ProjectContent

Без понятия, как можно интересно описать классический хоррор, но не то чтобы я за особой интересностью гонюсь, так что погнали. Фильм простой, есть девушка, Кейси Белдон, учится, работает няней, мать убилась, бабка в доме престарелых. Вся нечисть проявляется сразу, когда студентка замечает, что мальчик, за которым она следит, стоит над кроваткой младшего брата, заставляя того смотреть в зеркало. Само собой, внимания она на это не обращает, но кидает пару слов о происшествии своей подруге, шарящей за эзотерику. Она же отвечает, что младенцам до определённого возраста нельзя смотреть в зеркало, иначе придётся ребёнку завершить жизненную карьеру на первых ступенях. Так и случилось, пробегая дом своих работодателей, Кейси обнаруживает кареты скорой помощи и медиков, выкатывающих труп малыша. Примета сбылась, казалось бы, конец.

Но нет, девушка чувствует, что что-то не так, какой-то пёс в маске, странный мальчик в костюме ей снится в кошмарах, да и не только в них, уже в реальной жизни чудится. Вдобавок к этому узнаёт она, что была не единственным ребёнком в семье, а имела брата-близнеца по прозвищу Джамби, который умер ещё до рождения. Тогда решает она копаться в семейных историях дальше и находит заметку о выживших в Аушвице, выделенное имя Софи Козмы и фотографию со своей матерью, где также изображён в отражении зеркала мальчик, преследующий её во сне. До этого момента фильм нас балует кошмарами Кейси и скримерами ребёнка из кошмаров, не страшно, но и не скучно.

В доме престарелых девушка посещает Софи и узнаёт, что та её бабушка, которая прошла Аушвиц с преследующим её диббуком, или не диббуком, в общем, был у неё тоже брат, сидели в одном концлагере, а в концлагере том злодействовал не кто иной, как доктор Менгеле, проводя над детьми страшные опыты. В итоге дошли руки до её брата и умер он в результате опытов. Правда, через два дня Софи узнаёт две новости, хорошая — брат живой, плохая — жива лишь его оболочка, а внутри него живёт злой дух. Именно этот эпизод показался мне каким-то скомканным. Они же дети, находящиеся в концлагере, и в такое тяжёлое время Софи мало того, что задумалась о потустороннем в своём родственнике, так ещё смогла убить его своими детскими ручками, тем самым перенеся диббука на себя.

Дальше всё развивается стремительно. Сначала от рук зла погибает подруга Кейси и тогда принимается решение посетить раввина Сэндока, которого играет Гэри Олдмен. Тот говорит, что так-то так-то, пора монстра из девушки выселять, а для этого понадобится:

1. Идрис Эльба в роли эпископального священника

2. Семь добровольцев

3. Психиатрическая больница, где умерла мать героини, потому что данное место имеет для девушки значение.

Обряд начинает, диббук скачет по телам и в итоге умирает, добро побеждает зло, или не побеждает, ведь в конце мы узнаём, что Кейси беременна двойняшками, а это даёт пищу для размышлений, что история это далеко не закончилась.

Хочу отметить, что сцены с вывернутыми головами зашли отлично, выглядит реально жутко, особенно на моменте, где парализованный старик неестественно вывернулся и пошёл убивать Софи в доме престарелых.

Не так просто писать что-то о таких фильмах, но ладно, что есть то есть, главное, вы теперь знаете, стоит ли оно того или нет.

Что буду смотреть дальше, пока без понятия, жара еще такая, не поспишь нормально. Возможно, пересмотрю даже что-нибудь.

Что можно сказать о сюжете? Да в целом, ничего. Я бы разбил его так: первые минут 20 это завязка, где группа студентов в 1994 году отправляется в Бёркитсвиль ради съёмок документального фильма о ведьме из Блэр. Повествование ведётся от лица камеры, которая была взята на это непростое дело, что позиционирует данную кинокартину как «found footage» (найденная плёнка), с этим всё довольно интересно, но вкусное на потом. Итак, Хэзер Донахью, Джошуа Леонард и Майкл Уильямс расспрашивают подпивасных реднеков о ведьме, которая окутала своими чарами некоего Растина Парра, заставив его убить семерых детей. Также ребята узнают о Гробовой скале, одном из мест, где были найдены жертвы, и поэтому отправляются туда, плавно начиная вторую часть фильма.

Вторая же часть самая нудная, да ещё идёт минут 50 (так, считаем, 1 час 20 минут, 20 минут начала, 50 середины, которую вы проспите, и 10 минут напряга с натяжкой). Герои понимают, что они заблудились, отойдя от дороги, но, не придав этой ситуации достаточной серьёзности, они идут всё дальше в лес в поисках контента. Тут начинаются попытки нагнать жути путём расставления по локации «ведьминых» символов, таких как аккуратно собранные кучи камней или фигурки из веток. Также зрителя стараются напугать ночными звуками типа плача, шагов, шорохов. А потом и вообще один из членов группы, Джош, бесследно исчезает. Казалось бы, такая площадка для полёта фантазии, строй что хочешь, но нет, середина «Ведьмы из Блэр» сводится к бесконечным походам по лесу с нечёткой картинкой и ночной беготне, где совсем ничего не разглядеть, кроме света фонаря, чаще всего направленного в землю, или света фонаря в палатке, чтобы можно было разглядеть тент как можно лучше. Безусловно, можно было бы насладиться игрой актёров, но выглядят они так, словно реально заблудились при съёмке фильма, забыв отключить камеру. И да, как таковой ведьмы нигде нет, то есть зритель должен как бы понять по происходящему, что всё это творит нечисть.

Тут приходит на помощь концовка, выдыхайте, потому что наконец-то это закончилось. Финал оставляет такое послевкусие, знаете, будто на вас использовали какую-то мошенническую схему. Всё кончается тем, что оставшиеся два члена съёмочной группы слышат голос Джоша, идут на него и натыкаются заброшенный дом, осыпанный внутри кровавыми отпечатками рук. Под невероятно неприятный плач Хэзер Майкл обследует постройку, спускается в подвал, падает и роняет камеру. Тогда туда приходится спуститься и Хэзер, которая, взяв сьёмку в свои руки, обнаруживает стоящего в углу Майка, после чего она тоже падает на пол. Конец. Забыл упомянуть, что за несколько минут до этих событий мисс Донахью записывает прощальное видео, умываясь соплями и принося извинения родителям тех. кого она втянула в лесные приключения. Правда, этот момент тоже не впечатляет, зато в «Очень страшном кино» (2000) засветился в качестве пародии, можете заценить:

https://ok.ru/video/998690917079?fromTime=3149 (если ссылка не работает, то это примерно 52 минута фильма).

Наверное, сейчас тот, кому понравилась «Ведьма из Блэр», скажет, «Эй, автор, да ты просто плохо её смотрел, недостаточно пропитался атмосферой, вот поэтому и не уловил все нотки данного фильма». Но нет, смотрел я её по всем правилам просмотра хорроров, каким? Думаю, исчерпывающий ответ даст цитата из комментария на КиноПоиске от пользователя, который получил удовольствие от кинокартины, дав ей оценку 10/10.

Известно, что не всем нравится «Ведьма из Блэр», это потому, что не все этот фильм смогли прочувствовать. Я считаю, что «Ведьму» надо правильно смотреть, определенным способом, многие пользователи в своих комментариях уже упоминали, как нужно смотреть этот фильм, но я немного подробнее остановлюсь на этом. Самое главное: фильм надо смотреть ночью, поскольку днем не та атмосфера, слышна езда машин, кто-нибудь заглянет в комнату, отвлечет, зазвонит телефон в неподходящий момент, блики от солнца на мониторе видны и многое др. В фильме много сцен ночью, и соответственно, днем вы будете смотреть просто на чёрный экран. Следующее: в фильме много различных звуков, которые играют большую роль при создании атмосферы – поэтому желательно смотреть фильм в наушниках с хорошей громкостью. Смотреть нужно одному, ну а если в квартире никого, то это вообще здорово. Ни в коем случае не смотрите фильм частями (часть сегодня, часть завтра), нужно смотреть в один присест (он ведь идет всего 1:18), поскольку, если вы прервете просмотр, полностью влиться в атмосферу уже не удастся, а это значит, что фильм Вам уже может не понравиться.

Звуки, кстати, не самые приятные, особенно визги. Подчёркиваю, не страшные, а неприятные. Мне иногда приходилось сильно скручивать громкость, чтобы не оглохнуть.

Ладно, моё мнение, надеюсь, вы поняли, теперь перейдём ко второй части моей писанины, где я расскажу вам, почему фильм приобрёл такую известность.

Началась история этой киноаферы в 1990 году, когда в университете в Орландо удачного пересеклись Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчес, которые подумали:

Современные хорроры, если подумать, — на самом деле и не хорроры вовсе. Они могут быть увлекательными, но такие фильмы меня совсем не пугают. Каждый может нагнетать музыку в определённом моменте, добавить напряжения, а затем заставить что-то выпрыгнуть из темноты. Любой из-за этого вскочит с места. Но после таких фильмов вы покидаете кинотеатр без задней мысли, вы о них совсем не думаете.
Я всегда считал лучшими представителями жанра психологические хорроры — «Изгоняющий дьявола», «Сияние», «Омен». Они остаются в голове ещё долгое время после просмотра. Этого мы и хотели добиться в «Ведьме из Блэр».

И решили, что брать зрителей будут не красивыми картинками, а их же воображением, которое по задумке должно само насыщать все ужасы, творящиеся в Мэрилендской чаще.

Набросав сюжет в общих чертах и прогнав 2 тысячи претендентов, создатели фильма взяли в качестве главных героев Хэзер Донахью, Джошуа Леонарда и Майкла Уильямса, не став менять их имена и фамилии, что потом сыграло рекламной кампании на руку. Только вот актёры не ожидали, что им придётся стать и операторами, и главными героями фильма, а также выживальщиками в лесу. Контакты с режиссёрами во время съёмок были сведены к минимуму, оставив Хэзер, Джошуа и Майкла наедине друг с другом. Вместо этого их проинструктировали, как пользоваться камерами, ориентироваться на местности с помощью GPS, а продюсер «Ведьмы из Блэр», Грегг Хэйл, бывший переводчик разведки Армии США и специалист по технике выживания, объяснил актёрам, что такое дикий лес, голод и холод.

Кино началось, восемь дней ребята бродят по безлюдному лесу, натыкаясь на оранжевые флажки, под которыми находятся коробки с минимумом пропитания вместе с записками, где актёрам указывалось, что и как делать дальше. Стоит отметить, что указания никак не обсуждались, поэтому все действовали почти независимо друг от друга, не зная, кто и какой шаг сделает далее, то есть импровизировали по полной.

Когда актёры засыпали ночью в палатке, создатели фильма, наоборот, просыпались и шли пугать их, привлекая к этому делу специально нанятых людей, включая маленьких детей. Они издавали различные звуки, развешивали странные знаки, собирали камни, лишь бы создать соответствующую атмосферу, выжать максимум страха.

В конце концов все встретились лицом к лицу в финальной сцене, где ведьма якобы убивала всех участников съёмки. Уильямс побежал в подвал, где из его рук постановщики выхватили камеру и велели тихо встать в угол. С Хэзер же этот трюк прошёл не совсем гладко. В первый раз она испытала сильный шок, после которого последовала гипервентиляция, не давшая ей закричать. Так что финальную сцену пришлось переснимать.

Итак, фильм готов и отправляется на фестиваль независимого кино Сандэнс-99 (1999 Sundance Film Festival). Конечно, зрители после показа фильма вышли читаемым ужасом в глазах, зато представители кинокомпании «Артизан» поймали момент и выкупили картину у двух режиссёров за один миллион сто тысяч долларов. И с этого момента началась подготовка фильма к выходу в широкий прокат. «Артизан» смекнули, раз зрители на кинофестивале поверили в реальность происходящего на экране, то почему бы и остальным посетителям кинотеатров не сделать того же самого. Тогда было решено зарядить «Ведьму из Блэр». И ничего не нашли лучше, чем похоронить актёров. Для этого непростого дела по всему Мэриленду были расклеены листовки о пропаже Хезэр, Джошуа и Майкла и начали крутиться передачи с интервью с органами правопорядка и родственниками пропавших студентов. Самих же актёров попросили некоторое время посидеть на дне, чтобы не ломать нагнетаемую обстановку.

Легенду отлично подкрепил сайт, разработанный под это дело, став одним из первых примеров вирусного маркетинга. В нём тоже было достаточно информации о пропавших студентах. Там можно было найти различные вещи ребят и их небольшие биографии. К слову, сначала сайтом заведовали режиссёры, но после покупки фильма он был взят в руки «Артизан» и слегка переделан для лучшего эффекта.

К сожалению, на настоящий момент www.blairwitch.com никуда не ведёт. Кому интересно, можете заценить другую веб-страницу, посвящённую данной теме: https://blairwitch.proboards.com/

Таким образом, в результате блестящей маркетинговой кампании множество доверчивых хомячков занесли в кассу достаточно денег, чтобы о данном фильме вспоминали и сегодня.

Конец, дальше пока без понятия, что смотреть и о чём писать. Посмотрим, хорроров много, времени пока тоже. Пойду ещё арбуза съем.

«Полуночный экспресс» — жуткая история о противостоянии «Мясника из метро» и фотографа Леона Кауффмана (Брэдли Купер), где отлично переплетается хитрый сюжет с хоррор-частью. «Мясник из метро» обычный работяга на мясокомбинате, режет свинок, работает с богатыми внутренними мирами животных, но как с наступлением ночи он переодевается в чёрный костюм, берёт портфель с хирургическими принадлежностями и отправляется в подземелье с поездами, чтобы помочь простому люду раскрыть свои лучшие стороны изнутри. Чтобы всё прошло гладко, нужно дождаться, когда наступит совсем глубо-кая ночь, народу в метро станет мало и только тогда можно заходить в последний вагон в поисках жертв. Жертвы не делятся ни на расы, ни на пол, ни на ещё чего другое, так как внутри мы все одинаковые. Стоит дверям закрыться, а п-езду отправиться в путь, как мясник достаёт свой молоток и начинает оглушать им свои цели, после чего благополучно проводит первичное разделывание и отправляет тушки на склад. Но вот незадача, на пути мясника встаёт Леон Кауффман, который в поисках фото «поживее» связывает деятельность верзилы в костюме с исчезновением людей в подземке. Тогда мужчина начинает своё не-зависимое расследование, ходит за мясником, наводит справки, а также включает в это свою девушку, которую играет прекрасная Лесли Бибб, и её друга Джаргиса. К слову, роль маньяка в фильме исполняет Винни Джонс, мне кажется, что на эту роль его подобрали очень точно. Вообще этот актёр универсален для ролей больших парней — хорошо смотрится и в роли бандита, и в образе незадачливого футболиста, и в шкуре молчаливого ночного убийцы.

Концовка в «Полуночном экспрессе» как я люблю. Кауффман и его девушка понимают, что мясника покрывают и копы, подчищая за ним следы, и водитель поезда, который контролирует кровавую баню. Да, Леон одолевает маньяка в красивой битве в вагоне, растянувшейся на целых 20 минут фильма, но в итоге теряет свою девушку вместе с языком, который вырывает у него машинист. Машинист же спокойно рассказывает об истории «праотцов», о том, что их работа держать некие миры разделёнными, и что теперь фотографу придётся повесить фотоаппарат на гвоздь, а в руки взять хирургический чемоданчик. Так и происходит. Система уничтожает личность Леона, делая его новым «Мясником из метро».

Переходим к кинокартине в жанре «найденная плёнка» (found footage) о приключениях компании друзей в разрушающемся Нью-Йорке. Фильм начинается с предисловия, что записи с видеокамеры, которые будет наблюдать зритель, были найдены сотрудниками Министерства обороны США в «Центральном парке». Дальше следуют вполне обычные кадры жизни счастливой пары и вечеринка в честь отъезда Роба Хокинса в Японию. Начало мне показалось от-личным, идёт в меру, скучных моментов нет, после чего всё плавно переходит в новости о том, что в городе появилась тварь из океана размером с небоскрёб, которая ведёт себя крайне агрессивно. Конечно же, небольшой отряд единомышленников решает эвакуироваться вместе с остальными жителями Манхэттена, но не тут-то было, мосты рушатся, а Роб внезапно понимает, что в горячей точке осталась его девушка и поэтому группа разворачивается и направляется назад, медленно, но верно теряя при этом своих членов — то одного гигантским хвостом придавит, то другую куснут паукообразные пришельцы, падающие прямо с Годзиллы.

Картина великолепно показывает виды происходящей катастрофы, вы сможете лицезреть и падающие здания, и яркие взрывы чего только можно, и весьма убедительную панику на улицах города. Лично мне местами было даже жутковато.

А дальше рассказывать вам сюжет не буду — смотрите и оценивайте сами. Порой невероятно сложно окончательно не впасть в банальный пересказ картины, где совершенно отсутствует мнение на рассматриваемый фильм. Переходим к заключительному участнику смотра стоящего кино — «Аполлон-18». Скажу сразу, к фильмам о космосе, а уж тем более space horror, отношусь с сильным подозрением, но «Аполлон-18» определённо заслуживает внимания.

Двое американских космонавтов, следуя секретной программе «Аполлон-18», высаживаются на Луну с целью размещения систем предупреждения о запуске ракет со стороны СССР. Все их действия фиксируются камерами, установленными на корабле, и переносными. Понятное дело, выясняется, что на холодной Луне они далеко не одни. Поэтому на протяжении всего фильма мы видим подозрительные шумы, движения, следы, исчезающие флаги, а также заброшенный советский корабль и мёртвых космонавтов оттуда, указывающих, что планета не такая уж пустая, как сначала всем казалось. Да, возможно, вам покажется, что сюжет довольно банален, но тут следует обратить внимание на тип съёмки, выполненной в этаком космическом мокьюментари, что способно создать атмосферу реальности происходящего. Попасть в такие передряги в далёком космосе далеко не приятно. Ещё порадовала концовка, которую сделали весьма печальной, и не позабыли добавить, что следы случившегося на Луне были стёрты правительством США, смерти космонавтов были обставлены как несчастные случаи на Земле.

Первой идёт тухлая попытка снять хоррор о зеркале-убийце, которое пытаются уничтожить повзрослевшие брат и сестра. Счёты с этим старинным предметом у них ещё с самого детства, когда под его влиянием их отец убил мать и чуть не прикончил детей, после чего убился сам. В результате маленький Тим Рассел (Брентон Туэйтес) на десять лет отправился в лечебницу, а его сестра, Кэйли Рассел (Карен Гиллан), провела это десятилетия в поисках злополучного зеркала и составления изощрённого плана по его уничтожению.

Сразу скажу два единственных плюса, которые более-менее выделяются в кинокартине. Первый плюс – это параллельная сюжетная линия из детства Расселов, где и показывает путь от доставки проклятого зеркала в дом до самой трагедии, второй плюс – довольно интересные моменты, в которых зеркало-убийца старается максимально оградить себя от попыток запечатления на камеру, причём руками самих же Расселов.

С плюсами всё, остаётся пролить свет на кучи элементов, совершенно не соответствующих хоррору. Например, актёры, все они обладают нетфликсовской внешностью, подтянуты, зализаны, и так на протяжении всего фильма, даже их раны выглядят на милых личиках уж слишком эстетично, что создаёт ощущение фальшивости происходящих злоключений. Сама логика сюжета заметно хромает, это видно почти сразу, взять хотя бы брата Кэйли, который, несмотря на проведённый десяток лет в лечебнице в попытках оправиться от детской травмы, спокойно соглашается прибыть в дом, где всё произошло, и сидеть там ночь рядом с зеркалом. Своё спокойствие и скепсис он прикрывает рассказами о мозге и о том, как его сестра выдумала всю историю. Кэйли же непоколебимо убеждает его в сверхъестественности зеркала, а также показывает кучи камер, направленных на отслеживание происходящего, термометры, засекающие изменения температуры, растения, задача которых сигнализировать о начале чертовщины. Поведение сестры явно показывает, что она не какой-то аукционист, а матёрый охотник за мистикой, знающий наизусть все её необычные проявления.

С момента подготовки к ловле зла смотреть было ещё более-менее интересно, а начиная со второй половины идёт полный тухляк вопреки задумки автора, который пускает в дело галлюцинации, исходящие от зеркала, и человекообразный женский зловещий дух, терроризирующий Тима и Кэйли. Тут не спасает даже параллельная линия, просто хочется чтобы всё это скорее кончилось. Кончается это банально – зеркало проигрывает, Расселы побеждают ценой жизни сестры, а Тим встречает приехавшую полицию. Кстати, скримеры тут имеются, но они совершенно не страшные и никак не спасают «Окулус».

Короче говоря, на данную кинокартину как на хоррор тратить время не имеет смысла. Где-то на середине я даже зашёл в Википедию, чтобы убедиться, что в жанре стоит пометка «ужасы».

Идём дальше, «Париж: Город мёртвых». Завязка прекрасная, обещающая что-то поистине пугающее, искательница философского камня, Скарлетт Марлоу (Пердита Викс), собирает команду авантюристов, и всё это под присмотром камеры, что обозначает фильм как псевдо-документальный. Группа спускается в катакомбы, находит местных жителей, от бомжей до сектантов, и продвигается всё глубже. Понятное дело, на протяжении всего пути члены отряда скулят о том, что здесь жутко, сыро и неприятно, но отважная учёная не останавливается, и таким образом бродит по каменному лабиринту около половины фильма, попутно сталкиваясь со странными звуками, подозрительным работающим телефоном, а также с загадками. Эта часть в основном заставляет скучать, хотя, по всей видимости, здесь подразумевается постепенное нагнетание атмосферы.

Во второй части картины герои находят захоронения знатных людей, своего зомби-знакомого, отставшего от отряда и всё же добираются до цели. Камень, безусловно, рабочий, правда, в дальнейшем, как выяснилось, от смерти он спасать не умел, зато раны затягивал в одно мгновение. Смотрится это довольно интересно, но не страшно, словно это реальная документалка о парижских катакомбах, да, жуткие моменты есть, иногда вздрагиваешь от неожиданных сцен, но не более того. Под конец из группы остаются всего три человека, включая оператора, и тут Скарлетт, поняв, что она ошиблась камнем, сквозь оживших зомби бежит туда и обратно, после чего троица прыгает в длинный колодец и чудом не разбивается, вернее, всё благодаря магии или «очищению», которое проводится путём признания в тех совершённых плохих делах, которые гложут до сих пор.

Концовка не говорит ни о чём, персонажи сдвигают канализационный люк и понимают, что смотрят на мир, перевёрнутый вверх ногами. Не растерявшись, все кое-как вылезают на поверхность и, бросив камеру, бегут, сверкая пятками. Могу предположить, что перевёрнутый мир означает, что на самом деле герои выбрались в другом измерении, не исключено, что в аду, впрочем, это лишь мои мысли.

А на этом всё, получилось не так складно, но чем дальше от дней просмотра, тем меньше деталей и эмоций. Ну ничего, следующая рецензия будет сразу на три фильма ужасов, которые стоит посмотреть.

Насчёт мокьюментари скажу, что это один из любимых моих жанров для фильмов ужасов, вот он уж действительно может хорошо пробрать и выключать экран, мой дорогой читатель, ты будешь без ощущения, что тебя где-то обманули. Из годных псевдодокументалок могу посоветовать «Репортаж» (обязательно оригинальную испанскую версию) и «Искателей могил», также, кто не смотрел, зацените первую часть «Паранормального явления». Если вам не хочется смотреть псевдодокументальный хоррор, то гляньте фильм «Охотник на троллей» с уютной и одновременно потрясающей атмосферой жизни обычного норвежского ведьмака. Если вас заинтересует «Репортаж» и «Искатели могил», вы можете посмотреть вторые части этих фильмов, они, конечно, намного слабее, но как дилогии зайдут. Наверное, как-нибудь разберу, почему «Репортаж» и «Искатели могил» не заслуживают именно такого продолжения.