Тейлору Шеридану сейчас 53 года и он является одним из самых ярких кинематографистов современного Голливуда, обладающим номинацией на Оскар в качестве сценариста, победой на Каннском кинофестивале в качестве режиссера, и миллионной аудиторией его продюсерских сериальных проектов. При этом в киноиндустрию он попал совершенно случайно в качестве актера, когда ему было 26 лет, а первый его сценарий получил экранизацию когда ему было 46 лет.
Тейлор Шеридан жил в бедной семье в Техасе и вел жизнь обычного техасского фермера, пока в 1990-х годах ферма его семьи не разорилась. Его случайно заметил агент и способствовал переезду в Чикаго, а затем в Нью-Йорк и Лос-Анджелес.
В 1995 г. он сыграл свою первую маленькую роль в сериале и на протяжении 10 лет его работу составляли лишь эпизодические роли в разнообразных телепроектах. Лишь в 2005 г. он сыграл не единоразовую роль, а присутствовал в 5 сериях "Вероники Марс". А в 2008 г. ему досталась еще более значима яроль в сериале "Сыны анархии".
Неудавшаяся актерская карьера в итоге подтолкнула Тейлора Шеридана попробовать себя в качестве сценариста. Ему удалось продать один из своих сценариев, но и там его ждала неудача. Купленный сценарий студия не спешила превращать в кино.
Тейлор Шеридан продолжил писать сценарии и в конце-концов удача улыбнулась ему. Студия Lionsgate вложила 30 млн. долларов в фильм "Убийца" 2015 г., основанный на его сценарии и рассказывающий о поисках агентами ФБР членов наркокартеля. Режиссерское кресло занял Дени Вильнев, а главные роли исполнили Эмили Блант, Джош Бролин и Бенисио Дель Торо. Фильм имел огромный успех у критиков и зрителей, а Тейлор Шеридан получил номинацию от Гильдии сценаристов США и моментально превратился в именитого кинематографиста.
Спустя год выходит триллер "Любой ценой" о двух братьях, решившихся на ограбление мелких отделений банков ради погашения ипотечного взноса. Лента с Крисом Пайном, Бэном Фостером и Джеффом Бриджесом имела меньший успех в кинопрокате, но покорила сердца профессионального сообщества и принесла сценаристу номинации на Оскар, БАФТА и Золотой глобус.
Еще в 2011 г. Тейлор Шеридан, помогая друзьям со съемками дешевого ужастика "Гнусный", дебютировал в качестве режиссера. Но истинный дебют в качестве режиссера случился в 2017 г. Он получил право снять фильм по собственному сценарию. "Ветреная река", переносящая зрителей в заснеженные горы индейского поселения, с Элизабет Олсен и Джереми Реннером, завоевал приз на Каннском кинофестивале, получила высокие оценки зрителей и критиков. Но потенциал широкого проката картины оказался загублен разразившимся скандалом вокруг Харви Вайнштейна, завершившимся дележкой прав на этот фильм.
Тейлор Шеридан и Кевин Костнер. Источник фото:
outsider.comСледом Тейлор Шеридан подписал контракт с компанией Парамаунт и с тех пор выступает в качестве сценариста и продюсера нескольких успешных проектов. Вестерн "Йеллоустоун" транслируется уже 4 сезона, воскресил славу Кевина Костнера, имеет высочайшие рейтинги - 8,7 в IMDB и Кинопоиске, и в целом существенно способствовал неожиданному воскрешению популярности жанра вестерн среди зрителей.
В 2021 г. "Йеллоустоун" обзавелся приквелом "1883". Этот проект Тейлора Шеридана также оказался более чем успешным, имея рейтинг 8,8 в IMDB и 7,8 в Кинопоиске. Также успех ждал криминальный сериал о тюремной системе "Мэр Кингстауна" 2021 г. (8,2 в IMDB и 7,6 в Кинопоиске).
Еще за последние годы вышли менее успешные сценарные проекты Тейлора Шеридана "Последний ковбой" 2019 г., "Без жалости" 2021 г., "Те, кто желает мне смерти" 2021 г.
А в будущем планируется выход криминального сериала о мафии с Сильвестром Сталлоне "Король Талсы", еще одного приквела к вестерну "Йеллоустоун" - "1923", сериала о работе ЦРУ с Зоей Салдана в главной роли и новый вестер сериал с Билли Бобом Торнтоном.
Приобретя признание в 50-летнем возрасте, Тейлор Шеридан полностью посвятил себя работе и творческой самореализации. А о своих сценариях он говорит, что предпочитает брать до абсурдного простые истории и погружаться в глубину характеров персонажей. Он отмечает, что не нужно считать зрителей идиотами, поэтому в своих киноисториях не боится создавать сложноструктурированные истории, требующими от зрителя понимания подтекстов и контекстов.
