ххх: "Следует отличать белый стих от безрифменного стиха. Белый стих существует исключительно в силлабо-тонической, силлабической и тонической системах стихосложения, там, где стало возможным появление рифмы как следствия ритма"

-

yyy: Это было в восьмидесятых. С развитием поэтической индустрии появились такие системы, как адиабатный, когнитивно-модальный и ригидно-фрустрационный. При котором упор делается больше не на смысл в целом, а на скорость, количество панчей на единицу стиха и общий флоулайн в рамках концепции версуса (при классическом трёхраундном баттле 1х1)*

*****

Данный диалог породил во мне сначала смущение, затем возмущение, а затем желание разобраться. Навесить, так сказать, ярлыки. Чем я не без удовольствия и займусь и к чему приглашу и вас.

Однако нам сразу стоит ввести допущение, при котором эта попытка анализа станет хоть капельку легальной: силлабо-тонические системы рассматриваются не как механические принципы конструкции стиха, а как смыслопорождающие основы, чувство-эмоциональные механизмы передачи чувства, эмоции и переживания.

Я бы почитал подробнее про концепции указанные в разговоре, но, благодаря тому, что прелестная постирония дает мне возможность рассуждать на эту тему и при полном отсутствии моих знаний и при абсолютной бессмысленности самого высказывания, попробую очень коротенько разобрать ее на примере классических рэп-баттлов.

*****

батюшки свят, што деется. Совок отменили, белый отменили, так теперь и стопность заберут? Как жыть.(Э. Пи. Графф)

Начнем, как и положено, с конца. Ригидно-фрустрационный* система, при которой, смыслоуложение оксюморонно, заключено в себя, четко выражено при сохранении своей парадоксальности и мультиидейности четко прослеживается в последних выступлениях Славы КПСС(Гнойного). Погружение слушателя в мир своих переживаний, переживания о переживаниях, риторичности переживаний при которых сама стратегия поиска пути выхода становится не столько бессмысленной сколько оксюморонной. А попросту нытье переходящее в истерику, замечательно подходит для подавленных сивушными маслами от низкокачественной продукции прыщавых подростков-девочек обоего пола. Эдакая сломленная в самом начале своего пути Мэри-Сью.

Опыт, мой и сообщественный, показывает о недопустимости подобного смыслопорождения здесь вообще, в принципе. Ибо борзые стихоненавистники видят в них свою первейшую жертву, закаленные стихоплеты смотрят как на пройденный этап, а юные переживатели собственного невыразимого горя(кому это послание собственно и предназначается) фрустрируют и окончательно коллапсируют в себя. Не оставляя автору оценок, комментов, ресурсов для выживания и общения.

Его противник Оксимирон является ярым адептом второго типа эмоциональной передачи*. Перед нами яркий когнитивно-модальный поэт переживающий не в себя, а через себя. Снаружи и наружу. Практически полностью отказавшись от фрустрации автор выдает реальность в том виде в котором ее и узрел, совершенно не преломляя и не преломляясь.

Технически тяжелый прием в исполнении Мирона усугубляется какой-то китайской дешевизной его сканеров. В результате мы получаем пустые, разрозненные падиковые, субдокументальные образы искаженные не богатым духовным миром исполнителя, а только избирательностью его приемника.

Сообщество любителей пирошков, горячее сообщества поэтов, видярифмощих, да и весь ресурс в целом показывает стабильную успешность такого подхода и почти гарантированную возможность огрести плюсиков, но! Но спросите себя поэты этого ли мы желаем. Такое ли будущее пророчили нам Крылов, Хлебников и Сологуб. Этим ли должны окончится 78 лет с момента начала работы над "Поэмой без героя"? Решать вам.

Абсолютно адиабатный рэп-поэт реп-поет Drago. Самый простой тип. Самый очевидный и тем не менее самый невнятный. Поэт закупоренный в себе настолько что не просто не выражает мысли об окружающем мире, а и просто не выражает их совсем. Кипящий, бурлящий внутри себя сосуд не раскрывает ни одного отверстия для выхода творчества, для эмотивности. Плотно закрытый горшочек сбоку от искусства.

Немногим более интересен нерэп-непоэт блогер Ларин. Его адиабативная замкнутость продырявлена слегка классической-силлабо тоникой. Что позволяет Ларину не просто принимать участие в рэпбатлах, но и создавать вид человека тренированного в поэзии классической. Производить такой вид на людей к поэзии не имеющих отношения.

Успешен ли такой вид очень зависит от окружающего его пространства. Относя и себя к подобному типу могу утверждать что его существование требует тонкой подгонки параметров принимающей субстанции. В среде "Версуса" слишком сложен. В литературном кружке мадам Гончаровой - смешон, жалок и глуп до невозможности. В сообществе поэтов - в сочетании с выраженной дружелюбностью - практически идеальный экспонат в долгосрочной перспективе.

И вот тут мы подходим к интересному моменту: подобные типы выживая или нет на ресурсе не приносят ресурсу никакой пользы кроме наполнения конюшен своим псевдоконтентом. Единственный тип в полной мере пользующийся классическими традициями стиховозведения. Тип живой, лиричный, технически идеальный, где-то грубый, где-то нежный до умиления МС Хованский-Пес-Уебанский*, на ресурсе практически не присутствует. Этот тип способный двигать перед собой литературу и вести за собой юных поэтов столь малочисленен*, что еще и не имеет названия в классификации баттл-поэтов новаго времени. Однако именно эта никем еще незанятая здесь ниша и представляется мне наиболее драгоценной, конкурентноспособной, и ресурсоемкой в современной низкой поэзии.

Станет ли кто своей твердой поэтической ногой в эту болотную жижу нам еще предстоит только посмотреть. Однако превосходство умеренно-консервативного подхода с его тонкими аллюзиями, волнующимися гиперболами, интер и гипертекстуальностю в противовес новомодной тактике "скорость, количество панчей на единицу стиха и общий флоулайн" очевидно уже сейчас.
Более того, выгодная, обусловленная внешними обстоятельствами, такими как неерудированность, глухость, нечуткость, невнимательность, алкогольное опьянение потребителей, тактика стремительных как мачете Че Геарвы панчей версуса, здесь, в обстановке домашнего пледа и теплого какао предстает нам обнаженнной во всей своей примитивности и убогости. И каждому мало-мальски тонкому ценителю кристально ясна перелесть силлабических, тонических и силлабо-тонических систем, устами злопыхателей похороненных в далеких 1880-х годах.
А нам остается либо ждать героя как предвестника нашего конца или же начать меняться самим ради нашей выживаемости и эволюции общества.

Однако даже меняясь нам не дозволено судьбой терять накопленное драгоценнометаллическими веками отечественной словесности.

Спасибо за внимание

Примечания:

*#comment_110875181

*ориг.
*для ценителей могу предложить сюда и Замая
*это ни в коей мере не относится к его сольному говнотворчеству, речь только о рэп батле

*на версусе сходу могу вспомнить еще только какого-то крутого пиздюка, я хз как его зовут