Довелось мне тут посмотреть фильм "Гретель и Гензель" свежий. Трейлер фильма я как-то успешно пропустил (то есть вообще не знал про него) и наткнулся на это кино случайно, как на новинку из подходящего под настроение жанра. Из хорошего: я сразу обнаружил там Софи Лиллис, которая фактически весь фильм и тянула на своих плечах, и чуть позже заценил саундтрек (очень атмосферный местами, однозначно некоторые треки - мастхев). Из плохого: после первого просмотра фильм оставил меня в глубочайшем недоумении казалось бы бессмысленными сюжетными поворотами и абсурдными анахронизмами.
Я полез за рецензиями, чтобы убедиться в том, что с первого просмотра я не смог понять фильм. Оценки этого фильма, кстати, очень разные, кто-то ругает, кто-то хвалит, кто-то как я - недоумевает посмотрев в первый раз. А кто-то заявляет "это притча о взрослении, ничего вы не понимаете, девочка созрела".
В общем, мнений много, но почти все склоняются к том, что с первого раза историю не понять, и вот я посмотрел фильм второй раз. И вот тогда понял, что в этом фильме есть на что обратить внимание.
Дальше будут спойлеры. Не читайте, если вам интересно самостоятельно посмотреть это кино.
Итак, этот фильм имеет следующее описание:
Обратите внимание на слова "Правдивая версия". Запомните их.
Я представлю вам свой хронометраж правдивости фильма, на графике ниже:
Обратите внимание: согласно графику правдивость истории начинает страдать с появления в ней чернокожего персонажа, и полностью осыпается с появлением мухоморов.
Держите это у себя в голове.
Фильм начинается со сказки про одарённую девочку в розовом капоре, склонную ко злу, и с кадров, которые словно говорят нам: "это арт-хаус, детка".
Но возможно, именно так себе всё представляет Гретель, мало ли как у неё там устроено воображение, поэтому при первом просмотре к подобным картинкам относишься спокойно.
История возвращается к текущему времени, где Гретель спешит на смотрины к потенциальному работодателю, прихватив с собой брательника. Если судить по внешнему виду ребят, а также по окружению - времена на дворе далеко не 21 век, не 20, может даже и не 19-ый, а куда глыбже.
Шагая на новое место работы, Гретель красит себе губы и прихорашивается, брательник спрашивает зачем она вообще это делает, на что Гретель отвечает, что надо понравиться работодателю. Такой простой и бесхитростный ход, который используется женщинами при приёме на работу уже в течении многих веков. Ещё Гретель считает, что будет уместным в разговоре с работодателем начать обсуждать тонкости местной политики, то есть непомерные поборы со стороны церкви.
В итоге, она сидит и беседует со странным дедом, у которого напудрено лицо, накрашены губы и брови. Судя по всему это местный представитель креативного класса: то ли модельер-портной, то ли фотограф-авангардист, который почему-то предпочитает на собеседовании быть одетым в халат и носки с подтяжками.
Не, ну какой всё-таки век на дворе?
Дед, немного послушав Гретель, начинает делать грязные намёки.
Это заставляет девушку отказаться от работы у данного конкретного персонажа. Но, я уверен, что она вдобавок оценила объём основной работы по дому служанкой, и поняла, что этот свинарник проще сжечь, чем убрать. Это и повлияло на её категорический отказ.
История до сих пор происходит в сферическом вакууме, если вы ещё не поняли. Мы не знаем абсолютно ничего: не определено время, непонятно место, кто такие местные, чем живут, кто этот пошлый старикан. Всё за что способен уцепиться мозг: имена Гретель и Гензел и время: какое-то там прошлое.
Ребятки возвращаются домой и там, после разговора о том, что гречка закончилась (а про туалетную бумагу люди знать ещё вообще не должны, не тот век), мать обвиняет дочь, что та неблагодарная, надо браться за любую работу и говорить "Спасибо!", и может даже согласится на испытательный срок!
Их мать, вроде не старуха, не инвалид. Чего ей самой не взяться за какую-либо работу - не ясно. И тут фильм делает попытку объяснить текущую ситуацию: мать сообщает, что кризис на дворе, пи*дуйте отседова оба два, места нет, денег нет и не будет, но есть кулинарные варианты блюд из девочки и мальчика. Затем она подкрепляет свои слова трюком с топором.
Однако, мы всё равно не понимаем: так а время-то какое?
К этому моменту нам уже показали капор, карету, и даже очень современную кепку на пацане. И нам сейчас объяснили, что на дворе встает во весь рост перспектива массового голода, и Википедия, как бэ, нам говорит: "истоки сказки лежат в периоде Великого голода (1315—1317), когда оставление детей на волю судьбы и даже каннибализм были распространёнными явлениями".
Но вот нет ощущения 14 века, ну хоть убейте.
И дети уходят в Простоквашино. К некой вдове, которая живёт где-то там.
Кстати на десятой минуте фильма, Гретель нещадно тырит мысль из "ДМБ" о том, что никто не видит суслика, а он есть. Она заявляет: "Не нужно видеть что-то, чтобы знать, что оно есть".
Они находят домик, может быть даже это домик вдовы. Нормальный такой коттедж. Никого нет. Горят огни на улице. Горят огни в доме. На стене перевёрнутое распятие. Не понятно где хозяева, явно ведь кто-то зажег все эти огни. Ребятки игнорируют все странности и ложатся спать.
Просыпается Мафия.
Рядом с ними, буквально с соседней койки (как только не заметили?), просыпается недовольный лысый чувак, начинает орать одну букву, то ли "а" то ли "о". Дети подрываются на низком старте и спринтуют из дома. Но чувак догоняет Гензеля, валит его, теперь уже Гензель орёт. Гретель хватает камень и засандаливает чуваку в глаз, легко выбивая глаз нахрен, тот рычит ещё страшнее, чем раньше, и вот тут Гретель понимает, что перед ней какая-то неведомая хрень, возможно даже живой мертвяк.
Так, стоп, Никсман, ты же сказал что правдивость истории начнёт падать с появлением чернокожего персонажа? Ага, значит, вы про график ещё не забыли. Это хорошо.
Да, так и есть. Правдивость резко падает. Потому что сразу же появляется красавец афроевропеец, некий охотник, простреливающий зомбаку башку навылет стрелой.
Охо-хо, скажете вы. Скажете, Никсман, да ты расист. Кто-то даже в комменты кинет картинку с поваром. Мол, щас скажешь: негр в кадре, это потому что ради толерантности было прописано дать чернокожему роль, только поэтому в фильме нужен этот персонаж.
Может быть, но не торопитесь. Истинный смысл охотника откроется позже.
На самом деле, мы точно не знаем, был ли зомби - настоящим зомби. Потому что фильм нам ничего не объясняет кроме того, что лысому товарищу сделал хедшот охотник.
При этом мы с вами подозреваем, что никаких таких афроевропейских охотников в сказке братьев Гримм не было, и поэтому вероятность заезжего арапа в те края, да ещё свободно общающегося на языке селян, очень сильно подрывает сеттинг "правдивой" истории.
Охотник не желает оставлять детей в этом доме и предлагает отправить их к дровосекам, у которых "водятся деньги". И говорит, что дети дровосекам пригодятся: пацан будет косить, а девочка забивать "научат садоводству и разбираться в травах". Происходит короткий философский разговор о природе зла и добра, ну и смерти... затем охотник отправляет детей мыться. Правда ночью и снаружи дома.
Утром афроевропеец отправляет детей на Запад, чтобы шли два дня и не сворачивали по пути, который он нарисовал, и не приставали к волкам. Гретель натягивает модную фиолетовую шапочку (какой всё-таки век на дворе???) и они с братом идут. Идут даже ночью. Видимо ночью в лесу лучше видно где запад, и карту охотника проще разглядеть. Хотя вроде он прямо для самых тупых уточнил, что идти надо два ДНЯ, а не две ночи.
Утром следующего дня, Гензель развлекается тем, что бьёт палкой дерево, потому что смартфоны тогда ещё не изобрели. Гретель в это время грустит где-то неподалёку и понимает, что брательник демаскирует их местоположение - звук получается очень громкий. Гретель бросается к мелкому пи*дюку отбирает палку и отчитывает пацана: орёт на него так громко, что если кто раньше и не разобрал в лесу стук палки, то уж точно услышал ор Гретель.
И вот мы подошли к моменту, где "правдивость" истории заканчивается полностью.
Гретель спрашивает у мухоморов, можно ли их есть.
Я почему-то уверен, что люди, живущие в сельской местности, даже в прошлые века, разбирались в грибах очень хорошо, и не советовались с ними.
Оставшуюся реалистичность фильма окончательно обрушило то, что Гретель и Гензель в итоге обожрались грибов.
И натурально поехали крышей.
Их штырило несколько минут экранного времени. Им было смешно, страшно, и так далее. И при этом они не отхватили пищевого отравления от употребления сырого мухомора? Неужели никак не ощутили на себе того, что иботеновая кислота нейротоксична и вызывает гибель клеток головного мозга?
Думаю, знатоки подтвердят: на видео вовсе не цезарский гриб, который вполне можно есть даже сырым. Нет, там показан красный мухомор, который без специальной обработки жрать нельзя.
Объяснить то, что с ними произошло дальше, пожалуй может только бэдкомедиан бэдтрип.
Однако я считаю, что на самом деле после грибов ребята померли, и дальнейшее повествование - это некий фантастический пересказ их путешествия в загробной жизни.
Поев грибов и услышав голоса дети идут вглубь леса. Там они видят ворота с невидимым забором, которые явно строились кем-то из российских чиновников.
Немного офигев от объемов коррупции на местном уровне, Гензель очумело изрекает "Гретель, это взаправду?"
На что, Гретель отвечает настолько интересной фразой, что мы понимаем: грибы всё ещё не отпустили девушку.
В воздухе начинается пахнуть пирогом и Гензель рвется попасть внутрь очень интересного домика, вот такого:
Вы скажете, ну что тут интересного? Дом как дом.
О, уважаемые читатели. Это не обычный дом. Дело в том, что под домиком бункер с гидроизоляцией, а перед входом в дом - толстая плита бронестекла, которая в тот бункер запускает дневной свет.
Да, сомнения в том, что на дворе некое далёкое прошлое усиливаются по мере хронометража, и к этому, увы, никак не привыкнуть.
Гретель подглядывает внутрь домика, через специальное отверстие в окне.
Символичненько.
Там она видит рай: стол полный жратвы.
Естественно, что она засылает внутрь мелкого форточника, чтобы тот обнёс домик, раз никого из хозяев не видать (походу у этой парочки такое жизненное кредо: пришёл в любое
незнакомое место, никогда не ищи и не жди хозяина).
И Гензеля там кто-то принимает.
Тогда Гретель кидает в окна булыжником (окна не бьются, то есть про бронестекло я вам не преувеличил ни разу), а потом и вовсе решает поджечь дом. И тут происходит встреча с хозяйкой дома, которая в итоге зовет детей в гости, и за едой выслушивает их планы на дальнейшую жизнь.
Бабка ведёт себя престранно. Наверное, так оно и есть. Но ведь и Мастер Йода тоже вёл себя странно, когда к нему в гости пришёл Люк Скайуокер! При чём тут это? А при том, чуть позднее бабка будет обучать Гретель пользоваться Силой.
Дальше дети идут спать, и там наш мозг опять буксует увидев лысую кошку.
Потому что лысые породы были выведены в 20-м веке. Ещё один анахронизм.
Но, как я уже указал на графике, после мухоморов бессмысленно искать правдивость в этой истории.
Итак, дети живут у бабки. У Гретель случаются видения, некоторым из которых мог бы поаплодировать Тарковский, причём стоя. Ребята исследуют дом и окрестности, и начинают что-то подозревать.
Гретель даже попадает в секретный бункер:
Это как раз дневной свет из той самой плиты бронестекла у входа в дом бабки.
В бункере Гретель замечает мертвые тела взрослых, которые детскими голосами сообщают ей, что они здесь состарились. Гретель видит всякое и понимает: надо тiкать.
Но рогом упирается Гензель. Он больше не хочет к дровосекам. Во-первых: в этом кине уже и не совсем понятно, о каких-таких дровосеках речь идёт, может они не натуральные? Может они барбершопные? Во-вторых: тут тепло и есть чо пожрать.
Окей, они остаются. А хитрая бабка косплеит Магистра Йоду и начинает обучать Гретель Силе. Та левитирует предметы и гнёт деревья. Важно: для таких манипуляций надо свои руки и предмет или человека обмазать какой-то мазью, может Финалгоном, а может даже Звездочкой.
Сорок девятая минута фильма - потрясающий трек. Без иронии. Рекомендую.
Дальше Гензель начинает что-то подозревать (например то, что сестра его теперь везде достанет и даст люлей) поэтому уже он предлагает сбежать, пока она не научилась чему посерьёзнее. Он очень настоятельно упрашивает свалить отседова.
И тогда Гретель на нём срывается, и выставляет в лес, типа пи*дуй, милый друг, а я тут буду прокачивать Силу. Пацан остается один снаружи домика. Утром Гретель его не находит, понимает что переборщила и идёт его искать. Находит соответственно в секретном бункере, он там сидит в углу и молчит.
Появляется ведьма (но не как бабка, а как молодая брюнетка). Причём появляется настолько оригинальным способом, что становится ясно: грибы кушал ещё и сценарист. Достав кучу потрохов, а также отрубленную руку она превращает это все в обычную еду.
Гретель понимает, что всё это время они ели чьи-то трупы.
Затем Гретель внезапно оказывается у себя в постели и некоторое время выглядит словно новый мем "Как это развидеть???"
Гретель отлично понимает, что бабка держит её брательника в заложниках и решает её обхитрить: научиться побольше управлять Силой, а там уже может и до поединка на световых мечах мётлах дойдёт.
Через некоторое время бабка признается, что сожрала своих детей, чтобы получить Силу. Короче нифига она не Мастер Йода. Вот это поворот!
После этих откровений Гретель оказывается снова в бункере. Прикованная к обеденному столу. Ведьма собирается зажарить её брательника и скормить ей. Причём конструкция печи максимально тупая: внизу горит огонь, наверх ведёт лестница, там непонятная клетка. Опять на ум приходит арт-хаус.
"Ну и нахрена мне туда лезть?" читается в глазах Гензеля.
А для пущего драматического эффекту!
Перед готовкой, ведьма приказывает пацану подойти к сестре - попрощаться, и та его в лобешник целует, и у неё (Гретель) остаётся мазь (с его лба), которую она затем переносит на руки. И вот пока он лез наверх, его сестрень овладела Силой, и пригвоздила колдунью к стене рогатиной, прямо над огнём. И сожгла эту тварь нах*й! Извините, не "сожгла", а "зажарила".
Ну а там и конец истории, который явно указывает на то, что на самом деле дети умерли ещё в первой части фильма.
Во-первых: Гретель в итоге увидела души всех кого убила колдунья (явно это и не колдунья была, а некий злой дух, который не давал душам детей отправиться в рай), и отправила всех заложников в рай. То есть, избушка была неким метафизическим перекрёстком, куда души приходили, а их там тормозила ведьма. Гретель решила занять её место, но в добром смысле, дежурить там, чтобы никакая злая сущность больше не заняла это место Силы. И поскольку её брат умер, она тоже его отправила в рай, чтобы не удерживать рядом и не подвергать возможным опасностям, она даже ему в сопровождение создала лошадку-психопомпа.
Про Охотника. Но на самом деле скорее всего в фильме хронологически переставлены местами мухоморы и встреча с Охотником, скорее всего дети уже были мертвы когда встретили Охотника. Он ангел смерти или даже сама смерть, он отправил их к дровосекам (в некий рай), мол там всё будет у вас хорошо.
В итоге, туда куда пацан пришёл (приехал на волшебной коняжке), нам не показали ни одного дровосека, но нам показали домик, с маленькой дверью, маленькими окнами. Мы вдруг видим, что этот домик один в один, как их родной дом в самом начале фильма. Даже топор всё ещё воткнут в стол. И вот, Гензель вошёл в эти двери, он принёс своей маме драгоценности из дома ведьмы, и вроде бы у них теперь есть деньги... Только вот он теперь будет здесь "жить" один, пока не "вырастет", потому что он останется ребенком в своём раю, в своих хороших воспоминаниях и своей хорошей концовке. Именно об этой его истории, которую он напишет себе сам и говорит в это время за кадром Гретель.
Советую отмотать на начало фильма на разговор с матерью и внимательно прослушать ещё раз слова матери о призраках в этом доме, которые жаждут того, чего нет.
То есть явно у неё были дети кроме Гретель и Гензеля и она, как мать ощущает присутствие их призраков, вернувшихся в этот дом.
Вот такое вот СПГСное кино.
P.S.: Извиняйте за грамматические ошибки.