Пепел (Ash, ужасы, 2025) || Обзор⁠⁠

Рия приходит в себя на исследовательской станции, расположенной на далекой планете. Она не помнит, кто она и что здесь делает, зато довольно быстро понимает, что кислорода в атмосфере снаружи недостаточно, чтобы полноценно дышать. Но самое неприятное – станция усеяна мертвыми телами других космонавтов, и у Рии есть подозрения, что убила их именно она. Ситуацию не может прояснить и Брайон, единственный выживший член экипажа, который только что прибыл с орбитальной платформы, но времени разбираться нет – кислород на станции кончается.

В жанре фантастики есть целая прослойка культовых фильмов, которые в свое время не понял и не оценил массовый зритель, но которые остались в памяти у тех, кто любит фантастику как жанр, как таковую – за то, что здесь всегда есть место для экспериментов, творческих даже не поисков, а порывов, каких-то необычных идей. И речь тут не совсем об экзистенциальных фильмах-размышлениях вроде «Соляриса» или «Через тернии к звездам», а о вещах более жанровых, обманчиво простых и даже в каком-то смысле примитивных. «Сквозь горизонт», «Пекло», «Пандорум», «Аннигиляция», «Парадокс Кловерфилда», «Живое». В год появления все эти фильмы были встречены, скажем так, прохладно, но со временем многие нашли своего зрителя и сейчас их нередко можно встретить во всевозможных списках недооцененной фантастики. «Пепел» – еще один очевидный кандидат в эти списки.

Если вычленить из ленты голый сюжет и попытаться его проанализировать, придется вооружиться увеличительным стеклом, настолько тут все шаблонно и незамысловато. Исследователи космоса попали на неизведанную планету и столкнулись там с чем-то, что отправило почти весь экипаж на тот свет? Ну что ж, пламенный привет «Чужому» и большей части перечисленных выше фильмов. Авторы «Пепла», впрочем, сделали все возможное, чтобы изложить хорошо знакомую историю не как остальные – начав рассказ практически с конца и поместив в центр сюжета потерявшую память героиню, которая полтора часа пытается собрать обрывки воспоминаний воедино.

Такой подход делает историю более интригующей, но одновременно и добавляет в нее сюжетные пустоты – большую часть экранного времени главная героиня просто бродит по пустынным коридорам и силится вспомнить, что здесь случилось. И вот тут в дело вступает талант постановщика «Пепла», чернокожего кинематографиста Стивена Эллисона, который работает под псевдонимом «Летающий лотос». Эллисон родом из музыкальной семьи и свою карьеру в шоу-бизнесе начал с музыки, но со временем проявил и кинематографические амбиции – в «Пепле» он выступил как режиссер, продюсер и композитор, а также сыграл одного из космонавтов.

Благодаря его уникальному видению «Пепел» выглядит, как длинный видеоклип, и дело не только в неоновом розово-фиолетовом освещении, технике монтажа и сюрреалистичным образам, а в общей подаче. История здесь рассказывается не столько через диалоги, сколько через яркие запоминающиеся образы, и в лице Эйзы Гонзалес, которая играет Рию, Эллисон нашел идеальную проводницу в свой мир – у нее интересная внешность и достаточно выразительный язык тела, так что фильм крепко держит, даже когда в кадре, как кажется, практически ничего не происходит.

Тем не менее, «Пепел» – это все-таки не просто созерцательная фантастика, а самый настоящий хоррор, который полноценно раскрывается в своем третьем акте, где будут и саспенс, и скримеры, и классный грим, и даже щепотка рукопашного экшена – не зря же одного из членов экипажа играет Ико Ювайс, мастер боевых искусств из «Рейда» Гарета Эванса. И хотя по итогу «Пепел» не оставляет практически ничего для ума, на время просмотра он действительно переносит нас как зрителей в другой мир, увлекает и интригует, а разве не для этого мы смотрим фантастику?

Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры:
https://rutube.ru/u/scarymovies/videos/
https://www.youtube.com/@scarymovieru/videos