TristamK

Привет. Книжки, чаще всего, лучше чем вэб новеллы, и каждый раз открывая их, испытываешь определенный уровень ожиданий. В случае с «Боль Боль Уходи» или даже с тем же «Грамом Баристой-Варваром», обозреваемом ранее, ожидания были оправданы более чем, но в случае со «Спутником, прорывающимся сквозь атмосферу», получаешь не совсем то, на что рассчитывал.

Издательство Kadokawa опубликовало «Спутник» 15 ноября 2016 года под импринтом Novel Zero. Вероятно, для подавляющего большинства из нас это незнакомая вещь, что и понятно, потому что этот лейбл ориентирован на 30-летнюю мужскую аудиторию лайт-новел. И это внушает оптимизм на самом деле, так как ты предполагаешь, что хотя бы за идиота такие книжки тебя держать не будут.

Книжку проиллюстрировал redjuice и написал товарищ по имени Цукаса. Первый - это известный профессиональный художник и дизайнер, который участвовал в многочисленных проектах, связанных с Vocaloid, а как музыкант сотрудничал с Supercell и livetune. В качестве своего основного достижения был уличен в создании дизайнов персонажей для знаменитых аниме сериалов Guilty Crown и Beatless.

В свою очередь Цукаса известен своими предыдущими работами, такими как «RIGHT∞LIGHT» и «Безграничный фафнир», о последнем, кстати, у нас даже слышали. В своих прошлых работах тяготел к экшен-фэнтази с точки зрения жанра, за исключением одной, которая представляла собой смесь научной фантастики и хоррора.

"Спутник прорывающийся сквозь атмосферу" имеет довольно оригинальное мироустройство. Не то, что бы мир сильно отличался от нашего. В нем все люди все так же гадят, живут, спариваются, умирают и всячески существуют. Все так же есть монополисты в своих сферах и есть свои проблемы. Но есть небольшое отличие. Прикол в том, что в один не очень прекрасный день у кожаных мешков почти натуральным образом сперли небо. А если быть более конкретным, то свершилось сие в две тысячи тридцатом году, седьмого июля, в шестнадцать часов тридцать две минуты по местному времени.

Неизвестные некто в небе, решили закосплеить Рагнарек, начав поливать некими разноцветными огнями все, что шевелилось в воздухе. С ходу с вечнозеленого шарика сдуло около 900 тысяч двуногих потребителей кислорода, а немногим позже от пожаров и падающего с неба хлама отъехало еще 5 миллионов. Плюс ко всему же, благодаря распространяемым неизвестными объектами особым золотым частицам, по половому органу пошла вся беспроводнуха, как наш любимый WiFi, так и вся остальная радиосвязь.

Все это в комплекте и так добило еле дышавшую логистику, а в купе с начавшимся массовым голодом, к текущим жертвам докинулось еще 100 лямов. Возникает закономерный вопрос, кто настолько недолюбливал кожаные инкубаторы для микробов? Врагами, захватившими небо, оказались неопознанные летающие объекты, количеством 72 штуки, обозваные не очень довольными человеками как «Сателлиты».

Вышеозначенные «Сателлиты», в силу своих причин, решили ограничиться частичным истреблением человечества, и после уничтожения всего живого на определенной высоте зависли в воздухе. Опытным путем, т.е. путем многочисленных жертв, люди выяснили, что летающие всеуничтожающие хреновины оставили безопасное воздушное пространство на высоте до 33 футов. Это являлось своеобразной первой чертой, до которой можно было летать спокойно. Дальше же, вплоть до 200 футов шла предупредительная зона, где шанс быть сбитым возрастал многократно. После же пересечения заветной двусотки вероятность быть сбитым была почти 100%. Для справки скажу, что один фут равен 0.3 метра, так что много 200 футов или мало сами можете посчитать.

Понятное дело, что на подобных высотах стандартные летадлы бороздить воздушные просторы были не особо способны. Поэтому человекам пришлось сварганить особые ПС движки, которые могли летать на сверхмалых высотах. Само собой, судна сверхмалых высот стояли столько, что, глядя на ценник ваши почки, как и остальные органы пригодные для трансплантации, начали бы активно потеть, если бы могли.

Поэтому, как это обычно водится, в дело судопроизводства сверхновых девайсов впряглись многие, но монополистов образовалось всего два: Астика из Америки и Славик из Матушки России. Так же сидеть на месте не стали и ушлые пилоты, организовавшие собственный флот, называемый Воронами, состоявший из судов, летавших на сверхмалой высоте, ибо только сбившись в плотную группу можно было организовать высокоскоростную и безопасную доставку по небу.

Примерно в таком мире и живет главный герой. Зовут его Иба Такуро, 26 лет. В качестве своеобразных титулов со стороны коллег по цеху, обзываем быстрейшим на маршруте северной части Тихого океана, не присоединившийся к Воронам, небесный волк-одиночка, превосходно выполняющий свою работу. Но так было лишь на момент две тысячи сорок седьмого года, тогда как история самого героя стартанула многим раньше.

Семнадцать лет назад, как раз во время той самой катастрофы, юный Иба потерял своих родителей. Он не знал, что конкретно с ними случилось, но после металлического звиздецопада, на месте его дома, да и вообще всего района осталось только пепелище. Он остался круглым сиротой, ибо та же бабушка, например, умерла годом ранее, а других родственников у него или не было, а если и были, то в творившемся аду их найти не было никакой возможности.

После этого ему оставалось только присоединится к банде молокососов с улицы и начать грабить, прятаться и убегать, что бы тупо было, что на углеводы перевести. В один их таких дней, при провалившейся так и не начавшись попытке открысить чужое честно нажитое, Иба Такуро разговорился с одним из Воронов. Тот, в завершении своей лекции о прелестях пилотирования летающих драндулетов на сверхмалых высотах, выдал, что летая в небе, он, как пилот, становится самым значимым человеком в мире. Ограблявший всех кого не лень до этого паренек, не мог не принять эти слова близко к сердцу и с этого момента его дальнейший жизненный путь был предопределен.

Не совсем веселая жизнь сделала главного героя не очень дружелюбным товарищем. Ему свойственен прагматизм. Иба Такуро никогда не возьмется за дело, которое не несет ему выгоды. Таким образом, даже если дело будет ради спасения мира или улучшения жизни людей, ему будет глубочайше пофиг, ибо и жрать надо и кораблик ремонтировать. Он в крайней степени уперт в достижении своих целей, однажды взявшись за задание, он будет выполнять его до конца.

Сверхдружелюбная и безопасная среда среди гопников и прочих отморозков заставила Ибу приобрести социальные навыки для самозащиты. Особенно остро Иба начал ощущать взгляд тех, кто хотел ему зла, а также определять истинные эмоции людей, которые те хотели бы скрыть от него. В тоже время ему понятны общечеловеческие чувства. Он понимает, когда люди испытывают к нему симпатию или же, имеет определенные ожидания от него, он сам может привязываться и даже любить. При этом эти эмоции вполне могут быть достаточно сильными, чтобы переселить его желание выгоды.

Тем не менее, его внутренний стержень видится недостаточно оформленным, как для человека 26ти лет. В 2045м году Иба пошел на флот, летать на граничных судах. Последние служили своеобразной жертвенной тушкой для «Сателлитов». Они тупо летали выше всего основного флота для того, чтобы всевидящий тостер в первую очередь сбивал именно этот самолетик, а не умножал на ноль весь остальной флот с ценным перевозимым лутом. Может сложиться впечатление, что летать на ССМВ главный герой пошел тупо ради бабла не более. Однако, летать он продолжал, не только ради гольда и вещей, которые можно купить за них.

Чуть ли самым важным фактором для него являлась похвала и симпатия одной местной работницы медпункта по имени Джессика. Его мотивация в этом вопросе звучит дословно как «она меня ценит, для неё я важен», а значит, он должен продолжать рисковать своей филейной частью ради похвалы этой женщины. Согласитесь, под образ «крутого» персонажа это подходит не очень, тянет максимум на «сильного и независимого», так сказать. В тоже время, некоторое развитие этого подобия мотивации все же происходит, ибо она со временем изменяется, с «я хочу делать все ради нее» на «я хочу сразиться с конкретным Сателлитом».

Происходит своеобразная подмена понятий, когда мотивацию автор подменяет целью. Цель - это то к чему вы стремитесь. Мотивация - это то, что заставляет вас хотеть именно этого, стремится именно к этой цели. Это разница как между желанием сожрать конкретный сорт пельменей и чувством голода. Голод будет мотивировать человека на поиски еды, а вот после употребления конкретных пельмешек мотивация искать чего пожрат сама собой испаряется. Поэтому и возникает вопрос, касательно движущей силы Ибы Такуро, ибо его мотивация, касательно сражения с Сателлитом не является основной движущей силой для героя.

Остальные персонажи новеллы, не сказать, чтобы сильно примечательны. Отдельным особняком стоит научная работница, которую спасает Иба. Летиция Рейни банально имеет наибольшее количество визуальных описаний, также показывает себя и с эмоциональной стороны. Кроме того, ее эмоции подаются прямым описанием, но также приводятся примеры истоков ее психологического состояния. Например, Летиция испытывает явно недоверие к незнакомцам, но лишь по причине предательства в своем прошлом. Она альтруистична по своей натуре, несмотря на то, что боится прилагать достаточное количество усилий для достижения своей цели, особенно, если при этом пострадает она или тем более другие.

Брет Бруярд, по сути, единственный друг Ибы, выступает своеобразным голосом разума для главного героя, периодически пытаясь затолкать в его черепушку те истины, которые он понял из своего личного опыта. Эмоций он демонстрирует не много, ибо его лицо имеет только две опции, ожесточенного выражения и беспокойство. Беспокоится он всего о двух людях, о, собственно, главном герое и своей дочери, доставшейся ему после развода.

Третьим персонажем, претендующем на хоть какой-то уровень проработанности, является спутница Ибы по имени Челси. При встрече с другими персонажами, он представляет ее как продвинутого андроида-навигатора, хотя по факту она является явно чем-то большим, чем просто машиной. По факту же в новеллу Челси добавлена преимущественно ради фансервиса. Вы ее, кстати, можете лицезреть на артах. Посудите сами, мимишная собако-девочка, почти лолька, хомячит нямку в таких количествах, что танковая дивизия позавидует, а также имеет милейший голосок. Добавим сюда особую связь с главным героем, и воуля, образ готов.

Основная загвоздка заключается в том, что кроме функций типичного для японских поделок фансервиса и своеобразного аналогового интерфейса для судна, она других функций не имеет. Замени ее на обычный голос из динамиков корабля и изменений, кроме эстетических, не будет вовсе, несмотря на то, что, по сути, она является ядром сюжета и чуть ли не главным персонажем.

К списку более-менее активных персонажей можно так же приписать вышеупомянутую Джессику, которая клеилась к любому пилоту граничных судов, ровно до тех пор, пока сей пилот был жив. Также на роль своеобразного антагониста может претендовать Руфус Спенсер, вставлявший палки в колеса ГГ на протяжении нескольких лет, ради умозрительного одобрения персонажа, который уже давно ласты склеил. Этот отморозок добавлен в сюжет лишь для вызывания негодования, которое, по задумке автора, должно было бы перерасти в праведный гнев, но превращается в праведное возмущение тупости ситуации и абсурдности посыла.

При всех своих прекрасных эстетических качествах, о которых немного позже, сюжет слишком слаб.. С имеющейся концепцией история могла пойти несколькими путями, и каждый из них превращал бы книгу в нечто оригинальное, с сохранением идеи с потерянным небом в своей основе. Как минимум это могла бы быть внеочередная фантастическая история о борьбе с инопланетными захватчиками или же простая история про борьбу с внеочередным антагонистом.

Если же пойти дальше, то можно было бы затронуть идеи классовой борьбы, человеческой природы и ее неизменности, даже при угрозе свыше. Но все эти идеи либо остались лежать лишь в качестве заготовок в новелле, либо были упомянуты настолько туманно, что этого можно было бы даже не заметить либо отвергнуть, на правах собственных домыслов.

При этом нельзя говорить о том, что с технической стороны построение структуры книги было выполнено плохо. История задает отправную точку из середины сюжета, а после старается ее раскрыть.

Другое дело, что дальше этой самой точки история и не двигается особо. Настоящее время задает отправную точку, ну или завязку, но будущего так и не наступает. Представленная сюжетная линия годится лишь в качестве заготовки для более масштабной истории, но никак не для истории полноценной. Даже сам автор зажимает те малые крохи сюжета лишь за тем, чтобы у читателя был смысл книгу до конца дочитывать.

Как пример, могу привести случай, когда становится понятно, что у главного героя не просто самолетик, а особый самолетик, а напарница не просто напарница, а особая напарница, что приводит в немалый ступор Летицию и читателя заодно, ибо во время заварухи, Челси объяснила происходящее все максимально туманными и полностью бессмысленными фразами, противоречащими отчасти дальнейшему сюжету. При попытках же выведать больше, Иба открыто заявляет, что сейчас говорить ничего не собирается, а если скажет, то соврет, на что Летиция опускает руки и смиренно просит рассказать правду «как-нибудь потом». С точки зрения построения сюжета из имеющихся материалов все было сделано верно, т.к. расскажи автор все сейчас, на остальную книгу интриги бы не хватило и мотивации читать книгу дальше бы не было. И это несколько печалит.

С другой стороны, есть целый ряд причин, ради которых можно было бы с книгой и ознакомится. Как минимум после вороха абстракций их тех же «Хвала Орку» или «Пространственного Властителя», местное описание кинестетики и визуальной части некоторых персонажей радует глаз. Напарница ГГ активно виляет хвостом, меняет эмоции, имеет активную мимику, впрочем как и другие персонажи. При описании внешности персонажей упоминается так же ощущение, которое те производят при встрече, а описаний окружения достаточно, для воспроизведения довольно четкой картинки в голове.

Мир людей изменился с прибытием «Сателлитов», и это достаточно хорошо описано. Появились новые двигатели, появились новые государства и пали старые, появились Евразийский союз и Западный альянс, возросла ценность информации и цена ее передачи, люди переселились поближе к морю, появились независимые государства по типу «Токийского плавающего города».

Также извращенная человеческая природа изобрела новый способ терроризма с помощью «Сателлитов», когда предметы выбрасываются вверх выше предупредительной зоны, из-за чего, предмет идентифицируются спутником как враг, а значит область, над которой был этот летающий в небе мусор, накрывается массированным ударом сверху, что приводило к массовым разрушениям в городах. Множество подобных деталей задает нужную атмосферу для книги, но в тоже время ощущается некоторая недосказанность, когда при попытках разобраться в новом мироустройстве ты натыкаешься на глухой вакуум, пусть и не везде.

Летающие по небу спутники являются своеобразным символом страха человека перед полетом, а люди, летающие на сверхмалых высотах таких же символом, но для желания это самое небо покорить. Судно Ибы под названием Манагарм служит своеобразным воплощением функциональной прелести летающих аппаратов. Когда автор описывает полет, то действительно ощущается его динамика и можно даже примерно представить навык, необходимый для пилотирование подобного агрегата.

Достигается это за счет детализированной демонстрации того, как пилот готовит свой самолет к взлету, какие именно использует приборы, как переводит судно из надводного режима в воздушный. Не иллюзорно ощущается опасность, исходящая со стороны неба, и книга буквально пронизана этим ощущением. Каждый полет может стать последним и это легкое чувство тревоги заставляет беспокоиться за судьбу главного героя и из-за этого за историей интересно следить.

Вся книга построена на ощущениях автора от его первого полета, о чем он открытым текстом и заявляет в послесловии. И эта часть действительно вышла прекрасно у Цукасы. Но все остальное и все претензии, описанные выше – это результат натягивания идеи прелести и опасности полета человека в небесах, на глобус идеи написания книги ради этих ощущений. Поэтому и вышло не понятное чучмекало, которое и вроде бы несет с собой некую идею, и вроде как описывает ее более-менее приемлемым способом и даже идея о неизменности человеческой природы в ней есть. Но в тоже время все это приходится нести на себе совершенно не выразительным персонажам и сюжету.

Возможно, будь главный герой чуть более эмоционален или имей хоты бы еще одну отличительную черту, все бы вышло немного лучше и связь с сюжетом была бы более явственной. Например, когда Иба рассказывает об ощущениях от созерцания пепелища на месте своей родной хаты, он выдает «ну я типа шокирован был». Никаких граней этого шока, никакого визуального подтверждения шока на его лице, никаких более подробных описаний эмоций в этот момент. А это было одно из определяющих событий в его жизни, между прочим. И таких мелких недоговорок тут полно, когда прочитаете послесловие переводчика, поймете, что я имею в виду. Не говоря уже о том, что когда вы узнаете о настоящей причине появления «Сателлитов», то вы будите гораздо больше шокированы, чем Иба, стоящий на пепелище своего района, гарантирую.

Арты, нарисованные redjuice, безусловно, красивы. Манагарм детализирован, Иба и Челси выглядят взросло, все изображения следуют единому стилю. Красивая обложка явно сделала часть продаж Цукасе. Другое дело, разнообразие страдает, ибо поз главные герои не меняют, а внутренности Манагарма не показаны, а их хотелось бы все же увидеть.

Про перевод, выложенный на Novel.tl в июне 2018 сказать особо нечего. Конкретного с чего Okeo совершал перевод не указано, но скорее всего, это был японский. Серьезных пунктуационных и грамматических ошибок обнаружено не было, но зато не правильных форм слов и падежных окончаний было достаточно, чтобы внутренний граммарнази начал подбешиваться. Не то, что бы это совсем препятствовало чтению или тормозило его, но глаз цеплялся. При любом раскладе, перевод, всегда был что на Ruranobe, что на Novel.Tl как минимум читабельным, так что на это можно закрыть глаза.

Что же касается рекомендаций к чтению, то книге говорите скорее да, чем нет. Проблемы есть, но фантастика, да еще не про гигантский шагающих роботов или космокораблики от японцев выходит не так уж часто. При этом ограничений на то, кому именно читать эту книгу нет, ибо даже не подготовленный читатель поймет, о чем тут будет идти речь.

Ссылки:

- Оригинал статьи в моем блоге: Спутник, прорывающийся сквозь атмосферу

- Ссылка на мой канал в телеграмме. Подписавшись, ты будешь в курсе, когда появляются новые статьи и обновляются старые. А еще с недавних пор я публикую там видео со своего Ютуб канала.

Привет. Сегодня расскажу как разобраться с китайской мафией всего за пару лет, по версии одного китайского рассказа.

Без контекста одно голое название «Инструкция по уничтожению босса Триады в три этапа» сразу навевает мысли о некоем экшене, тактике, возможно комедии. В голове вы сразу рисуете картинку с неким суровым, но сатиричным главным героем, планомерно уничтожающего местного босса такой же местной бандитской группировки. Возможно, он сделает это по всем правилам и с достоинством. Возможно, он будет настоящим чудовищем, даже по сравнению с теми, кого уничтожает.

Как же хорошо, что это другая книжка, правда ведь? Вместо экшена над предлагают употребить смесь из романтики и повседневки в одном флаконе. Но до того, как вы попытаетесь закрыть этот обзор, я могу вас заверить, что не все так плохо. Не смотря на жанровую принадлежность и слащавый постер, в этом рассказе есть кое что, из-за чего его можно прочесть. Для начала предыстория.

Что ожидаешь...

На этот раз главный герой у нас один. Зовут его Ли Хао Жань, следить за ним мы будем начиная с совсем юных лет и закончим средними годами. Этот мелкий и есть наш так называемый босс триады. Но лишь потенциальный. До трёх лет он ничем не выделялся среди других детей. Все так же гадил, все так же раздражал окружающих, все так же ныл по поводу и без. Но все изменилось, когда ему исполнилось три года. С самого начала ничего не предвещало беды.

Казалось бы, чего напрягаться, мальчику всего-то нравилось оружие. Поэтому было вполне логичным, что в один момент он начал клянчить себе игрушечный пистолет-пулемет у матери, при этом активно катаясь по полу и плача. После того как мольбы с угрозами не прокнули, мать весьма неосторожно выдала сакральную фразу, которая заключалась в том, что «у хорошего человека, должен быть только один пистолет. А у тебя в доме уже есть один». Фраза эта была весьма разумной и действенной, да и логичной, если так подумать, но тут было одно «но». Она подействовала наоборот, ибо требования Ли Хао Жаня к собственным качествам были перевешаны желанием обладать еще одной игрушечной пулялкой. С этого дня юный еще не дебошир решил, что он станет плохим человеком. Ведь у хорошего человека может быть только один пистолетик, а это не интересно.

Звучит достаточно смешно, но нельзя недооценивать решимость трехлетнего ребенка. Кроме того, с его точки зрения его решение было вполне обоснованным. Поэтому юного мистера Ли нельзя осудить в его выборе стать на темную сторону аллеи. Да и какие еще выводы могла делать юная шмакодявка, если плохие люди по этому вашему телевизору вкусного едят, делают, что им заблагорассудится и даже зачем то окружены красивыми женщинами.

Теперь противопоставьте им тех хороших людей, которые всегда запуганы и угнетаемы злодеями. Они колеблются между жизнью и смертью, истощены, страдают, вынуждены идти на жертвы и превозмогать обстоятельства. Кому это может понравиться? Намазывать икорку на бутебродик на завтрак всегда приятнее, чем есть безвкусную лапшу каждый день, верно ведь?

Поэтому не удивительно, что юный Хао Жань всеми фибрами души, стремился претворить свой план в жизнь. Он отбирал леденцы у маленьких соседских девочек, завладевал игрушками из детского сада, не давая играть с ними другим детям, стрелял из рогатки по окнам и привязывал к хвостам кошек петарды. Само собой, это мало кому могло нравиться, поэтому люди были недовольны и приходили жаловаться родителям молокососа. При этом они становились в очередь, причем не самую маленькую. Родители неугомонного дебошира быстро к этому привыкли и, так или иначе, разруливали все возникающие проблемы. Да и как было не любить этого шалопая, если он был единственным ребенком в семье ?

Таким образом жил малыш Ли, пока ему не стукнуло двенадцать лет и он не встретил ее, маленькую девочку Чэнь. В ее приемной семье с ней крайне жестоко обращались, и отношение особенно ухудшилось, когда в приемной семье родился сын. Что примечательно, этот же сын в будущем стал конкурировать с уже не маленьким Ли за зоны влияния в городе. Если бы малыш Ли только знал, во что в будущем выльется эта судьбоносная встреча и как это помешает его грандиозным планам…

Одна их немногих вещей, которая проработана на не плохом уровне в этом рассказе, это персонажи. Особенно удался главный герой, при создании которого было учтено много вещей, включая ментальность ребенка в разных возрастах, а так же степень влияния окружения на его взросление. Рассказ оформлен преимущественно в виде дневника от лица главного героя и через его рассказ становится понятен его внутренний мир и мотивация.

Малой очень эмоциональное реагирует на окружение, при этом его действия подчинены логике и согласуются со здравым смыслом. По сюжету четко обозначается динамика развития Хао Жаня, полученное образование и его положение в семье, а также отношение семьи к нему самому. Характер хулигана не описывают в лоб, но демонстрируют через поступки, из-за чего персонажа чувствуешь глубже на порядок. Не последнюю очередь целостный образ главного героя формируют другие персонажи. Они дают свою оценку выходкам героя на протяжении долгих лет, обозначают его текущий уровень развития, и помогают отслеживать его рост над собой.

Остальных персонажей тоже можно назвать сносными. Отец Хао Жаня, например, был единственным, кто хоть как-то пытался воспитывать мелкого соплежуя и прививать мелкому мужские ценности. Кое какой индивидуальностью обладают и мать с бабушкой, но они скорее ближе к штампам стандартных мамки с бабкой, как и отец семейства впрочем. Другое дело, малышка Чэнь, которая поначалу предстает в достаточно стандартном образе заботливой маленькой сестренки.

Что получаешь ...

Девушка жила в мире, который был диаметрально противоположен тому, в котором обитал главный герой. Из-за этого она была способна видеть мир таким, какой он есть на самом деле. И тут надо понимать, что подобному трезвому взгляду на вещи способствовала далеко не легкая жизнь. Поэтому она попыталась вписаться в сам мир, но при этом не менять его, чтобы тот соответствовал ее хотелкам.

С чем есть некоторые проблемы, так это с описанием окружения. При описании своих действий, юный Ли в основном рассказывает о том, что он делал и как он к этому относится. Читатель узнает о том, где именно он побывал и что учудил, но без какой-либо конкретики относительно места действия. Не то, что бы это сильно вредило повествованию, да и это могло достаточно сильно сбить его темп и раздуть сам рассказ, но в некоторых случаях небольшая доля описания необходима. Например, было бы достаточно где-нибудь в самом начале единожды описать дом, в котором живет семья и это бы подняло уровень восприятия окружения на новый уровень.

Сюжетная линия выглядит сносной. Она не экстраординарна и в то, что название рассказа это скорее аллегория, вникаешь не сразу. С другой стороны, одно только название прекрасно работает на идею, а сам рассказ все так же прекрасно ее развивает. Другое дело, конечный твист может показаться несколько циничным и не всем может прийтись по духу, хотя он и является вполне обоснованным. Кроме того, тут нет какой-либо драмы, а использованные художественные средства недостаточны, чтобы вызвать реально сильные эмоции у читателя.

Многие на novelupdates хвалили юмор, но его я его не увидел. Вот тот же Грамм, был просто им переполнен, тогда как тут местные высказывания похожи на некую легкую форму иронии, хотя и без 1-2 реально хороших шуток тут не обошлось. Рассказ выглядит скорее мило, нежели юмористично. Если сравнивать его с другими рассказами, то он будет все же лучше, чем «Гробокопатель», но несколько хуже, чем «Безжизненный мир», не смотря на то, что по объективным показателям, такими как реализм и цельность, он будет лучше последнего. Безжизненный мир на порядок сильнее давил на эмоции, тогда как «Инструкция» делает это слабее, и в этом их отличие.

Чтение этого рассказа займет у вас не более часа, и он в меру хорош, что бы его прочесть. Будь он больше, он был бы уже скучен. Рекомендовать всем без исключения этот рассказ все же не стоит, ибо как по жанровой предрасположенности, так и по получаемым эмоциям он будет несколько слабоват, но нет абсолютно никаких причин, что бы отвергать прочтение этого рассказа полностью.

Ссылки:

- Оригинал статьи в моем блоге: Инструкция по уничтожению босса Триады в три этапа

- Ссылка на мой канал в телеграмме. Подписавшись, ты будешь в курсе, когда появляются новые статьи и обновляются старые. С недавних пор, я также там публикую короткие видео об играх.

Привет. Как бы вы себя ощущали, если бы из мира исчезло все живое и остались только растения? Какие были бы ваши ощущения были ? А через неделю, месяц и даже год?

«Безжизненный мир» вышел 5го декабря 2012го года и по своим размерам близок скорее к короткому роману, ибо имеет всего-то 76 страниц. Написан небезызвестной Анеко Юсаги. Родилась в Каногаве, увлекалась видеоиграми и чтением всякого. Собственно, отсюда и растут ноги у ее творчества. Знаменита «Становлением Героя Щита», который был весьма известен на просторах СНГ еще до выхода Аниме, как один из представителей жанра ЛитРПГ.

Не в последнюю очередь это произошло благодаря замечательному переводу от arknarok-а, всегда основательно подходившего к своей работе. Этот же человек и переводил «Безжизненный мир» и подошел он к делу основательно. Ввиду того, что один из персонажей говорит на неизвестном языке, переводчик угробил около 2х дней, чтобы составить отдельный словарь для него, а позже был создан аналогичный локализованный словарь для русскоговорящих. Благодаря его работе степень погружения читателя в рассказ стала существенно глубже, ибо он сможет поставить себя на место второго главного героя, которому приходится преодолевать языковой барьер, чтобы наладить контакт с первым.

Главных героев всего два. Один – это типичный школьник-кун по имени Кагия Мидзуки. Живет он в нашем мире с матерью и батей. Из особенностей имеет колоритного друга, пожирающего сладости аки карьерный экскаватор гравий. По крайней мере, человека, который в кофе со сгущенным молоком добавляет еще и мед, по-другому характеризовать вряд ли не получиться. Знаком он с этим кандидатом в почетные диабетики уже более десяти лет на момент начала рассказа. Мать - флористка, на ура троллящаяся словами «икебанщица» или «цветочница». В тоже время батек работает вполне реальным цветочником и его продукцию очень любит мать Мидзуки.

Оба родители по-хорошему повернуты на своем деле. Например, отец мог несколько дней не приходить домой, залипнув за работой. Само собой оба родителя заставляли Мидзуки учить названия цветов и их символическое значение, так что он волей неволей стал парнем в теме. Семья Кагии Мидузки на первый взгляд выглядит чуть ли не идеальной, если бы только не некоторые обстоятельства касательно самого Кагии.

Второй главный герой - это девочка по имени Шелерия Фламер. В своем мире она занималась всякими магическими колдунствами при дворе. Из родственников в наличии как минимум не родная старшая сестра, работавшую в гильдии магов. Не без помощи и связей сестры, Шелерия смогла прощемися в магическую гильдию, где и начала работать с восьми лет за «миску с рисом».

Проживала Шелерия свои дни без особых проблем, пока за три месяца до старта событий ранобэ все в ее мире не исчезли. Буквально. При этом ладно бы, если бы под словом «Все» понимались только человеки. Некоторым подобная ситуация даже в радость была бы. Исчезли так же все животные и насекомые. Даже бактерий и тех сдуло и остались только растения (граждане биологи сейчас заходятся в припадке, полагаю). И это не могло сказаться на психологическом состоянии девушки. Все, кого она любила и кого знала, просто исчезли, растворились как дым в один миг.

Можно было бы сколько угодно долго депрессовать, но мисс Фламер все же пришлось взять себя в руки и искать банальные ресурсы для выживания. Она понимала, что поступает плохо, но пробиралась в дома других людей, а через неделю, несмотря на угрызения совести, начала присваивать вещи из замка. И вряд ли кто-либо осудил бы ее в этот момент. Хоть она и осталась одна, Шелерия цеплялась за жизнь. В тоже время она не бросила своих попыток найти хоть кого-нибудь в этом мире, в котором в одночасье исчезло все живое. Она искала в соседних деревнях на родине, ходила даже в соседние страны. Но ни там, ни в еще более далеких странах никого не нашла. В конце концов, единственное, что ей оставалось, это вернуться в свою родную деревню и доживать в ней свой тихий век. Само собой, все изменилась, когда она увидела перед своим домом нашего совершенно обычного японского школьника.

С первого взгляда жанровая предрасположенность данного короткого романа напрашивается сама собой – романтика и попаданчество. Есть девочка, которая живет в мире, из которого в внезапно протерялась жизнь, и есть мальчик, который столько же внезапно в этом мире объявился, к не малой радости девочки. Из-за специфики мира сюда можно спокойно приплести как фэнтези, так и адвенчуру с мистикой. Выводы вроде бы очевидны, но не совсем.

По большей части все выше перечисленное будет не совсем верным, ибо акцент сделан совершенно не на этом. Следуя японским тенденциям, Анеко Юсаги делает ставку не на действие, а на эмоции. Сюжет все еще остается важным, но он служит в качестве каркаса, на который навешано уже все остальное. Погружение в рассказ осуществляется не за счет вводящей тебя в состояние потока истории, а за счет глубокого чувства сопричастности с эмоциями героя. Причем начинается это с самого пролога и продолжает использоваться вплоть до самого конца.

Когда в прологе автор за счет аллегории поясняет чувства человека, который потерял всех родных и остался в одном мире без людей, она делает это на нескольких уровнях. Писатель не только описывает перманентные эмоции героя, темным покрывалом обволакивающие его душу, но также и ровно те действия, которые совершил бы любой другой человек в подобной ситуации, тем самым усиливая чувство погружения в душевное состояние персонажа. Кроме того, важности и весомости действиям героя придает значение обильные описания всеобщего запустения в результате отсутствия человека. Портящаяся еда, мусор, пыль, вещи, которые остались ровно там, где оставили их владельцы. Все это в комплекте создает нужную атмосферу уныния и безысходности, которыми пропитывается читатель вместе с персонажем. Анеко Юсаги определенно хорошо умеет передавать эмоции.

Но ей удается не только это. Описание многих мелких деталей также создает нужную атмосферу, влияя на степень погружения в процесс чтения. Школьник не просто идет в школу, но он одевается, проверяет, взял ли он все необходимое, включая нямку для своего друга-сладкоежки и обед себе любимому. Каждая подобная мелкая деталь помогает узнать больше о быте и условиях, в которых живут герои, а значит и степень погружения будет иной. Само собой, местами деталей может не хватать, как пример мир Шелерии не сказать, чтобы был сильно детализирован, как и местная система магии, но минимальных описаний дорог, домов и прочих деталей окружений достаточно, чтобы за счет имеющихся у читателя ассоциативных связей достроить общую картинку.

Само собой, глубины некоторых описаний не хватает, а детализация миров главных персонажей может показаться недостаточной, но чуть большее количество деталей могло бы снизить темп повествования, а этого явно не то, что пошло бы на пользу рассказу. Единственным мозолящим глаза фактором может показаться своеобразная ода потребительству, выраженная поглощением всякого вкусного и калорийного, но даже это будет в приделах нормы. Нельзя говорить о том, что с описаниями все находится в идеальном балансе, но недостаточная эффективность подачи одних элементов компенсируется другими.

В тоже время о персонажах нельзя сказать чего-либо существенного. Оба главных героя могут характеризоваться лишь как обычные. Конечно, оба они имели специфический жизненный опыт, на основании которого можно судить о степени влияния их прошлого на их текущее поведение, но общая модель поведения у обоих остается довольно схожей. Есть добрый мальчик, и есть добрая девочка, пусть и отчаявшаяся. Такие образы являются архитипичными и в них нет какой-то изюминки.

Интерес к персонажам проявляется за счет их прошлого, специфики окружения и самой ситуации, в которой они оказались, но никак не за счет их собственной глубины и специфики поведения. Точнее правильным будет сказать, что вещи происходившие и происходящее вокруг главных персонажей являются более интересным, чем они сами, и именно сами события генерируют драму. Рассказу все еще есть, чем вытягивать ситуацию, но хотелось бы немногим больше от двух главных героев. Некой специфической изюминки в поведении или детали в прошлом.

Есть так же некоторые проблемы с сюжетом. Не смотря на оригинальную интерпретацию идеи попаданчества, данная тема все еще предстаёт в своем самом избитом исполнении, ибо т.н. попадание не имеет под собой каких либо пояснений. Чувак просто взял, вышел из дома и хоба, он уже не просто ОЯШ, но стильный и модный попаданец в фэнтезяшные миры, пусть сам главный герой этого и не осознал в тот момент.

Рассказ дарит очень качественные эмоции, но общая линия сюжета, за исключением различий в языках у двух героев, не несет в себе чего-то реально нового. Сюжет, в отрыве от окружающих его деталей, не является чем-то оригинальным, ибо при чтении будет ощущение того, что ты где-то уже видел подобное, но определить явную вторичность будет не сказать, чтобы просто, так как это скорее набор устоявшихся штампов.

Перечисленные выше недостатки в данном случае являются несколько проблематичными для устранения, ввиду тесного вплетения в текущую систему рассказа, и их исправление потребует весьма значительных усилий от того, кто решил бы заняться этим. Т.е. этим явно никто заниматься не будет.

В тоже время они не являются критическими и уж тем более они не рушат текущий баланс книги, но они все еще могут быть заметными, если придавать им значение. Кроме того, многие будут ожидать от этого рассказа качественной романтики, но он будет не про это, ибо в приоритете будут психологическое состояние персонажей, их восприятие окружения и эмоции. Рассказик определенно рекомендован к прочтению всем, за исключением тех, кому в силу своих причин не нравится подобных жанр, ибо как для своих объёмов он весьма хорош.

Ссылки:

- Оригинал статьи в моем блоге: Безжизненный Мир

- Ссылка на мой канал в телеграмме. Подписавшись, ты будешь в курсе, когда появляются новые статьи и обновляются старые. Пока там публикую обзоры на литературу, но скоро появятся и обзоры на игры.

Привет

На первый взгляд Гробокопатель кажется весьма интересной штукой. Размер не сильно велик, да и у Цзю Люй Фэй Сян (Jiu Lu Fei Xiang) почти все рассказы имеют достаточно высокие рейтинги.

За историей мы будет следить от лица некоего гробокопателя по имени Шестнадцатый и вампирши Чжунин, принцессы некоего Великого Цзинь. Технически, вторая не совсем вампир, а цзянши. Зверушки эти мало чем отличаются от классических вампиров. Точно также таскают винтажное шмотье, точно так же им по состоянию здоровья противопоказаны солнечный ванны, и они точно так же убивают ради вкусной жидкости текущей в телах человеков и не только. Вообще по факту они поглощают Ци из кровушки, но это уже детали.

Отличие заключается преимущественно в манере передвижения прыжками, из-за одеревенения конечностей, и разложении тушки нечисти со временем, ибо это все же скорее зомби, нежели бессмертное и пафосное кровососущее. Хотя последнее отличие в этой истории не учитывается, но вы теперь знаете, почему старина Джеки упрыгивал из комнаты Ады, когда изображал вампира, в Доспехах Бога 2.

Оба главных персонажа стоят друг друга. Шестнадцатого родители продали расхитителям могил, когда тот был ребёнком. Он провёл всю свою жизнь в угнетениях и избиениях. Само собой, никто не рассказывал ему, что он может сопротивляется или то, что у него есть право и возможность на это. Он просто не знал, что подобное отношение не является нормой. Поэтому вполне очевидным было то, что ограбители мертвечины заставляли вспахивать Шестнадцатого в далеко не в самых благоприятных условиях. К нему относились как к органической открывашке и таскалке гробов.

Плюс, из-за того, что он так часто шарахался по разного рода кладбонам и склепам, его тело успело пропитаться разного рода не приятными штуками и стало отравленным. Как это работает с точки зрения физиологии лучше не спрашивайте, но именно так написано по тексту. Кроме того, подобный образ жизни привел к тому, что режим дня Шестнадцатого сменился с дневного на ночной, а постоянное таскание тяжестей сделало его аномально сильным.

Чжунин от гробокопателя не особо отстает. Чуть более 300 лет назад, она, будучи принцессой, была помолвлена, но до выхода замуж дела не дошло, ибо незадолго до назначенной даты она умерла на руках своего жениха. Ну и т.к. она подумала, что виноват в ее скоропостижной смерти именно он, она не смогла отъехать в мир иной и стала зомби. Теперь чтобы реикарнировать без сожалений, уже не совсем юная принцесса должна уладить не решенные вопросы с местью и негодованием.

Два главных героя пересекаются как раз в тот момент, когда Шестнадцатый со своими внеочередными хозяевами разграбляет внеочередное место упокоения. Само собой, восставший из гроба труп моложавой клыкастой барышни несколько засмущал смелых и не преклонных ограблятелей могил. Поэтому они стали на тапки и бежали с такой скоростью, как будто у них ног больше, чем положено по ГОСТу.

Что же касается Шестнадцатого, то он отнесся к случившемуся довольно флегматично, ибо из-за отравленного организма он оказался товарищем не очень съедобным для вампирши, но при этом весьма послушным. Поэтому юная принцесса решила взять его в оборот, даром последний не очень сопротивлялся, да и идти ему было некуда. Примерно с этого началось их скоротечное путешествие.

В рассказе всего 24 страницы, что достаточно мало. Тем не менее характеры персонажей все же были кое-как прописаны. Общие заканомерности в поведении улавливаются, а значит можно строить прогнозы на будущие, как персонажи поступят в тех или иных ситуациях.. Шестнадцатый и Чжунин имеют собственные как базовые (есть, спать), так и не очень потребности, что хорошо, так как читателя в этом случае проще себя ассоциировать с персонажами. Они просто кажутся более человечными. Кроме того, со временем проявляется некое подобие взаимоотношений, особенно четко видные в момент кульминации.

Другое дело, что остальные персонажи, можно сказать, отсутствуют вовсе, ибо даже такому понятию как «штамп» не соответствуют, ибо просто не присутствуют в тексте достаточное количество времени. Персонажи развиваются, причем в любой другой книге или новелле развитие сочли бы довольно значительным, но вся важность этого не ощущается из-за малых объёмов текста, и весь прогресс выглядит скоротечным и недостаточно обоснованным.

Главные герои за 24 страницы успевают посетить как минимум несколько локаций, по ходу дела раскрывается часть их прошлого, а основной конфликт разрешается своеобразным образом. Сюжетный твист достаточно забавен, логичен и даже несет с собой некий смысл и идею, которую усваивают как главные герои, так и читатель. Персонажи меняют свое отношения к тем или иным вещам и в целом имеют динамичные характеры, которые более-менее укладываются в рамки здравого смысла. Но в этом всем не хватает чуть большего количества эмоций, и личной драмы, связанной с прошлым главных героев. Не ощущается какого-то сильного накала. Это если пытаться объяснить все без спойлеров.

О проработке других аспектов говорить не приходится. Посещаемые Шестнадцатыми и подругой локации обозначены условными словами максимум. По типу, город с воротами, лес, гостиница и прочее. О разборе этого вопроса говорить бесполезно, ибо ни архитектуры, ни экономики, ни деталей касательно каких-либо других вещей читателей не получает и информацию по косвенным признакам вытянуть не выходит.

Максимум станет известно, за сколько нашего гробокопателя приобрели последние владельцы. Складывается впечатление, что автор решил использовать один из своих давно заготовленных концептов за тем, чтобы он тупо не пропал, но при этом нельзя сказать, но сильно запариваться не стал. Рассказ сам по себе не плох, но его подводит реализация, которая слабовата, даже для уровня лайт новеллы или рассказа. Не совсем понятно стремление писательницы к столь слабой проработке окружения, ибо по отдельным фрагментам видно, что она способна на большее.

Что же касается перевода, то он выполнен Aliche_Vailand с Rulate и он не плох. По крайней мере, какие-то значительные косяки замечены не были, да и пояснения касательно некоторых терминов присутствуют.

Подводя итог для обзора, то рассказу стоит сказать скорее да, чем нет, ибо минимальный уровень положительных впечатлений он обеспечит с лихвой, а недостатки банально не успеют доканать. Кроме того, он достаточно мал, что бы прочесть его в один присест пока вы едете на работу в метро или автобусе, так что, почему бы и нет?

Ссылки:

1) Оригинал статьи в моем блоге: Гробокопатель

2) Ссылка на мой канал в телеграмме. Подписавшись, ты будешь в курсе, когда появляются новые статьи и обновляются старые. Пока там публикую обзоры на литературу, но скоро появятся и игры.

Привет. Сегодня поговорим об одной штуке, которую ты скорее всего прочтешь, если тебе интересны видеоигры и фэнтези. Заодно посмотрим на то, кто выиграет, Варвар или Кофемашина?

Написал рассказ «Грам. Бариста Варвар» американец Джо Риккет. По уже сложившейся традиции про него известно ровным счетом ничего, за исключением того, что оригинал Грама можно купить на Амазоне по цене одного убитого енота, как и другие его 4 книжки. Так же известно, что его пост-апокалиптическая сказка, «Три хрупких свиньи» была выбрана для антологии призёров некоего «Молотовского коктейля-2015».

«Грам. Бариста Варвар» одна из тех вещей, к которым почти невозможно придраться, а если и возможно, то только в силу вкусовых предпочтений. Единственное, что можно спросить с рассказа, это то, а че так мало то? Всего 7 глав и 82 страницы достаточно и нет одновременно. В оригинале книга вообще ужата до 48 страниц в формате для амазоновских читалок. Кроме того, рассказ этот вообще не известен и о нем почти никто не знает. Книжка упоминается буквально на 4х с чем-то сайтах.

Если так прикинуть, то «попаданчество» в фэнтези среде успело задолбать абсолютное большинство тех всех, кто о нем хотя бы слышал, и тому есть целый ряд причин, в которые мы сегодня вникать не будем. ЛитРПГ также используется, как только можно и кем только можно, а паразитирующих на этом жанре чуть ли не больше, чем на попаданчестве. У этой книжки были все шансы стать внеочередной мерзотностной поделкой, паразитирующей на этих двух темах, но автор явно не был идиотом, поэтому попаданчество и ЛитРПГ были вывернуты наизнанку, выпотрошены и заново сшиты наиболее органичным способом из возможных.

Что происходит при попадании в другой мир человека из мира нашего, думаю объяснять не стоит. Это уже было описано в предыдущих обзорах на тех же «Разрушителей» или «Освободите эту ведьму», да и в будущих обзорах упоминаться это будет тоже и не раз, ибо жанр слишком распространённый. Но что будет, если персонаж из фэнтезийного мира попадет в наш мир? Звучит уже немного интереснее, верно?

Книг на эту тему написано уже поменьше, хотя эта тема не сказать, чтобы новая, но как основа для построения каркаса будущего рассказа она уже сгодится. Правда, этого будет все же все еще мало, ибо не будет доставать какой-то приправы, отличительной фичи. В таком случае в качестве специй для всего этого давайте закинем в произведение не простого человека, а того самого того самого стереотипного главного героя РПГ игр. Того, который все подземелья отпылесосил, прошел все квесты в игре и всех существующих врагов на детородной оси прокрутил, а также имеет в наличии весь легендаритый шмот, который только возможен.

При этом давайте представим, что это житель мира, живущий в мире, в котором работает РПГ система. Иными словами, в качестве соуса доливаем в блюдо ЛитРПГ составляющую, где главный герой реально видит свои характеристики, использует реальные навыки, берет реальные квесты и в целом ведет себя так же, как и любой другой стереотипный персонаж из РПГ.

В итоге, после смешения всех ингредиентов, получился блюдо с довольно веселым персонажем, который не понимает, что он веселый и не принимает то, что находится вне его системы мышления, чем и доставляет. Через призму восприятия мира Грамом и через ЛитРПГ систему и строится весь основной юмор, и из которого состоит сама суть романа.

Полуумный варвар Грам, после битвы с его злейшим врагом Альбатросом попадает в магический вихрь и, после легкого чувства дискомфорта в виде разрывающей на части боли и потери сознания, осознает, что занесло то его явно не в родное село. Этот мир оказался заполненным огромными домами и маленькими людьми, которые не имеют висящего над ними имени.

Также у него явно не было способа вернуться домой и возможности убить кого-то, чтобы стало хоть немного легче, да и бесполезно это, жалкие NPC то поди ни в чем не виноваты. Все было бы совсем плохо, если бы человек-мускулы не увидел его – КВЕСТ. Ну или просто объявление о найме помощника в кафе с большим восклицательным знаком на нем. Грам убийца Балора, Грам угнетатель богов, не уж то он не сможет справиться с жалким заданием от низкоуровневого NPC? Неужто он не сможет сварить жалкий "кофе" ?

Собственно говоря, о результате вы узнаете, когда прочтете книжку. Одной из особых фишек Грама является его мировосприятие, которое базируется на логике его мира. С ее помощью он пытается понять буквально каждую вещь из мира нашего, но делает он это пытаясь подстроить ее под свои стандарты.

Он привык видеть все как битву или вызов, чтобы преодолеть препятствия и получить вознаграждение в очках опыта или ценном луте. Быть баристой на полставки в кафе - это не то, что он может понять даже с точки зрения концепции, не говоря уже о том, чтобы справиться, не облажавшись в процессе. Ты сказал, я что-то не понял? Я чо, не прошел проверку на интеллект? Кофемолка получила урон? Вызовете ей лекаря! Почему ты говоришь настолько долго? Пропустить диалог! У этого фартука уровень ниже, чем у моего снаряжения?! Я не буду это надевать!

Второй фишкой является разного рода текстовая информация, которую может видеть только Грам. Показатели урона, когда он наносит повреждения предметам, собственные характеристики, имя над своей головой, диалоговые опции и прочее. Эта фича дополняет предыдущую, делая действия Грама более забавными за счет своей абсурдности и ирреальности, для читателя. При этом текстовая инфа более чем вписывается как в мировосприятие Грама, так и мир книжки в целом, ибо другие персонажи считают, что варвар всего лишь поехавший ролевик, пусть и с мускулами.

Кстати о них. Персонажи второго плана представлены более чем сносно. Элли, Гейб и Кэндис проработаны достаточно, чтобы каждых из них имел как схожие, так и отличительные черты. Каждый второстепенный персонаж имеет достаточный набор индивидуальных атрибутов, как внешних, так и внутренних, что бы Грам приклеил к ним собственные ярлыки, по типу «Бард», «Разбойник» и прочие, придав им некоторую дополнительную уникальность. Кроме того, каждый из второстепенных персонажей имеет собственное мнение касательно Грама. Один его презирает, второй отчасти им восхищается и считает интересным, а третий видит в нем лишь мотивированного работника, которому стоит дать шанс.

Все действо переполнено юмором и это то, ради чего стоит читать эту книжку. Будь эта книга алкогольным напитком, где содержания алкоголя отображало бы наполненность рассказа юмором, то это был бы спирт. Может даже не разбавленный. Сатира равномерно размазана по всем слоям, помогая не совсем замысловатому сюжету течь плавно и без перебоев.

Почти каждая шутка будет иметь шанс обеспечить вам путёвку в деревню Оралово, с небольшими перерывами на то, чтобы передохнуть. Перлы сами по себе очень качественные, не репитативные и прекрасно вписываются в окружение, за исключением разве что одной шутки, которой тут явно не место, ибо со стилем самого рассказа она не совпадает, но это можно пережить.

Грам так же достаточно хорошо прописан и демонстрируется с разных сторон. Видно не только его баранье упорство в достижении целей и стремление подстроить свое понимание мира под окружение, но также стремление ассимилироваться и выполнить свое дело так, как он может. Также хорошо видна эмоциональная кривая, ибо Грам может испытывать целый спектр эмоции, от удовлетворения до апатии. Недобариста развивается как персонаж, ему приходится взять это «задание», ему приходится выполнять то, что ему говорят, несмотря на то, что ему это претит и ему приходится принимать то, как его новый мир устроен.

Единственным поводом для претензий может служить концовка, которая является до боли классической и стандартизованной, но в тоже время она будет является более чем логичной кульминацией для всех тех перипетий, в которые вляпался варвар. Впрочем, можно было бы еще прикопаться к тому, что Грама работники кафе воспринимаю слишком лояльно, но этого делать не особо хочется, ввиду того, что даже этот момент в рассказе кое как объяснён.

Если вы искали развлекательную книженцию себе на вечер, то Грам Бариста Варвар – определенно ваш выбор. Рекомендую. Единственный момент, это то, что ее, пожалуй, не стоит читать людям, которые не знакомы с концепцией ЛитРПГ и просто РПГ играми в принципе, ибо в таком случае, почти все шутки пройдут мимо них. Настолько качественная гиковая сатира попадается ой как не часто и пропускать ее все же не стоит.

Ссылки:

1) Оригинал статьи в моем блоге: Grum Barbarian Barista

2) Ссылка на мой канал в телеграмме. Подписавшись, ты будешь в курсе, когда появляются новые статьи и обновляются старые. Пока там публикую обзоры на литературу, но скоро появятся и игры.