Бах - прелюдия и фуга ре минор, ХТК 1 том
Бах - прелюдия и фуга ре минор, ХТК 1 том
Исполняет - Kimiko Ishizaka.
Бах - прелюдия и фуга ре минор, ХТК 1 том
Исполняет - Kimiko Ishizaka.
Й. С. Бах, токката ре мажор, BWV 912
Исполняет - Sylvia Marlowe
Семь токкат, BWV 910-916
Цикл из семи токкат можно считать завершением раннего периода клавирного творчества И.С. Баха. Серия не была сформирована им лично, это произошло уже после смерти композитора. Как бы то ни было, данные произведения находятся в явном сюжетном и стилевом согласии. Это весьма обширные и многоплановые работы. Однако, в отличие от поздних сюит и партит, части сочинений более или менее плавно переходят друг в друга. В этом плане Бах обращается к традициям XVII века.
Токката в ре мажоре приобрела наибольшую популярность из всего цикла баховских “семи токкат”. За мощной вступительной частью, которая ощущается весьма импровизационной, следуют очень глубоко продуманные эпизоды, в которых различные темы постоянно находятся в диалоге. Экспрессивные речитативные формы превращаются в адажио, исполненное в необычной тональности фа-диез минор. Адажио завершается фугой, которая, по заверению Бертрана Киле, напоминает ламенто (итал. — жалоба, жалобная песнь).
И.С. Бах вновь конструирует драматическое напряжение во втором речитативе и случайно допускает несколько “фейерверков”. Токката начинает походить на дикие танцы, что отсылает слушателя к жиге. Основываясь на очень простой идее, композитор обращается ко всем возможным тональностям в весьма скором темпе. Подобного рода произведения явно открывают нам страстную сторону Баха.
В некоторых работах, созданных в молодости, Бах вновь и вновь раздвигает границы возможного в гармонии. Оригинальный манускрипт токкаты не сохранился, редакции основывались на более поздних обнаруженных источниках, и, как нам известно, баховские произведения частенько “чистились” некоторыми нерадивыми издателями. Голосоведение и хроматизм, не подчинявшиеся “правилам” (которым Бах следовал по желанию), регулярно исправлялись – что можно проследить по изменениям в разных версиях токкаты.
Й. С. Бах, прелюдия и фуга си бемоль минор, ХТК 1 том
Исполняет - Maxim Zonov.
Первому тому прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира», завершенному в Кётене в 1722 году, предшествовал большой труд. Во всех более ранних произведениях Бах производил как бы предварительные опыты над сложной и новой для клавира формой. Тем не менее эти произведения, хотя и далекие от высочайшего совершенства «Хорошо темперированного клавира», обладают высокими художественными достоинствами и постоянно используются в концертном и педагогическом репертуаре.
Двадцать четыре прелюдии и фуги, составляющие первый том «Хорошо темперированного клавира», — по сей день непревзойденные образцы полифонической клавирной музыки.
Много лет спустя, в Лейпциге, Бах вновь возвращается к проблеме цикла из прелюдии и фуги с привлечением всех тональностей мажорного и минорного ладов. Так появляется второй том «Хорошо темперированного клавира» из двадцати четырех прелюдий и фуг.
Прелюдия и фуга cis-moll,l том
Исполняет - Anna Agadzhanian.
Ассоциативный образ цикла -«Моление о чаше».
В его основе - текст Евангелий: от Матфея (гл. 26, ст. 36 44); от Луки (гл. 22, ст. 40-44) - молитва Христа в Гефсиманском саду в ночь перед пленением. Текст повествует о том, как Иисус трижды молился Богу, Отцу Своему, чтобы чаша страданий миновала его, говоря: «Отче Мой! Если не может чаша сия миновать Меня, чтобы Мне не пить ее, да будет воля Твоя». (Матф., гл. 26, ст. 42).
Прелюдия - скорбное ариозо, теме ее соответствует образ «воздевания рук вверх и бессильного опускания их». Ф. Бузони так характеризует прелюдию: «В благородной меланхолии этих звуков слышится приглушенное, лишь кое-где громче прорывающееся страдание в духе «Страстей»» (9, с. 141).
Начальный мотив темы звучит в двухголосных инвенциях Баха e-moll и f-moll, что говорит об общности содержания этих произведений - молитвенном сосредоточении. В прелюдии много нисходящих звукорядов (catabasis) - «знаков печали»; часто встречается символ предопределения (принятия своего жребия - «да будет воля Твоя») и символ постижения воли Господней.
В тактах 26 и 35-36 появляется первая тема фуги - крест, но изложенный с конца к началу. Он символизирует свершение крестной муки.
В фуге три темы.
1-я тема - один из важнейших у Баха символов - символ креста, распятия. Истоки этого мотива восходят к хоралам «Num komm, der Heiden Heiland» («Грядет язычников Спаситель»)*, «Christ, unser Herr, zum Jordan kam» («Христос, Господь наш, пришел к Иордану»)**, «Was mein Gott will, das g' scheh allzeit» («Что мой Бог хочет, то сбудется»).
J. S. Bach Prelude and Fugue in C minor | Й. С. Бах, прелюдия и фуга до минор, 1 том ХТК
Исполняет - Denis Pykhtin .
Прелюдия и фуга до минор (bwv 847) является второй в 1 томе Хорошо темперированного клавира И. С. Баха.
Прелюдия написана в размере 4/4, в темпе аллегро, шестнадцатыми, которые придают музыке оживлённость и подвижность. Отличается своеобразием и красотой гармонии. Создает впечатление мощного движения вперед. Во второй части темп прелюдии меняется с аллегро на престо с преобладанием арпеджированных пассажей, а затем темп замедляется ещё больше, переходит в адажио и следует короткий однотактный фрагмент, являющийся кульминацией похожей на речитативное соло в вокальном произведении. Он вносит в прелюдию момент размышления. Затем мелодия снова возвращается свой темп, арпеджио медленно перестаёт быть резким. Заканчивается прелюдия пикардийской терцией, которая придаёт финалу более светлый оттенок.Она отличается чётким и энергичным ритмом. Ещё единым ритмом шестнадцатых нот в быстром темпе.
Фуга трёхголосная и имеет размер 4/4. Ответ реальный. В разработке шестнадцатые из нижнего голоса переходят в верхний и наоборот, добавляя плавности и полифоничности структуре фуги. Фуга насыщена имитациями. Фуга завершается темой, звучащей в верхнем голосе. Подвижная, энергичная, с настойчивым повторением тема имеет упругий танцевальный ритм.
Й. С. Бах-Марчелло | "Adagio" из концерта ре минор
Исполняет - Pierre-Bastien Midali.
Концерт для гобоя и струнных ре минор — музыкальное произведение для гобоя и струнных итальянского композитора Алессандро Марчелло, написанное им в начале 18 века (опубликованное в 1717 году). Является самым известным произведением композитора. Изначально ошибочно приписывалось брату композитора Бенедетто Марчелло или Антонио Вивальди. Произведение получило известность благодаря его транскрипции для клавира Иоганном Себастьяном Бахом (BWV 974).
Наибольшую известность получила вторая часть концерта. Существуют две версии Adagio, которые исполняются сегодня: оригинальная версия Алессандро Марчелло и версия, основана на транскрипции для клавесина Иоганна Себастьяна Баха. Различия касаются мелодической линии гобоя в середине части и нескольких небольших гармонических фрагментов в оркестре.
Й. С. Бах прелюдия и фуга соль диез минор I том ХТК
Исполняет - Anna Lipiak.
Импровизационные формы Баха так многообразны, что вывести для них какие-то общие законы невозможно. Каждая прелюдия обладает структурой, только ей присущей. Принципы, на которых строятся импровизационные формы, логика их развития покоятся на закономерностях, индивидуальных для каждой подобной пьесы; таким образом, прелюдия не имеет постоянных, определяющих ее форму конструктивных признаков, чем существенно отличается от фуги.
Фуга — высшая и самая сложная форма в музыке полифонического склада. Формировалась она постепенно, испытала длительный процесс развития. Классически совершенный вид фуга приобрела в творчестве Иоганна Себастьяна Баха. Баховские фуги считаются до сих пор высшим образцом полифонической музыки, нормой ее красоты и мастерства.
Первая часть цикла была составлена во время пребывания Баха в Кётене, а вторая — когда Бах служил в Лейпциге. Обе части были широко распространены в рукописном виде, но типографским способом сборник был издан только в 1801 г. Причина этого в том, что стиль, в котором писал Бах, вышел из моды ко времени его смерти, и большинство его произведений было забыто. В классицизме не было ни такой сложной полифонии, ни такого количества модуляций, как у Баха. Однако уже в конце XVIII века труды Баха, особенно ХТК, стали оказывать большое влияние на композиторов, что и привело ко второму открытию их для общества. Бетховен изучал ХТК с детства, называя его «музыкальной Библией», Моцарт тоже оценил работу Баха по достоинству. Позже Шуман писал: «Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иоганна Себастьяна Баха; „Хорошо темперированный клавир“ должен стать твоим хлебом насущным».
В каждой части содержится по 24 прелюдии и фуги, расположенных по полутонам: первые прелюдия и фуга написаны в тональности до мажор, вторые — в до миноре, третьи — в до-диез мажоре и так далее, заканчивая си минором.
Некоторые из произведений в сборнике являются переработанными версиями уже написанного Бахом: так, например, темы первых 12 прелюдий, кроме прелюдии ми-бемоль мажор, встречаются уже в сборнике пьес, написанных Бахом для своего сына Вильгельма Фридемана в 1720 г. Прелюдия до-диез мажор первоначально писалась в до мажоре, но затем Бах изменил её тональность, просто дописав к ключу семь диезов и проставив знаки альтерации в тексте произведения.
Существует легенда (источником которой является изданный в 1792 г. «Исторический биографический словарь музыкантов» Эрнста Людвига Гербера, сына ученика Баха), что Бах сочинил первую часть очень быстро, «одним махом», находясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он очень от этого скучал.
Хотя ХТК стал первым законченным сборником произведений для всех 24 употребительных тональностей, похожие попытки предпринимались и ранее: например, «Ariadne musica» органиста Иоганна Фишера. Эта работа была опубликована в 1702 г. и переиздана в 1715 г.; она представляет собой набор из 20 прелюдий и фуг в 10 мажорных и 9 минорных тональностях и одного цикла во фригийском ладу, плюс 5 хоральных ричеркаров. Позже Бах заимствовал отсюда тему для фуги ми мажор из второго тома ХТК. Сборник «Exemplarische Organisten-Probe» (1719 г.) Иоганна Маттезона также включал упражнения во всех тональностях. Бах также мог знать о «Фантазиях» из «Музыкального лабиринта» Фридриха Зуппига, далеко отстоящих по качеству от работы Баха.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.