DepeB9lLLlkuH

Рад приветствовать всех, дорогие друзья!

Меня какое-то время не было на ваших "радарах", было много работы и сторонних проблем. Но вот я снова с вами и хотел бы поделиться своей радостью: одна из моих принцесс буквально вчера покинула мастерскую и теперь звучит и радует новых хозяев.

Кстати, это она:

Благодаря ярко выраженной заболони на верхней деке именно она стала, на мой взгляд, самой выразительной из первой партии. В остальном всё стандартно: всё те же кедр, сапеле и венге.

Как-то раз я обмолвился, что обсужу с вами советские книги по гитаростроению, что в них там такого и почему я в какой-то момент остановился на чтении их и начал ориентироваться на наработки мастеров, как наших, так и зарубежных.

Приступим.

Как всем нам известно, в СССР очень ценилось "пятилетку в 3 года", "быстрее выше сильнее" и тому подобное. Наложила сильнейший отпечаток на всё в целом и чудовищная война. Нужно было делать объём. Людям нужны была масса. Мне кажется, именно это всё в совокупности и сыграло ключевую роль в том, что сейчас советские гитары не выдерживают никакой критики, а вспоминают о них с лёгкой улыбкой иронии.

Когда меня спрашивают о том, как я к ним отношусь, я на полном серьёзе спрашиваю, пробовал ли вопрошающий натягивать струны на тумбочку? Какой-то звук ведь выдаст и она, вопрос тут в том, что музыкой это нельзя будет назвать. Справедливости ради, стоит отметить, что нормальные гитары таки производились, но очень ограничено. Ну и ценник соответствующий был на них.

Но, вернёмся к литературе. Итак, перед нами учебник по изготовлению и ремонту щипковых музыкальных инструментов, написанный Н.А. Комаровым и С.Н. Федюниным и вышедший в 1988 году. В нем нас встречает красивое предисловие о музыке в целом, коротенькая историческая справка, а так же перечень муз. инструментов народов СССР. Дальше нам рассказывают, что такое дерево и как с ним работать. Это всё очень интересно, но нам сейчас не нужно. И вот наконец мы добираемся до первого параграфа первой же главы. Я буду пропускать большинство текста, акцентируя внимание только на том, с чем я был не согласен или находился в замешательстве после прочтения.

Хммм. Честно сказать, я немного не понял сначала: то-ли нужен завод с квалифицированными спецами, то-ли мастер-надомник вполне справится, а указанная "разница" между ними не раскрывает этого вопроса. Двигаемся дальше.

Второй параграф (ключевой в изначальном вопросе) "Древесина". Здесь нам рассказывают, какие виды древесины используются в производстве. И вот тут то и начинаются конкретные вопросы:

Нам подсовывают дубы-колдуны, осинку и бук, ряд фруктовых деревьев (очень спорно) ну и конечно берёзку, ведь:

Вот где, на мой взгляд, и кроется ошибка. Часть указанных пород древесины просто не имеет каких-либо музыкальных свойств. Но её много, а всё остальное не особо учитывается. Только объём и механические свойства. Но позвольте, мы ведь не "хрущёвку" строим.

Дальше я читал уже "в пол глаза". Информация, приведенная в книге далее или устарела ввиду используемого инструмента, или неприменима вовсе, как в случае с видами древесины.

Конструкция советских гитар "проста как веник". Акустические системы или не применялись, или были крайне упрощены. Соединения грифа с корпусом одним только винтом - это отдельная песня :) . Вам просто никогда  не удастся настроить такую гитару. Гриф будет "гулять". Достаточно пары миллиметров, чтоб "уплыл" строй. Это всё я в красках прочувствовал на своей первой в жизни гитаре, изготовленной по такому вот методу на самарской фабрике музыкальных инструментов, ныне уже не существующей. Никак я в детстве не мог понять, от чего она "врёт как Троцкий".

О литературе в целом могу сказать следующее:

Мы живем в современном мире и всё, что вам могло бы понадобиться для изготовления гитары, есть в открытом доступе в интернете. Уже не нужно искать какие-то конкретные книжки, Есть мастера, готовые делиться информацией на различных форумах, на ютубе и в соц сетях. Вполне можно пользоваться этим. Существует очень хорошая зарубежная литература как от современных, так и от мастеров из 19 века. Но на русском языке достать такое практически не реально, а множество весьма специфичных терминологических или даже слэнговых слов доставят массу неудобств при переводе, если вы не владеете языком.

Что ж, на этом, пожалуй, смею откланяться. Премного благодарен всем, кто следит за моим творчеством. Как всегда рад поболтать в комментариях, ссылок никаких не даю, только моя почта в профиле под ником. Продолжение следует, до новых встреч!

пост №1
пост №2
Рад вновь приветствовать вас всех, друзья!
Продолжаем продолжать тему того, как я утонул в процессе гитаростроения с головой.
Сегодня хотелось бы предложить вам рассмотреть те части корпуса, которые еще не подвергались обозрению, а так же обратить внимание на процесс обработки грифа.

Итак, приступим.
На фото ниже мы можем видеть устройство верхней деки.

Здесь мы с вами наблюдаем так называемую акустическую систему веерного типа, состоящую из пружин и рип. Она общепринято считается наиболее удачной, поэтому в работу я без раздумий взял именно её. Как говорится, "велосипед уже изобрели".
Вся суть этой системы заключается в распределении нагрузки и колебаний по деке, которые ей предают струны, правильным образом, т.е. обращении звуковой волны в правильном направлении внутри корпуса.
Маленькие палочки - это пружинки, а те, что побольше именуются рипами.
Так же позволю себе обратить ваше внимание на некие плоские накладки под пружинками и вокруг резонаторного отверстия. Такая накладка именуется футером. Футер является утолщением деки и необходим в наиболее уязвимых её местах: там, где мы можем ударить по ней рукой и там, где на нее идет максимальная нагрузка от натяжения струн. В этом месте футер приклеивается ровно под струнодержателем.
Теперь давайте рассмотрим это всё более детально.

Что ж, когда мы вдоволь рассмотрели все внутренности, давайте перевернем деку и обратим внимание на декоративную розетку. Вот, собственно, и она.

Среди мастеров бытует мнение такого содержания: "гитара без розетки - не гитара." Есть так же мнение о том, что они влияет на акустические свойства деки.
И тут я полностью солидарен с ними. Наклейки, выжигалки, раскрашивание (упасите небеса) - от всего этого я старательно ворочу нос. Розетка должна быть сделана руками мастера. На крайний случай её можно заказать у мастеров, которые занимаются конкретно их изготовлением (такие есть и у нас) или заказать в Китае (там тоже их делают).
Свою я делал, конечно же, сам. я выбрал именно такую стилистику потому, что мне хотелось больше дерева. Я бы назвал её "в стиле Natural".
Процесс её изготовления не является секретом, такой способ есть в открытых источниках и хорошо проиллюстрирован на моём фото ниже.

Я собираю сегменты вокруг фанерного цилиндра, переклеиваю между собой, фиксирую и затем нарезаю, как колбасу, нужной мне толщины и в нужном количестве.
Далее в деке проделывается паз и розетка вклеивается в него.

Теперь, когда мы рассмотрели деку уже со всем сторон, как и гвоорилось в начале, обратимся наконец к грифам.
Грифы в моих гитарах являют собой переклейку из двух частей сапеле и одной части венге между ними. Нашел "в закромах" фото того, как это выглядит.

Я уже цеплял эту тему где-то в комментариях, но напишу и тут: такая переклейка деталей между собой, помимо того, что это просто красиво,  способствует повышению устойчивости грифа. Грубо говоря, выполняет роль анкера, за исключением возможности регулировки.
Часть грифа в определенном месте срезается под нужным углом и становится головкой, в которой в дальнейшем будут находиться колки.
Дальнейшей обработкой грифа я занимаюсь преимущественно вручную. Без долгих объяснений, выглядит это вот так:

Вспомним здесь об еще одном элементе грифа, без которого никак нельзя: это пятка. Из неё формируется шип или ласточкин хвост, на котором фиксируется гриф в верхнем клёце корпуса.
на начальном этапе я обрабатываю пятку отдельно от грифа, а затем уже фиксирую её на грифе и привожу в порядок. Вот так она выглядит в начале работы, когда от неё отсекается всё лишнее.

а здесь можно лицезреть то, какой она будет в финале и уже даже с декоративной накладочкой из венге.

Друзья, на сегодня я вынужден откланяться. Надеюсь, что никого не обидел и всем было интересно. Мне очень нравится дискутировать с вами в комментариях, так что, по мере возможности,  буду рад ответить на возникшие у вас вопросы. Продолжение следует, всем спасибо за внимание и до встречи!

Рад снова приветствовать вас всех, друзья!
Откровенно говоря, не ожидал такой бурной реакции на первый пост. Благодарю всех, мне очень приятно :)
Итак, продолжим.
Для тех, кто только что подключился и не в курсе, сообщаю краткое содержание первого поста:
я открыл мастерскую полного цикла по производству классических гитар.
Когда стало ясно, что пора переходить от изучения теоретической части к делу, встал вопрос о помещении. Больше года я сидел на минус первом этаже одного таксомоторного парка.  Там я успел собрать три корпуса воедино и заготовки на грифы, а до этого - проработать несколько прототипов того, что я сейчас делаю. На фото - готовый корпус, вышедший в серию.

Конструкция корпуса разрабатывалась самостоятельно. Задняя дека имеет выраженную куполообразную форму. Купол необходим для придания звуку бОльшего объёма. В конструкции полностью отсутствует пластик. Всё из дерева. Розетка - хорошо видна на фото выше. Она наборная, как и канты. В них около 420 деревянных сегментов, установленных вручную. Материалы изготовления:
верхняя дека - кедр массив.
нижняя дека и обечайки - сапеле массив.

К сожалению, это единственное фото, где есть именно заготовки на грифы.

Сквозь весь гриф проходит вклейка из венге. На всю толщину. Это важно, потому что любой клеевой шов становится прочнее дерева, а здесь мы имеем двойной переклей с твёрдой породой. По сути, эта вклейка помимо чисто декоративной, выполняет еще и некоторую функцию анкера, не давая грифу гнуться и завиваться винтом.

Однажды я перестал умещаться в том месте, где раньше работал, и тогда я принял решение перезжать. Скоро год, как я сижу вот здесь:

Всем нравится. Мне тоже. "Черновик" читал. Там не такая водокачка :)
Условия внутри были отвратительными, но ценник был приемлем и я потратил 2 месяца на то, чтоб привести этот гадюшник в состояние "можно трудиться".
И работа над гитарами продолжилась.
Отдельный респект хочу передать своему другу Николаю, который очень много помогает мне как морально, так и физически, например в производстве таких высокоточных вещей, как вот этот шаблон для накладок:

Благодаря этой вещи я могу с высокой точностью изготавливать накладки на свои гитары. Материал изготовления - венге. Красиво получается :) Под маслом - очень насыщенно.

На этом, пожалуй, давайте завершим обзор работы и приступим к поступившим в комментариях к предыдущему посту ответах.
Г-н @whargharbl интересуется, почему именно классики?
Отвечаю:
я решил начать с начала. А начало, на мой взгляд - это классическая гитара. Прочитав энное кол-во литературы, я проникся к процессу изготовления, а занявшись этим, влюбился окончательно. Гитару в том виде, в котором мы ее знаем, создал человек по имени Антонио Торрес. И я с уважением и благодарностью отношусь к его работе.
Г-н @NickVick спрашивает, стоит ли гитара, изготавливаемая для его знакомого, своих денег?
Отвечаю более подробно:
ситуация вокруг цен на мастеровые инструменты на столько разрозненна, что практически не поддаётся анализу. Пожалуй, я бы брал в расчет в первую очередь имя мастера. Если это именитый, популярный человек, с хорошими отзывами и честной репутацией, то почему бы и да. Ну а далее, конечно, стоит учитывать уже материалы изготовления, форму корпуса, объём различного рода украшений, финишное покрытие, в общем всё в целом. И главное - звук.
Г-н @MichK задаёт такой вопрос:
И что получилось-то в итоге?
Мастеровые инструменты с ценником 80+ или не представленные на рынке и стесняющиеся себя?
Или и то и другое, только без хлеба?
Отвечаю:
получилось и то и другое, и на мой взгляд, даже с хлебом :) Но ценник, разумеется, более гуманный. Чтоб не попасть "под санкции" администрации, я его здесь озвучивать не буду. Но могу так сказать: люди крайне удивлены.
Друзья, на сегодня всё. Я старался ничего не упускать, но как-то более-менее компактно уместить побольше информации. Буду рад поболтать с вами в комментах. Продолжение следует, всем спасибо!