Хорошо поевший пиццы маргариты толстенький Джоаккино Россини пишет мелодию для своего «Севильского цирюльника». Та-та-та-та-та.

Так ладно, что-то нас далековато занесло, аж в 19 век. Промотаем вперёд.

Музыканты «Металлики» сочиняют мелодии для своего Black Album. Тут вам и Unforgiven и Don’t Tread on Me с мелодией из мюзикла и баллада Nothing Else Matters. Хватает мелодий.

А теперь попробуйте нащупать мелодии в Hardwired… to Self-Destruct. Там есть рифы, но вот с мелодизмом глухо. А ведь Металлика не дураки, просто понимают раньше других, куда дует ветер. Кстати, для желающих вспомнить старые добрые мелодии они только что выпустили S&M2 — маленькая отдушина любителя красиво выстроенных нот.

Пускай Моцарт сочиняет в далёком 18 веке одну из своих мелодичных сонат и экспериментирует с главной и побочной партией в экспозиции, на него всё равно уже давно недобро косится Вагнер. Мы с вами лучше повнимательнее посмотрим на современность.

Ханс Циммер — настоящий профессионал саундтреков. Вспомните «Пиратов карибского моря» — там полно мелодий. Да вы сходу напоёте парочку. А теперь возьмите «Дюнкерк», один из лучших фильмов Кристофера Нолана — фильм, в котором музыка — главный герой, как по мне. Сможете вспомнить хоть одну мелодию? А нет там мелодий. Циммер, как тонко чувствующий современные тенденции, от них отошёл.

В саундтреке к фильму «Довод» мелодиями тоже не балуют. И чем дальше, тем их становится меньше.

В современной музыке мелодия — вымирающий жанр. Её заменяют биты, риффы, хуки. Хорошо это или плохо? А чёрт его знает. Прощай, мелодия.

Телеграм: «Дюнкерк» — фильм, где главный герой — саундтрек