Стырил с Вифа

И. Кутяков

Триумф советской кинематографии

(О кинокартине «Чапаев»)

Фильм «Чапаев» снимался почти исключительно на Волге, в лагерях Калининской стрелковой дивизии.

Действие в картине протекает в Заволжских и Уральских степях. Климат там сухой, осадков выпадает крайне мало. Но 1933 год, когда производилась с’емка, выдался очень дождливый. Лето было хмурое, и туманное, солнце выглядывало очень редко и то не надолго.

Между тем, когда погиб Чапаев, стояло, выражаясь по-народному, «бабье лето». Было сухо и жарко. С Каспийского моря налетали сильные порывы ветра, было так пыльно и душно, что не было возможности дышать.

Когда чапаевские войска прорывались из белого казачьего кольца, то от взрывов снарядов, под влиянием все усиливающегося ветра выгорели казачьи станицы на громадном пространстве. Во время этого небывалого пожарища в богатейшем краю Урала погибли огромные богатства, накопленные многими поколениями.

Все это должно было создать известный фон для картины в смысле климатических условий. Лето 1933 г., как мы уже говорили, стояло дождливое. Это создавало большие трудности для с’емки картины.

Вторая трудность — это участие в с’емке более тысячи курсантов и сотни лошадей с повозками, что конечно мешало нормальной учебе дивизии, тем более что из-за дождя, неоднократно приходилось откладывать с’емку. Но недовольно было только командование дивизии, курсанты же полковых школ и снайперы с огромным удовольствием шли к «акробатам», так они называли кинооператоров. Их старания дали замечательный по своей силе «бой капелевцев» и так называемую «психологическую атаку».

И все же, несмотря на огромную работу, проделанную начиная от бр. Васильевых и кончая курсантами, закончить съемку в 1933 г. так и не пришлось. Лето 1934 г. наоборот было сухое, изобиловавшее ясными днями, небо было безоблачное, что сильно помогло закончить с’емку картины.

Только комдив продолжал ворчать, что отрывают бойцов от учебы... Но в середине лета, когда были показаны отдельные кадры из «Чапаева», ее отдельные куски из фильма «схватили за нутро» каждого смотрящего и ошеломляли своей реальностью и художественностью, то всякие жалобы и претензии по адресу настойчивых кинооператоров прекратились.

Фильм «Чапаев» был закончен. Этот «великан» является детищем не только бр. Васильевых и артистов, но и частей Калининской стрелковой дивизии и в частности курсантов полковых школ и снайперов.

Зарождение фильма «Чапаев» вызвано тем обстоятельством, что на протяжении ряда лет уже идет постановка «Чапаева» на сцене Московского драматического театра, которая не удовлетворяла не только всех чапаевцев, но и самих авторов.

В 1932 г. А. Н. Фурманова и начальник исторического отдела ЦДКА т. Трофимов написали сценарий для кино, исключительно по известной книге покойного Д. А. Фурманова, бывшего военкома 25 дивизии, командиром которой в то время был В. И. Чапаев.

Известная повесть Фурманова «Чапаев» написана покойным Д. А. Фурмановым на основании его пребывания в Чапаевской дивизии в 1919 г. на протяжении всего лишь 5 месяцев. Это то время, когда Чапаевская дивизия действовала против белых полчищ адмирала Колчака. Поэтому как и в этой книге, так и в разработанном сценарии тт. Трофимова и Фурмановой не был освещен красногвардейский период (1918 г.) тяжелейшей борьбы с уральским контрреволюционным казачеством, например первые походы на Уральск — станицу казачества, восстания кулачества Заволжья, бои с чехо-словаками и пр.

Когда зачитывался сценарий, товарищи, принимавшие участие в ого обсуждении, указали на все недостатка сценария и посоветовали режиссерам бр. Васильевым его переработать, предварительно переговорив с рядом живых свидетелей и участников этой эпопеи, между прочим с членами Чапаевского землячества в Москве и Ленинграде.

Режиссеры Васильевы добросовестно выполнили эти указания. Они беседовали со многими чапаевцами, в том числе и с живыми свидетелями гибели Чапаева, которые по воле судьбы остались жить, например с начальником снабжения 1 бригады Чапаевской дивизии т. Белобородовым. По его рассказам и начинается первая картина фильма.

На полотне изображен разгром чехо-словаками полка Стеньки Разина под селом Гусихой на р. Иргиз 1 сентября 1918 г. Вторая картина, в которой Чапаев поучает командира 1 бригады Еланя, где должен находиться командир в различные фазы боя, написана на основании моего рассказа.

Режиссеры Васильевы на протяжении 1933 и 1934 гг. проявили много упорства; своими расспросами они буквально мучили тех чапаевцев, которые знали лично интимную жизнь покойного Чапаева. Они ездили в Саратов, Уральск и Лбищенск, опрашивали на местах не только чапаевцев, но и тех белых казаков, которые по своей несознательности вели вооруженную борьбу против советской власти. Ими прекрасно было изучено место гибели В. И. Чапаева.

Режиссеры Васильевы проявили смелость и настойчивость, исключительно присущие работникам кино. Десятки раз они специально приезжали, из Ленинграда в Москву, чтобы побеседовать на темы, как Чапаев сердится, как ругается, какой у него был выговор: на «о» или на «а», как он картавил, какие буквы не выговаривал, пил ли он водку, курил ли...

Первое время я им рассказывал с удовольствием, а потом все это надоело и я не раз залпом отвечал, что Чапаев картавил, не выговаривал букв «л» и «ф», не пил и не курил, но был, мол, увлекающейся и вспыльчивой натурой. Меня больше всего бесило, когда Васильевы упрашивали меня точно воспроизводить ругань Чапаева, похожую на его голос и интонацию...

Ведь по правде сказать, тогда, в 1918—1919 гг., мы за своим начальством не наблюдали да и не могли думать тогда, что В. И. Чапаеву будет воздвигнут в Самаре бронзовый памятник 14 м высотой. Разве мы тогда знали, что мы — герои и делаем величайшее дело, заслуживающее бронзы, различных книг, театров и пр.?

Режиссерам Васильевым удалось талантливо, правдиво, реально и красочно не только написать сценарий «Чапаев», но и показать его на экране.

Мы об’ясняем их успех исключительно тем, что они не выдумывали в тиши кабинета кадры и картины, а изучали подлинные материалы. Они опросили сотни чапаевцев как в Москве, так и в Ленинграде, живых свидетелей и участников боев с уральским белым казачеством, чехо-словаками, с белой армией самарской учредилки, армией адмирала Колчака и белополяками; опрашивали чапаевцев на местах, приезжая специально для этого в Саратов, Уральск и Лбищенск; они опрашивала очевидцев гибели В. И. Чапаева, а также оставшихся в живых бывших белых казаков.

Бр. Васильевы не только детально изучили общий ход боевых событий, хронологию и картину боев — они детально изучили интимную жизнь покойного В. И. Чапаева по разным источникам.

Они точно знали образ Чапаева, его манеру держаться, жесты, привычки. Они изучили его выговор. Благодаря этому они смогли точно инструктировать талантливого актера Бабочкина, а последний умело и исторически правдиво передал не только образ Чапаева в целом, но и поразительное внешнее сходство с Чапаевым, буквально до деталей, начинал от манеры держаться, выговора, интонации голоса и т. д.

В общем бр. Васильевы своей упорной, кропотливой работой и талантливой, бесподобной игрой артиста Бабочкина воскресили в памяти стариков, знавших лично В. И. Чапаева, и возродили в мозгу нашей молодежи и подрастающего поколения героя Чапаева.

Бр. Васильевы весьма умело и правдиво преподнесли зрителю батальные кадры «Чапаева». К примеру сказать, известная «психологическая атака» 25 Чапаевской дивизией капелевцев под г. Уфой — не выдумка, а быль. Этот эпизод происходил в трехдневном бою семи стрелковых полков 25 Чапаевской дивизии на р. Белой, в районе Красный Яр и деревни Турбаслы.

Корпус Капеля и офицерские ударные части Колчака 7 и 8 июня 1919 г. ходили в атаку и штыковой бой ротными и вводными колоннами против редких цепей красных чапаевских полков. За 3 дня на стороне белых было убито до 3 000 бойцов, из состава полков Чапаевской дивизии убыло до 2 000 бойцов; были ранены М. В. Фрунзе, начальник Политуправления фронта Тронин и сам В. И. Чапаев.

7 и 8 июня офицерские и юнкерские части не раз опрокидывали своими колоннами красные чапаевские цепи. Неоднократно белые части заставляли наши полки в панике откатываться к р. Белой. За эти двое суток чапаевцам удалось продвинуться лишь на 3—5 км от реки, но 9 июня 1919 г., когда чапаевские полки переправили на правый берег р. Белой до 30 орудий и до 200 пулеметов и в резерв была подтянута бригада т. Сангурского 31 Туркестанской дивизии в 5 км от линии огня, то обстановка резко изменилась для красных в лучшую сторону. Когда белые применили 9 июня атаку чапаевских цепей своими офицерскими колоннами, то они были сметены пулеметным и артиллерийским огнем чапаевцев.

Я как сейчас вижу движение белых колонн по огромному полю высокой ржи. Это было около 5 часов утра 9 июня, а к 8 часам, т. е. через 3 часа, это поле высокой ржи было скошено пулеметным огнем чапаевцев и на каждой квадратной сажени лежали трупы белых юнкеров и офицеров, щеголевато одетых в черные суконные френчи с Георгиевскими крестами и прочей былой мишурой… В результате армия генерала Ханжина в панике отошла за Уральский хребет, чапаевцы же заняли г. Уфу.

На полотне этот бой изображён весьма реально, без всякой театральности. Верно переданные психологические переживания бойцов удались, как мне кажется, не только потому, что бр. Васильевы обладают большой эрудицией, но вероятно еще и потому, что оба брата — участники гражданской войны, которым лично не раз приходилось смотреть в глаза смерти и переживать нервозность и напряженность боя.

Безусловно режиссерами Васильевыми были подобраны талантливые артисты, игра, энергия и старания которых создали фильм «Чапаев». Артист Бабочкин сыграл роль свою бесподобно и запечатлел образ Чапаева навеки.

Артист Блинов очень талантливо передал вообще образ идеального комиссара гражданской войны — Д. А. Фурманова. Артисты Кмит и Шкурат прекрасно исполняли роли ординарцев Чапаева и Бородина. Ординарец гражданской войны не только подает смиренно чай и стелит чистую постель своему командиру, он прежде всего предан власти, за которую он борется. Из этого у него и возникает личная любовь и привязанность к своему начальнику. Ординарец — умный, развитый, храбрый боец, он — лучший боец части.

Режиссеры Васильевы это тонко поняли, а артисты талантливо сыграли роли ординарцев в «Чапаеве».

Артист Чирков дал идеальный образ середняка-крестьянина. Среднее крестьянство в то время принципиально стояло за победу Красной армии над адмиралом Колчаком. Но ему претили, как вообще всем труженикам, безобразия и мародерства отдельных шкурнически настроенных бойцов любимой ими Красной армии.

В игре артиста Чиркова, в мимике и в блеске его глаз, в движениях рук и головы весьма ярко выражена любовь крестьян к Красной армии и недовольство отдельными безобразиями, хотя в его лице и находила выражение старая пословица: «где лес рубят, там и щепки летят».

Нельзя обойти молчанием игру артистки Мясниковой. Она своей талантливой игрой воскресила весь героизм, проявленный в боях гражданской войны не только женщинами-чапаевцами, но и вообще всеми женщинами, участницами боев.

Ее работа на пулемете при отражении атаки капелевцев — не что иное, как шедевр боевого напряжения и выдержки. Этот момент у многих девушек-комсомолок, работниц и колхозниц нашей страны вызывает восхищение революцией и зависть Анке. Каждая женщина ставит себя на место Анки и думает, что и любая из них поступила бы так же, как и Анка.

Передать столь правдиво психологию бойца в бою могут только неподдельный талант и мастерство артистки Мясниковой.

При создании кинофильма «Чапаев» была проявлена большая любовь, энергия и забота по материальному обеспечению со стороны дирекции Ленинградской кинофабрики в лице тт. Шостака, Шнейдермана и т. Ионисяна, что помогло бр. Васильевым создать столь блестящий и сильный фильм, как «Чапаев».

Подкупает историческая точность в картине — люди, места боев, сроки события

Первая картина — приезд Чапаева и доставание оружия из реки. Этот факт имел место в 1918 г. 1 сентября, после разгрома 218 Стеньки Разина полка на р. Иргиз, под селом Гусиха Пугачевского уезда. Дело происходило так.

В конце августа Чапаев произвел кустарную мобилизацию в пяти волостях: Ивановской, Ивантеевской, Товалжанской, Порубеженской и Яблоновской Пугачевского уезда. Было призвано десять возрастов по принципу соблюдения классовых интересов: 25% бедняков, 25% середняков и 50% кулаков.

Из этой пропорции видно, что кулаков значительно было больше, чем бедняков. Этим Чапаев хотел переложить тяжесть боев гражданской войны на кулачество. Некоторые явились в: части лишь под угрозой обстрела артиллерией тех сел и деревень, которые не выполнят приказа Чапаева. Поэтому в каждом полку Чапаевской бригады было до 3 000 бойцов.

В 1918 г. политработа велась только митинговым способом и то лишь в тех крайних случаях, когда начинали ходить злостные слухи о поражении на каком-либо участке фронта, о падении советской власти в Москве и Ленинграде и т. д.

Партячеек в ротах организовано не было, поэтому мобилизационным силам кулачества представлялась если и не полная возможность враждебной агитации, то они всегда могли договориться об измене революции. Между прочим кулацкая часть молодежи отлично разбиралась политически, ибо она умственно и в культурном отношении достаточно была развита. Она точно себе представляла, за что борется Красная армия. Среди них было много эсеров, которые нелегально поддерживали связь с Самарой, где в то время царствовала «Учредилка». Через посредство ее мобилизованное кулачество имело связь с чехо-словацкими отрядами капитана Чечика.

Вот почему в ночь на 1 сентября 1918 г. главные силы чехов атаковали в селе Гусихи 2 Стеньки Разина полк. В то время полки бригады Чапаева были разбросаны друг от друга на 20—30 км и оказать быструю помощь друг другу физически были не в силах. Самого В. И. Чапаева при бригаде не было, он как раз выехал в район Семенихи в Пензенские и Балашовские полки, которые под давлением уральских казаков спешно отходили к г. Пугачеву на политическую и экономическую базу Чапаевской дивизии. Мы в то время страшно опасались, что казаки смогут конными налетами с тыла захватить город. В общем Чапаеву в этой бригаде нужно было навести порядок.

На рассвете 1 сентября чехо-словацкие отряды капитана Чечика внезапно атаковали Стеньки Разина полк, который разведку организовал плохо. Внезапность, темнота, стрельба внутри села Гусихи — стреляли кулаки по своим красным командирам — все это не дало возможности развернуться бою как следует и командиры взводов, батальонов и рот были или перебиты или же ранены. Тогда командир полка лично повел в атаку свой последний резерв — пешую разведку, которая комплектовалась исключительно из старых добровольцев-красногвардейцев, с целью выбить прорвавшиеся части чехо-словаков из села Гусихи. За пешей разведкой втянулось в атаку до двух рот 1 батальона Михайлова.

В результате чехи залегли и открыли ураганный огонь из большого количества ручных пулеметов; передовые бойцы обеих борющихся сторон приняли штыковой бой, но в это время был тяжело ранен командир Стеньки Разина полка. Это обстоятельство весьма сильно подействовало на успешно идущих в штыки пеших разведчиков красных. Получилось замешательство, которое через несколько минут превратилось в панику. Так как восстановить порядок было некому, ибо весь начсостав полка был перебит, то отход разницей был возможен лишь по единственному пловучему мосту через р. Иргиз. Масса красных бойцов устремилась в этом направлении, но отходящая па галопе шестиорудийная батарея разинцев проломила мост. Пролетели только 2 орудия, остальные утонули в реке...

Таким образом отходящие цепи и толпы разинцев оказались в критическом положении. В селе из окон домов расстреливали в упор «свои же, так называемые бойцы-кулаки». На берегу реки чехи кололи штыками. Бойцам-разинцам пришлось отходить вплавь через широкую реку, причем чехи расстреливали их, как уток на озере. Многие бойцы побросали оружие в реку, с тем чтобы оно не досталось в руки врагам.

Тяжелая была картина. Даже и теперь, по прошествии многих лет, с горечью вспоминается этот позорный бой. Убитых и раненых было до 800 человек. 1 200 кулаков сдались в плен, остатки же полка, босые и голые, в панике отходили к г. Пугачеву. Вот в это-то время Чапаев на тройке в тарантасе возвращался из Пензенского и Балашовского полков. Своим появлением оп остановил панический бег Стеньки Разина полка, заставил остаток босых и голых бойцов без оружия атаковать Гусиху, но не с юга, а с запада.

Чехи с пленными кулаками отошли к Ивановке. Тогда Чапаев заставил вытаскивать орудия, пулеметы и винтовка из р. Иргиз. Этот так верно показанный эпизод — не выдумка режиссеров Васильевых, а настоящий исторический факт.

Вторая картина — это поучение Чапаевым командира 1 бригады Еланя. Чапаев говорит, где должен находиться командир в различные фазы боя. Случай этот был со мной лично, после первого моего ранения. Философия Чапаева была вызвана не только одним моим ранением, а массовым выбытием из строя всех звеньев начсостава в конце августа и начале сентября 1918 г. Тогда были убиты 3 командира полка и ранены командиры полков Михалев, Плясунов, Чуркин и др. Как теперь, так и тогда было известно, что без хозяина, т. е. командира, часть — сирота: без командира в полку редко бывает порядок, в особенности на войне и в частности в бою. Чапаев тогда ярче всех нас это представлял. Он был главный хозяин и начальник, поэтому с этого времени он начал жестоко наказывать и ругать тех командиров, которые очень часто получали в бою ранения, но отнюдь это не значит, что Чапаев уважал осторожность, граничащую с трусостью. Как правило, если командир не был ни разу ранен, он не представлял его к ордену «Красного знамени», хотя бы данный командир и не раз выигрывал бои у белых. Конечно, если бой оканчивался полным разгромом белых, где брались сотни пленных, десятки пулеметов и несколько орудий, то командир и без ранения был в фаворе у Чапаева и получал вне очереди продвижение по службе и орден «Красного знамени».

Продолжение в следующем посте - не вместитилось. https://pikabu.ru/story/istoriya_sozdaniya_filma_quotchapaev...

Потом увидела как я ох***(удивился) и бегом.

Вот такую красавицу встретил на лестничной площадке. Не удержался и забрал к себе.

Не снимай меня.

Не снимай я сказал!