Черновик сценария или мнение о фильме "Черновик"
Итак, дамы и господа, начавшие читать эти почеркушки, я сходил на фильм Сергея Мокрицкого по мотивам романа Сергея Лукьяненко "Черновик" и хотел бы поделиться впечатлениями. Осторожно, спойлеры.
Казалось бы, отличная литературная основа, замечательный сюжет, описанные и раскрытые герои. Сценаристы, все сделано за вас, бери - пользуйся! Но только не в том случае, если в сценаристы вы берете человека, в портфолио которого наличествует единственный кассово успешный и сколь-нибудь рейтинговый фильм (Метро, 2012 года), а остальное занимают документалки для телевидения и низкопробные комедии. Иии... он все запорол. Но об этом ниже.
Хотелось бы для начала отметить хорошие моменты. Графика. Судя по всему, графикой для фильма занимались ребята, набившие руку на чем-то вроде бондарчуковского "Притяжения", им низкий поклон, за то что картинку было безболезненно для глаз и очень даже приятно смотреть.
Также, что удивительно, в этом фильме в кои то веки не играет Данила Козловский, что, наверное, тоже можно отнести к плюсам, ведь это показывает что у нас в стране есть и другие актеры на роль главных героев кроме Козловского.
На этом плюсы заканчиваются, потому что за оболочкой хорошей картинки и даже неплохой актерской игры (хотя главный герой Кирилл все равно минимум наполовину олицетворяет собой классического Козловский-style героя) скрывается то, что обломало фильму крылья — сценарий.
Вернемся к истокам — литературной основе, дилогии Сергея Лукьяненко «Черновик-Чистовик». Литературная основа готова, нужно всего лишь не испортить ее. Но нет, мы будем лезть своими ручками, добавлять сюжетные линии которых не было, вырезать уже имевшиеся сюжетные линии и сделаем из стройного сюжета романа некое нелогичное месиво, из которого торчат во все стороны белые нитки. Мы заберем любовную линию у не совсем главного героя и поменяем ее у совсем главного героя, ведь герою Козловский-style нужен повод для истерик и неадеквата. Мы перекроим правила мира, выкинем все что делало его особенным и неповторимым, и оставим от него только базовые слова, которые сидят в разуме поклонников дилогии: функция, функционал, куратор, таможня.
Мы угробим все вступление, мы пропустим скитания Кирилла по ночной Москве, по такси и магазинам, не покажем моральные переживания потерявшего все и готового даже на воровство героя, вырежем это ржавыми ножницами. Вместо этого героя к башне приведет продакт-плейсмент в виде самовольно сработавшего Я***кс навигатора.
Мы сделаем героя еще более всемогущим, сделаем его способным открыть бесконечное количество дверей и миров (хотя по канону Кирилл был ограничен всего пятью дверями). Кстати, в итоге он открывает всего четыре двери, даже меньше чем в книге. И башню ему отстроим всего за одну ночь вместо трех, но на фоне остального это мелочи.
Мы обезличим всех персонажей кроме Кирилла. А потом исказим и образ главного героя. Не будет Натальи-акушерки со своей историей, будет «вон та стервозная блондинка». Не будет колоритной старушки Белой Розы Давидовны, хозяйки ресторана под названием Белая Роза, ставшей функционалом в начале двадцатого века, ее место займет молодая «вон та баба, которая выгнала девушку главного героя», обезличенная и лишенная малейшей предыстории. Не будет межмировых террористок и беженок Насти и Иллан за которыми гонятся Арканские каратели, их вообще удалят из сюжета (вместе с соответствующими линиями отношений Кирилл-Настя и Котя-Иллан, ага), а их место в ресторане Белая Роза займет роботизированная боевая матрешка, одна штука. Не будет кузнеца Василисы, помогавшей Кириллу и укрывавшей главного героя во время бегства от полицейских-функционалов, будет «та алкоголичка с молотом» в абсолютно с потолка взятом, неуместном и топорном куске антисоветской агитации (его они откуда взяли, а? ну ведь не было предпосылок, такое чувство будто это была разнарядка «сверху» на повестку дня о каких-нибудь митингах). Вместо помощи жителям мира-тюрьмы Нирваны в оригинале Василиса в фильме теперь буквально издевается над несчастными, причем явно получает от этого удовольствие и приглашает Кирилла присоединиться.
Порежем и испохабим мы и образ Коти, лучшего друга Кирилла, единственного, кто по записке смог вспомнить о его существовании, но на самом деле — скрытого куратора, инициировавшего Кирилла от скуки своего бессмертного существования. Теперь Котя весь из себя современный, Котя блогер, Котя ходит в цветных очках и снимает все на камеру. Добавим актуальности, так сказать. Историю «вспоминания» Коти о Кирилле мы тоже вырежем, пусть знакомятся заново с нуля, но при этом ведут себя как будто ничего не случилось. Конфликт героев тоже обнулим или хотя бы низведем до минимума — вместо озлобленности, недоверия и готовности убить своего друга на дуэли (потерять такую жемчужину концовки — дуэль героев, это же додуматься надо!) теперь Кирилл один раз неудачно попытается ткнуть куратора ножом в лицо, Котя уменьшит поводок таможенника до полусотни метров и… все. Башня рушится, а на развалинах Котя с Кириллом мирятся и снова дружат. Что позволило выкинуть из сюжета всю ветку бегства Кирилла из города и преследования его все теми же функционалами карателями. И дуэль. Сценарист сам себе злобный буратино, такой материал упустить.
Раскрытие миров — вырезаем! Кимгим, Заповедник — урежем, Нирвану из спокойного и гармоничного мира-тюрьмы превратим в шумный филиал психушки с непонятными антисоветскими пародиями, Янус герой в итоге даже не откроет, а линию Аркана урежем до двух минут красивой картинки, драки и расстрела боевыми матрешками. Знакомства с функционалами и их истории — урежем до некоего приема в Белой Розе, но раскрывать никого конечно не будем.
Мотивация героев… Что о ней сказать, если их мотивация и трагедия Кирилла базировалась на вырезанных персонажах и вырезанных моментах? Если предпосылки, заложенные в самих правилах мира просто не показали, не объяснив правил мира? Если зрителю в лицо сразу кидают ворох терминов, а главный герой знает сразу все и обо всем? Ту часть книги, где главный герой вместе с читателем находится в недоумении и узнает законы мира через разных второстепенных персонажей просто удалили. Вместе с этими самыми персонажами.
Как итог мы имеем крайне сумбурный, нелогичный и шитый белыми нитками фильм, в котором общего с произведением Лукьяненко — только название, терминология, имена нескольких главных героев. Антураж миров упущен, характеры героев не раскрыты, мотивация героев писалась, видимо, на тех листах сценария, на которые впоследствии был пролит кофе.
Быть может, они и в самом деле отправили в работу черновик сценария?
![Бессмертное [2] CynicMansion, Комиксы, Бессмертие, Взрыв, Продуманность, Длиннопост](https://cs8.pikabu.ru/post_img/2017/09/27/11/150654011117950767.png)
