С тегами:

статья

Любые посты за всё время, сначала свежие, с любым рейтингом
Найти посты
сбросить
загрузка...
3099
Уже в местных новостях
239 Комментариев  

В продолжение к моему посту:

http://pikabu.ru/story/bobmanulo_4766231

Уже в местных новостях сила пикабу, статья, новости

Сейчас со мной связался корреспондент ИА "Саратов дейли. Саратов24", увидел мою историю здесь, попросил подробности.


Уже есть статьи на сайте:


http://saratovdaily.ru/news/2017/01/19/33558:zhitel_saratova...

Показать полностью 2
242
5 лучших фильмов Джона Карпентера
28 Комментариев  
5 лучших фильмов Джона Карпентера фильмы, статья, Джон Карпентер, видео, длиннопост

16 января — день рождения Джона Карпентера. В этом году одному из лучших режиссеров мира исполнилось 69 лет. Большинство его фильмов не оценили современники — они были признаны классикой значительно позже, на видеокассетах, а то и на DVD. Карпентер известен мастерским использованием широкоугольных объективов, так что до появления широкоформатных телевизоров в домашних условиях удавалось посмотреть лишь 60% от его картин. Наиболее активен Карпентер был в 80-х годах, когда он один за другим выпустил несколько безусловных шедевров в жанрах ужасов и фантастики. Ниже я отобрал 5 лучших из лучших.

5 лучших фильмов Джона Карпентера фильмы, статья, Джон Карпентер, видео, длиннопост
Показать полностью 8 14
55
Мы все – звёздная пыль. На 97%.
26 Комментариев в Наука | Science  

Исследователи выяснили, что человек на 97% состоит из вещества, созданного в недрах звезд. Выводы были получены на основе анализа 150 тысяч светил нашей Галактики.

Мы все – звёздная пыль. На 97%. космос, звездная пыль, звёзды, вещество, человек, статья, Naked Science, длиннопост

Тезис о том, что человек и все земные объекты состоят из космического вещества, совсем не нов. Об этом, в частности, говорил известный американский астроном и популяризатор науки Карл Саган. Однако сейчас астрономы из США смогли более точно выяснить происхождение атомов человека. Новые результаты, полученные в рамках масштабного проекта Слоановский цифровой обзор неба (SDSS), были представлены на встрече Американского астрономического общества.



Большая часть самых важных химических элементов, лежащих в основе жизни на Земле, появилась в недрах светил. Ученые даже придумали специальную аббревиатуру – CHNOPS, включающую углерод (C), водород (H), азот (N), кислород (O), фосфор (P) и серу (S). Сейчас, используя SDSS, астрономы измерили концентрацию этих элементов в 150 тыс. светил нашей Галактики. Это было сделано при помощи анализа спектров светил. Расщепив свет далекой звезды в спектрографе и проанализировав линии отдельных элементов в полученном спектре, ученые смогли выяснить содержание тех или иных атомов в недрах звезды.



Задача была выполнена при помощи спектрографа APOGEE, который установлен на телескопе Apache Point. Оказалось, что человек на 97% состоит из вещества, которое появилось в недрах светил. Исследование также является чрезвычайно важным для понимания природы Млечного Пути. Так, ученые пришли к выводу, что внутренние области нашей родной Галактики имеют больше тяжелых элементов. Это обусловлено тем, что там находятся более старые светила, которые в ходе своей эволюции наработали больше тяжелых элементов, чем более молодые звезды внешних частей Галактики.



Новые данные также позволили ученым лучше понять то, откуда на нашей планете появился тот или иной химический элемент. Так, астрономы выделили шесть основных процессов: нуклеосинтез при Большом взрыве, взрывы массивных звезд, слияние нейтронных звезд, смерть маломассивных звезд, ядерные реакции под действием космических лучей и взрывы белых карликов.

Мы все – звёздная пыль. На 97%. космос, звездная пыль, звёзды, вещество, человек, статья, Naked Science, длиннопост

По материалам: Naked Science.

Источник.

Показать полностью 1
276
1967 Lamborghini Marzal(Bertone)[продана за 1 512 000 Евро]
30 Комментариев в Автомобильное сообщество  
1967 Lamborghini Marzal(Bertone)[продана за 1 512 000 Евро] lamborghini, концепт, авто, статья, ретроавтомобиль, длиннопост

Мощность 175 л.с.

Объем 1964 см^3  цилиндров 6(закомпанован в один ряд)

Пятиступенчатая коробка передач.

Независимая передняя и задняя подвеска с треугольными рычагами и винтовыми пружинами.

1967 Lamborghini Marzal(Bertone)[продана за 1 512 000 Евро] lamborghini, концепт, авто, статья, ретроавтомобиль, длиннопост
Показать полностью 9
29
Дикий Запад во тьме 10 самых мрачных вестернов
9 Комментариев  

Вестерн – один из тех жанров, которые легко сочетаются с другими жанрами и порождают всевозможные гибриды. Легкомысленные вестерн-комедии, вестерн-мюзиклы, вестерн-ромкомы… Или, наоборот, мрачные вестерн-хорроры, вестерн-драмы, вестерн-боевики… Новый европейский вестерн «Преисподняя» с Дакотой Фэннинг и Гаем Пирсом принадлежит к числу последних. Это тяжелейшая вестерн-драма о мучениях женщин на Диком Западе. Какие еще известные ленты живописали темную сторону мира вестернов? Мы отобрали десять самых мрачных вестернов западного кино.


Ровно в полдень (1952) / High Noon

Дикий Запад во тьме 10 самых мрачных вестернов filmru, Фильмы, дикий запад, статья, вестрн, длиннопост

Классический фильм Фреда Циннеманна не содержит ни особенно кровавых, ни особенно жестоких сцен, и его действие развивается под ярким солнечным светом. Тем не менее это весьма мрачная картина из-за того, как выстроена ее сюжетная интрига. Главный герой ленты – шериф маленького городка на Диком Западе, который некогда посадил в тюрьму известного бандита. Теперь преступник выпущен на свободу, и он едет в город, чтобы отомстить. Герой пытается собрать отряд, чтобы вместе противостоять злодеям. Но, как он ни бьется, никто не хочет встать с ним рядом в кульминационной схватке. Картина была снята под впечатлением от послевоенного преследования голливудских коммунистов, когда тех предали многие из их друзей и близких коллег.


Нефть (2007) / There Will Be Blood

Показать полностью 9
197
Чудеса химических реакций в природе
17 Комментариев в Лига Химиков  
Чудеса химических реакций в природе феномен, химия, Природа, Чудо, красота, статья, земля

Кальцинирующее озеро, Танзания

Это больше напоминает какую-то не вполне научную фантастику. Однако, все имеет научное объяснение: вода в озере Натрон в северной Танзании имеет столь высокий уровень РН, что может буквально превратить в известь любое животное, попавшее в его воды

Чудеса химических реакций в природе феномен, химия, Природа, Чудо, красота, статья, земля
Показать полностью 1
36
Оскорбленные видеоиграми
19 Комментариев  

Возмущенные феминистки, геи, футболисты и депутаты: вспоминаем, кто и за что ругал игры в прошлом году


В 2016 игровую индустрию постоянно пытались заставить прислушаться к людям с тонкой душевной организацией: представители разных полов, культур и религий по-разному смотрят на различные аспекты жизни и требуют переделать игры под свой взгляд на мир. Сегодня мы рассказываем, кому в ушедшем году не угодили игры.


Проблемы женской груди в Xenoblade Chronicles X

Оскорбленные видеоиграми gamesmailru, статья, фичер, Компьютерные игры, виртуальный мир, длиннопост

Весной компания Nintendo рассталась с маркетологом Элисон Рэпп, которой до этого пользователи устроили травлю в социальных сетях. По мнению игроков, именно она в ответе за пропажу регулятора размера груди у женских персонажей в Xenoblade Chronicles X. Сама девушка считает, что ее выгнали за феминистские высказывания и борьбу за права женщин. По мнению Nintendo, девушка была уволена из-за того, что у нее появилась вторая работа.


И снова про женскую грудь — в Street Fighter 5

Показать полностью 14
131
Люди Севера 10 лучших фильмов и сериалов о викингах
21 Комментарий  

Самые известные, бесстрашные и безжалостные воины раннего Средневековья, викинги наводили ужас на более богатые и менее воинственные народы. Однако они также были основателями целого ряда государств, от своих родных скандинавских стран до Сицилийского королевства в Средиземном море. В то время как новый российский блокбастер «Викинг» отмечает вклад северян в историю Руси, мы перечисляем лучшие фильмы и сериалы о викингах.


Викинги (2013) / Vikings

Люди Севера 10 лучших фильмов и сериалов о викингах filmru, фильмы, сериалы, Викинги, статья, длиннопост

Хорошенького понемножку? Как бы не так! Истории о викингах похожи на сладкое печенье – чем больше ешь, тем больше хочется. Посему зрители всего мира вот уже четыре года следят за приключениями, набегами и интригами в канадско-ирландском телесериале «Викинги», который транслирует канал History. В основу событий шоу положена жизнь легендарного датского конунга IX века Рагнара Лодброка, потомки которого правили в Англии и Швеции. Сам Рагнар известен, в частности, тем, что в 845 году захватил Париж, а в 865 году завоевал значительную часть Англии. Главного героя сериала изображает австралийский актер Трэвис Фиммел, которого мы сейчас также знаем по блокбастеру «Варкрафт».


Как приручить дракона (2010) / How to Train Your Dragon

Показать полностью 9
51
20 УДИВИТЕЛЬНЫХ ФАКТОВ ОБ АНИМЕ (2х2 tv)
39 Комментариев  

Оригинал статьи


Изначально аниме зародилось как адаптация комиксов aka манги для тех, кто не умеет/не хочет читать. Со временем все это переросло в нечто грандиозное, масштабное и стало целым пластом анимационной культуры. Аниме нравится людям независимо от их пола и возраста. Японская анимация — это, если хотите, безграничный мир со своей историей. Ловите расширяющий кругозор инфопост о нем.

1. 60 процентов всей анимации, что существует на нашей планетке, — это японское аниме.

20 УДИВИТЕЛЬНЫХ ФАКТОВ ОБ АНИМЕ (2х2 tv) аниме, статья, 2х2TV, длиннопост, Видео

2. Первым аниме, которое прославилось за пределами Японии, был сериал Astro Boy 1963 года.

Показать полностью 17 2
70
10 мифов в фотографии
100 Комментариев в Лига фотографов  

Интересная статья Антона Мартынова


Я фотограф. Разумеется, по роду деятельности я очень много общаюсь с разными людьми на тему фототехники и фотографирования. В ходе этого общения, за много лет у меня сложилось стойкое ощущение, что вся фотографическая деятельность очень мифологизирована и там шагу нельзя ступить, чтобы не вляпаться в какие-то очередные городские легенды или сказания народов мира. Причём, что удивительно — все эти вещи лезут буквально прямо из каждого утюга: с равным успехом мифы могут с придыханием передаваться как сокровенное знание из уст в уста, так и печататься большими тиражами в самых разных книжках по фотографии. Если честно, то мне надоело бороться с каждым мифом отдельно, поэтому идею собрать самые докучливые и постараться прихлопнуть их разом я воспринял с большим энтузиазмом. Спасибо Илье за предоставленную площадку. Далее — 10 самых злоебучих мифов в фотографии, на мой взгляд. Порядок тут не имеет значения, это не хит-парад. И, да — увы, это далеко не все мифы…


1. Плёнка дисциплинирует


Вообще с плёнкой связана куча разных мифов и легенд. Некоторые из них имеют реальное обоснование, некоторые же высосаны из понятно какого пальца.


Например, история о том, что фотографирование на плёнку даёт живой и симпатичный результат, в отличие от унылой цифровой фотографии — это лишь отчасти миф, тут есть понятная база. Действительно, в своё время любительские плёнки конструировались под чутким руководством искусствоведов, художников, психологов и самых разных творческих людей. Делалось это специально, чтобы у любителя сразу получались приятные цвета. Многие десятилетия труда этих специалистов привели к тому, что фотографирование на плёнку даёт очень симпатичные результаты. Впрочем, из цифровой фотографии тоже можно получать такие же эстетически приятные кадры, просто надо приложить усилия для их обработки. А для этого надо знать что и как крутить, изучать соотвествующие программы, ходить в музеи, получать художественное образование и так далее, и тому подобное. Поэтому цветовое превосходство плёнки над цифрой — это миф лишь отчасти.


Другое дело, что очень часто при разговоре всплывает фраза, что, мол, плёнка дисциплинировала. Дескать, в катушке было мало кадров, проявка-печать стоили недёшево, да и по времени этот процесс был не такой быстрый. Вот и приходилось снимающим думать над каждым кадром. А сейчас, кхе-кхе, кряхтят в этом месте ностальгирующие фотолюбители, у каждого флешка на стоттыщщгигабайт и камеры снимают по 100500 кадров в секунду! Вот и щёлкает молодёжь всё подряд бездумно, не то, что в былые времена, когда деревья были выше, водка вкуснее, девушки моложе, и всё такое прочее. А как предложишь такому «старому солдату, не знающему слов любви» купить себе флешку на 500 Mb, да экранчик скотчем заклеить, чтобы только дома фото посмотреть можно было, так нет, все в отказ уходят! Никто не хочет дисциплинироваться, хоть ты тресни!


На самом деле, если фотограф дружит с головой, то он снимая на цифру тоже будет думать над каждым кадром. Или, как вариант, использует преимущества современной техники для того, чтобы зафиксировать как можно больше, а уже дома выбрать из этого большого количества кадров один единственный, который лучше подойдёт для его задумки. Выигрыша в ограничениях нет никакого. Но миф процветает.


2. Из техники покупать стоит только фуллфрейм


Эта тема порой выглядит по-разному. Иногда это что-то вроде «настоящая картинка, красивое боке, пластика, рисунок возможны только на фуллфрейме». Иногда это что-то типа «когда же эта фирма выпустит фуллфрейм, а то всё кроп, да кроп, одна фигня». Но суть всегда одна: фуллфрейм объявляется королём всех размеров матриц и только с ним фотографов ждёт безусловный успех, а без него — тлен, тщетность, уныние и упадок.


Для понимания сути вопроса, если кратко, то в народе: «фуллфрейм» — это техника, у которой размер сенсора равен размеру 35-мм плёночного кадра (36 х 24 мм), а «кроп» — это фотоаппараты, у которых матрица меньше «фуллфрейма». В принципе, законы физики никто не отменял, и, действительно, при прочих равных, чем больше размер сенсора, тем выше качество изображения. Однако на практике не всё так очевидно.


Когда цифровая техника только входила в обиход, делать большие матрицы было дорого, и производители повсеместно пихали кропнутые сенсоры в фотоаппараты для снижения цены. Сейчас прогресс привёл к тому, что выпускать большие матрицы стало не так уж и дорого. Но фотоаппараты с малым размером сенсора получаются компактнее, легче и дешевле. Причём у кропа меньше не только сама тушка фотоаппарата, у них меньше и оптика! А так же легче и дешевле, что немаловажно. И это, по сути, открыло для производителей новые возможности: теперь можно выпускать камеру с качеством изображения чуть хуже, но зато она будет легче, компактнее и дешевле. Или делать фотоаппарат с большим сенсором и высоким качеством снимков, но техника будет получаться тяжелее, больше и дороже. «Большие, но по пять, маленькие, но по три», помните?


Возможно, в этом месте многие уже воскликнут «ну, а как же физика?!». Ну, как-как… А вот так! Да, действительно, при прочих равных, камера с большим сенсором будет давать более качественное изображение. Но всё дело в том, что конструктивно матрицы развились сейчас до такого уровня, что отличия в качестве снимков, сделанных на камеры с разным размером матрицы, довольно сложно обнаружить уже порой и профессиональным фотографам, не говоря уж о любителях. Многочисленные слепые тесты подтверждают это.


Если уж говорить про выбор техники, то давно уже имеет смысл отправить на свалку миф про то, что только фуллфрейм способен выдавать качественный результат. Тем более, что фуллфрейм — это далеко не самые большие матрицы. Есть ещё средний формат. А для настоящих ценителей — большой формат. И нет предела совершенству! То есть, если выбирать технику, то следует исходить не из мифов, а из целей и условий её применения. Надо лезть в гору? Возьмите систему с меньшей матрицей, но более лёгкую и компактную. Хотите высокого качества снимков, а цена, размер, вес не так важны? Берите цифровой средний формат. Требуется компактность с хорошим качеством, золотая середина? Покупайте умеренный кроп. И так далее.

10 мифов в фотографии фото, искусство, мифы, статья, Антон Мартынов, композиция, постановка, золотое сечение, длиннопост

Кстати, в этом пункте я бы добавил ещё момент, который тоже довольно часто упоминается при выборе техники. А именно, многие говорят, что для профессионалов имеет значение размер фотоаппарата и его марка. Мол, заказчики очень часто выбирают фотографа по жёстким критериям, спрашивает, какая у него аппаратура… Простите, конечно, но «в переводе на человеческий язык» это означает, что заказчик сомневается в умении данного фотографа сделать хорошие кадры. Или ему просто наплевать, кто будет снимать, лишь бы некие формальности были соблюдены. Помните, что далеко не все крутые фотографы снимают на апупенные фотоаппараты.


3. Зеркалки лучше беззеркалок


Эта тема распространена скорее среди начинающих. Приходит такой человек в магазин для покупки своей первой камеры. И что надо брать? Разумеется, зеркалку! Это ж круто. На зеркалки снимают профи, да и вообще зеркалки рулят! Качество с зекралок ни с чем не сравнить же, ну!


Чтобы понять, что это миф, надо немного разобраться с техникой. Например, нужно понимать, что на качество фотографии в современной цифровой камере влияют:


а. объектив

b. матрица (её размер и конструкция)

с. электронная начинка (процессоры и программы обработки сигнала)


Где тут зеркало? Нигде. Его наличие или отсутствие вообще никак не влияет на качество изображения. Беззеркалки сейчас оснащаются такими же объективами, как и на зеркальных камерах (мало того, на них можно ставить оптику с зеркалок, а вот наоборот — нельзя). Матрицы на беззеркалках по размеру не уступают матрицам зеркальных камер (а иногда ставятся вообще одни и те же матрицы). Электроника и программное обеспечение у всех камер примерно на одном уровне.


Зеркало в фотоаппарате — это лишь способ смотреть своим глазом (да-да, одним) на мир через объектив фотоаппарата. В чём-то такой способ хорош, в чём-то нет. Но по совокупности, пожалуй, способ визирования через экран всё же удобнее — плюсов больше, а негативные моменты (вроде задержек при съёмке) на современных камерах практически сошли на нет. При этом беззеркалки компактнее, легче и конструктивно проще. Так что пора уже забыть про этот миф тоже.


4. Все фотографы, снимающие голых женщин, трахаются с ними

10 мифов в фотографии фото, искусство, мифы, статья, Антон Мартынов, композиция, постановка, золотое сечение, длиннопост

Оо-о-о! Тема, которая постоянно всплывает при общении. Узнают о фотосессии и такие: «Снимал? Ну, и как она тебе?..» И подмигивают так, мол, колись, давай подробности. Мне понравилось, как в своё время на такой вопрос ответил один мой друг и коллега, который тоже занимается съёмкой обнажённой натуры: «Да! Да я снимаю ню! Да, я сплю с моделью! Потому что тяжело не спать с ней, она же моя девушка!» На тот момент он был в отношениях с моделью.


Ну, а если чуть более серьёзно, то люди занимаются сексом друг с другом не потому что у них какая-то определённая профессия (порноакёров сейчас не рассматриваем, хотя даже они разделяют работу и занятие любовью). А потому что они нравятся друг другу. И хирург может спать с пациенткой, водитель с пассажиркой, ресторатор с ревизоррой и так далее и тому подобное. В том числе и фотограф с моделью. Но это совершенно не обязательно.


Мало того, я скажу даже больше — фотографирование это довольно сложный процесс, необходимо контролировать сразу много самых разных параметров. Это напряжённая деятельность, требующая большого внимания. Тут нет места флирту, как нет его, к примеру, у зубного врача, делающего сложную операцию пациентке. Гинеколог не трахает своих пациенток, ему есть чем заняться на приёме. Проктолог… Впрочем, хватит, я думаю вы поняли мысль.


Поэтому на съёмочной площадке либо фотографировать, либо заниматься чем-то ещё. Совмещение приводит к ухудшению обоих видов деятельности. Ни фотографий нормальных, ни отношений толком. И если вы думаете, что фотоаппарат на шее как-то сильно располагает моделей к сексу, то это примерно то же самое что думать что стетоскоп располагает пациенток к дикому сексу с доктором. Хотите, чтобы к вашим ногам падали девицы? Купите себе нефтяную компанию, что ли.


5. Фотографии обязательно должны быть очень качественными


Челубей бьётся с пересветом

10 мифов в фотографии фото, искусство, мифы, статья, Антон Мартынов, композиция, постановка, золотое сечение, длиннопост

Очень любят обсасывать этот миф в интернетиках. Сидят «иксперды» на форумах и с умным видом вещают, что на фото не должно быть пересветов, провалов в тенях, не должно быть шумов, расфокуса, что всё должно быть чётенько и чистенько, гистограмма там гауссиановская, баланс белого правильный и всё такое прочее.


На самом деле, как вы понимаете, всё это по большей части — хрень. Снимок может быть каким угодно, лишь бы он выполнял главные задачи: рождал эмоции или заставлял людей думать, переживать. Разумеется, хорошо, если фотография будет выполнять эти свои задачи и при этом она будет отличного качества. Но если она получится стрёмная, смазанная, нечёткая, но зато с отличной с идеей, то зрители простят ей отсутствие качества. А если наоборот — резкой, чёткой, с отличным динамическим диапазоном и выверенным балансом белого, выставленным по серой карте, но скучной и безыдейной — то никакое качество тут не поможет, снимок забудут уже через мгновение после того, как он исчезнет с глаз долой.


Так что рассматривать фото стоит сначала по принципу «цепляет или не цепляет», потом уже говорить про технику исполнения. А «иксперды» почему-то считают, что одного технического совершенства будет достаточно, чтобы снимок был интересен зрителям. Или им хочется чтобы было так — ведь тогда можно будет делать шедевры, просто выучив некий алгоритм действий: сначала добиваемся этого технического результата, потом этого, потом пипетками и гистограммой выстраиваем цвета… Но, увы. Это не работает. Ибо миф.


6. Правила нужно сначала выучить, чтобы потом их нарушать

10 мифов в фотографии фото, искусство, мифы, статья, Антон Мартынов, композиция, постановка, золотое сечение, длиннопост

Один из самых ужасных и противных мифов в фотографии, который возникает чуть ли не в каждом обсуждение композиции. Причём речь, как правило, идёт о бредовых «правилах композиции», высосанных кем-то непонятно из какого пальца, типа: «горизонт не должен делить кадр пополам», «человека в портрете нельзя размещать по центру, надо обязательно немного сдвинуть вбок», «фотография рассматривается нами слева направо» или «наличие геометрических фигур, кругов, треугольников, квадратов на фото повышает разглядываемость снимка». Предполагается, что нужно сначала усвоить эти правила, а потом уже их нарушать, когда понадобится. Типа, научиться переходить загруженную улицу на зелёный, а потом уже можно перебегать её перед мчащимися гружёными КАМАЗами — знание ПДД позволит вам не попасть в ДПТ при нарушении этих правил ПДД, ха-ха.


Если чуть более серьёзно, то на эту тему есть прекрасное видео «Как разучиться кататься на велосипеде». Там всего 7 минут, посмотрите, не поленитесь.


Суть в том, что если вы единожды что-то себе заложили в голову, то выкинуть это оттуда будет крайне сложно. Если вы уже забили себе голову говном типа вышеперечисленных «правил композиции», то и нарушать их не получится. Даже чтобы осознанно нарушить какие-то заученные правила придётся прикладывать колоссальные усилия, не говоря уже о том, чтобы делать это на лету, легко и непринуждённо. И в результате снимки будут получаться похожими друг на друга, что не очень-то хорошо для творческих работ.


В принципе понятно, почему люди так стремятся использовать самые различные мифы в такой творческой сфере деятельности как фотография. Это своеобразный карго-культ — попытка бездумно, механистически повторить некие действия, чтобы получить «идеальный снимок».


Начинающим фотолюбителям и людям с «дизайнерским» складом ума особенно хочется чётких инструкций — «сделай так, потом так, и вот так и ты получишь отличный результат». Но в художественной фотографии, как, впрочем, и в других творческих процессах, подобные инструкции не работают!


Бытует ещё одно мнение, что, в принципе, в использовании таких шаблонных приёмов и «правил» нет ничего страшного: человек начнёт, ну, допустим, строить снимок по «золотому сечению» и в процессе кадрирования поймёт, что лучше будет отойти от этого правила, нарушить его. Уже хорошо, дескать! Ещё один вариант такого мнения, что все эти «правила» — не иначе как плацебо: вреда никакого, а многим сильно помогают. Увы, это тоже неверно. Вред от заучивания правил есть, я его уже озвучил. Человек, создающий снимок по «правилам», в большинстве случаев делает абсолютно вторичный продукт, который скорее всего не будет особенно интересен. Время, усилия и средства потраченные впустую.


Так а что же делать? Вывод-то какой, спросит, наверное, рассерженный читатель? На самом деле, если вас так волнует художественная фотография, то готовясь делать снимок стоит в первую очередь смотреть на идею, на задумку, выискивать главное в фотографии, пытаться ответить себе на вопрос что же ты хочешь показать (красоту человека, некую эмоцию или какое-то явление, например) и дальше уже начинать пробовать снимать, без оглядки на «правила». Ну, а если уж так хочется всё же опереться на правила и приёмы, то сначала следует внимательно изучить их на предмет доказательной базы. И брать на вооружения только те, которые достаточно убедительно доказываются статистикой или научными исследованиями.


7. Фотографии нужно строить по правилам «золотого сечения» (или по правилам «третей»)

10 мифов в фотографии фото, искусство, мифы, статья, Антон Мартынов, композиция, постановка, золотое сечение, длиннопост

Конечно же, фавориты этого списка — набившие оскомину правила «золотого сечения» и «третей»! Они встречаются чуть ли в каждом первом сборнике советов начинающему фотографу. Часто они преподносятся как братья-близнецы: второе — как упрощённый вариант первого. Иногда — как отдельные и даже не связанные друг с другом правила. Но у них общий принцип: считается, что если поделить плоскость изображения согласно этим правилам, то появятся некие линии и тогда важные части композиции должны быть расположены вдоль этих линий, или на их пересечении — в так называемых «точках силы». Сторонники этих правил утверждают, что выстраивание важных частей снимка за этими точками и линиями якобы «создает впечатление акцентирования, большего напряжения, энергии и большей заинтересованности к композиции, чем простое расположение предметов съёмки в кадре»...


Разумеется, нет ни единого научного исследования, которое бы подтвердило правоту приведённых выше утверждений именно в фотографии. Ну, вот просто нет. Нет ни намёка на то, что «правило золотого сечения» может хоть как-то улучшить снимок, сделать его гармоничнее или интереснее. Существуют лишь математические умозаключения и парадоксы, связанные с «золотым сечением» и свидетельства того, что математики, зодчие и композиторы иногда использовали это правило в своих работах или подмечали некие закономерности в природе, связанные с ним. Про «трети» даже этого нет — это абсолютно голословное, ничем не подкреплённое «правило». Просто кому-то кажется, что оно работает и всё тут!


Мало того, если бы эти правила работали, то, полагаю, мы бы увидели концептуально иные интерфейсы управления транспортом, например. Бог с ней, с фотографией: не так важно работает в ней какое-то правило или нет. Зато вот применение правила «золотого сечения» на панели управления, ну, допустим, самолётом, могло бы создать «дополнительное акцентирование» на самых важных приборах, например. Но этого нет, не используют эти правила в самолётах… Хотя к разработке интерфейсов люди подходят куда более продвинуто, чем к каким-то снимкам. Там и исследования проводят, и внимательно следят за всем, что может улучшить работу таких важных инструментов.


Кстати, забавно, что практически во всех статьях, которые я видел на тему «золотого сечения» или «правила третей», используются такие иллюстративные материалы, что, по-моему, у любого более или менее творческого человека должен сразу возникнуть как минимум вопрос «а это точно то правило, следование которому приведёт снимок к гармонии?!» Но нет! Ничего, эти мифы живее всех живых, а люди, проповедующие их, порой выглядят как натуральная секта...


8. Снимки разглядываются как мы читаем, слева направо


Очень часто встречаются правила, которые опираются на то, что люди, дескать, воспринимают изображения так, как привыкли читать текст — слева направо. Правда, ничего не видел про наоборот, если у них письменность в другую сторону, например... Ну, не суть. Далее уже разные выводы начинаются из этого постулата: «Если на снимке присутствует только один объект, его желательно расположить с левой стороны кадра» потому что, якобы, «объекты, находящиеся в правой части изображения человек замечает в последнюю очередь». Встречаются ещё утверждения, что, мол, «движение слева направо, изображенное в кадре, усиливается из-за совпадения с направлением считывания, а движение справа налево, соответственно, замедляется» и уже совсем экзотические высказывания типа такого: «Правая часть изображения, воспринимаемая в последнюю очередь, наибольшим образом влияет на конечное впечатление от снимка» и «левая часть изображения ассоциируется с началом изображенного действия, а правая часть — с концом».


Стоит ли говорить, что, опять же, нет никакого научного подтверждения тому, что люди считывают изображения как текст, слева направо. Насколько мне известно, не существует ни одного научного исследования, которое бы подтвердило такие утверждения. А вот исследования, показывающее обратное — есть, и согласно им считывание слева направо — не более чем миф. Однако же, рекомендации следовать правилам, основанным на конкретном направлении считывания изображений я вижу довольно регулярно, даже, увы, у многих уважаемых мною фотографов...


9. Фотошоп это зло


Ну это уже классика, вроде «iOS vs. Android» или «Canon против Nikon»… Однако ж! До сих пор не утихают бои на тему обработки. До сих пор есть люди, которые гордо пишут под фотографией «без фотошопа», а теперь ещё добавились надписи «no filter» в инстаграме. Ну, блин, с точки зрения фотографа это выглядит примерно как для повара «я приготовил этот борщ без соли, перца и специй!». Круто, конечно, но зачем?! Какой в этом смысл?! И можно ли его после этого есть вообще?..


Обработка — это неотъемлемая составная часть фотографического процесса, она возникла сразу после появления фотографии. В «плёночные» времена этот этап закладывался в выборе плёнки, в химии при проявке, в «колдовстве» в тёмной комнате при печати. Сейчас обработку позволяет делать софт внутри фотоаппарата и Photoshop (или иные схожие программы обработки изображения). Обработка всё равно происходит, хотите вы того или нет. Но либо вы делаете её сами, в том самом фотошопе, например, либо за вас её делает программное обеспечение фотоаппарата. Так или иначе.


И какой смысл тогда отказываться от управления процессом, раз уж он всё равно будет? Ладно отказываться, зачем гордиться тем, что вы не стали обрабатывать принципиально, всё пустили на самотёк и доверились программам фотоаппарата, которые пишут люди, далёкие от красоты и эстетики? Единственной понятной причиной отказа от обработки может служить только, пожалуй, тотальное незнание принципов этого процесса, лень и нежелание учиться.


10. Постановка — это отстой

10 мифов в фотографии фото, искусство, мифы, статья, Антон Мартынов, композиция, постановка, золотое сечение, длиннопост

О, тоже довольно забавный миф, который имеет свой ареал обитания: чаще всего он встречается на территории бывшего СССР. С чем это связано — пусть историки и психологи разбираются. Я лишь могу предположить, что времена социалистического реализма навязали людям некий стереотип, что поймать момент — это круто, а поставить кадр — фуфло. И вот понеслось… Делают плохие снимки и в ответ на удивление хреновостью кадра гордо так говорят, чеканя последние слова как заклинание: «Ну, что же вы! Это же не постановка!» Типа, не постановка, поэтому и плохо. Была бы постановка — вообще шедевр бы получился!


Полагаю, что мысли идут примерно по такому сценарию: «Непостановочное фото не требует каких то расходов, затрат на свет, на модель, не надо договариваться, непостановчное фото — это 99% удача, остальное умение фотографировать. Непостановочное фото это просто, недолго, без заморочек... Хорошо когда оно признано и им восхищаются, значит сумел найти тот самый момент. Непостановочное фото обычно простое и нехитрое, с точки зрения качества, это простое освещение, а значит и придирки к нему быть не должно». Вот как-то так. Хотя, конечно же, тут всё не так однозначно, но, видимо, люди так думают.


При этом, в кассы кинотеатров, в которых крутятся документальные фильмы, что-то очередей особенных не наблюдается. А вот в день премьеры долгожданного художественного фильма всё бывает плотненько так, и очереди, и нехватка мест. То есть на хорошее художественное (постановочное) кино люди любят ходить. Документальные ленты по популярности и рядом не стояли, даже если они выполнены на высоком уровне.


То есть фотография может быть хорошей или плохой, она торкает или нет, она заставляет задуматься или нет, она рождает эмоции или нет — вот главные критерии. А постановочная она или нет — да какая, к лешему, тут разница?! Хотя надо сделать обязательную оговорку, что речь, конечно же, идёт не о журналистской работе. Тут, разумеется, достоверность важнее. В остальном преимущество непостановочного фото над постановкой — это миф.


Вот как-то так, Простите за многабукаф, но хотелось разобраться как можно более плотно с этим всем.


Источник

Показать полностью 6
67
1 дюжина = 12
40 Комментариев  
1 дюжина = 12
42
Доколе?
33 Комментария  

Не уверен, что если наши великолепные звезды эстрады помрут (человек не вечен, даже если он очень большая звезда), их намащенные благовониями тела не посадят в эфир очередного новогоднего Голубого огонька, и с помощью веревочек заставят двигать ножками и ручками, хлопать ресницами и двигать лиловыми губами. Для того, чтобы бесконечное шоу на Первом и России, НТВ и прочих каналах, продолжалось много вечнее, чем даже известная песня Фредди Меркьюри.


Мне кажется, что для Игоря Крутого и прочих адептов его пагубного увлечения престарелыми певцами и скоморохами, Пугачева, Киркоров, Галкин, Винокур, Петросян, Леонтьев, данные персонажи играют роль марионеток в цирке Карабаса Барабаса. В Новогоднюю ночь, увидев певца Александра Малинина, убедился в правоте сего утверждения. Пожилой исполнитель был доведен пластическими операциями до такой степени, что стал похож на якута в смысле разреза глаз, а также полностью соответствовал образу того самого глаза, который на жопу натянули.


Руководитель этого дьявольского цирка будет заставлять своих актеров делать бесконечные подтяжки и натяжки, штопать пролежни и находить все более дорогие лекарства для поддержания вышеописанных мумий в рабочем состоянии, пока они окончательно не превратятся в андроидов или андрогенов с одинкаовыми улыбками.


25 лет. 25 лет только в новейшей России эти мутирующие, мимикрирующие, но до сих пор не убиваемые экспонаты эстрадного движения, заполняют эфиры нашего телевидения и создают атмсоферу самой гнусной пародии на веселье. Представляю, как все они друг другу смертельно надоели. Киркоров и Галкин, играющие роли ублажителей Примадонны, которую они и сами уже и видеть, и слышать не могут, да и сама прима, будь ее воля, просто утопила бы обоих в пруду своего имения, просто хотя бы для того, чтобы поржать над их беспомощным барахтанием и визгами. У всех давно уже немолодых особей и подагра, и вены на ногах, и давление, и суставы, непроходимость, камешки в почечках, преждевременная дефекация. А Адский Руководитель все заставляет и заставляет их скакать по сцене, разевать рот под фонограмму, изображать радость и веселье.


Российский эстрадный звезд чем-то напоминает российского же чиновника высшего уровня, который в раже управления готов до смерти гнаться за деньгой, вместо того, чтобы в какой-то момент просто отойти и наслаждаться богатой старостью, нянчить внуков и выпивать хороший коньяк перед камином в собственном доме. Когда такого чиновника отправляют в отставку, его слуги рассказывают, что имяреку не хватает очереди в приемную с 8 утра, и от осознания отсутствия таковой очереди в уже не существующей приемной, имярек тоскует и впадает в депрессию. Так и Алла Борисовна с Леонтьевым - вместо того, чтобы пить на даче коньяк, они продолжают выступать на сцене, и никто из слуг не в силах сообщить им,что экспонаты Петровской Кунсткамеры выглядят даже свежее.


Бригада Крутого - Пугачевой, конечно, имеет полное право работать там, где имеет успех. Более того, деятельность продюссеров телеканалов можно даже оценить как высокосоциальную - старикам дается возможность зарабатывать огромные деньги, а не влачить жалкое существование за 9-12 тысяч рублей пенсии.


Все это было бы простительно, если бы сия деятельность не наносила такой ущерб культурному коду нации, наиболее незащищенные представители коей получают ударную дозу дурновкусия, пошлости, примитивизма, ощущают с помощью этого передвижного борделя иллюзию жизни, иллюзию доброты, иллюзию благополучия, глядя на иллюзорно молодые физиономии исполнителей, поющих бесконечный творческий брак, да еще и старье, которому по 30-40 лет.


Каждый год данная тема поднимается всеми нормальными людьми. Но когда-то должен же прийти конец подобному балагану? Когда же уже, а?

Показать полностью
71
Итоги 2016 года: пять главных разочарований в мире IT
23 Комментария  

Взрывоопасный Samsung Galaxy Note 7


Южнокорейского производителя электроники в этом году словно сглазили. Релиз многообещающего Galaxy Note 7 обернулся настоящей катастрофой и сильно повлиял на репутацию бренда. Ходят слухи, что линейку Note теперь вообще ликвидируют, потому как вернуть доверие пользователей уже невозможно.

Итоги 2016 года: пять главных разочарований в мире IT 3dnews, статья, 2016, разочаровани, видео, длиннопост

Напомню, все вводные данные у злосчастного фаблета были просто прекрасными. Он обладал шикарной аппаратной начинкой: 5,7-дюймовым экраном с загнутыми краями и разрешением QHD, 4 Гбайт оперативной памяти и 12-мегапиксельной камерой. Многие издания успели окрестить модель лучшим смартфоном года. Он появился еще в августе – Samsung явно хотела любой ценой выпустить фаблет до презентации новых iPhone. Компании это удалось, но спешка оказалась фатальной. Одна за другой начали появляться новости о беспричинных возгораниях Note 7. Нельзя сказать, что это нечто экстраординарное: СМИ периодически сообщают о разных смартфонах, которые вдруг воспламенялись. Но, как правило, в большинстве случаев виноваты неоригинальные зарядные устройства и кабели либо сторонние аккумуляторы. Здесь же все было иначе.

Спустя две недели после выхода устройства Samsung объявила о масштабной отзывной кампании – замене подлежали 2,5 миллиона смартфонов. На тот момент было известно примерно о трех десятках возгораний. Казалось, что ситуацию взяли под контроль: Samsung выдала обладателям Note 7 смартфоны новой партии, в которой якобы устранили дефект. Но они оказались такими же «зажигалками».

Показать полностью 6 2
387
Эффект Бренайзера или "Бокерама"
98 Комментариев в Лига фотографов  

А знаете ли вы про такой метод? Есть один фотограф, который придумал такую фишку, как снимать панорамы на открытой диафрагме, для уменьшения глубины резкости.

Суть метода заключается в съемке фотографии на открытой диафрагме, но по принципу панорамы, ставим фотоаппарат на штатив, выставляем ручной режим, выдержку, диафрагму, бб и тд. Потом начинаем снимать фото от центра кадра (это если есть человек, чтоб потом меньше проблем было при сшивке) и продолжаем съемку перемещаясь по предполагаемой ширине и высоте итоговой картинки. Потом загоняем это все в фотошоп через Automate > Photomerge либо через программу для сшивки панорам, я в PTGui делаю. На выходе получаем картинку похожую на это:

Эффект Бренайзера или "Бокерама" Фото, статья, обучение, Видео, урок, фотосъемка, длиннопост
Показать полностью 7 2
143
Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры
4 Комментария  

Перфекционизм, жадность и прочие причины, по которым киноленты переделывают после выхода в прокат. «Психо», «Звездные войны», «Дикая банда» и другие примеры.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Существует легенда, что в старости французский живописец Пьер Боннар зашел в Лувр, пряча под пальто кисть и небольшую палитру. Он разложился возле одной из своих работ и стал вносить в нее последние штрихи. Ошарашенные смотрители тут же задержали художника, на что тот стал кричать: «Это моя картина! Она еще не готова!»


Совершенству нет предела, но так ли просто быть Боннаром в кинематографе — отрасли с неподъемными для одиночки бюджетами, жесткими сроками, с производственными компаниями, студиями и дистрибьютерами, которые вправе перелопатить ленту, а иногда и вовсе снять режиссера с фильма?


Режиссерские версии


Закон прост: чем больше чужих денег на кону, тем сложнее приходится перфекционистам. Несмотря на то, что свои произведения авторы кромсали на протяжении едва ли не всей истории кино (от Чарли Чаплина до Дарденнов), понятие режиссерской версии сформировалось лишь на закате эпохи Нового Голливуда. Так, в 1974 году в Лос-Анджелесе при аншлаге состоялось очень странное событие. Зрителям показали расширенную версию фильма Сэма Пекинпы «Дикая банда». Ранее Warner Bros. пришлось сократить вестерн, чтобы дотянуть его хотя бы до R-рейтинга (зрители до 17 лет допускаются только со взрослыми). Сцены насилия в ленте зашкаливали, а монтаж был таким резким и нервным, что от чередования склеек первые зрители дружно покидали залы. Кого-то даже стошнило.


Чем больше средств выгрызали независимые авторы у голливудских толстосумов, тем больше, по мнению студий, наглели.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Кадр из фильма «Врата рая» Майкла Чимино


Своего рода кульминацией этого процесса стала премьера картины «Врата рая», разорившей United Artists. А все дело в том, что режиссер Майкл Чимино ни в чем себе не отказывал. Он раздул изначальный бюджет в 12 миллионов до 44 млн долларов, задержал премьеру на год, взял на главную женскую роль мало кому известную Изабель Юппер. Он мог остановить съемки и часами смотреть в небо, ожидая появления облака правильной формы. В итоге лента о покорении Дикого Запада длилась дольше «Крестного отца 2» и после нью-йоркской премьеры в 1980-м получила массу негативных отзывов. Критик Винсент Канби сравнил ее с «вынужденной четырехчасовой прогулкой по собственной гостиной». Чимино и студия всполошились. Они тут же отозвали «Врата рая» и вернулись за монтажный стол. Конечная версия фильма была сильно урезана, но все равно не спасла студию от разорения и слияния с MGM. Впрочем, со временем публика переоценила злополучный вестерн. У него появились поклонники, а в 1982 году первоначальный вариант Чимино был показан на платном кабельном канале Z, который внес большую лепту в популяризацию постпремьерных версий.


Отчаянный киноман Джерри Харви, возглавлявший Z в те годы, не просто уважал перфекционистов, их право на художественную свободу, но и привлекал к просмотрам режиссерских версий максимальную аудиторию, анонсируя премьеры и не прерываясь на рекламу. Увы, Z Channel не превратился в Netflix. Харви же под конец жизни страдал от тяжелой депрессии. Однажды днем он застрелил жену, а потом пустил пулю себе в голову.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Кадр из фильма «Чужой» Ридли Скотта


Маркетинг, ничего личного


Сегодня пометка «режиссерская версия» далеко не всегда обещает зрителям настоящую альтернативу, часто являясь банальной рекламой. Продюсеры быстро смекнули, что интерес публики к апокрифам огромен, и стали использовать формулировку «director’s cut» как маркетинговый ход. В результате на свет появились как ложные авторские версии фильмов, так и откровенный мусор, только запутывающий фанатов и историков кино.


Две бобины пленки, сознательно вырезанные Фрэнком Капрой при создании «Потерянного горизонта», кто-то попытался подшить обратно. Студия MGM выдала более ранний и отсеянный Ховардом Хоуксом монтаж «Красной реки» за его якобы по-настоящему авторскую сборку. Ридли Скотт признавался, что театральной версией «Чужого» он остался вполне доволен, а вот так называемая режиссерская версия — дело не его рук. Имея дело с многочисленными расширениями, дополнениями и бонусами культовых блокбастеров, все нужно делить на два.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Кадр из фильма «Близкие контакты третьей степени» Стивена Спилберга


В бесконечной череде маркетинговых уловок особенно ярко выглядит история с фильмом Стивена Спилберга «Близкие контакты третьей степени», который имеет по меньшей мере пять дополнений. В классическом виде картина заканчивается тем, что гуманоиды облепляют Роя Нери (Ричард Дрейфус), он поднимается на инопланетный корабль и уносится в звездные дали. Чем можно было вновь приковать зрителей к экранам? В специальном выпуске появилась бонусная сцена: фанам показали НЛО изнутри. Взору Роя открылись взмывающие лучи, очертания шлюзов, какие-то светящиеся порталы, да и все. Критики, поклонники — все были крайне разочарованы. И в самом что ни на есть окончательном варианте фильма Спилберг от внеземного антуража отказался, заявив, что тайное должно оставаться тайным.


Спасаясь от лавины бессмысленных режиссерских версий, критик Роджер Эберт предлагал фильтровать их следующим образом: если фильм успешен в прокате, то все дополнения к нему — это мусор. Жестко, но порой справедливо.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Кадр из фильма «Бразилия» Терри Гиллиама


Против студий


Между тем история знает настоящих упрямцев, на произведениях которых студийная цензура оставила незаживающие шрамы. Потому авторы приложили все силы, чтобы донести до публики свое видение фильмов даже после их официальных премьер.


На съемках «Бразилии» Терри Гиллиам вел себя образцово-показательно: уложился в положенные сроки, не вышел за рамки бюджета. Но, как только фильм был завершен, компания Universal постановила: затянуто и мрачно. Как и во многих подобных случаях («Великолепие Эмберсонов», «Красотка», «Рэмбо»), хронометраж ленты сократили, а в конец приклеили хеппи-энд. Только Гиллиама такой поворот не устроил, и он развернул битву за свою авторскую версию. Режиссер выкупил рекламную страницу в журнале Variety, где публично задал председателю компании один единственный вопрос: «Дорогой Сид Шайнберг, когда вы собираетесь выпустить мой фильм „Бразилия“?» Затем Гиллиам провел несколько подпольных показов антиутопии и получил от Ассоциации критиков Лос-Анджелеса премию «Лучшая картина года». Что ж, Universal сдалась и в 1985 году выпустила одобренную мэтром 142-минутную версию шедевра.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Объявление, которое разместил в прессе Терри Гиллиам, чтобы отстоять «Бразилию»


Другим известным перфекционистом был Ричард Доннер. Когда больше половины кинокомикса «Супермен 2» было отснято, продюсеры Илья Салкинд и Пьер Спенглер отстранили режиссера, заменив его Ричардом Лестером. По большому счету они просто не сдюжили с заявленным размахом (две части «Супермена» снимались параллельно и стоили баснословных денег, которые Warner Bros. обещала компенсировать только после завершения проекта). В столь напряженной ситуации перфекционизм Доннера, ставившего художественные аспекты выше финансовых, оказался не у дел. С постановщиком распрощались. Вот только позабыть Доннера не могли фанаты ленты. Они заваливали студию письмами с просьбами позволить тому выпустить собственную версию фильма, причем поток корреспонденции не прекращался спустя десятилетия. Этим мольбам вняли в 2006 году.


А от услуг Брайана Хелгеленда, снимавшего «Расплату», Paramount Pictures отказалась совсем уж несвоевременно, а именно через два дня, как тот получил «Оскар» за «Секреты Лос-Анджелеса». Пришедший на замену Джон Мир переснял около трети всех сцен, ввел в историю злодея в исполнении Криса Кристофферсона и разбавил криминальную драму легким юморком. Но справедливость восторжествовала. В 2006-м Хелгеленд уговорил продюсеров выпустить на видео его director’s cut. Режиссер убрал закадровый голос, провел цветокоррекцию в стиле 1970-х, сократил многие сцены, убил все шутки, добавил жесткости и переделал концовку. Это была во всех смыслах «Расплата».

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Харрисон Форд в фильме «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта


Как показывает последний эпизод, чтобы получить возможность смонтировать собственную версию картины, режиссерам не всегда нужно лезть в бутылку. Иногда достаточно просто подождать. Так, Питер Богданович перемонтировал «Последний киносеанс» спустя 22 года после премьеры, когда Columbia Pictures убрала временной лимит на свои фильмы. Всего четыре года Джеймс Кэмерон ожидал работы над видеорелизом «Бездны», где восстановил очень важные смысловые кадры хроники (от фашистских маршей до ужасов вьетнамской войны), и фильм о спасении бравых ребят с буровой сразу приобрел характер притчи: какое право имеет человечество на жизнь, раз творит такие изуверства?


Наконец, через 10 лет после премьеры «Бегущего по лезвию» Ридли Скотт оставил свой посильный вклад в копилку версий, ни одна из которых, как оказалось, не отражала его видения истории. Под его руководством культовый фильм не только обрел желанный вид, но и дал фанатам тонкий намек на сущность главного героя: тварь он дрожащая или репликант?

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

В сериале «Южный Парк» кино наказало Лукаса за попытки изменить «Индиану Джонса»


В ногу со временем


Улучшают современные технологии старые ленты или уродуют? Широкая дискуссия об этом развернулась в конце 1990-х, когда все возможности компьютерной графики были брошены на переделку хрестоматийных картин. Фанаты негодовали, а режиссеры, не замечая их ворчания, продолжали безжалостно фотошопить пленки. Так, в мультсериале «Южный Парк» (эпизод «Даешь шляпу») Джордж Лукас и Стивен Спилберг представлены одержимыми маньяками, улучшающими свои фильмы с помощью CGI. В результате сам кинематограф убивает их на премьере молниями, словно не выдержав такого надругательства.


Взявшись в 1997 году за реставрацию «Звездных войн», Джордж Лукас говорил: «В сущности, фильмы никогда не готовы окончательно. Их лишь забрасывают. На определенном этапе кто-то со словами „Ладно, готово“ оттаскивает тебя от картины, пока ты машешь кулаками и кричишь». Все обновления в фильм должны были вводиться крайне деликатно. Новые графические элементы накладывались прямо на существующее изображение, предварительно оцифрованное и очищенное от пыли. Но что вызвало лютый гнев поклонников, так это введение новых сцен (появление Джаббы Хатта и выстрел в баре), от которых в 1977-м Лукас вынужденно отказался. Выходит, что «Звездные войны» уже давно ему не принадлежали, были вне власти его перфекционизма, оказавшись в вечности намного раньше, чем на DVD.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Катрин Денёв и Даниель Отой в фильме «Любимое время года» Андре Тешине


А вот к двадцатилетнему юбилею «Инопланетянина» Спилберг пошел еще дальше и, проведя косметический ремонт, заодно поработал над лексиконом героев. В его спецверсии слово «террорист» стало равнозначно «хиппи», фразеологизм Эллиота «дыхание пениса» испарился, а оружие в руках агентов ФБР превратилось в рации. Причем последнее перевоплощение вызвало просто бурю негодования у одних и стало кладезем шуток для других.


Все-таки иногда режиссерам надо брать пример с Андре Тешине. Готовя американский релиз «Любимого времени года» с Катрин Денёв, он вознамерился внести некоторые изменения в драму. Вошел в монтажную, провел там какое-то время и тихо вышел, оставив все на своих местах.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Эксперимент Стивена Содерберга с обеими версиями фильма «Психо»


Переделать чужой фильм


Одно дело, когда за чужие фильмы берутся фанаты (иногда, кстати, очень достойно), а совсем другое — когда к монтажу приступают успешные профессиональные режиссеры. Разумеется, самообразование не заканчивается никогда, и в эпоху Возрождения подмастерья нередко набивали руку, копируя произведения великих мастеров или отдельные элементы картин. Проходя обучение кинорежиссуре, многие студенты до сих пор выполняют упражнение «фильм из обрезков», складывая из отснятых кем-то материалов собственную историю. Оказывается, обучение азам может остаться в далеком прошлом, к автору могут прийти призвание и премии, но чужие фильмы уже не отпустят.


Самым известным любителем перемонтировать чужие ленты является Стивен Содерберг. На его счету «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», «2001: Космическая одиссея» и «Врата рая». Однажды Содерберг дошел до того, что скрестил «Психо» Хичкока с цветным ремейком Гаса ван Сента. Причем последнему фильму режиссер вернул первозданный черно-белый вид (исключением стала всего одна сцена), а также убрал звуковое и музыкальное сопровождение (Содерберг выложил на сайте extension765.com еще несколько своих подобных работ, но не все; часть он удалил из-за проблем с авторскими правами). Всего за сутки Содерберг помог другу Спайку Джонсу вдвое сократить его мелодраму «Она». Более того, он даже предлагал свои услуги монтажера Полу Шредеру в работе над «Каньонами», однако тот от помощи отказался (и зря). Чем обусловлена страсть мастера к штудиям за монтажным столом, доподлинно не известно, но некий намек дает такая цитата: «Я пришел в кино через монтажную, и это, вероятно, лучшая школа».


Примечательна и другая история. В 1939 году Луис Бунюэль перемонтировал «Триумф воли» Лени Рифеншталь. В те годы он работал в Музее современного искусства в Нью-Йорке, и в его обязанности входил перемонтаж нацистских кинофильмов. Бунюэль должен был продемонстрировать всю мощь нацистской пропаганды и, нужно сказать, справился с этой задачей великолепно. Его «Триумф воли» был не просто короче оригинальной версии, но и вдвое интереснее и эффектнее. К версии Рифеншталь он отнесся со всем пиететом и не посмел заменять чужую пропаганду на свою собственную, сохранив дух картины, ее ритмику и образность. Спустя почти полвека Бунюэль без тени стеснения признавал, что фильм получился очень хорошим.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Кадр из фильма «Ленин в Октябре» Михаила Ромма


Были и другие таинственные истории. Например, та, когда из фильма Михаила Ромма «Ленин в Октябре» постепенно исчезал Сталин. После смерти вождя и ХХ съезда КПСС Ромм перемонтировал картину, вырезав оттуда несколько сцен с вождем. Ну а в 1963 году в финальном варианте ленты Сталин исчез полностью. Делалось это незатейливо: камера снимала экран, на котором транслировался фильм, и в нужном месте вождя перекрывала голова приглашенного актера или какой-нибудь предмет. Впрочем, «Ленин в Октябре» — это далеко не единственный пример подобного типа (Сталин скоропостижно покинул картины «Волга, Волга», «Валерий Чкалов», «В шесть часов вечера после войны», «Кубанские казаки» и многие другие). Но если Ромм убирал вождя из картины собственноручно, то в последующем эту функцию взяли на себя редактора киностудий, которые приводили фильмы к идеологически верным форме и содержанию.

Киноапокрифы: Фильмы, менявшиеся после своей премьеры кинопоиск, фильмы, премьера, статья, длиннопост

Кадр из фильма «Счастливые люди: Год в тайге» Вернера Херцога и Дмитрия Васюкова


Нельзя не упомянуть и об одном из главных перфекционистов современности — Вернере Херцоге. Однажды документальный мини-сериал «Счастливые люди», снятый российским документалистом Дмитрием Васюковым, чудесным образом попал в руки американского продюсера Ника Н. Рэслана. И как раз в тот момент, когда картина шла на его плазменном экране, в гости к Рэслану заглянул Херцог. Это произведение о тяжелых буднях таежных охотников поразило знаменитого режиссера. Он просто споткнулся об этот фильм. И спустя два года на свет появилась совместная картина Васюкова и Херцога «Счастливые люди: Год в тайге». Четыре серии были уложены в 90-минутную версию, акцент смещен с подробностей деревенского быта на аспект выживания в суровейших природных условиях, ну а закадровый текст прочитал сам Херцог. В этом смысле перфекционизм не зацикленность на собственном статусе, а готовность отказаться от него, ради того чтобы произведение задышало. В Лувре, в закромах голливудских студий или на чьей-то плазме.



Автор

Даниил Смолев

Источник: https://www.kinopoisk.ru/article/2866340/

Показать полностью 11
492
Никогда не дарите подарки детям из детских домов!
72 Комментария  

Президент благотворительного фонда "Волонтёры в помощь детям-сиротам" Елена Альшанская рассказывает о том, почему не нужно дарить детям из детских домов игрушки и дорогие подарки на Новый год.

Новый год — это действительно особенное время: праздничные витрины, запах мандаринов, мелькание новогодних огоньков в окнах домов. Вся эта предпраздничная суета для многих ещё и повод подумать о тех, кому не повезло в жизни. Добрые новогодние истории, общая атмосфера праздника вызывают желание с кем-то поделиться теплом. И с кем же ещё поделиться подарком, как не с одиноким ребёнком, которого так жалко и которому хочется сделать добро?



Вы думаете, после этого вступления я предложу на выбор письмо Деду Морозу от несчастного Мишеньки 12 лет, который хочет игрушечный трактор (или айфон), или Машеньки 5 лет, которая хочет набор лего, взывая к вашему неравнодушию?



Я действительно призову вас к неравнодушию. И к тому, чтобы очень обдуманно и осмысленно подойти к правильному и прекрасному порыву вашей души, который может принести как пользу, так и, увы, стать дорогой совсем в другую сторону.



Много лет назад моя знакомая удочерила девочку, которой занимался наш тогда ещё только зарождающийся фонд. Девочка была ровно такой, какой изображают на картинках сироток. Она была белокура, голубоглаза, с удивительно открытой улыбкой. Ей было всего пять лет, и внешне она словно была младшей сестрой кудряшки Сью, удивительно открытым и общительным ребёнком, который прожил первые пять лет в условиях постоянно сменяющих друг друга взрослых из числа персонала дома ребёнка. Когда моя знакомая, назовём её Надя, пришла за Катей, та, радостно улыбаясь, открыто и доверчиво вложила свою маленькую ручку в руку будущей приёмной мамы и готова была идти за ней прочь из детского дома в дом настоящий с первой минуты знакомства.



Через несколько месяцев мы встретились с Надей, и она, чуть не плача, рассказывала мне, что эти прекрасная улыбка и моментальная готовность стать дочкой относятся не только к ней. Катя могла в середине пешеходного перехода ускользнуть от Нади, схватить за руку любую незнакомую тётю, идущую в противоположном направлении, и радостно идти с ней дальше. Она обнимала соседок, называла их мамами, садилась на колени и отказывалась уходить домой от любого взрослого, который был ласков или предлагал игрушку или конфетку.



Соседи начали подозревать Надю в том, что она жестоко обращается с ребёнком, всячески жалели сиротинушку, которая тут же откликалась на жалость, поддакивала любым предположениям о своей горькой доле и хотела со всеми идти домой, не к Наде, а к ним. Надя не знала, как стать мамой ребёнку, который не видел никакой разницы между ней и любым прохожим и готов был предпочесть любого незнакомца с конфетой в руке или имеющего неосторожность улыбнуться.



" Поведение, которое наблюдала Надя, было не ловкой манипуляцией ребёнка и не специфическими особенностями характера. Это серьёзное расстройство поведения, которое приобретают дети, лишённые заботы конкретного взрослого, живущие в системе сменного коллективного ухода".



В медицине этот диагноз называется "расстройство привязанности". Он входит в международный классификатор болезней и требует серьёзного психологического, а иногда и психиатрического лечения.



Расстройства привязанности бывают разных видов. Есть несколько подходов к классификации этих расстройств, но главное в них одно: лишённый нормальных, постоянных и устойчивых отношений со взрослым, который о нём заботится (то есть с родителем), ребёнок испытывает тяжелейший стресс и начинает вырабатывать формы приспособления к искажённой реальности. Например, пытаясь уцепиться за любого взрослого, чтобы в отсутствие постоянного внимания заместить качество количеством и добрать это внимание по крупицам от каждого, кто оказывается рядом. Или провоцирует это внимание агрессией и поведением, которое предсказуемо приведёт к наказанию (зато внимание, зато общение). Или, наоборот, ребёнок закрывается и теряет всякую надежду, он не верит больше в возможность выстраивать отношения со взрослыми и, скорее всего, не сможет выстраивать постоянные доверительные отношения с людьми, когда вырастет — у него их никогда не было.



Дети оказываются в детских домах тогда, когда они теряют семью. Иногда семья отказывается от ребёнка. Да, увы, материнство — это совсем не инстинкт, который стопроцентно включается по факту рождения ребёнка. Это сложный биосоциальный механизм, у которого бывают сбои. Но таких детей, от которых отказались родители, в системе государственной заботы меньшинство. Чаще всего отказ происходит от новорождённого ребёнка, и, если ребёнок здоров, он уходит в семью очень быстро. Основная категория детей в наших детских домах и интернатах — это дети, которых государство посчитало нужным забрать у семьи, потому что та с чем-то не справилась. Иногда это действительно чудовищные истории насилия и пренебрежения. Но точно так же часто это истории про то, как семья не справилась с трудностями и ей никто вовремя не помог.



"Ребёнок оказывается в государственном учреждении от большой беды: будь то отказ от него самого дорогого человека или история, когда чужие люди вдруг (для ребёнка) забрали его от людей, которые его любили и которых он любил, хотя они и не умели о нём правильно, с точки зрения государства, заботиться. Это самое страшное, что может произойти в жизни ребёнка".



Дальше ребёнок начинает жить в условиях, когда в одном помещении собраны такие же, как он: кто-то пережил дома насилие, кто-то находится в тяжелейшей депрессии, потому что не понимает, за что и почему он оказался здесь. Здесь его жизнь будет строго регламентирована. Помещена в жёсткий график. Лишена свободы выбора буквально до мелочей. Ничего, что происходит в жизни обычного ребёнка в семье и является его возможностью для роста — своей самостоятельности, своего выбора в жизни, — тут не происходит. Идти гулять или остаться дома? Что есть на ужин? Куда пойти учиться? Можно ли пойти на выходные в гости к друзьям (эта опция в принципе отсутствует).



С этого момента начинается поворотная точка судьбы этого ребёнка. Что с ним будет дальше? Вернётся ли он когда-нибудь домой? Заберут ли его другие люди в новую семью? Останется ли он здесь до совершеннолетия? Сможет ли он потом справиться со своей жизнью сам, без опыта семейной жизни, нормальных взаимных отношений, ответственности за свои действия? А если его развитие в условиях стресса и депрессии даст сильную задержку, не пойдёт ли он по пути коррекционных учреждений, потеряв в итоге право распоряжаться собственной жизнью и свободой, если его лишат дееспособности?



А ещё с этого момента у ребёнка появляется риск заработать то самое расстройство привязанности, которое станет его балластом во взрослой жизни, не позволяющим строить нормальные, долговременные отношения с людьми. Сможет ли он чувствовать другого человека. Сможет ли он чувствовать и понимать себя, свои реальные желания, потребности. Сможет ли он доверять кому-то. Сможет ли проводить границу между отношениями с близкими и посторонними? В нашем мире есть чёткая граница между своими и чужими людьми. Есть понимание того, как могут или не могут эти чужие люди входить в жизнь семьи. Ребёнок впитывает это с самого детства. Это знание не даётся нам мистическим образом. Мы учимся.



"Дети-сироты тоже учатся. Тому, что с ними с детства нет одного близкого и значимого человека. Что любой чужой может прийти, одарить подарком и исчезнуть навсегда. Что под Новый год этих чужих и мелькающих обычно толпы".



Взрослые — это ненадёжные люди. С ними нельзя строить долговременные отношения, они всё равно бросят, предадут или мелькнут и уйдут. Зато от них можно получить материальные блага и научиться испытывать радость от вещей, которые начинают замещать радость от отношений, от общения.



Мы растим одиноких детей, не умеющих полагаться на людей, но умеющих получать радость от обладания вещью. Мы растим детей, которые не могут принять самостоятельно никакое решение (они не имели на это прав в детском доме), но могут легко подчиниться воле малознакомых людей и вступать с ними в доверительный контакт за улыбку и подарок.



И можно, конечно, принимать в этом участие, усугубляя и так тяжёлую для ребёнка ситуацию. Даря ему не радость, нет. Это иллюзия. У ребёнка, лишённого самого главного — семьи. Живущего в условиях несвободы. Просыпающегося каждое утро в комнате с койко-местом одним из 8 таких же одиноких детей. С неопределённым будущим, в котором никто уже не будет дарить подарки за статус сиротки. Ваш сиюминутный контакт не даст ему ничего, кроме очередного мелькнувшего и пропавшего взрослого. Этого и так полно в его жизни, поверьте. И то, что он чувствует, не замещается вещами. Хотя их количество таково, что ребёнок может научиться ценить вещи больше, чем людей.



Мы сами поняли это не сразу. Двенадцать лет тому назад, когда мы только начинали, нам тоже казалось, что возить машины вещей в детские дома — это значит помогать детям. Сейчас мы понимаем, что это помощь персоналу детского дома (в том числе в поддержке коррупции, позволяющей потратить на другое бюджеты, выделенные на те же сладкие подарки или ремонты). Что для ребёнка важна не обшарпанность стен и одежда с лейблом, а близкие люди, которые у него есть или которых у него нет. Что дорогой плеер никак не повлияет на его жизнь, и в 18 лет ребёнок без семьи, без нормального образования, без навыков жизни в обычном социуме выйдет в мир совсем никому уже не нужный, один.



Самое печальное, что именно в Новый год люди вспоминают о детях-сиротах и тратят огромные бюджеты на помощь им. И если бы эти бюджеты тратились не на конфеты, айфоны и машинки, а на программы поддержки кровной семьи, поддержки приёмных семей, образования и наставничества детей, их сопровождения после выхода — мир бы изменился после одного такого Нового года.



У нас всего чуть больше 100 000 детей живёт в детских домах. Они живут там, потому что их родителям вовремя не помогли. Потому что у детей тяжёлая инвалидность и у семьи, кровной или приёмной, недостаточно поддержки. Живут с очень сомнительными перспективами после выхода. С низким уровнем образования, самооценки, большим страхом мира, который их, скорее всего, не очень дружелюбно примет. И уже не подарит ни Барби, ни айфон. Они выходят без багажа отношений и знаний в мир, который перестаёт воспринимать их как сироток, заслуживающих новогоднего подарка.



Всегда думаю о том, что если бы в один-единственный Новый год люди потратили средства только на системную и правильную помощь, позволяющую ребёнку выйти из детского дома в родную или приёмную семью или же в самостоятельную жизнь с поддержкой, они изменили бы всё.



Но, увы, всё будет как всегда: сотни сборов на подарки для Мишеньки и Машеньки. Судьба которых с куклой и машинкой в руке, стоящих в своём детском доме после ухода очередных промелькнувших взрослых, уже мало кому будет интересна.



"Не покупайте улыбку одинокого ребёнка в обмен на вещь. Не делайте это с ним. Нельзя помогать так, как удобно тебе, как хочется тебе. Не думая о последствиях для того, кому помогаешь. Не думая о реальных потребностях тех, кому помогаешь. Тогда это не подарок им. Это подарок себе".



Себя ты радуешь и свои желания и потребности удовлетворяешь. Ничего в этом плохого нет, все мы так делаем. Только, пожалуйста, не делайте это за счёт детей-сирот. Им и так достаточно не повезло.



Помогайте со смыслом. С тем, чтобы ваша помощь действительно что-то меняла. Это ведь действительно время чудес. Не разбазаривайте возможность совершить чудо на то, что чудом не является.

Показать полностью
525
Внимание, черный ящик или "человеческий фактор"
71 Комментарий  

Еще несколько лет назад наткнулся в интернете на эту статью.


Впервые материал «Внимание, черный ящик» был опубликован в журнале Esquire в 2008 году.



Эксперты Межгосударственного авиационного комитета (МАК), расследовавшего все авиакатастрофы на территории бывшего СНГ, причиной почти 90% этих ЧП признали «человеческий фактор». Каждая трагедия в воздухе не похожа на остальные, но их общая схема, оказывается, типична: попав в сложную ситуацию (обычно из-за ухудшения погоды или неисправностей самолета), экипаж совершает нелогичные и странные действия. Из отчетов МАК следует, что пилоты путаются в показаниях приборов, теряют ориентацию в пространстве, не замечают налипшего на крыльях льда или, наклонив машину, приводят ее в такое положение, в котором не удержится даже истребитель. Ошибки разбившихся летчиков сотрудники МАК объясняют чаще всего низкой квалификацией, но как раз этот их вывод и вызывает сомнения.



Почему, например, опытный пилот игнорирует ключевой параметр полета — скорость? Ее допустимые значения для разных режимов полета подробно расписаны в «Руководстве по летной эксплуатации самолета» (РЛЭ) — книге, которую летчики знают буквально наизусть. «Лучше потерять жену, чем скорость» — эту заповедь всякому авиатору начинают вдалбливать в голову еще в училище. Поэтому, когда в потере скорости обвиняют пилота с 30-летним стажем, командира, инструктора, отличника и передовика, это кажется более чем странным. Между тем странность эта легко объяснима с точки зрения других экспертов — врачей.



«Атеросклероз аорты, атеросклеротический кардиосклероз, атеросклероз сосудов головного мозга, узловой эутериидный зоб щитовидной железы, хроническая тугоухость на оба уха...» — читая этот перечень в медицинской карте, представляешь себе инвалида, доживающего последние дни в отделении кардиореанимации. На самом деле речь идет о втором пилоте пассажирского самолета Ту-154 № 612 авиакомпании «Пулково» (нынешняя ГТК «Россия»), 60-летнем Владимире Онищенко. Чуть лучше, с точки зрения медицины, чувствует себя его командир — 49-летний Иван Карагодин. КВС (командир воздушного судна. — Esquire) беспокоят только атеросклероз аорты, зоб щитовидки и избыточная масса тела. Самый здоровый в экипаже 612-го — 23-летний пилот-стажер Андрей Ходневич; в его медкарте говорится лишь об ожирении. Перечислив недуги пилотов, специалисты врачебной летной экспертной комиссии (ВЛЭК) компании «Пулково» сделают вывод об их годности «к работе в качестве линейных пилотов». Через несколько месяцев эти летчики погибнут на своих рабочих местах, в пилотской кабине. Вместе с ними разобьются остальные семеро членов экипажа и 160 пассажиров, среди них 39 категории «РБ» и 6 категории «РМ». Так в гражданской авиации для удобства расчетов веса обозначаются, соответственно, Ребенок Большой и Ребенок Маленький.



Пулковский борт 612 вылетел из Анапы в Санкт-Петербург днем 22 августа 2006 года. Еще на земле летчиков предупредили о сложных метеоусловиях на маршруте — над Донецкой областью образовался холодный атмосферный фронт с грозами, ливнями, вихрями и градом. Облака, по данным синоптиков, поднимались до 12 км (для Ту-154 это предельная высота), а местами и выше. Экипаж рассчитывал обойти их сверху или сбоку с помощью украинских диспетчеров, которые должны были сопровождать борт над своей территорией. Однако уже в полете выяснилось, что у диспетчеров из Харькова сломался метеолокатор, а их система управления самолетами «Юлия» вообще не может следить за погодой; в итоге питерский самолет угодил в самый центр грозового фронта.



Пытаясь подняться над облаками, управлявший машиной Иван Карагодин стал набирать высоту. Одновременно он старался погасить болтанку движениями штурвала вперед-назад. Из-за энергичных манипуляций пилота самолет, как говорят летчики, «подхватило», и машина, задрав нос, устремилась вертикально вверх. На отметке 12800 м два из трех ее двигателей заглохли, самолет на мгновение замер в положении «свечка» и тут же стал быстро снижаться в спиральном, уже неуправляемом полете.



За всю историю авиации из плоского штопора, в котором оказался Ту-154, не вышел ни один пассажирский самолет.



Не сумели спастись и пилоты 612-го. Его падение продолжалось 2,5 минуты. Как установят позже специалисты МАК, все это время командир Карагодин упрямо тянул штурвал на себя. Его напарники — сидевший в кресле второго пилота Андрей Ходневич и уступивший ему место Владимир Онищенко — не вмешивались в происходящее. Непосредственно перед столкновением с землей стажер Ходневич, проработавший в компании «Пулково» три месяца, крикнул: «Не убивайте, дяденьки!».



Фраза была зафиксирована речевым самописцем.



«Управлявший машиной командир не понимал физической сущности полета», — комментирует обстоятельства донецкой катастрофы летчик-испытатель Летно-испытательного института им. Громова Владимир Бирюков.



На больших высотах в разреженном воздухе снижается подъемная сила и тяга двигателей самолета. Из-за этого возможны колебания носа, которые только усиливаются, если пилот совершает резкие движения штурвалом. В подобной ситуации летчик должен в первую очередь набрать скорость. Командир Карагодин не сделал этого; его действия, говорит Владимир Бирюков, были «абсолютно неправильными».



«Пилот должен был отклонить штурвал от себя, добавить режим работы двигателей вплоть до взлетного и идти сквозь облака, — продолжает испытатель. — Да, полеты через грозовой фронт запрещены, но экстренное снижение давало ему реальный шанс набрать скорость и удержать машину в воздухе, в то время как снижение скорости на подъеме означало неминуемую гибель. Потеря нескольких сотен метров высоты показалась летчику более опасной, чем сваливание самолета в штопор. Поэтому я считаю, что подготовлен он был на двойку».



Вряд ли кто-то в отечественной авиации решится спорить с авторитетнейшим испытателем Бирюковым. Однако всего за год с небольшим до гибели технику пилотирования Карагодина проверяли его летные руководители, и он получил не двойку, а оценку 5 (отлично). Пилот-инструктор 1-го класса, он впервые поднялся в воздух в 1976 году, налетав за 30 лет без малого 13 тысяч часов. Иначе говоря, провел за штурвалом около полутора лет своей жизни, причем половину этого времени — на Ту-154. Трудно поверить, что командир мог не читать РЛЭ к Ту-154, в котором четко перечислены действия пилота при попадании в зону турбулентности: отключить автопилот, выставить режим работы двигателей выше номинального, приборную скорость — 500 км/ч и управлять самолетом, держа штурвал в «полузажатом состоянии», то есть не совершая им резких движений.



Почему опытнейший КВС 612-го нарушил едва ли не все пункты этой инструкции, пыталась выяснить Надежда Якимович, известный авиапсихолог, принимавшая участие в большинстве расследований МАК. Она изучила результаты теста СМИЛ (стандартизованная методика исследования личности. — Esquire), который Иван Карагодин — тогда еще претендент на должность командира экипажа — проходил в 2001 году. В этом тесте испытуемому предлагается ответить на несколько сотен вопросов: «Боитесь ли вы тараканов?», «Рассматриваете ли по утрам свой стул?» и т.д. Обработав ответы, врач составляет так называемый профиль личности, состоящий из 10 колонок-столбиков. Высота каждого из столбиков колеблется от 0 до 100 баллов и наглядно показывает, насколько выражена та или иная особенность психики; гармонично развитый и психически устойчивый человек по СМИЛ — это линия, стремящаяся к горизонтальной прямой на уровне 50 баллов.



«Я отметила заостренные пики порядка 60 баллов по 4-й, 6-й и 2-й шкале, — объясняет Надежда Якимович. — К пику № 4, который говорит о стремлении человека к лидерству, самоутверждении, демонстрации своего превосходства, о склонности к браваде и неоправданному риску, я бы отнеслась спокойно. У командиров шкала лидерства часто превосходит средние значения. Однако сочетание четвертого пика с № 6 и № 2 меня насторожили. Один из них свидетельствует о фиксациях на пережитых когда-то негативных эмоциях, злопамятности, подозрительности и недоверии к людям; второй — о пессимизме, мрачных мыслях, утрате жизненной активности и интересов. Личность в целом получилась дисгармоничной. Именно такие люди склонны к быстрым переходам в дефектные режимы работы психики. В экстремальных условиях иногда обостряются черты личности, которые достаточно выражены, и в обычных условиях выглядят как пики на графике СМИЛ».



Добавим сюда результаты последнего психологического тестирования, которое командир проходил в 2005 году уже по собственной инициативе. В тесте «Лабиринт» (на координацию и способность к упреждающим действиям) летчик тогда показал низкий результат; в тесте РДО (реакция на движущийся объект) — упустил 18 объектов из 30. Надежда Якимович считает, что низкие результаты даже по одному из этих тестов должны были насторожить врачебную комиссию — они свидетельствуют о замедлении сенсомоторных реакций.



Впрочем, не все ее коллеги соглашались с этим выводом. Врачи «Пулково» настаивали, что результаты тестов укладываются в общепринятую норму 30-70 баллов, а следовательно, повода для дополнительной проверки не было. Центральная российская ВЛЭК направила в МАК письмо о том, что на должность КВС Карагодина рекомендовали справедливо ("выдвинув на первый план деловые качества и стремление к лидерству"). Тогда, учитывая разногласия среди авиапсихологов, комитет заказал независимую экспертизу медицинских документов гражданским врачам из Московской психиатрической больницы № 13. Ее результаты оказались и вовсе удручающими: саму методику, принятую в авиапсихологии, психиатры признали не вполне достоверной. "Высокий уровень интеллекта" позволил летчику «успешно манипулировать результатами исследования», чтобы «улучшить представление о себе». «Динамика свидетельствует о снижении активности, нарастании депрессивных тенденций, социальной отгороженности и физиологической регрессии» — читаем мы в заключении, поступившем из 13-й больницы. Процесс, принявший «патологический характер» и имеющий «признаки нарастающей энцефалопатии», довел пилота до «усталости, опустошенности и разочарования». Подобные изменения психики «могли быть связаны с сердечно-сосудистой патологией или хронической алкогольной интоксикацией», причем «данные особенности пилота могли оказать серьезное влияние на его поведение в стрессовой ситуации».



На самом деле, нарисованный выше психологический портрет Карагодина вполне соответствует его поведению в последнем полете. Получив сообщение о сложных метеоусловиях, он разыгрывает перед подчиненными роль аса («пик № 4»): демонстративно расстегивает ремень безопасности, сажает рядом с собой стажера и начинает рассказывать байки о том, как грамотно «посылать на хер» врачей из разных медкомиссий. Настроение командира меняется после того, как диспетчер просит его подвинуться, чтобы уступить трассу идущему встречным курсом турецкому самолету: он долго брюзжит по поводу турка, «мандражирующего» перед грозой, и украинца, которому надо было обязательно «подвинуть» русского, а не иностранца («пик № 6»). Возникший прямо по курсу грозовой фронт, очевидно, застает Карагодина врасплох, и командир резко переходит на крик и мат. «Ни хуя ебошит, блядь», «мама не горюй, блядь», «опа, еще и град, блядь!» Слово «блядь» он добавляет ко всем без исключения фразам; всего за две последние минуты контролируемого полета Карагодин употребил его 47 раз. Действия управляющего летчика становятся хаотичными и непродуманными («дефектный режим»). Забыв про скорость, тангаж, крен и другие параметры полета, командир думает лишь об одном: как подняться над грозой. «Куда снижаемся, ебаные дураки, блядь? Держим, блядь, держим!» — кричит Карагодин непонятно кому; ведь управляет машиной он один.



Последняя фраза — «на себя... на себя...» — прозвучала, когда самолет был уже в штопоре. За год до этого, в 2005-м, ВЛЭК компании «Пулково» дала заключение о «среднем уровне сохранности психических функций» пилота — возможно, потому, что его последний визит к врачам был внеплановым и как бы частным.



Май 2002 года, кабинет врача. В кресле велоэргонометра — прибора для выявления сердечно-сосудистых патологий под нагрузкой — сидит облепленный датчиками мужчина средних лет. Он начинает крутить педали, делает несколько движений, и врач тут же останавливает его, заставляя лечь на кушетку, а сама бежит в процедурную за шприцем. Ее пугает верхнее давление испытуемого, поднявшееся до отметки 230. Через трое суток тот же пациент еще на подходе к аппарату демонстрирует результат 180, и ему назначается недельная реабилитация с применением седативных препаратов. Замер давления после лечения показал, что оно не снизилось, а, напротив, повысилось до 200 единиц. Очередное обследование у кардиолога откладывается до лета 2004 года, но и оно заканчивается ничем — увидев на мониторе частоту пульса (164 удара в минуту), врачи отказываются от попыток посмотреть работу сердца под нагрузкой, посчитав саму процедуру опасной для здоровья. Все это время больной — его имя Сергей Шибанов — продолжает управлять пассажирскими самолетами авиакомпании «Сибирь». 45-летний КВС, как и его коллега Иван Карагодин из «Пулково», погибнет за штурвалом, только не в полете, а на земле. 9 июля 2006 года после посадки в Иркутске он вдребезги разобьет аэробус А-310 о бетонное ограждение аэропорта. Вместе с командиром погибнет весь его экипаж и большая часть пассажиров — всего 125 человек.



Порученный Сергею Шибанову перелет Иркутск—Москва—Иркутск не задался с самого начала. Сразу после взлета у аэробуса отказал автопилот, и командиру пришлось пять часов управлять машиной вручную. При посадке в Домодедово к этой неисправности добавились проблемы с реверсами — устройствами, переключающими направление тяги двигателей для экстренного торможения на земле. Сразу после прилета в столицу командир доложил о поломках в техническую службу аэропорта. Автопилот ему починили, а реверсы попали в категорию «отложенных» неисправностей — домодедовские техники собрали из двух устройств одно, переставив годные запчасти с левого двигателя на правый. В нормальных условиях А-310 может сесть вообще без реверсов — правда, тормозной путь самолета в этом случае окажется несколько длиннее обычного, но и только. Поэтому реверсы решили отремонтировать на базовом аэродроме в Иркутске.



Естественно, что неоконченный ремонт расстроил КВС: на обратном пути речевые самописцы фиксируют, как он несколько раз поминает «долбаный реверс», который его «достал». Обратный путь не был простым: пилоты провели в воздухе практически всю ночь, пересекли несколько часовых поясов и Уральские горы. Перелет через них считается у авиаторов почему-то особо утомительным; по мнению некоторых, Уральский хребет и вправду оказывает на человека негативное геомагнитное влияние. Посадка проходила в знакомом, но одновременно и одном из самых сложных аэропортов России — садиться в Иркутске надо с ювелирной точностью, поскольку взлетно-посадочная полоса здесь короткая. Вплотную к ней подходят высокие горы и жилые дома. Город встречал рейс ливнем и густым туманом, поднявшимся с соседней Ангары. Тем не менее приземление, по словам местных диспетчеров, прошло идеально — пилотам оставалось лишь затормозить катящийся по бетонке лайнер.



Учитывая, что затяжное торможение на мокрой и скользкой полосе было рискованным, пилот Шибанов воспользовался единственным работающим реверсом. Он перевел правую турбину в режим обратной тяги, а когда лайнер сбросил скорость до автомобильной, отключил реверс, чтобы плавно «дотормозить» уже педалями. Позже эксперты МАК установят, что, выключая правый реверс, летчик случайно задел рукой расположенный рядом рычаг управления левого двигателя (РУД), поставив турбину на прямую тягу. Центральный компьютер А-310 понял это действие как команду «взлет», автоматически подобрал выпущенные для противодействия воздушному потоку спойлеры, и тяжелая машина стала вновь набирать скорость. Сирена и мигающее табло сигнализировали, что пилот забыл выпустить закрылки — "невзлетная конфигурация«. Но командир в этот момент уже ничего не слышал и не видел.



Сотрудники МАК терпеть не могут шоферские сравнения. И тем не менее действия пилота в этой ситуации напоминали поведение оказавшегося на скользкой дороге чайника. Он смотрел только вперед, на полосу, и что есть силы давил ногами на тормозные педали, стараясь удержать разгонявшуюся машину в пределах бетонки. Пытаясь преодолеть растущую турбинную тягу, на тормоза командир жал с усилием в 16 кг — и только через 16 секунд как будто проснулся.



— Что такое? — спрашивает он напарника.


— Да обороты растут.



Последовавшая за этим команда Шибанова — «Еще раз реверс!» — лишила летчиков последнего шанса на спасение. Поскольку после перехода на взлетный режим реверсы А-310 принудительно отключаются, правая турбина вместо того чтобы начать тормозить, добавила лайнеру ускорение. «Выключаем двигатели!» — это были последние слова КВС, но выполнить его команду было некому. Через мгновение тяжелый аэробус на форсаже воткнулся сначала в бетонное ограждение аэропорта, а затем — в расположенные за периметром кирпичные гаражи.



Ошибки пилота Шибанова в данном случае очевидны. Первую он допустил, когда случайно задел РУД левого двигателя. Вторая — и самая главная — заключалась в том, что за отведенные ему полминуты командир так и не понял, что произошло. О том, что автоматика приготовилась работать на взлет, свидетельствовали возросшие обороты левого двигателя, ускорение машины, наконец звуковая и световая сигнализация, напоминающая пилоту о том, что для успешного отрыва от полосы ему еще нужно совершить некоторые действия. Сотрудники МАК говорят, что убрать РУД командир не догадался даже после того, как о проблеме с оборотами ему сообщил напарник. Впрочем, у Шибанова был и другой вариант спасения — просто выключить оба двигателя так называемым стоп-краном. Перед гибелью он даже отдал такую команду. «Вместо того чтобы сделать это самому», — добавляют эксперты, расследовавшие крушение А-310. Как и в первом случае, причиной случившегося МАК назвал низкую квалификацию пилота.



Не подвергая сомнению выводы профессионалов, попробуем понять, кем был этот низкоквалифицированный пилот. Как следует из официального сообщения авиакомпании «Сибирь», пилот 1-го класса Шибанов проработал в авиации 24 года. За это время он налетал 10230 часов, освоив, помимо A-310, еще 4 типа самолетов, в том числе Boeing 737. За свою жизнь Шибанов не допустил ни одной аварии и был награжден нагрудным знаком «За безаварийный налет часов». Он «постоянно работал над повышением своих теоретических знаний» и «приобрел за время работы отличную технику пилотирования». А затем, как известно, перепутал тормоз с газом и еще полминуты не замечал своей ошибки. Это кажется невероятным — если не знать, что, по мнению авиапсихологов, в последние секунды своей жизни Сергей Шибанов находился в состоянии деструктивного стресса, проще говоря — в ступоре.



«Уже на посадку КВС заходил, будучи в состоянии тревоги из-за возможных отказов недоремонтированной техники, — уверена Надежда Якимович, разбиравшаяся с психологическим аспектом иркутской катастрофы. — Непонятное для пилота поведение самолета на полосе (отсутствие торможения и съезд в сторону) усилило это состояние, которое аналогично состоянию страха. А состояние сильного страха, как известно, приводит к усилению тормозных процессов в нервной системе. Это обычно проявляется в „параличе“ мышления и ограничении двигательной активности, что и наблюдалось в последние секунды перед катастрофой».



Все признаки измененного состояния психики у командира, считает психолог, были налицо. Отсюда и фрагментарное мышление, выразившееся в навязчивой идее любой ценой выровнять самолет на полосе — сход машины с бетонки на поле казался летчику более опасным, чем столкновение с забором.



«Стрессовая ситуация выбивает человека из обычного рабочего состояния, при котором процессы возбуждения и торможения находятся в равновесии. В нервной системе начинают преобладать либо первые, либо вторые, что одинаково плохо», — объясняет Надежда Якимович.



Как и в случае с Иваном Карагодиным, психолог обратила внимание на результаты теста СМИЛ — показатель № 1 у летчика оказался повышен до 60.



«Выраженная первая шкала говорит о соматизации тревоги. Иначе говоря, у людей этого типа психическое напряжение проявляется не в агрессии или обидах, а во внутренних реакциях организма — спазмах сосудов, нарушениях ритма сердца, треморе конечностей. Обычно эта особенность психики очень быстро разрушает телесное здоровье человека», — говорит эксперт.



Этот ее вывод, как оказалось, подтверждали и кардиологи, регулярно обследовавшие Шибанова, причем задолго до катастрофы. Еще в 1983 году 22-летнему выпускнику летного училища был поставлен диагноз «нейроциркуляторная дистония по кардиальному типу». В 2002 году в его медкарте появляются уже «гипертония» и «атипичный синдром Вольфа-Паркинсона-Уайта» (сердечная аномалия, выражающаяся в наджелудочковой тахикардии, мерцании ритма и трепетании предсердий. — Esquire). В это же время врачи, рассчитывая выяснить, как далеко зашла болезнь, несколько раз пытались усадить пилота на велоэргонометр — увы, безуспешно.



Хотя, по большому счету, специалисты ВЛЭК должны были задуматься еще летом 2000 года, когда у Шибанова угнали автомобиль. Потрясение оказалось настолько сильным, что пилот по собственной инициативе обратился к психологу, который, отметив «признаки нервно-психической неустойчивости пациента», с ходу перенаправил его к психиатру.



Но очередная встреча с психологами из ВЛЭК состоялась у летчика только в начале 2005 года, когда он решил переучиваться на А-310 — машину, принципиально отличную от известных ему самолетов. Тогда на основании восьмицветного теста Люшера психолог сделал вывод о «беспокойности обследуемого», его «повышенной восприимчивости к внешним факторам» и «вероятности импульсивных необдуманных действий». Тест Сoнди, в котором испытуемому предлагается выбор из 48 портретов, выявил его «эмоционально яркую реакцию на стресс со склонностью к страхам». Тем не менее пилот был рекомендован к переподготовке на А-310. Последний, внеплановый визит к психологу состоялся в декабре того же 2005 года. На дополнительном обследовании КВС настоял засомневавшийся в его здоровье невропатолог, однако на этот раз тесты вообще не проводились — врач просто переписал в медкарту результаты годичной давности.



«Психологи авиакомпании и ВЛЭК дали формальную отписку о психической норме летчика и выпустили его в полеты, — считает Надежда Якимович, — хотя медицинские и психологические данные указывали на его плохую стрессоустойчивость и невысокую надежность как КВС».



Вообще-то фактор стрессоустойчивости пилота присутствует едва ли не в каждом воздушном ЧП. Показательна катастрофа вертолета Ка-32 Краснодарского авиапредприятия ПАНХ, зафрахтованного гуманитарной миссией ООН для полетов в Пакистан и разбившегося в октябре 2005 года в Азербайджане. Тогда погибли пятеро членов экипажа. Причиной аварии стала техническая неисправность, но поведение командира экипажа, видимо, войдет в учебники по авиапсихологи как классический пример «дестуктивного стресса». Едва обнаружив поломку, он сказал подчиненным: «Ну все, ребята», — и бросил штурвал. После этого второй пилот и бортинженер пытались удерживать машину в воздухе еще целую минуту.



Со слов летчиков мне известен случай, от которого становится и вовсе не по себе: у пассажирского Ту-154, совершавшего летом 1995-го ночной рейс Москва—Хабаровск, одновременно остановились все три двигателя.



«Формально это был „почтовик“, военный борт, перевозящий пару мешков секретной фельдъегерской почты, — рассказывал один из участников полета, офицер, связанный определенными обязательствами перед своим ведомством и потому попросивший не называть его имя. — Реально же самолет выполнял так называемый спланированный рейс и был под завязку набит людьми. На почтовой „тушке“ возвращались из отпусков и с каникул жены и дети офицеров дальневосточных гарнизонов. Подобное перепрофилирование рейсов в армии практикуется: оплатить перелет семьи на Большую землю и обратно военнослужащие могут не всегда».



«Представь себе ситуацию, — вспоминал очевидец. — Рев турбин, к которому за пять часов полета все уже привыкли, вдруг обрывается; на высоте 11 км в самолете наступает абсолютная тишина. И тут же — хорошо знакомое всем пилотам ощущение невесомости. Это может означать только одно: машина падает».



Двери пилотской кабины на военных бортах обычно не закрываются — в салоне-то все свои. Это обстоятельство и спасло жизни полутора сотен пассажиров. Опытный офицер ВВС, летевший на «почтовике» пассажиром условно первого класса, тут же бросился в кабину и застал там нешуточную борьбу. КВС с «праваком» — вторым пилотом, сидящим справа от него — мутузили бортинженера, который крепко держал все три РУДа в положении «стоп». Оторвать его от рычагов летчики не могли: бортинженер, по инструкции управляющий РУДами, занимает в Ту-154 кресло, расположенное посередине и позади пилотских, и между ними приличное расстояние. Поэтому оказавшемуся у него за спиной пассажиру действовать было сподручнее. Обхватив бортинженера за шею сзади, военный летчик выдернул его из кресла и отшвырнул в салон, а там в дело вмешались вооруженные охранники спецпочты.



Однако после нейтрализации бортинженера экипажу еще предстояло каким-то образом включить турбины. Стартер самолета — это электромотор, запускающий основные двигатели и потребляющий много, очень много энергии. На аэродромах его запитывают от передвижной электростанции; в полете же подходящих источников питания попросту нет и быть не может. Рискованный, но единственно правильный в этой ситуации маневр — пикировать вниз — пилотам подсказал все тот же авторитетный пассажир. Можно догадываться, что пережили за время затяжного пике отпускники, но цель была достигнута — падающий самолет набрал скорость, встречный поток воздуха раскрутил остановившиеся турбины и позволил запустить их, что называется «с толкача».



Ту-154 благополучно приземлился в Хабаровске. В багаже поверженного бортинженера летчики нашли потом целую подборку эзотерической литературы, сам же мистик признался, что давно планировал «реинкарнироваться», а момент выбрал по команде Внутреннего Хранителя, который советовал провести акцию над «местом последнего перевоплощения» — городом Кемерово, в котором и родился несостоявшийся самоубийца. Бортинженера тихо списали по состоянию здоровья. Всем остальным участникам событий командование объявило устную благодарность, приказав не распространяться об инциденте.



«Ни в одном из официальных отчетов об аварийности в военной авиации, которые мне приходилось просматривать по долгу службы, кемеровское пике нашей „тушки“ не описывалось», — рассказывал уцелевший благодаря случаю пассажир почтового рейса.



Специалисты авиационно-космической медицины считают, что организм летчика со стажем обычно на 7-10 лет старше его календарного возраста. Психика изнашивается еще быстрее. Стрессоустойчивость авиаторов постоянно контролируется на земле: все пилоты обязаны проходить психологическое тестирование при поступлении в летное училище, переучивании на другой тип самолета, переходе на новую должность и после достижения 50-летнего возраста. Однако роль психологов в карьере летчиков невелика — это признают и сами врачи. Их выводы носят рекомендательный характер, а окончательное решение о профпригодности всегда принимают руководители авиакомпаний.



По просьбе Esquire корреспондент отдела преступности газеты «Коммерсантъ» Сергей Дюпин выяснил, что скрывается за понятием «человеческий фактор», которым принято объяснять каждую авиакатастрофу.

Показать полностью
45
Гейб Суарез: О важности поддерживать себя в нормальной форме.
23 Комментария в Оружие и самооборона  
Гейб Суарез: О важности поддерживать себя в нормальной форме. статья, самооборона, спорт, физическая сила, за жизнь, длиннопост

Предлагаем вашему вниманию статью Гейба Суареза, в которой известный стрелковый инструктор изложил свое мнение о том, почему стрелкам важно поддерживать хорошую физическую форму.


В ходе одной из недавних дискуссий внезапно всплыло мнение, что не нужно быть физически подтянутым, чтобы быть в состоянии нормально драться.


На что я возразил, что нормальная физическая форма и способность набить оппоненту лицо – две совершенно разные вещи. И продемонстрировал две фотографии. На одной – боец UFC Танк Эббот. То, что этот шкаф может драться – никто не будет спорить. Но он реально толстый и не вписывается в концепцию «держать себя в форме». А потом я показал фотографию бодибилдера Кларенса Басса, который в свои 75 выглядит лучше и здоровее, чем многие из нас в 25.

Показать полностью 1
1312
Интересные иллюстрации к статье о неандертальцах...
141 Комментарий в The Elder Scrolls  
Интересные иллюстрации к статье о неандертальцах... с просторов, неандерталец, статья, иллюстрации, The Elder Scrolls V: Skyrim, The Elder Scrolls
Интересные иллюстрации к статье о неандертальцах... с просторов, неандерталец, статья, иллюстрации, The Elder Scrolls V: Skyrim, The Elder Scrolls
850
Эффект Земмельвайса. Трагедия спасителя женщин
84 Комментария  

Игнац Филипп Земмельвайс (1 июля 1818, Буда — 13 августа 1865 Обердёблинг под Веной) — венгерский медик. Окончил Венский университет со специализацией по хирургии и акушерству. В 1846—1850 гг. работал в Вене в родильном доме. В 1851 г. переехал в Пешт, где возглавил больницу Святого Роха. С 1855 г. также профессор Будапештского университета.

Эффект Земмельвайса. Трагедия спасителя женщин Медицина, врачи, прошлое, текст, статья, больница, познавательно, история, длиннопост
Показать полностью 10
Каждый студент узнает себя
25 Комментариев; спонсорский пост от  


Пожалуйста, войдите в аккаунт или зарегистрируйтесь