Итак, продолжаем разговор о лучших фильмах про ВЧК-ОГПУ, начатый в День чекиста!

5. "Без видимых причин"

Очень удачный фильм, привлекающий в первую очередь нетривиальной закрученностью сюжетных линий и актёрских образов: ротмистр, под чужим именем, добровольно явившийся в ЧК, и имевший задание получить у сокамерника списки белой агентуры; его жена, актриса театра, мастерски осуществившая операцию по ликвидации красноармейца, опознавшего ротмистра; командир взвода охраны тюрьмы ЧК, под легендой и именем капитана белой контрразведки внедрившийся к белобандитам, и приведший их в засаду к чекистам; начальник тюрьмы, являющийся на самом деле агентом белых, но вовремя раскрытый чекистами, и грамотно использованный ими в оперативной игре.

Из актёрских образов выделяются Михаил Кононов, на сей раз стоящий по белую сторону баррикад; Эрнст Романов, продолжающий киноряд, вроде бы, невыразительных начальников ЧК-ГПУ, но умело укладывающих противника на лопатки в интеллектуальном поединке; Георгий Дрозд, как всегда, гармоничный в образе бандита.

4. "Срочно... Секретно... ГубЧК"

Отличный чекистско-приключенческий фильм, не получивший, увы, должного признания. Отряд ЧК проводит успешную операцию по срыву обмена пушного запаса Якутии на японское оружие и деньги, предназначенные для гражданской войны против русского народа. Операция почти уже закончилась, как вдруг, выстрелом из засады был смертельно ранен проводник отряда, который, после завершения операции, должен был через Тайгу выйти в расположение армии.

Чекисты, находившиеся в тылу врага, вынуждены были внепланово выходить на связь с Центром, чтобы запросить нового проводника. Этот разговор попал к белым контрразведчикам, которым стал известен номер каюты на пароходе, в котором едет связник; они арестовывают всех пятерых пассажиров, и начинают "раскручивать" каждого. Тем временем, чекисты проводят ещё одну спецоперацию, в результате которой вся пятёрка попадает к ним в руки; личность проводника, по законам киножанра, оказывается самой неожиданной.

Из актёрских работ выделяется Пётр Вельяминов, который традиционно играл не просто положительных, а образцовых героев, здесь же исполнил отрицательную роль – капитана белой контрразведки; также очень удачно сыграл Владимир Басов, в роли авантюриста с обезьянкой – просто стопроцентное попадание в образ.

3. "Покушение на ГОЭЛРО"

Как и предыдущий фильм, "Покушение..." осталось не просто недооценённой, а вообще, почти неизвестной картиной. И это явная художественная несправедливость: фильм вышел достаточно сильный, если ещё подвергнуть его небольшой цензуре, и убрать пару-тройку моментов, получится вообще шедевр.

А судьба фильма логична: картина вышла на экраны 20 декабря 1986 года – в День чекиста и в канун очередной годовщины принятия плана ГОЭЛРО; не прошло и двух лет, как политическая ситуация в стране изменилась, и славное советское прошлое (и особенно чекистская его составляющая) стали выставляться совсем в другом свете, нежели было на самом деле и нежели показано в картине.

Что же касается непосредственно фильма, то он имеет вполне реальную основу: начало 30-х гг., НСДАП в Германии – ещё не у власти, но прицел на будущую войну уже взят; немецкие спецслужбы решают ослабить промышленно-технический потенциал Советского Союза; разрабатывается соответствующий план. После этого начинается увлекательный интеллектуальный поединок между советскими и немецкими спецслужбами, с активным использованием агентуры и резидентуры.

У немцев, в числе своих среди чужих – бывший капитан колчаковской контрразведки, работающий ныне начальником вокзала и живущий под чужим именем; его помощник – кладовщик электростанции, тоже бывший колчаковец; а также – торгпредство немецкой фирмы "Континенталь", фактически – "легальная" разведка под прикрытием.

У чекистов на ОГПУ работают секретарша главы московского филиала того самого "Континенталя", майор немецкой разведки, а также имеется двойной агент: для немцев он – работающий против СССР инженер ЭлектроИмпорта, а на самом деле – кадровый сотрудник ОГПУ.

Этот красочный поединок заканчивается победой чекистов, сорвавших в итоге план Покушения на ГОЭЛРО (в первую очередь, недопустивших взрыв ДнепроГЭСа), правда, не без потерь: в частности, в результате диверсии погиб главный инженер краснотальской электростанции.

В фильме – очень много гармоничных актёрских образов; здесь отдельно надо отметить удачную работу художника, костюмера и гримёра. В то же время, выделить какого-то одного артиста, или нескольких – не получается; фильм силён именно коллективной актёрской игрой.

По смыслу, главный герой фильма – командированный из Москвы, натасканный сотрудник ОГПУ – Ларцев, в исполнении Юрия Назарова, воплощающий популярный в советских фильмах образ визуально неприметного, невыразительного, в чём-то – даже нелепого, а на самом деле – вдумчивого, рассудительного следователя, укладывающего врага на лопатки в интеллектуальной схватке. В фильме Ларцев не только сумел раскрыть преступление государственного масштаба, но и навёл порядок в местных органах госбезопасности, изрядно повысил уровень профессионализма тамошних сотрудников.

На некотором отрезке фильма главным оппонентом Ларцева выступает неправильный чекист Сергеев, в исполнении Георгия Юматова. Не то, чтобы прямо неправильный, но чрезмерно горячный. По ходу картины Сергеев осознаёт эту свою неправоту, превращаясь в героя, уже положительного; и принимает почти героическую смерть от врага, тоже ставшую следствием непомерной горячности: вместо того, чтобы выждать паузу, и ударить по неприятелю тонко и обдуманно, идёт напрямую. Интересно, что в 80-е режиссёры стали использовать Юматова в качестве отрицательных персонажей ("ТАСС уполномочен заявить", "Соучастие в убийстве", "Покушение на ГОЭЛРО"), но каждый раз получалось так, что герой Юматова вызывал больше сожаления и латентных симпатий, чем негатива.

При помощи грима и очков, из Александра Михайлова, явно не обладающего научно-учёной внешностью, удалось сделать видного главного инженера электростанции, а из Геннадия Юхтина – по жизни трясущегося врага народа, умершего от сердечного приступа раньше, чем его разоблачили чекисты.

Хорош – в роли резидента немецкий спецслужб – Валерий Баринов, классический кинозлодей. Правда, в советских фильмах ("В полосе прибоя", "Покушение на ГОЭЛРО") злодеи у Баринова получались творческими, глубокими, интересными, а куча криминальных авторитетов и прочих отрицательных персонажей, сыгранных им в постсоветском кино, – это очень уныло, однотипно и шаблонно.

Интересный чекист получился из Алексея Булдакова, который известен, увы, по всяким дерьмовым фильмам постсоветского кинематографа, хотя в СССР играл колоритные роли в таких замечательных фильмах, как "В двух шагах от "Рая", "Покушение на ГОЭЛРО", "Тихое следствие".

Во второстепенных ролях хороши Валерий Захарьев (вокзальный вор), Светлана Рябова (секретарша ГПУ) и др.

2. "Свой среди чужих, чужой среди своих"

Переходим к общепризнанным шедеврам. "Свой среди чужих, чужой среди своих". Это название раскрывает нам сущность чекистской работы: деятельность своих среди чужих (разведывательная и подрывная деятельность в стане врага) и выявление чужих среди своих (контрразведывательная и контрподрывная работа у себя дома).

Совсем недавно я делал подробный разбор фильма, в котором рассказал о картине с исторической и художественной точек зрения; об актёрской игре и о том, почему Ю. Богатырёв и Н. Пастухов явно подходили на роли работников ЧК, а А. Пороховщиков – нет; о том, как приключенческая линия поглощает в фильме чекистскую, а председатель исполкома проделывает за главу ГубЧК тонкую, спецслужбистскую работу; о логических, исторических и костюмерных нестыковках и попаданиях в точку; и о многом другом.

Чтобы не повторяться, на сей раз я решил остановиться только на идеологических моментах картины. Ведь, если воспринимать "Свой среди чужих..." только как боевик, без идеологической нагрузки, то Шилов выходит этаким сильвестром сталоне или стивеном сигалом, который от переизбытка сил бросает вызов мировому злу, и в одиночку крошит всех злодеев. Но нет, такая примитивизация недопустима! "Свой среди чужих..." нужно рассматривать под идеологическим углом, ведь подвиг Шилова в фильме – это подвиг настоящего коммуниста.

Однако, написав этот текст, я понял, что его лучше вынести в отдельную тему, и поговорить об этом в следующий раз. А пока – ссылка на уже публиковавшийся текст о фильме и серебряные медали нашего хит-парада.

11 ноября 1974 года на экраны вышел "Свой среди чужих, чужой среди своих"

1. "Адъютант его превосходительства"

Закрывающему наш обзор фильму (так же, как и открывающему его) исполнилось в этом году 50 лет. Выдающийся режиссёр – Евгений Ташков подарил нам два нетленных шедевра мирового уровня, и оба – про доблестных чекистов.

Фильм действительно шедевральный, в нём – красивый сюжет, создающий правильное напряжение, правильный нерв, держащие в должном тонусе на протяжении всего просмотра; сюжет, блестяще сочетающий в себе линии шпионской картины, психологического детектива, любовной драмы и исторического кино.

В "Адъютанте..." свою лучшую роль сыграл Юрий Соломин, создавший первый в советском кинематографе глубокий и, вместе с тем, прекрасно раскрытый образ выдающегося, предприимчивого и самоотверженного разведчика – разведчика, не имевшего профессиональной подготовки, но потрясающим образом, сочетавшего в себе интеллектуальный героизм и героизм физический.

У Ташкова же две свои ярчайшие роли сыграл Владислав Стржельчик. Причём, в обоих случаях, это были роли врагов Советской власти (белого генерала и полковника абвера); но сыграны они были так, что у зрителя вызывали скорее какие-то латентные симпатии, чем отвращение.

Ещё один отрицательный персонаж фильма, который своей игрой не вызывает антипатий – это начальник контрразведки в исполнении Владимира Козела. Хотя, то, что в контрразведке у белых служили настоящие палачи – исторический факт.

Это, кстати, к вопросу о том, что в советских фильмах образ врага (представители Белого движения, иностранные шпионы и диверсанты или даже фашисты) не очернялся искусственно. Враги в советском кино показывались такими, какими были на самом деле.

Присутствует в фильме и ряд ярких актёрских работ второго плана: Борис Новиков, колоритно исполнивший роль еврейского ювелира; Анатолий Папанов, сыгравший яркого представителя такого значимого явления описываемых в фильме событий, как зелёный террор; Евгений Шутов, с его мужицкой, рабоче-крестьянской внешностью очень гармонично смотревшийся в роли мобилизованного на работу в ЧК моряка и др.

А главное актёрское украшение фильма – Татьяна Иваницкая, балерина, которая, не будучи профессиональной актрисой, потрясающе, очень тонко и женственно сыграла дочь полковника Щукина-Козела и возлюбленную Кольцова-Соломина. По истине, это одна из ярчайших женских ролей в советском кинематографе!

В заключение, нельзя не сказать о том, что сегодня, увы, и "Свой среди чужих..." и "Адъютант его превосходительства" принято воспринимать без идеологической нагрузки; и это в корне неверно! И чекист Кольцов и чекист Шилов были настоящими коммунистами, на практике воплощавшими главный коммунистический принцип: действовать не ради личного блага, а ради общественного, и если понадобится – в ущерб личному.

Шилов тащит на себе тяжеленный баул с золотом, чтобы отдать его другим, хотя может легко забрать его себе, и уйти заграницу. Кольцов встречает свою любовь, любовь большую и настоящую, имеет возможность уехать с ней в Париж (где для него тоже нашлась бы работа по линии ЧК), но отвергает личное счастье – ради выполнения задания; и в конце концов, фактически, жертвуя своей жизнью, срывает операцию по поставке танков для фронта белых, спасая, тем самым, многие-многие другие жизни. Об этом забывать нельзя!

Итак, 10-ка лучших фильмов о первых чекистах, на мой вкус, выглядит следующим образом:

10. "Белый флюгер"

9. "Пароль "Отель Регина"

8. "На острие меча"

7. "Сотрудник ЧК"

6. "Синдикат-2"

5. "Без видимых причин"

4. "Срочно... Секретно... ГубЧК"

3. "Покушение на ГОЭЛРО"

2. "Свой среди чужих, чужой среди своих"

1. "Адъютант его превосходительства"

Топ-10 фильмов про первых чекистов. Часть 1

20 декабря – День чекиста. В этот день, в 1917 году была создана легендарная ВЧК. Правда, именно в тот момент она создавалась не как классическая спецслужба, а просто как одна из многочисленных чрезвычайных комиссий, и имела главной целью преодоление тотального саботажа в Москве и Петрограде.

Однако, уже к середине 20-х гг. ВЧК выросла в одну из лучших спецслужб мира; и это притом, что, в отличие от тех же наркоматов, была создана с нуля: созидать ВЧК на основе царских спецслужб большевики не могли по понятным соображениям.

Уверен, историки спецслужб согласятся со мной, что сталинские ВЧК-ОГПУ-ГУГБ НКВД-НКГБ-МГБ, плюс СМЕРШ и личная разведка Сталина, о которой сегодня почти ничего не известно (а лучшая разведка – именно та, о которой никто ничего не знает) – это сильнейшая спецслужба в мировой истории.

Дело – даже не только в профессионализме. Спецлужбы капстран тоже умеют работать, но весь их профессионализм, вся их сила направлены на благо узкой группы власть предержащих и зачастую – против народа. Тогда, как ВЧК-МГБ, Штази, Секуритате и другие социалистические спецслужбы действовали в интересах широких народных масс.

Сталинские чекисты были стрежнем, на котором прочно держалась Советская держава. Недаром, враги народа – хрущёв и маленков свою деятельность по разрушению СССР начали даже не с удара по Сталину, а с удара по госбезопасности, устроив страшный разгром спецслужб в 1953-55 гг.

От этого удара отечественная госбезопасность так и не оправилась, и КГБ отнюдь не стал достойной, равноценной заменой сталинским спецслужбам. А когда госбезопасность возглавил ещё один изменник – андропов, то КГБ вообще превратился в сборище калугиных, бакатиных, бобковых и прочих предателей, где-то своими действиями, где-то своим бездействием сыгравших ключевую роль в развале СССР и падении социалистических режимов в ГДР и странах Восточной Европы. Как говорится, необходимость присутствия определяется отсутствием.

Ну, а мне, как большому любителю советского кинематографа, и в первую очередь – детективов (в т.ч. чекистских), сегодня хотелось бы рассказать о лучших фильмах про первых чекистов.

10. "Белый флюгер"

Фильм, выходу которого на экраны, исполнилось в этом году 50 лет. В те времена были популярны и выходили в немалых количествах картины, в которых дети помогали сотрудникам госбезопасности в борьбе с преступниками государственного масштаба. "Белый флюгер" – наиболее удачный фильм из этой серии, наряду с "Зелёными цепочками". Помимо детей (Владимир Магденков, Лев Орлов, Екатерина Овсянникова, Владимир Перевалов; никто из не стал впоследствии профессиональным актёром) картина запомнилась молодым Михаилов Кононовым в роли молодого чекиста.

9. "Пароль – "Отель Регина"

Фильм с более типичным сюжетом: сотрудник ЧК, под легендой и именем крупного предпринимателя, внедряется в имевшую место в реальной истории Туркестанскую военную организацию, и подводит её под разгром. Главную роль достаточно хорошо исполняет М. Раджабов, хотя его образ несколько наивен (эпизод проверки семьёй). К тому же, когда сыгравшего актёра озвучивает другой артист, роль всегда получается половинчатой; и здесь Раджабова озвучил мастер дубляжа – Рудольф Панков; при этом, через 2 года Раджабов сыграл одну из главных ролей в лучшем, на мой взгляд, фильме про первых советских работников уголовного розыска – "Последняя инспекция", где довольно хорошо сам себя и озвучил. Из остальных ролей выделяются – в роли белых заговорщиков – Леонид Кулагин и Борис Химичев, часто игравший противников советской госбезопасности ("ТАСС уполномочен заявить", "Конец операции "Резидент", "Возвращение резидента", "Перехват", "Операция "Трест").

8. "На острие меча"

Ещё один удачный фильм про внедрение. На сей раз главный герой внедряется во вражескую организацию (петлюровцы) под своим именем, но в образе несправедливо уволенного сотрудника ВЧК, затаившего обиду на Советскую власть. Благодаря успешной спецоперации, был перевербован генерал Турчин, а в руки чекистов попала картотека петлюровской агентуры на Украине. Главную роль классно исполнил Александр Соловьёв – несмотря на то, что специализировался на игре отрицательных персонажей. Из стана оппонентов удачнее всего сыграл Юрий Дедович (роль бывшего жандармского ротмистра).

7. "Сотрудник ЧК"

Во времена хрущёвщины криминально-детективная тема (фильмы про чекситов, разведчиков, уголовный розыск) стала находить достаточно широкое освещение в кинематографе. Однако, количество не спешило переходить в качество: не было фильмов, которые можно было бы поставить в один ряд с вышедшими при И. В. Сталине "Поединком" и "Подвигом разведчика". И вот, в последний год власти кукурузника, на экраны вышли сразу 2 достаточно удачных картины данной тематики: "Государственный преступник" и "Сотрудник ЧК".

В обоих фильмах главную роль исполнил Александр Демьяненко; и если в первом случае молодой, но не по годам натасканный и зрелый оперативник КГБ в его исполнении как-то не воспринимается, то во втором – 20-летний красноармеец, мобилизованный после ранения на работу в ЧК, смотрится очень гармонично: тот же Шурик, только на более серьёзном и драматичном уровне. Герой Демьяненко тоже совершает мини-внедрение к белобандитам. В конечном счёте, банду удаётся накрыть, но по законам киножанра, когда враг уже обезврежен, от вражеской пули погибает любовь главного героя, сотрудница ЧК в исполнении Валентины Малявиной.

6. "Синдикат-2"

Двумя самыми известными спецоперациями ВЧК-ОГПУ, поставившими молодую советскую спецслужбу в число лучших в мире, стали "Трест" и "Синдикат-2". По обеим были сняты одноимённые, многосерийные фильмы. "Операция "Трест" – знаменитый фильм, считающийся классикой; "Синдикат-2" остался картиной, достаточно недооценённой. Хотя, должно быть наоборот. "Операцию "Трест" я бы не назвал особо удачным фильмом: картина смотрится только благодаря очень сильной актёрской игре (И. Горбачёва, Л. Касаткиной, А. Сафонова, А. Джиграханяна и других).

"Синдикат-2" же вышел гораздо более целостным и гармоничной фильмом, хоть в нём и нет таких акцентированных и мощных актёрских перформансов. Огромная (по советским меркам: 6 серий), но смотрящаяся на одном дыхании картина красочно рассказывает о разгроме чекистами подпольной антисоветской организации, возглавляемой террористом – Савинковым. Из ролей интересно посмотреть на традиционно положительного Николая Олялина – в образе белогвардейского палача; Евгения Лебедева, прекрасно передавшего образ авантюриста-самодура – Савинкова; Валерия Рыжакова – в роли советского контрразведчика.

Продолжение следует!

В Петербургской Кунсткамере вот уже более 90 лет хранится страшный экспонат. Он никогда не выставлялся на всеобщее обозрение и вряд ли когда-нибудь будет выставлен. В описи он значится как «голова монгола». Но сотрудники музея знают гораздо больше и при желании расскажут, что это голова Джа-ламы, считавшегося в начале XX века в Монголии живым богом.

В 1911 зашаталась великая Маньчжурская династия Цин, правившая Китаем с 1644 года. На юге провинции одна за другой объявляли о выходе из Цинской империи и переходили в лагерь сторонников республиканской формы правления. В крови гражданской войны рождалась будущая КНР.

Но и север не был монолитом. 1 декабря 1911 года монголы объявили о создании своего независимого государства. Глава буддистов Монголии Богдо-гэгэн стал Великим Ханом. Толпы кочевников окружили столицу провинции г. Ховд и потребовали от китайского губернатора признать власть Богдо-гэгэна. Губернатор отказался. Началась осада. Город стоял непоколебимо, все попытки штурма отбивались с большими потерями для атакующих.

Так продолжалось до августа 1912 года, пока под стенами не появился Дамбиджалцан, он же Джа-лама, которому монголы поклонялись как живому богу.

Впервые уроженец Астраханской губернии Дамбиджалцан появился в Монголии в 1890 году. 30-летний калмык выдавал себя за внука Амурсаны – легендарного джунгарского князя, вождя освободительного движения в Монголии в середине XVIII века.

«Внук Амурсана» ходил по Монголии, ругал китайцев и призывал к борьбе с завоевателями. Китайцы схватили возмутителя порядка и хотели казнить, но тот к их неудовольствию оказался российским подданным. Власти передали арестованного русскому консулу и попросили забрать его обратно к себе и желательно навсегда. Консул отправил несостоявшегося вождя народного восстания пешим этапом в Россию.

В 1910 году Дамбиджалцан снова появился в Монголии, но уже не как потомок Амурсана, а как Джа-лама. В течение нескольких месяцев он навербовал себе несколько тысяч почитателей, начал партизанскую войну против китайцев и стал не просто одним из самых авторитетных полевых командиров, а объектом веры и поклонения тысяч и тысяч людей. О его неуязвимости ходили легенды, о его учености и святости слагались песни.

Под стены Ховда он явился с отрядом в несколько тысяч всадников. Разузнав от перебежчика, что защитники города испытывают недостаток в боеприпасах, он приказал пригнать несколько тысяч верблюдов, привязать к хвосту каждого горящий фитиль и погнал их ночью под стены.

Зрелище было не для слабонервных. Китайцы открыли огонь. Когда грохот пальбы начал стихать (у обороняющихся стали заканчиваться патроны) Джа-лама повел своих воинов на штурм.

Город был взят и отдан на разграбление. Потомки Чингиз-хана вырезали все китайское население Ховда. Джа-лама устроил торжественную публичную церемонию освящения своего боевого знамени. Были зарезаны пять пленных китайцев, Джа-лама лично вырывал у них сердца и чертил ими кровавые символы на стяге. Благодарный Богдо-гэгэн наградил покорителя Ховда титулом Святого князя и назначил правителем Западной Монголии.

В своем уделе Джа-лама начал вводить порядки и обычаи средневековья. За год было убито более 100 знатных монголов, а уж простых – без счета. Святой князь собственноручно пытал пленников, срезал кожу с их спин, отрезал несчастным носы и уши, выдавливал глаза, заливал в окровавленные глазницы жертв расплавленную смолу.

Богдо-гэгэна все эти зверства нисколько не трогали, но Джа-лама все чаще выказывал свое неповиновение Великому Хану, постепенно превращая Западную Монголию в отдельное государство. Богдо-гэгэн обратился к помощи северного соседа – России.

России было абсолютно не все равно, что творится по ту сторону ее границы. Мало того, что в Китае идет гражданская война, так еще прямо на глазах формируется и крепнет бандитское государство. Того и гляди не сегодня-завтра начнутся набеги наследников Золотой Орды за данью.

Поэтому в феврале 1914 года сотня забайкальских казаков отправилась в экспедицию в Западную Монголию и, не потеряв ни одного человека, привезла в Томск непобедимого Джа-ламу, «одним взглядом убивающим полчища врагов». Монгольского бога отправили в ссылку под надзор полиции в родную Астрахань. На этом могла бы и закончиться история этого авантюриста, но грянула революция.

В январе 1918 года, когда в Астрахани уже никому не было дела до ссыльного калмыка (в городе шли уличные бои), Дамбиджалцан собрал вещи и отправился на восток в далекую Монголию. В Монголии в это время царил полный хаос: по степи гуляли десятки банд, живущих разбоем и грабежами. С прибытием Джа-ламы их стало на одну больше.

Учтя опыт 1914 года, Джа-лама в Джунгарии руками рабов построил крепость Тенпай-Байшин. Гарнизон составляли 300 хорошо вооруженных воинов. И в каждом стойбище по зову святого ламы сотни мужчин готовы были стать под его знамена. Главной статьей доходов «государства» были грабежи караванов.

В то время по Монгольским степям туда-сюда ходили и скакали отряды китайцев, барона Унгерна, красного Сухэ-Батора. Джа-лама воевал со всеми и ни примыкал ни к кому, стремясь сохранить за собой статус феодального владетеля.

В 1921 году власть в стране при поддержке Москвы взяло Народное правительство Монголии. Постепенно оно брало под свой контроль дальние районы страны. В 1922 году дошла очередь и до территории, контролируемой Джа-ламой. 7 октября служба Государственной внутренней охраны (монгольская ЧК) получила документ, начинавшийся словами «совершенно секретно». Это было распоряжение о ликвидации Джа-ламы.

Сперва хотели выманить его в Ургу. В Тенпай-Байшин ушло письмо с предложением Джа-ламе принять пост министра Западной Монголии с предоставлением неограниченных полномочий на всей контролируемой им территории. Для торжественной церемонии передачи власти грозного святого приглашали в столицу. Осторожный Джа-лама в Ургу ехать отказался, а попросил выслать полномочных представителей к нему вместе со всеми документами.

В Западную Монголию отправилась правительственная делегация. Во главе ее ехали действительно высокопоставленные лица: начальник разведывательной службы Монголии Балдандорж и видный военачальник Нанзан. Еще в составе делегации ехал человек в форме чиновника первого ранга – это был калмык Харти Кануков, советник Советской России при разведывательном отделе. Именно эти трое и руководили операцией.

Джа-лама согласился пропустить в свою крепость только несколько человек, а непосредственно встретиться только с двумя. Пошли Нанзан-батор и цирик (солдат) Дугар-бейсе. Красные послы изображали из себя верных почитателей Джа-ламы, и на второй день владыка Западной Монголии доверился настолько, что отпустил охрану.

Тогда Дугар опустился на колени и попросил святого благословения. Когда лама поднял руку, цирик схватил его за запястья. Стоявший за спиной Джа-ламы Нанзан выхватил револьвер и выстрелил ламе в затылок. Выскочив на улицу, посланцы Урги выстрелами в воздух, дали сигнал своим товарищам, что пора приступать ко второй части операции – захвату крепости и ликвидации бандитского гнезда.

Тенпай-Байшин была захвачена за несколько минут и без выстрелов. Гибель живого бога так потрясла солдат гарнизона, что они не оказывали ни малейшего сопротивления. Всех обитателей крепости собрали на площади, нескольких приближенных Джа-ламы тут же расстреляли. Затем разожгли костер на котором сожгли останки того, кто как считалось, в молодости съел листья дерева жизни, дарующего бессмертие.

Почитателям грозного святого приказали расходиться по домам, объявив, что их бог был простым смертным человеком, к тому же бандитом. На следующий день отряд покинул крепость. Во главе ехал цирик с надетой на пику головой Джа-ламы.

Голову долгое время возили по всей Монголии: «Вот он, грозный Джа-лама, которого победило народное правительство!», пока в 1925 году находившийся в стране монголовед Казакевич не выпросил у властей этот «раритет» и с дипломатической почтой не переправил его в Ленинград.

В Монголии до сих пор живы песни и сказания о подвигах Джа-ламы. Как это одновременно совмещается с рассказами о его же зверствах нам не понять. Восток – дело тонкое.

Ссылка на статью: https://topwar.ru/121043-likvidaciya-mongolskogo-boga-operac...

11 ноября, в 70-е гг., с интервалом в 5 лет на экраны вышли 2 фильма с громоздкими, но звучными названиями, а главное, с сильным содержанием: "Свой среди чужих, чужой среди своих" (1974) и "Место встречи изменить нельзя" (1979). Сегодня подробно остановимся на первом.

"Свой среди чужих, чужой среди своих". Таково название одного из лучших фильмов про чекистов всех времён; оно раскрывает нам сущность госбезопасности: работа своих среди чужих (разведывательная и подрывная деятельность в стане врага) и выявление чужих среди своих (контрразведывательная и контрподрывная работа у себя дома).

Это название было на слуху с детства, однако сам фильм я впервые посмотрел не так давно. Первое впечатление оказалось скомканным: ничего не понятно – кто, где, за кого, почему; к тому же, меня разочаровала (и до сих пор разочаровывает) явно непроработанная, непродуманная сцена, где герой Богатырёва убивает героя Михалкова. Однако, именно послевкусие от фильма было очень сильным, сразу же захотелось пересмотреть его ещё раз. Сделав это, и разобравшись, что к чему, я полюбил эту картину и включил её в 10-ку своих любимых фильмов.

Чтобы больше не возвращаться к негативу, сразу разберу тот самый разочаровывающий эпизод: Егор Шилов какое-то время висит над обрывом, держась за небольшой кустик, затем он без посторонней помощи выбирается оттуда, после чего запросто убивает атамана выстрелом из нагана.

Явная неправдоподобность, я бы даже сказал, лживость этой сцены усугубляется тем, что перед этим атаман Брылов сам стрелял в ротмистра Лемке, при этом: во-первых, стрелял из пулемёта; во-вторых, стрелял по статичной мишени (Лемке был связан), да ещё и в упор; в третьих, стрелял в совершенно спокойной ситуации. И при всём при этом, лишь не самым значительным образом ранил Лемке в плечо и в ногу.

Шилов же стрелял во-первых, из пистолета; во-вторых, стрелял не просто по движущемуся, а по удаляющемуся объекту; в-третьих, стрелял в крайне стрессовой ситуации. И застрелил.

После провисания на краю пропасти (а до этого Шилову пришлось ещё и грести по реке длительное время) руки у него дрожали бы так сильно – от физического и нервного напряжения – что даже просто держать пистолет Егору было б очень трудно, а тем более – точно стрелять по движущейся мишени, с каждым промахом уходящей всё дальше.

К тому же, целился Шилов очень долго (Брылова он достал с четвёртого выстрела), а чем дольше ты целишься, тем тяжелее становится рука, тем больше напряжение, тем меньше у тебя – контроля над ситуацией и шансов попасть.

Я – не любитель цепляться к фильмам или книгам на предмет того, что в реальной жизни такого, как там, быть не могло: конечно, без художественного вымысла и фильм – не снять и книгу – не написать. Но в данном случае – это не художественный вымысел, а халява и недоработка создателей фильма. Этот эпизод искусственного притягивания к нужному финалу (злодей Брылов убит, золото вернулось к Шилову) не то, чтобы очень портит фильм, но делает его хуже, чем он мог и должен был быть.

Логическое объяснение этого косяка у меня – только одно: считается, что Михалков снимал фильм под впечатлением от американских вестернов. А американское кино – будем откровенны – рассчитано на тупых людей. Отсюда в нём – огромное количество тупой стрельбы, тупого мордобоя, тупых погонь, никак логически не вытекающих из смысла фильма, потому что смысла в этих фильмах тоже нету.

Создатели американских фильмов – в отличие от создателей фильмов советских – никогда не парились по поводу художественного и нравственно-воспитательного аспектов, продуманных сюжетов, глубокого раскрытия образов героев, работы консультантов над кино. Вот, драки, порнография, стрельба, погони и были призваны маскировать пустоту, духовную нищету американских фильмов.

Пройдёт полтора десятилетия – после снятия "Своего среди чужих...", в СССР отменят киноцензуру, и наши фильмы станут такими же ущербными, как и заокеанские. Но тогда, в начале 70-х, проникновение в наш кинематограф пиндосовского духа, снятие пусть и не целого фильма, а только его фрагмента по пиндосовским лекалам – это был тревожный звонок!

Итак, к фильму! Отгремели выстрелы Гражданской войны. Победа осталась за большевиками; но борьба отнюдь не закончилась. Предстоит грандиозное восстановление страны из руин; враг же никуда не делся, а просто ушёл в подполье. Чем-то такая борьба – даже хуже войны: там ты врага знаешь в лицо, а здесь чужие – среди своих.

Именно для выявления таковых, трое из пяти наших героев, ковавших победу в Гражданской войне, уходят на службу в ЧК: Степан Липягин (Н. Пастухов), Егор Шилов (Ю. Богатырёв) и Николай Кунгуров (А. Пороховщиков). Василий Сарычев (О. Солоницын) становится председателем местного исполкома. Андрей Забелин (С. Шакуров) загружается бумажной работой.

При этом, Кунгуров и Сарычев, чья работа ответственнее остальных, успели изрядно облысеть – в сравнении с начальной сценой, в которой наши герои праздновали победу. Кстати, в густых париках и омолаживающем гриме, идентифицировать Пороховщикова и Солоницына не так-то просто.

Не все довольны своим новым положением. Импульсивный, неусидчивый Забелин то и дело, пытается дезертировать с бумажного фронта, который ему – явно не по душе. Не чувствует гармонию и Кунгуров: "Не могу я на это должности, Василий! Мне бы – в армию или на завод".

Правда, в отличие от героя Шакурова, который действительно оказался не на своём месте, у героя Пороховщикова такое недовольство – скорее минутная слабость: когда Забелин предлагает ему поменяться должностями, Кунгуров такой вариант категорически отвергает.

Ну, а дальше начинаются события, имеющие вполне реальную историческую основу: светочи демократии и человеколюбия из Лиги наций отказывают голодающим Поволжья в помощи; хлеб молодая Советская республика может купить только за золото, отправку которого и приказывает ускорить директива из Москвы. Выполнение операции в данном и в аналогичных, имевших место в реальности, случаях возлагается на местные ЧК.

Тут в дело и вступает Чужой среди своих, срывая отправку золота. Причём, дважды. Сначала белобандиты похищают Шилова – главного ответственного за выполнение операции. А когда красные, полагая, что Шилов убит, всё же отправляют поезд – но только без шума и охраны – белые офицеры грабят его, и похищают золото – благодаря своему человеку в ЧК, эта информация не была для них тайной.

Создатели фильма сразу дают возможность умеющим читать между строк зрителям, кто есть "крот": герой Н. Засухина (лже-Никодимов) и до отправки поезда – на заседании губкома, и после его ограбления – в ЧК, вроде бы ненавязчиво, но упорно пытается вызвать у коллег недоверие к Шилову, кивая на то, что его родной брат – казачий сотник, воевавший против Советской власти. А громче всех "Кричи вора!" кричит известно, кто. Затем зрителю подаётся информация, что рабочая рука лже-Никодимова – левая; но об этом – позже.

Однако, после успешной операции белых, происходит совсем непредвиденное: уже на другой поезд, в котором они везут украденное золото, совершает налёт банда местного атамана; трое офицеров убиты (ещё один был застрелен чекистами при ограблении первого поезда), золото перепохищено. В сжатой форме, в этих двух эпизодах ограбления показаны такие исторические явления, как белый террор и террор зелёный – явления преступные и бессмысленные: убийства ради убийств, ради наживы, насилие ради насилия.

Красный же террор всё-таки имел и позитивный смысл – борьбу с теми, кто не хотел построения первого в мире социального государства – государства, в котором к минимуму было сведено социальное расслоение, активно функционировали социальные лифты и действовали широкие социальные гарантии для населения; борьбу с теми, кто мешал Большевикам строить великое государство, которое через два с половиной десятилетия выиграет самую страшную войну в мировой истории, а ещё через полтора – первым запустит человека в Космос.

Ну, а похитители Шилова поступают тонко: накачивая его наркотиками и удерживая у себя, они затем не убивают, а отпускают частично потерявшего память чекиста. Подозрение в "сливе" информации о поезде с золотом падает на него, и следствие уходит по ложному следу. Друзья Шилова сердцем понимают, что он невиновен. "А я в это не верю! Не верю! Нет, не верю, не верю... Не верю!" – приговаривает Сарычев.

Но что такое – коммунизм, быть коммунистом? Это когда общие интересы ставятся выше личных, а если нужно – и в ущерб личным – в противовес идеологии капитализма, при которой на железное первое место выходит не общее благо, а личное, в подавляющем большинстве случаев – в ущерб общему.

Наши друзья в ситуации с Шиловым отбрасывают личное, дружеское, и поступают с ним, как и с любым другим подозреваемым: закон должен быть един для всех. Общее дело требует разоблачения Чужого среди своих, возврат утерянного золото и закупку хлеба для голодающих; ради этого дела можно пожертвовать личными отношениями. Шилов арестован. Оснований быть довольным у Егора нет, но наверняка, он понимает, что на месте своих соратников поступил бы так же.

И тут Шилов проявляет всю свою чекистскую находчивость и предприимчивость. Сначала он сбегает из-под конвоя. Затем – приходит к железнодорожнику Ванюкину (умели в советских фильмах давать отрицательным героям звучные фамилии!), связному белобандитов, который и удерживал у себя Егора всё это время, и силой авторитета и кулака принуждает его фактически добровольно явиться с повинной в ЧК – проверить факт явки Шилов не мог.

Далее, он внедряется в банду, и подавляет уже находившегося там ротмистра Лемке силой кулака, а атамана Брылова – силой личности: главарю банды ничего не стоило "шлёпнуть" Шилова, не скрывавшего, что он – чекист, да ещё – и конкурент в борьбе за золото; но, видимо, шиловская харизма сказала своё веское слово.

Тем временем, соратники Шилова, дёрнув за веревочку, коей оказался повинившийся Ванюкин, начинают распутывать дело по выявлению Чужого в своих рядах. Тем более, что он сам себя выдаёт, убив Ванюкина в камере, и оставив чекистам великолепную улику в виде следа от удара на лице убитого, нанесённого левой рукой. "Крот" и тут пытается действовать изобретательно, подбросив в камеру мундштук Забелина, отбывшего на фронт для ликвидации банды Брылова; но этот ход не срабатывает.

Выяснив, что среди имевших доступ в камеру, – только один левша, чекисты выявляют его. Первоначально, услышав про левшу, уже незнающий, кого подозревать, Сарычев бросает Кунгурову спичечный коробок, и видя, что тот ловит правой рукой, понимает, что герой Пороховщикова – ни при чём.

Интересно, что этот тонкий, интеллектуальный трюк с коробком приходит в голову не председателю ГубЧК, которому по должности полагается предпринимать тонкие, нестандартные ходы, а партийному работнику. Равно, как и изобретательное решение отправить золото простым вагоном, оставив бронированный у всех на виду приходит на ум Сарычеву, а не Кунгурову.

Если бы фильм посвящался работникам госбезопасности, эти эпизоды можно было считать нестыковками; но, так как фильм – не чекистский, а приключенческий, и чекисты в нём фигурируют, как говорится, постольку-поскольку – претензий нет.

Начав копать под "крота", чекисты выясняют, что настоящий рабочий Никодимов был убит несколько лет назад, а работавший всё это время под его именем человек и есть – агент белых в ЧК. Кстати, лишь недавно заметил киноляп в сцене разоблачения Чужого, заканчивающейся его ликвидацией – при попытке применить оружие.

Эпизод, длившийся по факту несколько минут, судя по кинокадрам, тянулся несколько дней: в начале действа герой Засухина гладко выбрит и одет в классическую крестьянскую рубаху без пуговиц, а конце сцены он уже зарос щетиной и наряжен в рубашку также белого цвета, но уже с пуговицами и вертикальными полосками.

Кстати, в начале сцены, когда Кунгуров приезжает с вестью об убийстве Ванюкина в камере и в её конце – когда он заканчивает умываться водой из бочки, и проходит проверку "на левшу" от Сарычева – герой Пороховщикова тоже одет в разные рубашки. Видимо, эпизод со спичечным коробком пришёл авторам в голову уже после основных съёмок.

Тем временем, дела у Своего среди чужих тоже идут в гору: Шилов ликвидирует Брылова, и тащит на себе вновь обретённое золото и раненного Лемке. По законам киножанра, Егор с гостинцами выходит прямо к Сарычеву, Кунгурову и Забелину, которые уже отчаялись найти и золото и Шилова, и готовы "отвечать перед Партией по всем законам нашего сурового времени".

Друзья вновь вместе празднуют победу, но их дружба уже не будет прежней: сними нет Липягина, а эпизод с недоверием Шилову, пожалуй, должен только укрепить дружбу, а не расколоть её.

Итак, в фильме есть всё, чтобы можно было назвать его удачным, и даже – шедевральным: яркий, красиво закрученный сюжет; сильное музыкальное сопровождение: отличная "Песня о корабле" на стихи Н. Кончаловской и музыку Э. Артемьева, прекрасно исполненная А. Градским, а также – главная музыкальная тема фильма за авторством того же Артемьева; удачная актёрская подборка и индивидуально сильная игра.

Очень гармоничны в роли первых чекистов (т.е. рабочих и крестьян, мобилизованных на работу в ЧК) Ю. Богатырёв и особенно – Н. Пастухов с их простолюдинской внешностью. Украшает фильм образом контуженного жележнодорожника А. Калягин – мастер исполнять на высоком уровне самые разнообразные и противоположные роли.

Как обычно, хорош в роли аристократического подлеца А. Кайдановский. Удачно смотрится в образе бравого красноармейца С. Шакуров. А украшает фильм – в его начальной сцене – симпатичная девушка Екатерина Шадрина; почему-то, это её единственная роль в кино.

Отдельно хочется сказать про А. Пороховщикова, сыгравшего председателя местной ГубЧК. Пороховщиков часто исполнял в кино роли милицейских и чекистских начальников. И зря: не его это роли! Внешность у Пороховщикова – безобидная, даже детская, а главное, голос – совсем тихий, невнятный для силовика.

Особо нелепо это выглядит в фильме "Живая мишень", где Пороховщиков играет полковника милиции, у которого бандиты похитили дочь; и вот, сидит он у бандитов в гостях, угощается чаем, и застенчиво, даже стыдливо, приговаривает "Спасибо, спасибо!", когда же разговор заходит о его дочери, выдавливая из себя, тихонько грозит главарю банды: "Тебе – не жить, тебе – не жить!".

Из-за такой, неудачной подборки актёров был, например, подпорчен очень неплохой фильм "Выгодный контракт", где А. Пороховщиков и А. Ромашин исполняют ну, абсолютно, не свои роли – майора и подполковника КГБ, соответственно. Если уж режиссёры так упорно видели в Пороховщикове сотрудника органов госбезопасности или внутренних дел, то озвучивать его должен был другой актёр.

Или ещё вариант – фильм "Ринг", где майор милиции в исполнении Пороховщикова в основном не говорит, а боксирует. В фильме "Свой среди чужих..." Пороховщикова озвучил кваша – посредственный актёр (да ещё и антисоветчик), который по голосу, конечно, никакой не председатель ЧК, но за саму мысль создателям фильма – плюс.

И, наконец, О. Солоницын – в роли председателя губкома. В лучших фильмах о первых чекистах часто встречается образ председателя ЧК, как вроде бы неприметного, невыразительного, а на самом деле – вдумчивого, рассудительного и укладывающего врага на лопатки в интеллектуальной схватке.

Таковы Ю. Назаров – в "Покушении на ГОЭЛРО", Э. Романов – в "Без видимых причин", В. Кенигсон – в "Сотруднике ЧК". Солоницын продолжает этот ряд. Пусть, в фильме он – не чекист, но содержательно, как было замечено выше, интеллектуальную, тонкую работу, за председателя ГубЧК, проделывает именно он.

И, в завершении, не могу не сказать об исторической нестыковке, связанной с героями Пороховщикова и Солоницина: оба в фильме носят галстук. В начальной и в финальной сценах фильма наши герои пускают под откос карету – символ буржуазного мира.

Так вот, галстук в те годы также считался одним из символов буржуазности. Под запретом галстуки, конечно, не были (вспомним хотя бы Молотова), но всё равно их тогда почти не носили. Тем более, речь идёт о главе местной партийной организации и главе местных органов госбезопасности.