оружие. Главное, чего за эти годы добился Юэнь Ву-Пинг, это то, что сейчас его имя прочно ассоциируется с качеством и изысканной, сложной, каждый раз в чем-то новаторской хореографией.
На протяжении более чем тридцати лет Юэнь был свидетелем того, как бои в гонконгских фильмах постепенно меняли свой реалистичной стиль на тот, в котором упор сделан на красоту движений. «Сейчас в боях без приукрашивания не обойтись» — говорил хореограф, заслуживший не одну награду, «а весь процесс сведения боя воедино проводится гораздо тщательней и с большим вниманием к мелочам».
Помимо изменений во вкусах в боевом кинематографе, Юэнь также наблюдал за взлётами и падениями режиссёров гонконгских боевиков, начиная с простых каскадёров и заканчивая известнейшими личностями. «Современные герои боевиков моложе не становятся, это касается и каскадёров. Сейчас трудно найти новых Джеки Чанов или Джетов Ли, даже Донни Йен уже не молод. Благодаря своей работе он, наконец, добился заслуженного успеха» — признается Юэнь. «Члены гонконгских команд каскадёров тоже становятся староватыми для боевиков с их физическими нагрузками. Если гонконгская молодёжь в большинстве своём гораздо избалованнее, чем во времена, когда я был ребёнком, то кто же тогда будет тренироваться так, как это делали мы? В сущности, мы научились дисциплине, каждый день получая взбучку от рук нашего мастера-наставника. Поэтому сейчас, в основном, я работаю с людьми с материка» — добавил он.
«Настало время, когда при помощи визуальных эффектов мы можем создавать самые невероятные поединки», — говорит Юэнь, который готов принять новые предложения из Голливуда, но предпочитает работать у себя на родине, поскольку ему мешает языковой барьер.
