Английская карикатура и Россия XIX века. Часть 1⁠⁠

Здравствуйте. Продолжаю публиковать выдержи с выпускной квалификационной работы

Современная политическая пропаганда появилась относительно недавно. Активное её использование началось только в ХХ столетии. Лоббирование выборов в США, нацистская пропаганда в Германии и рабочая пропаганда в СССР – каждая держава использовала пропаганду по-своему и в своих целях.

Во время холодной войны началось активное использование пропаганды против целой системы. США против СССР, НАТО против Варшавского блока, капитализм против социализма. С падением Берлинской стены использование пропаганды сократилось. Ведь социалистического лагеря уже не было, Россия стала сближаться с США, а Запад лишился врага в виде Варшавского блока. После 11 сентября 2001 года США обрели врага в мировом терроризме, и началась новая пропагандистская кампания – антитеррористическая.

Шло время, Россия крепла, и это не нравилось Западу. А после событий 2014 года началась активная пропаганда против России, особенно в Украине. Но и Запад не отставал, прежде всего США: определённые слои электората обвиняли нашу страну во вмешательстве в выборы.[1] В Европе антироссийская пропаганда была меньше, чем в США, хотя и европейские страны присоединились к американским санкциям.

Политическая пропаганда, хотя и не столь активная, была еще в XIX веке. Особенно активно её использовали в периоды войн.

Например, в 1815 году, когда шёл Венский конгресс, во время которого было много балов с танцами, в Англии опубликовали карикатуру в сатирическом журнале «Бич».[2] Там была нарисована карта, на ней вместо Австрии – двуглавый орёл, вместо России – медведь, а Пруссия изображалась одноглавым орлом. Медведь танцевал на Польше, а австрийский орёл – на землях Саксонии, тем временем прусский орёл был на территории Италии. Сама картинка – подобие комикса, где над персонажами были «облака» с текстами реплик. Медведь говорил партнёрам, мол, мы все овладели контрдансом, и надо будет повторить ещё, пока друг платит дудочнику. Также предлагал танцевать на Польше, потом перейти в Саксонию, а дальше – в Италию. В этом случае контрданс можно перевести как «танец на странах».

В дальнейшем английские карикатуристы неоднократно привлекали внимание своими работами, особенно во время Русско-турецкой войны 1828–1829 гг. Тогда в сентябре Варна сдалась и значительные наши силы перебросили к Силистрии, но штурма не было из-за нехватки боеприпасов. В октябре войска начали отходить за Дунай, а 10 ноября, во время переправы у Силистрии, наши войска потеряли значительную часть обоза и лошадей. После этого события в зарубежной прессе появились карикатуры.[3]

На одной из них была гигантская голова турецкого султана, который отхватил зубами полы мундира удирающего без оглядки Николая I. Из отгрызенного с куском ткани кармана виднелся листок с надписью «Силистрия».

Именно во время этой войны активизировалась пропаганда против России. Шла осада Дарданелл и блокировали любые военные поставки в Константинополь. Торговлю с Турцией приостановили, Великобритания была вынуждена согласиться. Но блокада начала ущемлять интересы британских торговцев, и 30 мая 1829 года в газете «Таймс»[4] появилась статья, а точнее – инструмент давления на правительство. В тексте говорилось, что Англия не должна мириться с блокадой Дарданелл, ведь это изоляция всего океана, который был известен древним народам, что блокаду терпеть невозможно, и нельзя допускать.

Интересна ещё одна карикатура,[5] появившаяся во время Лондонской конференции:

На ней изображена игра политиков в бильярд. Николай I забивает шар с надписью «Греция». Русский император нарисован высокомерным франтом в униформе, который подготовился к финальному удару. Веллингтон нервно трогает кий. Рядом возмущённый султан Махмуд II, который в игре не участвует, но, наблюдая её ход, рвёт свою бороду. За Николаем толстый грек курит трубку, на нём фригийский колпак, на котором торчат ослиные уши и висит замок с цепями и надписью: «Колпак Свободы, подаренный Россией». Греку тихо на ухо говорит французский король Карл Х: «Боже мой, он отправил в лузу ваш шар – это так прискорбно для вас…» За игрой наблюдает американский президент Эндрю Джексон, который полагает, что игра будет серьёзной. На стене видна картина, где отмечены Индия, Греция и Турция, а рядом с Индией есть пометка – «Игра». Австрийский император Франц I показывает на Турцию и говорит прусскому королю: «Я могу размечать Игру ничуть не хуже». Прусский король перебивает его: «Слушай, брат Маркер, мы должны поделить всё поровну». Рядом с ними сидит король обеих Сицилий, который бездумно смотрит на игру, а в руках у него корона с надписью: «Завернута, чтобы сохранить блеск» – также можно перевести как «сосредоточен, чтобы сохранить сон». В английском языке идёт игра слов: последнее слово фразы отмечено большими буквами, если перевести, они будут первыми в слове «Неаполь». Это намек на потерю города и лишение короны. За прусским королём изображён король Испании Фердинанд VII в виде испанского мула, который смотрит на карту Южной Америки, где были его колонии.

Итак, эти карикатуры, хоть и не похожи на современную пропаганду, уже несли политический подтекст и были представлены в газете. Их язвительность показывает, насколько тогда Англия опасалась российского влияния в Европе и реагировала на все события, какими бы они ни были – хорошими или плохими для нас. Главное – высмеять создавшееся положение и политику, проводимую нашей страной.

Вообще, все началось с Георгианской эпохи, когда правил Георг III, а за ним Георг IV – с 1760 по 1830 год. Этот период был золотым веком английской карикатуры,[6] так ознаменовал свободу прессы и английский рынок изобиловал сатирическими журналами. Отсутствие цензуры давало карикатуристам свободу в выборе тем, они могли делать объектами насмешек любые вещи и персон, даже собственное правительство или королевскую семью. Конечно, карикатурные эстампы были не только хорошими источниками новостей, они могли использоваться и как политическая пропаганда.

За пределами Англии политические карикатуры достигали и Наполеона.[7] Особенно можно отметить влияние сатирических рисунков в ту эпоху, когда Наполеон посылал Павлу I английские карикатуры, где российского императора выставляли в неподобающем виде, чтобы настроить его против Англии.

Многие карикатуристы изображали Россию и её правителей в виде медведей. Этот стереотип появился после выпуска «Записок о Московии» Сигизмунда Герберштейна в 1549 году и труда Адама Олеария «Описание путешествия в Московию» в 1647 году. После этого медведи неизменно упоминаются в записках иностранных путешественников. К тому же Россия поставляла медвежий жир, мех и самих медведей для потехи публики. С тех пор наша страна чаще всего изображалась в виде медведя как на географической карте, так и на рисунках карикатуристов.

Но в 1830-е годы период золотого века английской карикатуры идёт на спад. Карикатурные листы постепенно переходят в печать, которая начала бурно развиваться в те годы. А карикатура перекочевала во Францию, где Шарле Филиппон основал журналы «Карикатюр» и «Шаривари».[8]

[1] Как Россию обвиняли во вмешательстве в американские выборы. Досье. URL: https://tass.ru/info/4324773

[2] Успенский В. М., Россомахин А. А., Хрусталёв Д. Г. Медведи, казаки и русский мороз. Россия в английской карикатуре до и после 1812 г. СПб.: Арка, 2014. С. 172–173.

[3] Там же. С. 198–199.

[4] Там же. С. 200–201.

[5] Там же. С. 201–202.

[6] Там же. С. 9–19.

[7] Там же. С. 19–29.

[8] Леонтьева Е. В. Политическая карикатура Ш. Филипона и французская журналистика середины XIX в. // Вестник РГГУ. Серия: История. Филология. Культурология. Востоковедение. 2011. № 6(68). С. 154..